《窗戶上尸體》喜劇笑點導(dǎo)演手法的得與失

韓 濤 （四川電影電視學(xué)院 610000）

《窗戶上尸體》喜劇笑點導(dǎo)演手法的得與失

韓 濤 （四川電影電視學(xué)院 610000）

2015年夏，由筆者導(dǎo)演的舞臺劇《窗戶上的尸體》在四川電影電視學(xué)院黑匣子成功上演。在這部戲里，筆者既是導(dǎo)演又是演員們的老師，創(chuàng)作過程中收獲了很多導(dǎo)演舞臺劇的經(jīng)驗，同時也積累了排演完整劇目的教學(xué)方法，本文即是對這次頗為特殊的導(dǎo)演創(chuàng)作的得失理解反思和總結(jié)。

窗戶上的尸體；導(dǎo)演創(chuàng)作；笑點；觀眾；演員

筆者導(dǎo)演了英國戲劇家雷?庫內(nèi)的經(jīng)典喜劇《窗戶上的尸體》，并于2015年6月在四川電影電視學(xué)院黑匣子劇場上演，筆者帶著在二度創(chuàng)作中許多感想和認(rèn)識，淺談在舞臺呈現(xiàn)中《窗戶上的尸體》喜劇笑點導(dǎo)演手法的得與失。對于每一出戲來說，戲劇舞臺演繹都是一次性的，舞臺上的失利是沒有機(jī)會彌補(bǔ)的。正因為如此，筆者更需要用理論結(jié)合實踐來梳理創(chuàng)作中的得失，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作規(guī)律，歸納創(chuàng)作經(jīng)驗，總結(jié)創(chuàng)作成果?？偨Y(jié)經(jīng)驗才能展望未來，在以后的導(dǎo)演二度創(chuàng)作中積累寶貴經(jīng)驗使其舞臺呈現(xiàn)走向完美的高境界。

一、抓住觀眾

筆者的職責(zé)就是使作品當(dāng)著觀眾的面活生生地立在舞臺上。喜劇作品試圖用觀眾的笑聲來實現(xiàn)其價值和意義，劇場中觀眾的笑聲也是舞臺演繹中最主要的角色。《窗戶上的尸體》的喜劇笑點是劇作的核心，同時也是導(dǎo)演完成舞臺呈現(xiàn)工作中的難點。在這個過程中，筆者對作品中喜劇笑點進(jìn)行了不同方式的處理：通過引導(dǎo)觀眾的情緒建立愉悅的觀演關(guān)系，通過指導(dǎo)演員的臺詞處理將其喜劇笑點送到觀眾的心坎，而戲劇化的舞蹈動作更是將喜劇的笑點做到了極致……總之，它們的目的都是為了更有效地在舞臺上呈現(xiàn)作品中的喜劇笑點，從而使觀眾會意的笑聲融入到劇中來，成為舞臺演出的重要角色。再精彩的舞臺裝置、再絕妙的舞臺動作，觀眾看不明白，聽不明白，就等于零。抓住觀眾無非是一個“真”字，舞臺幻覺的真實來自于生活的真實，以生活邏輯為審美起點，進(jìn)行真實性的創(chuàng)作是筆者在執(zhí)導(dǎo)《窗戶上的尸體》的創(chuàng)作原則。堅信生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉，如果真實感不建立在生活邏輯的基礎(chǔ)上，那就是虛假、臆造，不能為人所接受。舞臺布景、演員表演、導(dǎo)演手法都要以生活的邏輯為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)形象系統(tǒng)的創(chuàng)作，使觀眾能面對一片具體的、真實的、在現(xiàn)實社會中完全有可能接觸到的生活、人物和人物的思想與情感。讓舞臺上的“幻覺”為觀眾所接受。這就是筆者導(dǎo)演這部作品最重要的收獲。這一創(chuàng)作原則一直貫穿在筆者的導(dǎo)演構(gòu)思和舞臺呈現(xiàn)中，很好的指引了二度創(chuàng)作的方向。

二、笑點的呈現(xiàn)

戲劇藝術(shù)這種融合眾多藝術(shù)手段的特征，是由它把一段情境直接擺在觀眾面前并在“觀”與“演”的生動交流中產(chǎn)生戲劇審美效果這一本質(zhì)決定的。那么《窗戶上的尸體》給人以輕松、活潑、欣喜的喜劇美感，最直接的體現(xiàn)就是觀眾的笑。喜劇的演出過程中演員當(dāng)然會期待觀眾的笑，演職人員的期待與觀眾自知是喜劇反而高高在上 “我絕不會輕易的笑” 的審視態(tài)度是成正比的，心理上期待有多高笑點的到來就有多遙遠(yuǎn)。筆者作為導(dǎo)演要求全體演員在舞臺呈現(xiàn)中切忌：1：舞臺敘事一定要像流水一樣，緩緩進(jìn)行，不能為了笑點而賣力表演，破壞演出節(jié)奏及戲劇情景弄巧成拙，被觀眾識破反而得到的是一聲不屑的冷笑。2：笑點突出的地方，也就是作品中“突轉(zhuǎn)”、“發(fā)現(xiàn)”重要戲劇情境。演員動作的呈現(xiàn)要謙虛，不要過于夸張導(dǎo)致離生活太遠(yuǎn)而變的虛假。3：《窗戶上的尸體》舞臺呈現(xiàn)的節(jié)奏是快的，快不在于演員完成人物動作的匆忙急躁?？煲馕吨鴳騽∏榫车木o迫，在緊迫的戲劇情境中演員動作更應(yīng)該呈現(xiàn)的細(xì)致到位，才能博得觀眾的喝彩。4：插入戲劇化的舞蹈進(jìn)行舞臺敘事，調(diào)節(jié)觀看的審美趣味，緊緊的吸引住觀眾的目光。戲劇化的舞蹈動作要足夠精彩，舞蹈需要從一而終反復(fù)排練最終達(dá)到可供觀賞的高水平的肢體動作?？傊?，以上種種導(dǎo)演手段都是在本次二度創(chuàng)作體會所得，在實踐中也得到了很好的驗證，是喜劇導(dǎo)演創(chuàng)作的寶貴經(jīng)驗。

三、舞臺呈現(xiàn)效果不足之處亟待完善

筆者在《窗戶上的尸體》的導(dǎo)演創(chuàng)作過程中雖然力求完美，但是在最終的舞臺呈現(xiàn)上還存在些許不足，主要體現(xiàn)在舞臺造型中的活道具、指導(dǎo)演員表演、指導(dǎo)演員讀詞這幾個方面。

在使用活道具方面，舞臺呈現(xiàn)中最重要的道具是窗子，正是由于威斯敏斯特酒店648房間的窗子年久失修，螺絲失靈導(dǎo)致窗戶自然滑落將前來跟蹤理查德與珍妮的偵探打暈，才有了窗戶上的尸體。演出的大部分時間里演員表演有很多地方需要配合窗子的突然滑落來進(jìn)行。由于演出使用的窗子是人工控制的，又加之道具陳舊、笨重，造成演出效果的不佳，失去很多舞臺笑點。今后在面對這方面問題時，筆者會使用音響設(shè)備把窗子滑落的音效做出來配合演員表演，同時又增強(qiáng)觀眾視聽的感受。

在引導(dǎo)表演方面，劇中所有的演員都是學(xué)習(xí)表演專業(yè)的學(xué)生，從來沒有創(chuàng)作過喜劇人物，缺乏演出經(jīng)驗。個別演員上場后不顧及導(dǎo)演的要求，過分討好觀眾，求笑心切，添加一些下流的動作來迎合觀眾，結(jié)果適得其反，換來的是觀眾對他的嘲笑。對于這方面，在今后導(dǎo)演在演出前一定叮囑演員，表演的分寸要恰如其分，只顧自己出風(fēng)頭。

在演員讀詞方面，劇中有兩位演員讀詞的控制能力較弱，觀眾從臺詞中所獲得的喜劇笑點就被削弱了。尤其是《窗戶上的尸體》的戲劇沖突多起于誤會或者巧合，大部分人物在劇中往往返返，所有的信息都需要通過臺詞傳遞給觀眾，一旦演員讀詞出現(xiàn)問題，直接影響觀眾對劇作的理解和欣賞。對于這個方面的問題，在今后創(chuàng)作作品時，需要仔細(xì)考量演員對于臺詞的適應(yīng)能力，同時用確定讀詞速度、聲調(diào)等較為簡單的技巧來表達(dá)不同用意的臺詞，力求能讓觀眾完整的接受信息。

四、結(jié)語

筆者通過《窗戶上尸體》導(dǎo)演手法得與失的總結(jié)，梳理創(chuàng)作中收獲和不足之處及改進(jìn)措施。從抓住觀眾、笑的呈現(xiàn)、效果不足之處亟待完善等幾個方面，分析、理解，試圖把握住構(gòu)成該部作品喜劇笑點的規(guī)律，以便在二度創(chuàng)作中能在舞臺上完美呈現(xiàn)作品的喜劇魅力。在今后的創(chuàng)作過程中，筆者作為年輕導(dǎo)演需要不斷接觸各種各樣的藝術(shù)形式，敢于將大膽的想象轉(zhuǎn)化到舞臺上來，充分與觀眾分享戲劇舞臺帶給人們的自由。

[1][法]柏格森.《笑——論滑稽的意義》.徐繼曾譯，中國戲劇出版社，1980.

[2][古希臘]亞里士多德.《詩學(xué)》.陳中梅譯，商務(wù)印書館，1996.

[3][蘇] P?尤列涅夫：《人民所喜愛的》，王雨譯，王雨、啟明等編《電影藝術(shù)譯叢》，中國電影出版社1962年版第二輯。

[4][古希臘]佚名：《喜劇論綱》，羅念生全集（第一卷），羅念生譯，上海人民出版社，2004.

[5][美] 阿爾弗雷德?德?利亞格爾.《喜劇導(dǎo)演技巧》，杜定宇譯，杜定宇編《西方名導(dǎo)演論導(dǎo)演和表演》.中國戲劇出版社，1992.

[6][中]董健，馬俊山著.《戲劇藝術(shù)十五講》.北京大學(xué)出版社，2012.

本文為四川省重點科研項目“從應(yīng)用型高等教育新視野下研究戲劇常識性理論知識在戲劇表演教學(xué)中的作用”（項目編號：17SA0088，項目負(fù)責(zé)人：韓濤）的研究成果。

韓濤（1984- ），男，漢，籍貫：山東，職稱：講師，學(xué)位：南京大學(xué)戲劇碩士，工作單位：四川電影電視學(xué)院 ，研究方向：表導(dǎo)演舞臺創(chuàng)作。