浪漫主義時(shí)期鋼琴作品的創(chuàng)作分析及美學(xué)特征探討

張馨文 （新疆克拉瑪依市文化館 834000）

浪漫主義時(shí)期鋼琴作品的創(chuàng)作分析及美學(xué)特征探討

張馨文 （新疆克拉瑪依市文化館 834000）

浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)走上了藝術(shù)的巔峰，這時(shí)的鋼琴作品不僅在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大影響，甚至在如今也有著不可磨滅的作用。本文介紹了浪漫主義時(shí)期音樂(lè)，闡述了浪漫主義時(shí)期鋼琴作品的創(chuàng)作特征及浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的美學(xué)特征。

浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品；創(chuàng)作分析；美學(xué)特征

浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義是兩大文學(xué)流派，浪漫主義在反映客觀現(xiàn)實(shí)上側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語(yǔ)言、瑰麗的想象和夸張的手法來(lái)塑造形象。而在音樂(lè)領(lǐng)域，浪漫主義就有了十分顯著的特征。在19世紀(jì)音樂(lè)領(lǐng)域的浪漫主義時(shí)期，和過(guò)去的古典音樂(lè)形成了鮮明的對(duì)比，有著與古典音樂(lè)不同的熱情和活力。在浪漫主義時(shí)期，歐洲音樂(lè)發(fā)展十分迅速，出現(xiàn)了很多音樂(lè)造詣極深的藝術(shù)家，音樂(lè)上有了很大的創(chuàng)新，尤其是鋼琴作品達(dá)到了巔峰。這一時(shí)期的鋼琴作品中有了自我創(chuàng)新意識(shí)，音樂(lè)里流露出作曲家的思想感情。貝多芬的《致愛(ài)麗絲》，你能夠感受到貝多芬對(duì)女孩的愛(ài)慕與欣賞，也能感受到他對(duì)女孩的青春活力的贊美；舒伯特的《小夜曲》，你能夠感受到舒伯特對(duì)心愛(ài)女孩的愛(ài)意，也能感受到他對(duì)女孩的思念……這些鋼琴作品雖然創(chuàng)作于不同的年代，但在創(chuàng)作手法上又有相似的地方。

一、浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品

在19世紀(jì)鋼琴作品在主題、內(nèi)容上十分豐富，加上鋼琴十分適合制造出浪漫氣息，鋼琴音樂(lè)的發(fā)展從此走上了藝術(shù)的巔峰。在浪漫主義的渲染下，鋼琴作品具有熱情、自由、無(wú)拘束的特點(diǎn)。在內(nèi)容上更注重對(duì)新事物的表達(dá)，更注重創(chuàng)作者的個(gè)人情感的表達(dá)，并將自己的個(gè)人情感和音樂(lè)相結(jié)合。

同時(shí)，也涌現(xiàn)了大批音樂(lè)大師，像貝多芬、舒伯特、肖邦等等，他們?cè)黾恿虽撉俚谋憩F(xiàn)力，使鋼琴藝術(shù)有多種不同的表現(xiàn)形式，在當(dāng)時(shí)乃至于現(xiàn)在都有很深的影響。比如貝多芬將浪漫主義和古典主義結(jié)合起來(lái)，其音樂(lè)作品十分熱情且具有張力。與貝多芬不同，舒伯特則是一個(gè)地道浪漫主義的音樂(lè)家，他的鋼琴作品通常十分溫柔、細(xì)膩，十分具有浪漫主義特色。而肖邦的鋼琴作品上則有更多的民族特點(diǎn)，在表現(xiàn)手法和技巧也更為華麗。

二、浪漫主義時(shí)期鋼琴作品的創(chuàng)作特征

1.主觀性

浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家常用音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的思想感情，那么在這一時(shí)期的音樂(lè)更重視音樂(lè)的內(nèi)容表達(dá)，同時(shí)也容易忽視掉音樂(lè)的曲風(fēng)問(wèn)題。很多音樂(lè)家創(chuàng)作的鋼琴作品中主觀性過(guò)于強(qiáng)烈，樂(lè)曲中的個(gè)人性格十分明顯。

2.鋼琴演奏技巧

在這之前，其實(shí)是沒(méi)有合適的鋼琴練習(xí)曲的，人們對(duì)鋼琴演奏技巧也不是很了解，要求也不是很高。直到18世紀(jì)專業(yè)的鋼琴演奏家的出現(xiàn)，鋼琴演奏技巧也開(kāi)始變得多樣化，難度也在不斷加深，涌現(xiàn)出了很多和鋼琴演奏有關(guān)的教材。但是，在這一時(shí)期鋼琴的演奏技巧和鋼琴教材還不是很具有音樂(lè)性。在浪漫主義時(shí)期，大批的鋼琴演奏家的出現(xiàn)，使鋼琴的演奏技巧在不斷地提升，鋼琴作品也更具有張力。一些高難度的鋼琴練習(xí)曲代替了之前的鋼琴教材，像肖邦練習(xí)曲等等難度十分大，技巧上也有很高的要求。這些高難度的鋼琴練習(xí)曲大大提升了鋼琴演奏事業(yè)的發(fā)展。與此同時(shí)，一般的鋼琴練習(xí)曲也具有一定的難度，在演奏時(shí)要求不僅要手指間靈活配合，還要全身力量的協(xié)調(diào)配合。

3.個(gè)人情感的表達(dá)

浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品情感豐富，主要是個(gè)人情感的表達(dá)。音樂(lè)家在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，必須要集中注意力，投入到演奏中去。將自己的情感和作品相結(jié)合，最大化的傳達(dá)出作品中的所有情感。這時(shí)的鋼琴演奏最重要的是聲音和踏板，這也是和古典音樂(lè)的不同之處。演奏者如果要表現(xiàn)出不同的音色，應(yīng)該使用不同的力量去觸摸琴鍵。在演奏節(jié)奏較快的鋼琴作品時(shí)，需要快速觸摸琴鍵，這樣聲音清脆有彈性；在演奏節(jié)奏緩慢的鋼琴作品時(shí)，需要慢速且重力觸摸琴鍵，這樣聲音會(huì)圓潤(rùn)厚實(shí)。此外，也開(kāi)始注重鋼琴的音色變化，靈活使用踏板可以改變鋼琴的音色。因此，踏板成為了改變鋼琴音色的重要方法。

4.民族性

浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品開(kāi)始具有民族性，在音樂(lè)家看來(lái)，民族性音樂(lè)不僅是一種音樂(lè)表現(xiàn)形式，還是音樂(lè)家的精神境界的展示。很多音樂(lè)家會(huì)在鋼琴作品中表達(dá)對(duì)民族的熱愛(ài)、人民的熱愛(ài)、祖國(guó)的熱愛(ài)。所以，音樂(lè)家在演奏這些民族性音樂(lè)時(shí)應(yīng)該注意節(jié)奏、感情等細(xì)節(jié)的處理，要能夠很好的控制音樂(lè)演奏，不夸張音樂(lè)。

三、浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的美學(xué)特征

1.創(chuàng)作多樣化

浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品使人們慢慢開(kāi)始注重內(nèi)心情感的表達(dá)，在鋼琴作品的創(chuàng)作中注重表達(dá)人們的內(nèi)心情感，因此鋼琴的構(gòu)造、形式也發(fā)生了很大的改變。鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作也變得多種多樣，超八度分解和弦、雙手交叉、重復(fù)音等是十分常見(jiàn)的手法。這時(shí)音樂(lè)多樣化使鋼琴音樂(lè)走上了巔峰。人們?cè)絹?lái)越重視浪漫主義色彩，同時(shí)也出現(xiàn)了很多新型音樂(lè)形式。創(chuàng)作是發(fā)展的源泉，鋼琴作品創(chuàng)作多樣化，是發(fā)展之必然。

2.演奏個(gè)性化

演奏個(gè)性化是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)美學(xué)特征的另一個(gè)方面。不同于古典鋼琴演奏，這時(shí)的鋼琴演奏在和聲方面增加了許多內(nèi)容。演奏中和聲的個(gè)性化能夠更好的表達(dá)出思想感情色彩，使聽(tīng)眾在欣賞鋼琴作品時(shí)能夠深有體會(huì)人的內(nèi)心世界，演奏趨向個(gè)性化，使聽(tīng)者有意，從而產(chǎn)生共鳴。

3.獨(dú)特性

浪漫主義時(shí)期鋼琴作品獨(dú)特性，主要體現(xiàn)在音樂(lè)旋律和體裁。不同于古典音樂(lè)，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家主要是展示鋼琴作品旋律的對(duì)比性，利用這一優(yōu)勢(shì)去表達(dá)情感，體現(xiàn)了其音樂(lè)的獨(dú)特性。這時(shí)的鋼琴作品更注重?zé)崆?、自由的音?lè)風(fēng)格，在這樣的前提下，其旋律變得十分柔美，體裁也得到了很大的豐富，各種題材的鋼琴作品層出不窮，受到了廣大人們的喜愛(ài)。

4.感情色彩濃厚

藝術(shù)的創(chuàng)作來(lái)源于生活，因此浪漫主義時(shí)期鋼琴作品都是以生活為基礎(chǔ)完成的，一般是對(duì)身邊事物的感悟，所以這時(shí)鋼琴作品是創(chuàng)作者的情感表達(dá)，感情色彩十分濃厚，讓聽(tīng)眾走進(jìn)了一個(gè)不一樣的世界。在文藝復(fù)興的影響下，詩(shī)歌創(chuàng)作也得到了空前的發(fā)展。詩(shī)歌似明燈，激發(fā)了作曲家的創(chuàng)作激情。因此，鋼琴作品創(chuàng)作開(kāi)始注重詩(shī)意，將音樂(lè)和詩(shī)歌緊密結(jié)合起來(lái)。

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[5]盧婷婷.浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)特征[J].大舞臺(tái)，2012（12）：36-37.

張馨文，原名張慶慶，1976年10月出生，女，漢族，籍貫重慶?，F(xiàn)就職于新疆克拉瑪依市文化館，副研究館員，本科，主要研究方向：鋼琴。