孫海博
(廣東省樂(lè)曲藝團(tuán)有限公司,廣東廣州 510000)
中國(guó)古典民族音樂(lè)是在歷史的見(jiàn)證下發(fā)展而來(lái)的,是中國(guó)人智慧的結(jié)晶,在中國(guó)古典樂(lè)器之中,笙脫引而出,并享譽(yù)世界,伴隨著笙的發(fā)展,并經(jīng)過(guò)前后幾代人的改良和創(chuàng)造,笙的種類(lèi)越來(lái)越多樣化,新樣式、新品種的笙持續(xù)涌現(xiàn)而出,笙由此也被更多人知道,被更多人了解,這對(duì)笙的發(fā)展是至關(guān)重要的。笙身為一種樂(lè)器,自身有用其他樂(lè)器所無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì),笙的發(fā)音非常有特點(diǎn),演奏技巧獨(dú)特,樂(lè)曲多樣,基于笙的特點(diǎn),是其能夠活躍世界舞臺(tái)的根本原因。
傳統(tǒng)笙特點(diǎn)為形狀小、重量較輕,在演奏的過(guò)程中,演奏方式非常靈活,在一般情況下,多演奏傳統(tǒng)調(diào)式,其演奏技巧多變,比如演奏過(guò)程中的抹音、打音和歷音等等,伴隨著時(shí)代的發(fā)展,由于傳統(tǒng)笙的音域較窄,并加之大量現(xiàn)代作品的出現(xiàn),傳統(tǒng)笙在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良,使笙的音樂(lè)更加寬廣,其中最為典型的便是C調(diào)高音鍵笙,使人能夠坐著演奏,其形狀有兩種,一種為方形,另一種為圓形。鍵笙采用的是十二平均律,在演奏的過(guò)程中,即便是三個(gè)八度的半音,也都能夠進(jìn)行演奏,而且還有效避免轉(zhuǎn)調(diào)和換調(diào),以及缺音等問(wèn)題,任何調(diào)式都可以進(jìn)行演奏,這在一定程度上提升笙的演奏廣度,在作曲時(shí),也更能豐富笙的編配和創(chuàng)作,有效提升其演奏水準(zhǔn)。伴隨著笙的發(fā)展,各種音域的笙隨之出現(xiàn),而且笙在演奏的過(guò)程,在樂(lè)隊(duì)之中不僅是標(biāo)音準(zhǔn),而且在許多作品之中還處于非常重要的地位[1]。
笙在演奏不同風(fēng)格樂(lè)曲的時(shí)候,需要在演奏過(guò)程中與音樂(lè)完美融合,從而演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲,由此便能夠真正的發(fā)揮我國(guó)民族音樂(lè)的魅力。在音樂(lè)會(huì)中,可用二十四傳統(tǒng)笙、三十八簧加鍵笙和蘆笙三種最為主要演奏樂(lè)器,在演奏的過(guò)程中需涉及到各個(gè)風(fēng)格的曲子,不論是民間還是古典,不論是現(xiàn)代還是流行,都需有所涉及,如此才能夠體現(xiàn)出笙多變的演奏方式,在曲子演奏過(guò)程中,需充分結(jié)合作曲家的創(chuàng)作靈感,將其融入到演奏之中,充分抒發(fā)作曲者的思想感情。除此之外,需針對(duì)演奏會(huì)上的難點(diǎn)進(jìn)行解決,同時(shí),運(yùn)用笙獨(dú)特的風(fēng)格,將不同曲目進(jìn)行演奏,如此便能表現(xiàn)出笙的獨(dú)特風(fēng)格魅力[2]。
以曲子《青竹》為例,這首曲子由德國(guó)作曲家創(chuàng)作,室內(nèi)樂(lè)形式,主要應(yīng)用的樂(lè)器有笛子、笙、二胡、揚(yáng)琴、中阮、古箏、大提琴。在演奏的過(guò)程當(dāng)中,作曲家需結(jié)合樂(lè)器特點(diǎn),特別注重曲子的旋律性以及線(xiàn)條感,《青竹》是一部非常有旋律性、非常有韻味的曲子,這首曲子在中國(guó)民族音樂(lè)的基礎(chǔ)之上,有效運(yùn)用西方作曲方法,總體來(lái)講,《青竹》算是一首現(xiàn)代風(fēng)格曲子,在演奏的過(guò)程中,需體現(xiàn)每件樂(lè)器的重要性,笙在其中有非常重要的作用,一為襯托,襯托其他樂(lè)器,二為和聲,通過(guò)與其他樂(lè)器的和聲,能夠更加表現(xiàn)出聲音的線(xiàn)條感,三為主音,當(dāng)樂(lè)曲進(jìn)入中后階段,笙便成為主音演奏,悠揚(yáng)的旋律之中,使音樂(lè)一層一層進(jìn)入,一浪高過(guò)一浪,層層疊疊,如置身與竹林中一般,讓人流連忘返。
以《相思林》為例,該樂(lè)曲主要表達(dá)一個(gè)愛(ài)情故事,這段故事中兩個(gè)主人公不能夠在一起,所以只能沉淪于林中寄托相思,所以稱(chēng)之為相思林,該曲子主要樂(lè)器有揚(yáng)琴、笙、大提琴三種樂(lè)器,笙在其中主要起到和聲的作用,需聲音渾厚,大提琴需富有線(xiàn)條感,如此便能夠使聲音更加豐富,讓樂(lè)曲更加宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng),將其中所蘊(yùn)含的感情充分表達(dá)出來(lái),將沉淪于林中相思之人的相思之意演奏出來(lái),揚(yáng)琴中運(yùn)用快速的十六分音符,可以有效增強(qiáng)樂(lè)曲的緊張感,笙采用和聲的方式進(jìn)行配合,襯托主旋律,讓音樂(lè)層層入耳,使旋律巧妙的融合在一起[3]。
以《秋葉》曲作為例子,這首曲子是由中國(guó)作曲家黃曉飛創(chuàng)作,通過(guò)李光陸整理奏繹,這首曲中,主要由鍵笙的寬廣音域以及衍生的變化音組成的,并且在其中參雜新的音樂(lè)方式,突破笙的原始演奏風(fēng)格給人一種煥然一新的新奇體驗(yàn)。這首區(qū)中完美的體現(xiàn)作者的浪漫情懷,作者眼中的秋景,并沒(méi)有因?yàn)榍锛镜奈⒗涫ニ鼞?yīng)有的美感,炫彩的星空下,漫步其中,將此時(shí)的所見(jiàn)所感,完全的融入進(jìn)《秋夜》之中,在發(fā)揮笙本身的特性之外,使新的音樂(lè)特色融入其中,兩者相互呼應(yīng),使聽(tīng)眾在這樂(lè)曲之中,由聽(tīng)覺(jué)感染到視覺(jué),使其“聽(tīng)到”秋季中不一樣的美景。在這首曲子中,作者想要在其中體現(xiàn)一種中國(guó)民族傳統(tǒng)演奏手法,重塑笙的演奏格調(diào),使曲中呈現(xiàn)一種差異的美感,由大氣磅礴的氣勢(shì)突然轉(zhuǎn)變?yōu)樾蛄魉募?xì)膩,兩者之間的誤差,給聽(tīng)眾帶來(lái)不一樣的美感,體現(xiàn)出樹(shù)影朦朧,湖光月色兩相融的美感,并且結(jié)合樂(lè)隊(duì)演奏的多種音色,寓情于曲,通過(guò)聽(tīng)覺(jué)的美感,將藝術(shù)的美感完整的體現(xiàn)出來(lái)。
此曲在開(kāi)始的時(shí)候,使用寧?kù)o的旋律從聽(tīng)覺(jué)將聽(tīng)眾帶入神秘又美好的秋夜,在那月色之中,用那優(yōu)美的笙聲,唱頌著此時(shí)的美景,作者在曲中結(jié)合著西方演奏的技術(shù)特點(diǎn),使多種音調(diào)相互作用,讓整個(gè)曲風(fēng)復(fù)雜多變。并且在曲中有兩段華彩,使演奏者即興發(fā)揮的部位,結(jié)合演奏者當(dāng)時(shí)的心境以及感情,即興發(fā)揮,可以使用各種技巧,使用各種方式賦予此曲獨(dú)特的美感,在體現(xiàn)演奏者創(chuàng)新性的同時(shí),使整個(gè)曲子呈現(xiàn)出豐富多彩的精神景色。而且在最后階段的演奏中,使笙自身的和聲特點(diǎn)被發(fā)揮的淋淋盡致,充分向聽(tīng)眾展現(xiàn)出笙的美感。
該樂(lè)曲演奏的過(guò)程中運(yùn)用多種伴奏樂(lè)器,其中主要樂(lè)器有笛子、揚(yáng)琴、琵琶、中阮、古箏、三弦、二胡、高胡,以及多種打擊樂(lè)器等,來(lái)烘托效果,用以表達(dá)作者的不同思想感情,感情的表達(dá)時(shí)高時(shí)低,并且在每個(gè)樂(lè)段的過(guò)渡中,將音樂(lè)中的動(dòng)、靜之美增添其中,使其既能夠抒情、又能夠發(fā)展出豪情萬(wàn)丈,所以在演奏的過(guò)程中要非常主義樂(lè)隊(duì)之間的配合,演奏的過(guò)程中,聲音要快速、要清晰,氣息要有張弛人,手指需靈活控制,運(yùn)用剛?cè)岵?jì)的方式,充分將樂(lè)曲中所要表達(dá)的感情表達(dá)出來(lái)。這首曲子充分發(fā)揮出時(shí)代氣息,并在有效結(jié)合時(shí)代背景的基礎(chǔ)之上,作曲的創(chuàng)作靈感和手法,同時(shí)為笙在演奏的過(guò)程中增添許多新色彩,使其能夠充分發(fā)揮固有的特點(diǎn),將聲音完美的融入到樂(lè)曲之中,該曲在演奏的過(guò)程中會(huì)為演奏者創(chuàng)造一個(gè)充滿(mǎn)遐想的個(gè)空間,對(duì)笙的演奏是一種突破手段,同時(shí)也是一次大膽的嘗試,笙在其中運(yùn)用多層次的織體,使其能夠與其他樂(lè)器融合在一起,充分發(fā)揮出笙的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)。
當(dāng)前,笙在我國(guó)民族樂(lè)器中發(fā)展較為迅速,笙的演奏一直遵循著多元化的發(fā)展觀念,并在原有的基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)新,笙在發(fā)展的同時(shí)在一方面見(jiàn)展現(xiàn)出時(shí)代的進(jìn)步。伴隨著笙的發(fā)展,它在音樂(lè)會(huì)中的地位越來(lái)越高,并且在不同風(fēng)格的樂(lè)曲之中,其主要演奏方式也不盡相同,需演奏人員根據(jù)笙的特點(diǎn),并結(jié)合相關(guān)曲目進(jìn)行演奏,使其能夠在不同樂(lè)曲中發(fā)揮不同的作用和風(fēng)格,如此以來(lái),才能夠推動(dòng)我國(guó)笙事業(yè)的發(fā)展。
[1]申玉晶.淺析笙在不同風(fēng)格樂(lè)曲中的運(yùn)用[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,2015.
[2]宮世勇.“笙”音之美源于呼吸[J].中小企業(yè)管理與科技,2015(2):175-176.
[3]李毅文.吐音技巧在笙演奏中的合理運(yùn)用[J].北方音樂(lè),2016,36(19):70.