中國(guó)古典舞技術(shù)技巧中頭部的作用探究

紀(jì)蘭幽 （廣西藝術(shù)學(xué)院 530000）

中國(guó)古典舞技術(shù)技巧中頭部的作用探究

紀(jì)蘭幽 （廣西藝術(shù)學(xué)院 530000）

在中國(guó)古典舞技術(shù)技巧中頭部的作用越來(lái)越被重視，而在現(xiàn)有的教材、書(shū)本中關(guān)于頭部的內(nèi)容卻涉及較少，所以筆者將另辟蹊徑從頭部的功能性出發(fā)，對(duì)中國(guó)古典舞技巧中頭部的作用進(jìn)行探究，本文共分為兩個(gè)章節(jié)：一是中國(guó)古典舞技術(shù)技巧；二是頭部在中國(guó)古典舞技術(shù)技巧中的作用。

頭部；技術(shù)技巧；功能

一、中國(guó)古典舞技術(shù)技巧

中國(guó)古典舞技術(shù)技巧俗稱(chēng)“跳轉(zhuǎn)翻”，它是由跳躍、旋轉(zhuǎn)、翻身等動(dòng)作共同構(gòu)成，使之成為中國(guó)古典舞中不可或缺的一部分。在經(jīng)歷了長(zhǎng)期的發(fā)展與演變，中國(guó)古典舞技術(shù)技巧在審美風(fēng)格、動(dòng)作特點(diǎn)上已然形成了獨(dú)有的審美方式，以下將對(duì)跳躍技巧、旋轉(zhuǎn)技巧、翻身技巧的動(dòng)作性質(zhì)與特點(diǎn)進(jìn)行逐一闡述：

跳躍性技巧動(dòng)作是通過(guò)肌肉迅速收縮與地面形反推力而產(chǎn)生的空中姿態(tài)動(dòng)作。根據(jù)動(dòng)作難易程度以及對(duì)空間的占有程度，把跳躍性技巧動(dòng)作分為四類(lèi)即：小跳、中跳、大跳、跳躍技巧。此外，從動(dòng)作體態(tài)、風(fēng)格、動(dòng)勢(shì)層面而言又可將跳躍性技巧動(dòng)作劃分為：一般性跳躍技巧與民族風(fēng)格性跳躍技巧。當(dāng)然，在特定的民族風(fēng)格性跳躍技巧中，從動(dòng)勢(shì)上會(huì)呈現(xiàn)出“閃轉(zhuǎn)騰躍挪移”的動(dòng)作特點(diǎn)，從動(dòng)作形態(tài)上會(huì)呈現(xiàn)出“擰傾仰俯”的動(dòng)作動(dòng)態(tài)。

旋轉(zhuǎn)技巧是在保持人體重心平衡之上開(kāi)展的動(dòng)作技巧。在該類(lèi)技術(shù)動(dòng)作中能否較好掌握旋轉(zhuǎn)時(shí)的動(dòng)力、旋轉(zhuǎn)過(guò)程中的舞姿造型及旋轉(zhuǎn)時(shí)的人體重心成為評(píng)判技巧動(dòng)作優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。此類(lèi)技巧從難易程度上共劃分為四類(lèi)即：基礎(chǔ)性旋轉(zhuǎn)、舞姿性旋轉(zhuǎn)、連接性旋轉(zhuǎn)、復(fù)合性旋轉(zhuǎn)。從風(fēng)格上共劃分為兩類(lèi)即：一般性旋轉(zhuǎn)技巧與民族風(fēng)格性旋轉(zhuǎn)技巧。其中，在民族風(fēng)格性的旋轉(zhuǎn)技巧中更加強(qiáng)調(diào)上下肢的協(xié)調(diào)配合以及旋轉(zhuǎn)過(guò)程中的“順勁”動(dòng)力。

翻身技巧是中國(guó)古典舞中特有的技術(shù)技巧。該類(lèi)技術(shù)動(dòng)作從難易程度上共劃分為四類(lèi)即：基礎(chǔ)翻身、舞姿翻身、連接翻身、復(fù)合翻身。從空間占有上共劃分為：踏步翻身、點(diǎn)翻身、串翻身、翻身技巧。此外，在技巧動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)上始終遵循手臂行走立圓運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)、腰部維持平圓軸的基本原則。

二、頭部在中國(guó)古典舞技術(shù)技巧中的作用

1.頭部的功能性體現(xiàn)

在漢語(yǔ)中頭又稱(chēng)為“首”，譯為“第一”或“最前面”的意思。在大多數(shù)中國(guó)人的觀念中，頭都被看做是最重要的部位。在舞蹈藝術(shù)中“頭”不僅極具藝術(shù)表現(xiàn)力還具有較強(qiáng)的功能性。通過(guò)以下章節(jié)，將著重論述頭部在中國(guó)古典舞技巧中的功能性作用的體現(xiàn)。

第一，在旋轉(zhuǎn)與翻身的動(dòng)作過(guò)程中，頭部能起到方位鎖定的作用。這是頭部在技術(shù)技巧中的主要作用。其原因在于，動(dòng)作過(guò)程中訓(xùn)練者通過(guò)頭部的留頭甩頭以此去鎖定方向、固定旋轉(zhuǎn)與翻身的行進(jìn)路線(xiàn)。以及通過(guò)頭部的留甩規(guī)避在多圈旋轉(zhuǎn)、翻身后出現(xiàn)發(fā)昏、暈眩的狀況。例如：原地串翻身技巧，該技巧的特殊性在于需要“原地”完成技術(shù)動(dòng)作。基于這種情況頭部的方位鎖定就極為關(guān)鍵，若稍有偏差就會(huì)導(dǎo)致動(dòng)作在規(guī)范上被判失誤。

第二，在旋轉(zhuǎn)、翻身的動(dòng)作過(guò)程中頭部能起到掌握平衡與協(xié)調(diào)的作用。因?yàn)?，人是靠腦前庭維持身體平衡的，或者說(shuō)腦前庭是維持身體平衡的主要器官。由此，人體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，頭部對(duì)運(yùn)動(dòng)平衡具有關(guān)鍵作用。當(dāng)然，無(wú)論是生活中的簡(jiǎn)單的人體運(yùn)動(dòng)或是超越極限的人體運(yùn)動(dòng)都離不開(kāi)它的參與。

第三，在旋轉(zhuǎn)、翻身的技術(shù)技巧中，頭部作為主要?jiǎng)恿χ痪哂刑嵘俣鹊淖饔?。眾所周知，慣性是物體保持靜止?fàn)顟B(tài)或勻速直線(xiàn)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的景況下產(chǎn)生的。然而在舞蹈技術(shù)技巧中，人類(lèi)對(duì)于慣性的利用尤為突出。例如：在平轉(zhuǎn)技巧中，旋轉(zhuǎn)者在保持勻速直線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)下，通過(guò)頭部動(dòng)力增加慣性，達(dá)到動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的極限速度和技巧數(shù)量的最多化。

2.頭部的藝術(shù)表現(xiàn)力體現(xiàn)

雖然在技術(shù)技巧的呈現(xiàn)中頭部的功能性占主要地位，但是不可否認(rèn)它同時(shí)也是具有一定藝術(shù)表現(xiàn)力。

第一，在技術(shù)技巧的完成中，特別是在跳躍性技巧中頭部具有延長(zhǎng)線(xiàn)條的作用。頭部作為人體的頂端部位，在舞姿性跳躍中特別是在空中舞姿造型的保持中，能促使造型動(dòng)作更具備藝術(shù)性與線(xiàn)條感。例如：“后飛燕跳”，通過(guò)雙腿同時(shí)推地產(chǎn)生動(dòng)力并由頭部與腳部相合在空中形成“元寶”姿態(tài)。從該技巧動(dòng)作的起、行、止上進(jìn)行分析可得知，末梢、頂端部位劃出了最大的開(kāi)合運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)，由此在動(dòng)作的完成上極具張力，而在視覺(jué)的呈現(xiàn)上又不乏藝術(shù)表現(xiàn)力。

第二，在旋轉(zhuǎn)、翻身技巧中頭部的藝術(shù)表現(xiàn)力主要體現(xiàn)于，在增速的功能性基礎(chǔ)之上去提升技術(shù)技巧在舞蹈作品中的情感宣泄。高質(zhì)量的去追求技巧數(shù)量、速度，既可以提高作品的難度系數(shù)，又能夠給予觀者視覺(jué)上的滿(mǎn)足，還能促使舞蹈作品在情感節(jié)奏上得到推進(jìn)。

總之，在中國(guó)古典舞技術(shù)技巧中頭部的作用不容被忽視，無(wú)論是從頭部的功能性方面而言，還是從它的藝術(shù)表現(xiàn)力方面而言，皆對(duì)于技術(shù)技巧的完成質(zhì)量具有積極的作用。

[1]唐滿(mǎn)城，金浩.《中國(guó)古典舞身韻教學(xué)法》，上海，上海音樂(lè)出版社，2004.

[2]沈元敏.《中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練教學(xué)法》，上海，上海音樂(lè)出版社，2004.

[3]王偉.《中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練教程》，北京，高等教育出版社，2004.

紀(jì)蘭幽，廣西藝術(shù)學(xué)院全日制學(xué)術(shù)型研究生，師從殷強(qiáng)，專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)與舞蹈學(xué)，研究方向：中國(guó)古典舞表演與教學(xué)。