淺談舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段在角色臺(tái)詞中的重要性

賈 楠（鄭州工商學(xué)院 450000）

淺談舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段在角色臺(tái)詞中的重要性

賈 楠（鄭州工商學(xué)院 450000）

演員需要在分析人物性格和理解角色情感的基礎(chǔ)上進(jìn)行臺(tái)詞處理。通過(guò)分析理解來(lái)確定角色的語(yǔ)言風(fēng)格，語(yǔ)速的急緩，語(yǔ)調(diào)的情感等方面。演員在創(chuàng)作過(guò)程中，根據(jù)要傳遞的臺(tái)詞內(nèi)容而選擇相適應(yīng)的表達(dá)方式。此時(shí)需要運(yùn)用舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)技巧，運(yùn)用不同的技巧去處理不同的臺(tái)詞。結(jié)合臺(tái)詞具體內(nèi)容確定使用何種方式的重音，采用哪種停頓，或是變換語(yǔ)調(diào)來(lái)表達(dá)人物復(fù)雜的情緒和心理活動(dòng)等。演員在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言基本表現(xiàn)技巧的幫助下，能使自己更好的融入角色情感，塑造鮮活的人物形象。

戲劇影視表演藝術(shù)是演員在劇本或文學(xué)作品的基礎(chǔ)上，進(jìn)行二度創(chuàng)作的藝術(shù)形式。說(shuō)起表演就離不開(kāi)臺(tái)詞和行動(dòng)。臺(tái)詞是演員所講的話語(yǔ)，也是劇中人物的語(yǔ)言，觀眾對(duì)劇中角色形象的認(rèn)識(shí)主要是通過(guò)舞臺(tái)角色的語(yǔ)言。本文首先對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行了簡(jiǎn)述，然后通過(guò)分析重音、停頓、語(yǔ)調(diào)的概念及運(yùn)用，使演員明白舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段在戲劇臺(tái)詞表達(dá)中的重要性。

重音；停頓；語(yǔ)調(diào)；重要性

一、臺(tái)詞簡(jiǎn)述

臺(tái)詞作為一個(gè)演員來(lái)說(shuō)是非常重要的，老舍曾說(shuō)過(guò)“人的眼睛，遠(yuǎn)沒(méi)有耳朵有耐心?！彼哉f(shuō)臺(tái)詞在一方面吸引了觀眾的注意力，這也足以證明臺(tái)詞的重要性。亞里士多德就曾把語(yǔ)言作為戲劇的重要組成部分之一。黑格爾則堅(jiān)持認(rèn)為，對(duì)于戲劇來(lái)說(shuō)“語(yǔ)言才是唯一的適宜于展示精神的媒介”

臺(tái)詞是戲劇表演中角色所說(shuō)的話語(yǔ)，是劇作者用于交待情節(jié)、揭示思想、展現(xiàn)沖突、刻畫(huà)人物、體現(xiàn)主題、感染觀眾的重要手段。在生活中，人們說(shuō)什么話，大多是經(jīng)過(guò)自己的頭腦思考過(guò)的，要表達(dá)的內(nèi)容是有邏輯的，讓別人一聽(tīng)就能明白。這些話是有目的性的，語(yǔ)言是人們進(jìn)行思想交流的工具。在戲劇影視表演中也是一樣的，角色所要表達(dá)的臺(tái)詞也需要經(jīng)過(guò)具體的思維活動(dòng)，弄明白角色說(shuō)這些話時(shí)的心理活動(dòng)，對(duì)內(nèi)容要有鮮明深切的感受，不僅僅只是口吃清晰、聲音明亮的背臺(tái)詞。

臺(tái)詞一般有以下幾種特點(diǎn)：一是臺(tái)詞必須具有動(dòng)作性。二是臺(tái)詞必須性格化。三是臺(tái)詞要詩(shī)話。四是臺(tái)詞要口語(yǔ)話。

生活的自己的語(yǔ)言表達(dá)的是自然產(chǎn)生，經(jīng)過(guò)思考，不加以修飾，無(wú)意識(shí)的。而在戲劇影視表演中處理臺(tái)詞就需要運(yùn)用舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段——重音、停頓、語(yǔ)調(diào)。結(jié)合表演手法，經(jīng)過(guò)研究、理解、體驗(yàn)、感受每句、每段臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)，找到作者的思維邏輯，并通過(guò)演員的嘴巴把角色的思維活動(dòng)在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來(lái)，以達(dá)到較好的舞臺(tái)效果。

二、舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段的概念及運(yùn)用

舞臺(tái)上的語(yǔ)言是觀眾感受到角色演出的最直接方式，每個(gè)詞都有它的“形、音、義”。語(yǔ)言是思想的直接體現(xiàn)，所以你想要說(shuō)什么就必須通過(guò)舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段，清楚的表達(dá)出你的潛臺(tái)詞，演員在表達(dá)角色時(shí)，要把劇本中或文學(xué)作品中的思想、情感準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)讓觀眾明確的感受到你想要表達(dá)什么，所以舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段——重音、停頓、語(yǔ)調(diào)在舞臺(tái)演出中有著非常重要的地位。

（一）重音的概念及運(yùn)用

重音是指一句話中重要的、應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的詞。是為了突出主題、表達(dá)思想，抒發(fā)感情而對(duì)語(yǔ)句中的某些詞語(yǔ)加以突出強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)氣現(xiàn)象。以傳達(dá)人物思想意愿最有力的表現(xiàn)手段。

重音的強(qiáng)調(diào)方式有很多種，是多種多樣的，變化無(wú)窮的。有時(shí)是一個(gè)詞，有時(shí)是一個(gè)詞組。要根據(jù)上下文，戲前戲后的聯(lián)系，根據(jù)人物關(guān)系的不同和情節(jié)變化來(lái)分析判斷。特別需要指出的一點(diǎn)就是：強(qiáng)調(diào)重音的方法絕對(duì)不能單純理解為重讀。

在眾多變化中，我們還是可以尋求出一些依據(jù)，作為學(xué)習(xí)的指引燈。

1.對(duì)比詞

如：“高”和“矮”

班里兩名同學(xué)比個(gè)子，小明很高，小月很矮。

這里出現(xiàn)的“高”和“矮”就是對(duì)比詞，我們?cè)趶?qiáng)調(diào)重音時(shí)就可以結(jié)合這兩個(gè)字的聲調(diào)，采用高低兩種不同的讀法，即可將語(yǔ)意表達(dá)出來(lái)。

2.象聲詞

如：一只老鼠嗖～得下，鉆進(jìn)了洞里。

“嗖”是個(gè)象聲詞，形容老鼠跑得很快，我們?cè)趶?qiáng)調(diào)這個(gè)重音時(shí)應(yīng)該用短促而有力的聲音來(lái)表達(dá)。

3.從“形、音、義”出發(fā)，找到合適的表達(dá)方式

如：雪花一片、一片從空中飄落下來(lái)。

這句話是想要形容下雪時(shí)的氣氛，因?yàn)檠┗ㄊ禽p軟的，我們?cè)诒磉_(dá)重音時(shí)就不能重讀，反而需要輕讀，來(lái)表現(xiàn)雪花的輕柔。

如：柔柔的微風(fēng)一扶而過(guò)，柳枝長(zhǎng)線條的身影倒映在河面上，我感到它在含情脈脈的看著我，春天來(lái)了！

這段話中的三個(gè)重音是“柔柔的”、“長(zhǎng)線條”、“含情脈脈”。我們可以用輕而短的語(yǔ)音節(jié)奏表達(dá)“柔柔的”，用長(zhǎng)而舒展的語(yǔ)音表達(dá)“長(zhǎng)線條”，用弱而柔的語(yǔ)音表達(dá)“含情脈脈”。

（二）停頓的概念及運(yùn)用

說(shuō)話時(shí)聲音的間歇叫做停頓。停頓的表達(dá)有時(shí)是你生理需要，有時(shí)則是心理需要。這就引出了兩個(gè)概念——邏輯停頓和心理停頓。

人們?cè)谡f(shuō)話時(shí)，由于語(yǔ)言邏輯的要求，中間會(huì)出現(xiàn)停頓。最有代表性的邏輯停頓就是標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的停頓。句號(hào)、都好、冒號(hào)、分號(hào)、感嘆號(hào)、問(wèn)號(hào)......都有不同的停頓時(shí)長(zhǎng)，一般來(lái)說(shuō)句號(hào)大于逗號(hào)，逗號(hào)大于頓號(hào)。

心理停頓受角色心理活動(dòng)、內(nèi)心目的、情緒表達(dá)所支配。一般來(lái)說(shuō)，角色情感激動(dòng)高峰時(shí)、故事情節(jié)出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)折時(shí)、人物思考判斷決定時(shí)、具有豐富的潛臺(tái)詞時(shí)，都會(huì)出現(xiàn)心理停頓。

說(shuō)到停頓，一定和氣息是息息相關(guān)的。表達(dá)停頓時(shí)，大多出現(xiàn)這三種情況：

1.停頓時(shí)換氣

如：是嗎？我覺(jué)得他不是這樣的人。

“是嗎？”表現(xiàn)出疑問(wèn)，后面跟的話語(yǔ)是自己的看法。所以在“是嗎？”之后出現(xiàn)停頓同時(shí)換氣。

2.換氣但不停頓

如：你別這么看著，我告訴你，不是我做的，真的不是我做的，你要相信我，我沒(méi)有理由這么做，這樣對(duì)我沒(méi)有任何好處。

這句話是一句強(qiáng)烈的解釋語(yǔ)氣，想要證明自己的清白，急切得到對(duì)方的認(rèn)可，所以在表達(dá)時(shí)就會(huì)出現(xiàn)換氣但是不停頓的情況，像是一口氣下來(lái)一樣，給人一種緊迫感。

3.停頓但不換氣

如：直到今天我才看清楚你的真面目，你一直都在欺騙我！從現(xiàn)在開(kāi)始，請(qǐng)你消失在我面前，我永遠(yuǎn)都不要再見(jiàn)到你，滾出去！

情緒出現(xiàn)巨大波動(dòng)時(shí)，在宣泄式的表達(dá)中，由于越來(lái)越激動(dòng)，為了突出最后的爆發(fā)點(diǎn)，“滾出去”這句話與前面的話語(yǔ)之間，做個(gè)停頓，但是不換氣，更能表達(dá)出角色此時(shí)的憤怒。

（三）語(yǔ)調(diào)的概念及運(yùn)用

語(yǔ)言具有的聲音色彩叫做語(yǔ)調(diào)。漢字有聲調(diào)，語(yǔ)句就有語(yǔ)調(diào)。語(yǔ)調(diào)是角色表達(dá)臺(tái)詞時(shí)最明顯的思想情感和態(tài)度。

要想明確這句話該用什么語(yǔ)調(diào)，那么你就需要弄明白這三點(diǎn)：

1.你在對(duì)誰(shuí)說(shuō)這句話？（人物關(guān)系）

2.你為什么要說(shuō)這句話？（動(dòng)機(jī)是什么）

3.你想要達(dá)到什么目的？（期待的結(jié)果）

角色在興奮的時(shí)候，說(shuō)話音調(diào)會(huì)提高，力度加強(qiáng)，速度便快，由此形成“高-強(qiáng)-快”的語(yǔ)調(diào)；在悲傷、痛苦、低迷時(shí)，音調(diào)則下降，力度變虛弱，速度緩慢，形成“低-弱-慢”的語(yǔ)調(diào)。

根據(jù)劇本中的提示，前后戲的銜接，找出合適的語(yǔ)調(diào)，再結(jié)合重音、停頓來(lái)傳達(dá)出真正的意思，利用高、低、輕、重、遲、急、頓、挫的變換技巧讓觀眾感受到你的潛臺(tái)詞。

總體來(lái)說(shuō)重音、停頓、語(yǔ)調(diào)這三者之間是不可分割、相輔相成的。利用舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段的技巧，巧妙配合，就能使舞臺(tái)語(yǔ)言具有強(qiáng)烈的感染力和藝術(shù)魅力，帶給觀眾身臨其境的感官體驗(yàn)。

三、結(jié)論

一個(gè)好的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)者，需要具備大量的知識(shí)和觀察力，因?yàn)橹挥羞@樣他才能對(duì)藝術(shù)人物的塑造，內(nèi)心情感的波瀾在表現(xiàn)力中具備控制力。臺(tái)詞的塑造，是演員表達(dá)思維確立思想深度的源泉，應(yīng)從立意、人物、沖突、語(yǔ)境等幾方面入手。語(yǔ)言表達(dá)是推動(dòng)劇情發(fā)展、展現(xiàn)人物性格、交代規(guī)定情境最直接最有效的方式，所以表演中的每一句臺(tái)詞都有目的，通過(guò)臺(tái)詞讓觀眾明白角色想要表達(dá)內(nèi)容，就像畫(huà)龍點(diǎn)睛，在表達(dá)臺(tái)詞語(yǔ)言過(guò)程當(dāng)中，臺(tái)詞通過(guò)舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段的塑造，直接決定了你的表現(xiàn)力是否到位，要表達(dá)的情緒、心態(tài)、內(nèi)容是否能夠打動(dòng)觀眾。

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