關(guān)于話劇舞臺表演中化妝造型的重要性

葉 青 （四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司 610016）

關(guān)于話劇舞臺表演中化妝造型的重要性

葉 青 （四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司 610016）

隨著生活水平的不斷提升，人們的精神文化生活日益豐富，觀看舞臺話劇表演成為了人們娛樂休閑的一種重要方式。話劇表演中，舞臺化妝造型設(shè)計是生活的再現(xiàn)，是劇目創(chuàng)作的藝術(shù)提升，是舞臺美術(shù)的重要手段。本文首先闡述了舞臺造型化妝設(shè)計的表現(xiàn)形式與注意事項，其次論述了舞臺造型化妝設(shè)計具體方法與技巧，以便為實際工作提供有效參考。

話劇舞臺；表演；化妝造型；重要性

一、話劇舞臺化妝的表現(xiàn)形式

（一）寫實化妝的表現(xiàn)形式

話劇舞臺的化妝造型基本要求就是對生活真實性進(jìn)行轉(zhuǎn)換，再次基礎(chǔ)再進(jìn)一步進(jìn)行美感的只求。當(dāng)前我國話劇舞臺藝術(shù)形式的發(fā)展受到斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇體系的影響較大，在化妝造型過程中，寫實化妝占到了化妝造型的主要部分。

寫實化妝的核心組成要是就是對人物表達(dá)要“逼真和準(zhǔn)確”，這種逼真和準(zhǔn)確不僅僅停留在人物外在形象表面，而且應(yīng)對人物所處的時代、生活環(huán)境、健康狀況、身份地位、職業(yè)、年齡等都要非常準(zhǔn)確地在角色的外型中表現(xiàn)出來。一定要使演員能夠通過外在形象，將人物的個性以及情感準(zhǔn)確的傳達(dá)給觀眾，使他們產(chǎn)生身臨其境的感覺。話劇《雪域忠魂》以馬背上的干部畢世祥為原型，以人以情為切入點(diǎn)，將一個“為民辛苦為民忙”的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象還原于舞臺。整部劇運(yùn)用服飾、舞蹈、化妝造型等方式將當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情原汁原味搬上舞臺，人物形象生動逼真，外貌非常貼切真實，鮮活的展現(xiàn)在觀眾眼前。其藝術(shù)魅力在于表演過程中能夠最直觀地向觀眾傳達(dá)某一角色或者人群的真實生活狀態(tài)，以最快的速度將觀眾帶到劇情之中，從而使觀眾可以伴隨著故事發(fā)展，而產(chǎn)生各種情感。

（二）寫意化妝的表現(xiàn)形式

既然存在寫實化妝的表現(xiàn)手法，那么相對應(yīng)的就有寫意化妝手段。這種化妝表現(xiàn)手法需要話劇化妝工作者能夠準(zhǔn)確的抓住話劇舞臺的人物的神韻和特征，同時加入自己的個人風(fēng)格以及對作品的理解，通過夸張、變形、裝飾等手段對劇中人物進(jìn)行寫意創(chuàng)作，具有很大的想象空間和設(shè)計空間，強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)力，從而滿足話劇導(dǎo)演的表達(dá)、審美要求。

例如我國著名話劇導(dǎo)演孟京輝，在他的話劇《槍，謊言和玫瑰》中就采用寫意風(fēng)格的化妝技巧。話劇《槍，謊言和玫瑰》是根據(jù)上個世紀(jì)俄羅斯劇作家艾德曼?羅伯爾托維奇的經(jīng)典戲劇《自殺者》進(jìn)行改編制作的，這部作品通過講述一個荒誕幽默的畸形故事，從而對現(xiàn)實生活中的人性、道德以及利益進(jìn)行了深刻探討，所以導(dǎo)演孟京輝在進(jìn)行化妝造型設(shè)計時，讓具備演員穿著統(tǒng)一的服裝，帶上統(tǒng)一的夸張假發(fā)，并且在臉部化妝時，采取了白底紅腮的方式來表達(dá)人們畸形的內(nèi)心世界，這就使得演員的外在形象很好的呼應(yīng)了戲劇的內(nèi)在主題。

二、話劇舞臺造型化妝設(shè)計的注意事項

在進(jìn)行話劇舞臺表演化妝造型設(shè)計時，需要注意一下幾點(diǎn)工作：

第一，舞臺化妝造型設(shè)計必須認(rèn)真解讀劇本。注意收集和研究與這個時代相關(guān)的參考資料，龍其是形象資料。對劇本主題思想和主要故事情節(jié)的分析。研究分析劇中人物形象及人物性格的描寫。這樣才能更充分發(fā)揮化妝師的想象力與創(chuàng)造力，使劇中塑造人物更生動、豐滿、立體。

第二，舞臺化妝造型設(shè)計要與舞美風(fēng)格統(tǒng)一。舞臺美術(shù)是由布景、燈光、化妝、服裝等多種造型因素組合而成。它們相互獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)，是不可分割的藝術(shù)整體。如，布景表現(xiàn)戲劇的特定環(huán)境；化妝和服裝表現(xiàn)著環(huán)境中的人物；燈光則渲染、烘托著環(huán)境和人物。只有形成一個有機(jī)的藝術(shù)整體，才能完美的塑造戲劇環(huán)境與戲劇人物。

第三，舞臺化妝造型設(shè)計要了解演員。離開了演員，化妝便成了無源之水、無本之木?；瘖y師不僅要熟悉演員的外部特征，還要根據(jù)角色需要尋找必要的化妝技法，，去縮小彌補(bǔ)演員與角色外形之間的差異。同時，演員對劇本的理解，對扮演的角色的分析，也會給化妝師增加許多新的靈感。

三、話劇舞臺造型化妝設(shè)計具體方法與技巧

通過上述分析，對于舞臺表演中化妝造型的表現(xiàn)方式、注意事項有了比較清晰的了解，重點(diǎn)需要注意以下幾方面：

(一)舞臺造型化妝中的色彩搭配與運(yùn)用

無論是何種舞臺形式，色彩運(yùn)用都是非常重要的組成部分。如傳統(tǒng)戲曲《三國演義》中的人物關(guān)公的造型就十分巧妙地運(yùn)用了色彩，其色彩對比關(guān)系是塑造人物形象的典范。關(guān)云長綽號美髯公，臥膽眉，紅臉膛，丹鳳眼半睜半閉；五縷墨髯飄灑胸前，整個顏面色彩由紅與黑兩種色相構(gòu)成，黑與紅相映使紅色更鮮明突出，黑色更顯穩(wěn)重。除了表現(xiàn)人物性格化特征之外，也強(qiáng)調(diào)運(yùn)用色彩冷暖的對比來區(qū)分忠與奸。

(二)舞臺造型化妝中細(xì)節(jié)的應(yīng)用

話劇舞臺化妝設(shè)計中，細(xì)節(jié)部分的處理主要是用來凸顯故事人物不同的性格。通過獨(dú)具特色的設(shè)計，可以非常有效地提升表演者的妝容和效果，例如對五官細(xì)部刻畫等的設(shè)計，眼睛的凹凸結(jié)構(gòu)、眼線形狀、眉毛形狀、眉眼距離、嘴角輪廓變化等使舞臺演員形象與劇情內(nèi)容發(fā)展更加吻合，使劇情推更加流暢，最重要的可以更好地將觀眾帶到故事情節(jié)之中。

(三)舞臺造型化妝中人物個性化的塑造

如果說舞臺化妝的細(xì)節(jié)是體現(xiàn)人物內(nèi)心活動的重要手段，那么面部化妝就是展現(xiàn)人物外表的唯一途徑了，因此話劇舞臺造型設(shè)計過程中，設(shè)計者必須要結(jié)合演員的個性特點(diǎn)，加上舞臺劇情風(fēng)格樣式的規(guī)定，進(jìn)行相應(yīng)化妝。例如北京人藝推出的大型話劇《窩頭會館》，里面著名演員濮存昕扮演的古月宗通過外形的化妝，向觀眾展示出了一位清朝末期落泊秀才的形象，再加上演員的表演，更是將角色自私自利的性格表現(xiàn)了出來。應(yīng)該著重對人物的眼睛、鼻子以及嘴進(jìn)行造型設(shè)計，根據(jù)話劇劇本中的描寫進(jìn)行人物外形校對，盡可能的將劇本中人物的形象進(jìn)行還原。

(四)化妝師要提升自身綜合素質(zhì)

上述三點(diǎn)都是從化妝技巧方面入手，討論相關(guān)的化妝手段，然而筆者認(rèn)為，化妝師的自身素質(zhì)也是影響話劇舞臺化妝造型設(shè)計的重要因素。所以化妝師要增加美學(xué)知識，提高自己的審美能力和自身的專業(yè)能力，在現(xiàn)實生活中進(jìn)行觀察體驗，才能夠正確把握人物的外部特征，從而達(dá)到完成塑造人物造型的目的，更好更準(zhǔn)確的為劇目服務(wù)。

綜上所述，話劇舞臺藝術(shù)發(fā)展過程中，化妝與造型設(shè)計是一門綜合性的藝術(shù)，它們包含了許多的技巧與方法，需要相關(guān)從業(yè)人員在實際工作過程中不斷的學(xué)習(xí)并加以總結(jié)，從而達(dá)到掌握話劇舞臺表演化妝相關(guān)技巧的目的。文章以我國話劇舞臺化妝造型為主要研究方向，論述了其表現(xiàn)形式、注意事項以及具體對策，希望能夠為我國話劇舞臺的不斷發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

[1]江霞.江霞舞臺化妝設(shè)計作品選[J].創(chuàng)作與評論，2013（09）.

[2]徐茜.舞臺化妝藝術(shù)探析[J].黃梅戲藝術(shù)，2013（01）.

[3]程朝暉.戲曲舞臺化妝淺談[J].大眾文藝，2013（13）

[4]徐家華.舞臺化妝設(shè)計與技術(shù).中國戲劇出版社，2006.

葉青（1975- ），女，四川省成都市人，大專，中級職稱舞臺技師，研究方向：演員在不同年齡階段跨渡（小，青，中，老年）造型。