當(dāng)歐美“小鮮肉”不靠臉吃飯

本報(bào)特約記者　董銘

高片酬低演技的“小鮮肉”日前成為國(guó)內(nèi)影視圈口誅筆伐的對(duì)象，不少業(yè)內(nèi)人士和前輩對(duì)他們的做派頗為不滿，甚至批評(píng)這種“毒瘤”現(xiàn)象將會(huì)摧毀整個(gè)行業(yè)。其實(shí)“明星制”本也是舶來(lái)之物——好萊塢不少明星也是偶像派出生、童星入行，早年靠“顏值”博戲份，但在成長(zhǎng)過(guò)程中逐漸褪去光環(huán)，把精力放在磨練演技上，最終獲得觀眾和同行的認(rèn)可。

從《成長(zhǎng)的煩惱》到《荒野獵人》

“變臉”最成功當(dāng)屬“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧。十幾歲就在《成長(zhǎng)的煩惱》等熱門(mén)美劇中露臉的他，憑借著精致的臉龐和挺拔的身材，成為上世紀(jì)90年代最具人氣的好萊塢“小鮮肉”之一。當(dāng)時(shí)迪卡普里奧也嘗試不同類型：《不一樣的天空》中的智障，《全蝕狂愛(ài)》的激進(jìn)少年（圖1），《羅密歐與朱麗葉》的悲情羅密歐等，但始終無(wú)法擺脫“靠臉吃飯”的小鮮肉定位。甚至在引發(fā)全球轟動(dòng)的《泰坦尼克號(hào)》中，他的演技也被忽視——14項(xiàng)奧斯卡提名中唯獨(dú)沒(méi)有對(duì)迪卡普里奧的肯定。不甘心的“小李子”由此展開(kāi)他對(duì)奧斯卡十幾年的怨念，挑戰(zhàn)各種有深度的人物形象：《飛行家》中的傳奇大亨，《無(wú)間道風(fēng)云》里的臥底，《紐約黑幫》里的大佬，《血鉆》的不法之徒，《禁閉島》的精神病人，《革命之路》里的疑心丈夫，《華爾街之狼》里的金融投機(jī)者……終于在2016年，已經(jīng)發(fā)福的“中年李大叔”憑借在《荒野獵人》中的悲慘形象加冕奧斯卡影帝，由此成為“小鮮肉”成功轉(zhuǎn)型的絕佳案例（圖2）。

哈利·波特“變”死尸

像小李子這樣勵(lì)志的演員經(jīng)歷在歐美并不罕見(jiàn)。出于對(duì)影壇競(jìng)爭(zhēng)殘酷性的認(rèn)識(shí)，有心的“小鮮肉”會(huì)趁早轉(zhuǎn)型，尋求突破?！豆ㄌ亍废盗酗L(fēng)靡全球，讓英國(guó)“霍格沃茲三人組”哈利·波特（圖3）、赫敏和羅恩年紀(jì)輕輕就跨入超級(jí)富翁行列，其收入比爺爺輩的老戲骨還高。雖不是完全意義上的“小鮮肉”（至少“羅恩”魯伯特·格林特不算），但他們也是“靠臉”吃了十幾年，成年后不得不另尋出路。其中，“哈利·波特”丹尼爾·雷德克里夫不僅在各類影視劇中出演，還擔(dān)綱對(duì)演技要求最高的戲劇舞臺(tái)，最新的作品《瑞士軍刀男》里更是飾演尸體，為了突破也夠拼的（圖4）。

“赫敏”艾瑪·沃森雖也接了不少影片，卻很少有出彩的角色，只看這周上映的真人版《美女與野獸》能否刮目相看。相比之下，與沃森同年齡段的“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特則要出彩得多，同樣是靠粉絲IP劇走紅（《暮光之城》），出道被批毫無(wú)演技的“面癱”，斯圖爾特這些年不僅同伍迪·艾倫、李安等知名導(dǎo)演合作，還憑借在《錫爾斯瑪利亞》中的出色表演，勇奪法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。

日本“輕熟男”有演技

法國(guó)影壇最著名“小鮮肉”非阿蘭·德龍莫屬——從五六十年代迷倒眾生的當(dāng)紅偶像，逐漸成長(zhǎng)為當(dāng)仁不讓的演技派。從《怒海沉尸》里帥得無(wú)可救藥，到《獨(dú)行殺手》的冷酷，《佐羅》的瀟灑，《克萊恩先生》的陰險(xiǎn)，阿蘭·德龍迄今還活躍在影壇。

亞洲這邊，劉德華、周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉、張國(guó)榮等人出道時(shí)都是當(dāng)紅不讓的偶像派，就連如今亦正亦邪的“黃老邪”黃秋生，年輕時(shí)也是帥氣逼人的混血鮮肉。如今他們都是以演技著稱的大叔，“自毀形象”的片子不知拍過(guò)多少部，至今縱橫在華語(yǔ)影壇。香港本地雖有幾個(gè)后繼的“小鮮肉”，卻至今未能轉(zhuǎn)型接班。在盛產(chǎn)偶像的日本影壇，比小鮮肉更受歡迎的是“輕熟男”——藤原龍也、小栗旬等演員既保留了偶像的面孔，又兼具演技派的深度，因此同時(shí)贏得人氣和嚴(yán)肅評(píng)論界的肯定。

“小鮮肉”想要一直紅下去，有時(shí)除了自身努力，還得看外部機(jī)遇。出演過(guò)《哈利·波特》和《暮光之城》的羅伯特·帕丁森，也曾是近十年來(lái)好萊塢最著名的“小鮮肉”。憑《暮光之城》系列圈粉無(wú)數(shù)后，后續(xù)作品不多且拿不出手，還陷入破產(chǎn)泥潭。由此可見(jiàn)，即便在善于造星的好萊塢，“明星制”并非小鮮肉的保護(hù)傘——遵循合理的產(chǎn)業(yè)格局，才能保證電影市場(chǎng)良性發(fā)展?！?/p>