凄美情切切，生死兩想望
——談蘇軾《江城子》（十年生死）與陸游《釵頭鳳》的相似處

楊 毅

（盤錦職業(yè)技術(shù)學(xué)院 旅游管理系，遼寧 盤錦 124000）

凄美情切切，生死兩想望
——談蘇軾《江城子》（十年生死）與陸游《釵頭鳳》的相似處

楊 毅

（盤錦職業(yè)技術(shù)學(xué)院 旅游管理系，遼寧 盤錦 124000）

蘇軾和陸游兩位都是宋代著名的文人，以往有大量論文從多種角度進(jìn)行研究——有詩(shī)有詞有文。陸游的愛(ài)國(guó)詩(shī)、婉約詞；蘇軾的豪放詞、婉約詞、散文……很少有人把這兩位文人的詩(shī)詞作品做比較研究。本文運(yùn)用對(duì)比的方法從他們?yōu)閿?shù)不多的婉約詞入手，從內(nèi)容、表現(xiàn)手法、用詞特點(diǎn)幾個(gè)方面論述了兩位詞人表達(dá)情感的相似之處。兩位詞人雖然生活在一個(gè)朝代，卻相差近90年，有相同的情愫與表達(dá)，可謂跨世知音。

蘇軾《江城子》；陸游《釵頭鳳》；相似處

蘇軾和陸游都是我國(guó)中國(guó)文學(xué)史上著名的文人[1]。陸游是南宋偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，他的詩(shī)雄奇奔放，沉郁悲壯，洋溢著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義激情。如：“死去元知萬(wàn)事空，但悲不見(jiàn)九州同。王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁?！保ā妒緝骸罚霸鐨q那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間?！保ā稌?shū)憤》）“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜聞臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)?！保ā妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》）。蘇軾開(kāi)創(chuàng)了豪放詞風(fēng)，是豪放詞的代表，他的詞有的氣勢(shì)磅礴，場(chǎng)景宏闊雄壯。如“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！保ā赌钆珛?赤壁懷古》）有的直抒胸臆，自由奔放。如“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。”（《江城子 密州出獵》）有的瀟灑從容，曠達(dá)超脫。如“莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。”（《定風(fēng)波》）

在蘇軾和陸游的大多數(shù)作品中給我們展示的都是錚錚鐵骨的熱血男兒形象。而《江城子》（十年生死）和《釵頭鳳》一改往日的詞風(fēng)，本文通過(guò)對(duì)比兩首詞的相似處，從另一個(gè)角度解讀了蘇軾和陸游的俠骨柔情[2]。

蘇軾《江城子》（十年生死）寫(xiě)于1075年，陸游《釵頭鳳》寫(xiě)于1155年。兩首詞的寫(xiě)作時(shí)間雖然相差80年，但兩位詞人所表達(dá)的情感卻如出一轍。以下從內(nèi)容、表現(xiàn)手法、語(yǔ)言幾個(gè)方面談?wù)勥@兩首詞的相似處。

一、寫(xiě)給妻子表達(dá)深摯的相思之情、離別之苦

《江城子》（十年生死）是蘇軾為懷念亡妻王弗而作。王弗十六歲時(shí)與十九歲的蘇軾成婚，她聰明沉靜，知書(shū)達(dá)理，善解人意。二人情深意篤，恩愛(ài)有加。蘇軾寫(xiě)這首詞時(shí)王弗去世整整十年。故詞開(kāi)頭“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?！遍L(zhǎng)久郁結(jié)在心的深長(zhǎng)的悲嘆，從心底迸發(fā)而出，凄哀至極。十年，歲月流逝，生活變遷，也沒(méi)有沖淡詞人對(duì)亡妻的一片深情，他不僅無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著她，而且歷時(shí)越久而愈深愈濃。懷想深切卻生死相隔。想著亡妻的墳塋在眉州，與自己所在的密州遙隔千里之外，沒(méi)有自己相伴身邊，想見(jiàn)得她一個(gè)人獨(dú)臥泉下，該是何等的孤寂凄涼！[3]而這十年間，東坡因反對(duì)王安石的新法，心境悲憤、壓抑，到密州后又忙于處理政務(wù)，生活困苦，有多少話要與妻子說(shuō)！怎能不思念自己那聰慧明理的賢內(nèi)助??！這首詞情意綿綿，字字血淚，長(zhǎng)長(zhǎng)的相思之苦，無(wú)法再見(jiàn)的離別之意，凄凄慘慘戚戚。凄婉哀絕之情蕩氣回腸，痛徹心扉！

陸游《釵頭鳳》雖不是生死別離，卻描述了一個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情悲劇。陸游年輕時(shí)娶表妹唐婉為妻，感情深厚。他們都擅長(zhǎng)詩(shī)詞歌賦，常借詩(shī)詞傾訴衷腸。他們吟詩(shī)作對(duì)，琴瑟相合，花前月下，麗影成雙。但因陸母不喜歡唐婉，威逼二人各自另行嫁娶。十年之后的一天，陸游在沈園春游時(shí)與唐婉不期而遇，唐婉以酒肴款待。陸游感傷萬(wàn)分，悵然不已，隨即于沈園墻壁寫(xiě)下此詞，抒發(fā)了自己內(nèi)心的眷戀相思之情和無(wú)盡的追悔悲憤。詞中下片寫(xiě)“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透?！笨粗膼?ài)的前妻在美麗的春景中消瘦、憔悴，還有那多年相思悲苦的淚啊……詞人把憐惜之情，撫慰之意，痛傷之感全都表現(xiàn)出來(lái)。相思的折磨是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的?！吧矫穗m在，錦書(shū)難托?！绷攘劝俗直憩F(xiàn)出詞人內(nèi)心的痛苦之情，雖說(shuō)自己情如磐石，癡心不改，但明明在愛(ài)，卻不能愛(ài)，明明不能愛(ài)，卻又割舍不斷這情絲，真是百感交集，萬(wàn)箭穿心[4]。一種難以名狀的悲哀，再次破喉而出“莫、莫、莫！”罷了！罷了！罷了！長(zhǎng)長(zhǎng)的哀嘆，明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻只能不了了之。極其沉痛的哀傷！

《釵頭鳳》和《江城子》（十年生死）雖一個(gè)寫(xiě)給前妻一個(gè)寫(xiě)給亡妻，一個(gè)生離一個(gè)死別，但所表達(dá)的情愫是相同的，同樣感人至深。

二、運(yùn)用對(duì)比的手法，表達(dá)情感

《釵頭鳳》多處運(yùn)用對(duì)比的手法。比如上片的描寫(xiě)“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。”與下片的描寫(xiě)“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。”的對(duì)比。你光滑細(xì)膩的手，捧出黃封的酒，滿城蕩漾著春天的景色，宮墻里搖曳著綠柳，如此美麗的春景與佳人是何等的美妙！那為什么美麗的春景依然如舊，人卻如此的消瘦、憔悴，淚水洗盡臉上的胭紅，把手帕都濕透了，……放眼望去，沈園也因與唐婉的重逢滿園的桃花凋零，幽雅的池塘也已干涸，到處都是蕭條的景象，無(wú)比的凄涼。無(wú)論從景色還是形象的對(duì)比上都充分表現(xiàn)了多年分離給唐婉帶來(lái)的巨大精神折磨。又如上片的“東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索?！迸c下片的“山盟雖在，錦書(shū)難托?！钡膶?duì)比。往昔夫妻情越篤厚，共同生活的時(shí)光越美好，越使他們被迫離異后的凄楚心境越深切可感，“東風(fēng)”無(wú)情越可憎可恨。因?yàn)槎嗄觌x索的愁緒，才有那么多的相思和悲憤。雖相隔多年卻不忘曾經(jīng)的海誓山盟和那心心相印的舊時(shí)光。明明兩情相悅，明明癡心難改卻無(wú)法訴說(shuō)。如今盡在咫尺，卻恍如隔世，一切都物是人非。詞中對(duì)比手法的運(yùn)用更突出了分離的痛，相思的苦，重逢的徹骨哀傷。

《江城子》（十年生死）中運(yùn)用的是時(shí)空對(duì)比的手法。比如：十年前美好的往昔和十年后的凄涼境遇相對(duì)比。回想往昔愛(ài)妻王弗賢淑可人，聰慧知禮，每當(dāng)詞人讀書(shū)時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去，偶有遺忘，便及時(shí)提醒。這一幕幕就在眼前。如今，佳人已去，留下孤單的自己面對(duì)不看的困境。妻子王弗去世十年，蘇軾時(shí)任密州知州，距離家鄉(xiāng)眉州千里之遙，蘇軾不滿自己的外遷，很是失意，又身在異鄉(xiāng)，思念之情溢于言表，尤其想起亡妻，美好的回憶歷歷在目。于是詞人巧妙地運(yùn)用時(shí)間對(duì)比，真切地表達(dá)了對(duì)亡妻的思念之情。然而就是回到自己的家鄉(xiāng)眉州又能怎么樣呢？亡妻身置荒冢之中，又怎么重拾昔日的美好時(shí)光？于是詞人只能借夢(mèng)中相逢表達(dá)對(duì)亡妻的追憶和想念。相思成苦，因思成夢(mèng)[5]。詞中運(yùn)用空間對(duì)比分別描寫(xiě)夢(mèng)前思念、夢(mèng)中相逢、夢(mèng)醒后的悲涼三個(gè)階段，表現(xiàn)了自己對(duì)亡妻的無(wú)限懷念。借夢(mèng)，使被阻的時(shí)空瞬間重回往昔。特別是夢(mèng)中相逢一幕，感人至深。“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行?！痹趬?mèng)里看到愛(ài)妻在窗前梳妝，那么親切如昨，仿佛又回到了往日的幸福時(shí)光。相逢的喜悅無(wú)法表達(dá)，不用說(shuō)話所有的情感都在不言中、熱淚里。于是寫(xiě)夢(mèng)醒后“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡?！眽?mèng)醒后忽覺(jué)也只在夢(mèng)中短暫相見(jiàn)罷了，實(shí)際上與亡妻相見(jiàn)是無(wú)期、無(wú)望了。讓人痛斷腸。

《釵頭鳳》和《江城子》雖然運(yùn)用對(duì)比的角度不同，但同樣增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力，收到好的效果。

三、白描手法的運(yùn)用，表達(dá)最樸素真摯的情義

白描手法的運(yùn)用是《江城子》最大的語(yǔ)言特色。這首詞一字一句都落在實(shí)處，看似淺顯，卻意緒萬(wàn)千。如“不思量，自難忘?！狈路鹑粘Ｉ钜粯悠降瓱o(wú)奇，似淡而實(shí)美，不用想久難忘。在生活中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)某種纏繞心間擺脫不掉的思緒，這里詞人用最平常的語(yǔ)言作了最真實(shí)動(dòng)人的描繪。出語(yǔ)如道家常，卻字字發(fā)自肺腑。自然平淡中又富寓真情。又如“小軒窗，正梳妝?！辈恢嗌俅?，愛(ài)妻在小軒窗前梳妝，詞人在一旁欣賞。詞人抓住這一具有典型特征的生活片段，寫(xiě)出了一對(duì)夫妻相親相愛(ài)的幸福生活場(chǎng)景。再如“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！奔词刮覀円?jiàn)了面，看見(jiàn)我風(fēng)塵滿面，兩鬢斑白的衰頹的樣子，也一定認(rèn)不出我了?！皦m滿面，鬢如霜?！卑言~人受盡苦痛、煎熬、生活磨難的形象，栩栩如生地展現(xiàn)在我們眼前。這里用白描手法刻畫(huà)的外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。

《唐宋詞欣賞》的作者王方俊對(duì)此作如下評(píng)價(jià)“本詞通篇采用白描手法，娓娓訴說(shuō)自己的心情和夢(mèng)境，抒發(fā)自己對(duì)亡妻的深情，情真意切，全不見(jiàn)雕琢痕跡，語(yǔ)言樸素，寓意卻十分深刻?！?/p>

《釵頭鳳》也運(yùn)用了白描寫(xiě)法。詞下片“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。”這十三個(gè)字，通過(guò)刻畫(huà)唐婉的表情動(dòng)作進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面，但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿面，而是用了白描寫(xiě)法“淚痕紅浥鮫綃透”顯得更委婉、更沉著、也更形象感人。一個(gè)“透”字，不僅見(jiàn)其流淚之多，亦見(jiàn)其傷心之甚。這里十三個(gè)字，寫(xiě)出了唐婉對(duì)詞人深情厚意，更寫(xiě)出了兩個(gè)人內(nèi)心之中的那種無(wú)奈、痛楚、掙扎和悔恨[6]。

前人評(píng)價(jià)陸游《釵頭鳳》一詞說(shuō)：“無(wú)一字不天成”，所謂天成，是指自然流露，毫不矯飾。陸游本人就說(shuō)過(guò)“文章本天成，妙手偶得之”。正因?yàn)樵~人親身經(jīng)歷了這千古傷心之事，所以有這千古絕唱之詞。

《江城子》《釵頭鳳》皆是寫(xiě)給自己愛(ài)妻的。運(yùn)用白描手法，表達(dá)自然流露，無(wú)需雕琢，情義更真摯更深厚也更打動(dòng)人心。

四、用詞準(zhǔn)確精妙，韻味深長(zhǎng)，給人以想象空間

陸游《釵頭鳳》和蘇軾《江城子》中不僅善于運(yùn)用平易樸素自然的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)纏綿悱惻的深情，而且用詞準(zhǔn)確、精妙，韻味深長(zhǎng)，給人以想象空間。《釵頭鳳》中首句“紅酥手”三個(gè)字，不僅描繪唐婉的美麗姿態(tài)，同時(shí)也展現(xiàn)了她全人的美，只寫(xiě)一雙手，就讓我們聯(lián)想到往昔那美好日子。更具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻昔日的柔情蜜意和他們婚后的美滿和幸福。又如：“東風(fēng)惡”一語(yǔ)雙關(guān)，含蓄地表達(dá)了詞人與唐婉被迫離異的原因，也在內(nèi)心控訴了封建禮教對(duì)他們?cè)斐傻谋瘎〗Y(jié)局。想象著那一對(duì)伉儷佳人被生生分開(kāi)的痛苦?！皷|風(fēng)惡”把痛一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。再如：“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透?！比鋸拇壕皩?xiě)起，更讓人覺(jué)得凄楚、哀怨，如聞泣聲，如見(jiàn)淚眼，人物音容宛然在目。用眼前的景色追憶昔日的歡情，一時(shí)之間百感交集。特別是“空”和“透”兩個(gè)字用的非常準(zhǔn)確，一字千金?！叭丝帐荨薄翱铡弊謱?xiě)出了徒喚奈何的相思之情。雖然自知相思無(wú)用，消瘦無(wú)益，但情之所鐘卻不能自已。“淚痕紅浥鮫綃透”正是多年來(lái)終日以淚洗面的真實(shí)寫(xiě)照。作者沒(méi)有寫(xiě)唐婉出聲的哭泣，只一個(gè)“透”字，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。表現(xiàn)出唐婉多年的相思和哀痛。我們也能想象詞人何嘗不是多年積情積怨，隱含著同樣的哀痛和相思，所以他更懂她的淚她的情。

在《釵頭鳳》中，最具特色的是兩次運(yùn)用單字重復(fù)三次感嘆。慟不忍言，催人淚下，蕩氣回腸，余味無(wú)窮?！耙粦殉罹w，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！”“山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、莫、莫！”幾年來(lái)，道不盡多少愁緒，訴不盡多少相思。即使離別多年，仍舊難忘當(dāng)日山盟海誓，情深切切。曾經(jīng)千回百轉(zhuǎn)；曾經(jīng)柔腸寸斷；曾近情意綿綿。到最后空留一聲悲嘆，一縷哀思，同心而離居，憂傷以終老。是誰(shuí)的錯(cuò)？難道我們錯(cuò)在不該成婚？留下那些幸福美好的回憶？難道我們錯(cuò)在不該離婚？帶給我們無(wú)盡的相思與哀怨？難道我們錯(cuò)在不該再相逢？再一次回味美好和痛苦的回憶？寂寥心緒凄涼話，道不盡世情冷暖，悵然情絲。還能說(shuō)什么呢？罷了！罷了！罷了！詞人的感慨和無(wú)奈讓人肝腸寸斷，如蝕骨之痛。

《江城子》中的那種痛也藏在字里行間，字字血淚[7]。如“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?！蹦闳ナ朗炅?，不想讓自己去思念，卻難以忘懷。如今你長(zhǎng)眠于地下，而我還在世上顛沛流離的活著。這些年來(lái)，我仕途潦倒，生活清苦，倍嘗艱辛。我們生死相隔，你見(jiàn)不到我，我也見(jiàn)不到你。我無(wú)法向你訴說(shuō)我心中的凄涼。這里“兩茫?！庇玫拿?，不只是講詞人這一面的心情和感受，同時(shí)也包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。準(zhǔn)確的表達(dá)了詞人與亡妻生與死這個(gè)難以逾越的界限。“茫?！币矠橄缕叭雺?mèng)”作了鋪墊。又如“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。”那么長(zhǎng)的夜，在夢(mèng)中能見(jiàn)到你多好！“忽”字一下子把我們帶到了夢(mèng)境之中。從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境“忽”是關(guān)鍵字。昨夜做夢(mèng)重回故鄉(xiāng)，小軒窗前，梳妝臺(tái)邊，仍是你最美麗的容顏，一顰一笑宛若生前?！跋囝櫋眱删浞路鹞覀冄矍俺霈F(xiàn)了一幅畫(huà)面：一對(duì)男女，四目相對(duì)，無(wú)言想望，只有淚眼和那千行熱淚訴說(shuō)著彼此十年的相思。“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”。和現(xiàn)實(shí)相比，即使無(wú)言，也美好許多了。如能就此定格該多好??！然而夢(mèng)終歸是夢(mèng)，夢(mèng)醒后更加凄涼?！傲系媚昴陻嗄c處，明月夜，短松岡。”三句總束全詞，使感情達(dá)到最高潮。特別是“明月夜，短松岡”兩句。我們可以想象，詞人與亡妻不僅生死相隔，亡妻孤伶伶地在千里之外多么孤單！而且是在那矮小松樹(shù)的山岡上。這是一幅多么凄冷的畫(huà)面“月影朦朧，短松岡上，風(fēng)聲陣陣。偌大的的曠野，一座孤墳獨(dú)立在那里，死者尚且孤苦，而生者又何其哀愁？

一曲悲情情已絕，有聲徹天天悲戚，此情此景隨意逝，留與后人有所思。人間萬(wàn)事可以消磨殆盡，而情愛(ài)的清香卻永遠(yuǎn)會(huì)歷久彌新。[8]蘇軾《江城子》和陸游《釵頭鳳》都是流傳千古的愛(ài)情絕唱。兩位詞人年齡相差88歲，超越時(shí)空，也可謂跨世紀(jì)的知音。

[1]林語(yǔ)堂.東坡傳[M].張振玉,譯.湖南人民出版社,2013.

[2]莫礪鋒.從蘇詞蘇詩(shī)之異同看蘇軾“以詩(shī)為詞”[J].中國(guó)文化研究,2002(5).

[3]李華.宋詞三百首詳注[M].百花洲文藝出版社,1994.

[4]李澤厚.美的歷程[M].長(zhǎng)沙岳麓書(shū)社,2000.

[5]房日晰.陸游詞“以詩(shī)為詞”說(shuō)[J].古典文學(xué)知識(shí),2008(3).

[6]高峰.“以詩(shī)為詞”與“別是一家”——論蘇軾、李清照詞論的殊途同歸[J].南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2003(7).

Love Throughout Life and Death——On the Similarities between “Jiangchengzi” (Ten Years of Life and Death) by Su Shi and“Chaitoufeng” by Lu You

YANG Yi
(Department of Tourism Management,Panjin Vocational Technical College,Panjin 124000,China)

Previous research has been Su Shi and Lu You as patriotic poets of South Song Dynasty with both their poems,songs and writings,patriotic poems,love songs by Lu You and the emotional poems,love songs and essays,but there is little research on the similarities between them in art creation.This paper presents the similarities of the poets with artistic methods,the word choice and its contents in emotion convey.The two poets lived by 90 years afar though they shared similar emotions in art creation.

Jiangchengzi by Su Shi; Chaitoufeng by Lu You; similaritiesimplications

I207.23

A

1008-2395（2017）05-0086-04

2016-01-10

楊毅(1970-)，女，講師，主要從事古代文學(xué)研究。