談我國(guó)典型鋼琴音樂(lè)作品的特征

黃 璐（福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 350000）

談我國(guó)典型鋼琴音樂(lè)作品的特征

黃 璐（福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 350000）

隨著當(dāng)前社會(huì)的快速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平也在不斷提高，因此對(duì)于精神層面的需求也逐漸加大。近些年，音樂(lè)文化越來(lái)越多地出現(xiàn)在人們的生活中，也逐漸獲得了很多人的喜愛(ài)。鋼琴是歐洲具有代表性的音樂(lè)，其自從誕生到發(fā)展至今，其中的內(nèi)涵都和相關(guān)區(qū)域的文化息息相關(guān)，并且當(dāng)前鋼琴已經(jīng)普及到世界各地，也逐漸成為我國(guó)音樂(lè)中不可或缺的重要成分。本文選取典型的中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品進(jìn)行分析，希望通過(guò)相關(guān)音樂(lè)的鑒賞來(lái)促進(jìn)音樂(lè)文化之間的有機(jī)融合，能夠針對(duì)性地對(duì)待一些西方的鋼琴音樂(lè)作品。

鋼琴音樂(lè)；特征；藝術(shù)特色

鋼琴是歐洲的代表性音樂(lè)，因?yàn)殇撉倬哂蟹浅拸V的音域以及較為豐富的和聲，因此被大眾喜愛(ài)并且流行至今。在二十世紀(jì)初期，由于中西方國(guó)家在文化交流上的不斷加大，使得鋼琴逐漸成為中國(guó)人較為熟悉的一種樂(lè)器，并且隨著鋼琴的逐漸發(fā)展，人們?cè)谏钪嘘P(guān)于鋼琴的接觸也越來(lái)越多。較之于傳統(tǒng)的中國(guó)樂(lè)器，鋼琴在音色、音調(diào)等方面還是有很大的差別的，也正是因?yàn)橹袊?guó)的民族音樂(lè)具有非常強(qiáng)大的表現(xiàn)力，使得近些年鋼琴音樂(lè)作品成為我國(guó)音樂(lè)文化中別具一格的存在。

一、我國(guó)鋼琴音樂(lè)作品藝術(shù)特色

我國(guó)很多鋼琴音樂(lè)的作曲家，在對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，都會(huì)更加側(cè)重于西洋作品的借鑒，會(huì)將其中蘊(yùn)含的一些理念作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，并且通過(guò)借鑒不同國(guó)家不同流派的作品來(lái)融入自身的作品其中。當(dāng)然，在我國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，也會(huì)在其中融入更多的傳統(tǒng)文化等元素，這也是我國(guó)的鋼琴音樂(lè)作品獨(dú)具特色的主要原因。我國(guó)一些優(yōu)秀的鋼琴音樂(lè)的作曲家在創(chuàng)作的過(guò)程中都會(huì)將民間的一些優(yōu)秀的文化進(jìn)行深入挖掘，并且通過(guò)民族音樂(lè)來(lái)傳播我國(guó)存在的優(yōu)秀的文化。通過(guò)西洋鋼琴音樂(lè)作品和作曲技術(shù)創(chuàng)作出來(lái)的作品在近些年也在國(guó)內(nèi)收獲了大量的愛(ài)好者。我國(guó)的鋼琴音樂(lè)作品在進(jìn)行鑒賞的過(guò)程中主要重視民族性、通俗性以及特色性。作為我國(guó)第一首鋼琴音樂(lè)作品，《和平進(jìn)行曲》創(chuàng)作于上世紀(jì)五十年代，這部鋼琴曲也具備很強(qiáng)的民族性特征，在一定程度上代表著中國(guó)有能力創(chuàng)作自身的鋼琴音樂(lè)作品。此外，同時(shí)期的鋼琴音樂(lè)《牧童短笛》也通過(guò)較為簡(jiǎn)潔的旋律或者是歡快的節(jié)奏來(lái)將整個(gè)作品的形象展現(xiàn)出來(lái)。此外，較為著名的鋼琴獨(dú)奏曲《二泉映月》是被廣大古典音樂(lè)愛(ài)好者所熟知的，這首作品就是有效利用民間的一些文化，也是通過(guò)西洋樂(lè)器表現(xiàn)出來(lái)我國(guó)傳統(tǒng)文化音樂(lè)的典型。

作為一部音樂(lè)作品，其被創(chuàng)作出來(lái)的原因也主要是為了讓更多的聽(tīng)眾能夠欣賞，因此在對(duì)整個(gè)鋼琴音樂(lè)作品進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者需要重視聽(tīng)眾的喜好。當(dāng)前隨著社會(huì)的快速發(fā)展，我國(guó)很多人民對(duì)于鋼琴的認(rèn)知度也在逐漸提高，當(dāng)前我國(guó)也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的鋼琴音樂(lè)作品，在快節(jié)奏的生活中不斷滿(mǎn)足人們不斷變化的精神需求。在我國(guó)諸多的鋼琴音樂(lè)作品中，《黃河》是極具藝術(shù)成就的，并且迄今為止也沒(méi)有可以在藝術(shù)層次上與其相提并論的作品出現(xiàn)。要能夠在鋼琴音樂(lè)的鑒賞中體現(xiàn)其通俗性，能夠更好地讓一些優(yōu)秀的鋼琴音樂(lè)作品受到大眾的喜愛(ài)，這樣也能夠在不斷滿(mǎn)足大眾審美需求的基礎(chǔ)上提升其審美水平。近代一些創(chuàng)作者通過(guò)在鋼琴曲中融入更多的打擊樂(lè)器、吹拉樂(lè)器、彈撥樂(lè)器等，能夠?qū)⒅袊?guó)鋼琴音樂(lè)的特色以別樣的意境展現(xiàn)出來(lái)。我國(guó)很多優(yōu)秀的鋼琴作曲家，都能夠結(jié)合國(guó)外鋼琴作品中的一些優(yōu)勢(shì)，并且深層次挖掘我國(guó)的民間音樂(lè)文化，進(jìn)而使一些鋼琴音樂(lè)作品逐漸成為我們文化生活中的重要組成，這也在很大程度上促進(jìn)了鋼琴在我國(guó)音樂(lè)文化上的運(yùn)用。

二、我國(guó)典型鋼琴音樂(lè)作品鑒賞

（一）夕陽(yáng)簫鼓

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》是黎英海先生根據(jù)我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲《春江花月夜》改編的，是一首抒情寫(xiě)意的文曲。我國(guó)在音樂(lè)的塑造上通常都會(huì)使用意境來(lái)傳達(dá)相應(yīng)的審美觀念，這種表現(xiàn)手法也經(jīng)常會(huì)在我國(guó)的一些詩(shī)詞歌賦中有所體現(xiàn)。在我國(guó)的鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中，就通過(guò)鋼琴等相關(guān)樂(lè)器的巧妙結(jié)合，塑造出一種情感與景色交融的美麗景象，當(dāng)然其中也有很多人聲，我們能夠在整個(gè)音樂(lè)中感受到夕陽(yáng)、扁舟、山川、花枝、樹(shù)影等意象，也正是這些意象的出現(xiàn)，能夠給人一種景色與情感相融合的效果，這也是我國(guó)音樂(lè)在風(fēng)格上較為獨(dú)特的體現(xiàn)。我們都知道，在中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)中，音色是非常重要的因素，因?yàn)椴煌囊蛩啬軌虮憩F(xiàn)出不同的情感因素，而且在《夕陽(yáng)簫鼓》中的鋼琴也能夠模仿一些民族樂(lè)器的音色，這也能夠?yàn)檎麄€(gè)曲子增添很多韻味，讓人能夠想象無(wú)限。從整個(gè)曲子的旋律中，我們能夠感受到呈現(xiàn)在眼前的是一幅相當(dāng)優(yōu)美的水墨畫(huà)，并且水墨畫(huà)中的清新淡雅、柔和輕柔等特征都是非常明顯的。通過(guò)鋼琴的觸鍵與其它樂(lè)器的有效結(jié)合，我們能夠感覺(jué)到整個(gè)曲子中蘊(yùn)含的層次感，這也能夠在很大程度上體現(xiàn)出我國(guó)的傳統(tǒng)文化。單單從該作品的演奏技巧上分析，整個(gè)樂(lè)曲是采用變奏體結(jié)構(gòu)，并且在演奏的過(guò)程中，節(jié)奏是非常流暢的，常常以一種高調(diào)式的方式呈現(xiàn)出來(lái)，變奏的過(guò)程中進(jìn)行了旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的調(diào)性對(duì)比。我國(guó)的鋼琴作品在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，往往也會(huì)在其中加入大量的裝飾音，這樣就能夠更明顯地將相關(guān)音樂(lè)的風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)，比如民族風(fēng)格與韻味等。在鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中加入的裝飾音很多時(shí)候都是模擬某些民族音樂(lè)中特有的聲調(diào)的，或者通過(guò)這種音調(diào)的出現(xiàn)來(lái)營(yíng)造一種更加獨(dú)特的氛圍，只有通過(guò)具有節(jié)奏感的裝飾音與鋼琴有效結(jié)合，才能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的妙用。當(dāng)然在整個(gè)表現(xiàn)手法上，《夕陽(yáng)簫鼓》使用了諸如古箏、琵琶等不同樂(lè)器的演奏技巧，此外也吸收了我國(guó)支聲復(fù)調(diào)織體方面的表現(xiàn)方法，能夠給人一種由弱漸強(qiáng)的力度，因此整體來(lái)說(shuō)這個(gè)曲子的表現(xiàn)力是非常豐富細(xì)膩的。

（二）平湖秋月

在中國(guó)的音樂(lè)作品中，旋律是非常重要的表現(xiàn)手法，這種表現(xiàn)手法也不僅局限于音樂(lè)藝術(shù)中，在舞蹈、戲劇中也均有體現(xiàn)，在中國(guó)博大精深的傳統(tǒng)音樂(lè)中，很多情感的表達(dá)都是通過(guò)旋律的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫等來(lái)充分體現(xiàn)的。我國(guó)很多的音樂(lè)藝術(shù)作品更加強(qiáng)調(diào)的都是情與理之間的有效結(jié)合，也能夠在相應(yīng)的旋律中感觸到人心與自然的交融。在鋼琴曲《平湖秋月》中，就含有中國(guó)傳統(tǒng)文化中常見(jiàn)的“氣”與“韻”，在整個(gè)樂(lè)曲中，對(duì)于鋼琴織體進(jìn)行了有效的使用，其中的琵琶音貫穿始終，在整個(gè)音樂(lè)氛圍中，我們還是能夠感受到西湖的秀麗旖旎的美麗風(fēng)光。其中的旋律能夠?qū)⑽覈?guó)傳統(tǒng)文化中的寧?kù)o淡泊、虛實(shí)相間的風(fēng)格充分展現(xiàn)出來(lái)。像傳統(tǒng)的中國(guó)樂(lè)器，如二胡、琵琶、古箏等，能夠在演奏的過(guò)程中以不同的旋律來(lái)將恬淡靜雅等意象展現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)來(lái)說(shuō)，鋼琴在其中的表現(xiàn)力并不像西洋音樂(lè)中更加看重和弦以及重疊的效果，我國(guó)的鋼琴音樂(lè)中更加重視的是關(guān)于音樂(lè)的橫向變化，并且在其中能夠體現(xiàn)出很強(qiáng)的層次性，因此會(huì)給人一種流動(dòng)的美景之感，也能夠讓人在欣賞音樂(lè)的過(guò)程中體會(huì)其中的率真、樸實(shí)。

（三）谷粒飛舞

《谷粒飛舞》是反應(yīng)我國(guó)在上世紀(jì)六十年代農(nóng)村生產(chǎn)的作品，其主要體現(xiàn)的內(nèi)容就是在我國(guó)的農(nóng)村，勞動(dòng)人民在大豐收時(shí)心懷的喜悅之情，對(duì)于農(nóng)民來(lái)說(shuō)，一年中最高興的時(shí)候就是莊稼收獲的季節(jié)，因此整個(gè)作品所呈現(xiàn)出來(lái)的都是較為歡快、熱鬧的場(chǎng)景，也能夠從整個(gè)作品中感受到農(nóng)民對(duì)于社會(huì)主義的愛(ài)戴，這部作品也帶有一定的主旋律色彩，從整個(gè)主題中還是能夠感受農(nóng)民對(duì)于社會(huì)主義建設(shè)的貢獻(xiàn)的。整首鋼琴曲的曲風(fēng)都是非常歡快清新的，并且通過(guò)優(yōu)美的旋律能夠?qū)⑵渲械臍g快情感有力展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)活潑的風(fēng)格、悠揚(yáng)的歌唱色彩，能夠?qū)⒄麄€(gè)曲子的音調(diào)變化的非常有旋律。《谷粒飛舞》作品主要是通過(guò)浙江民歌改變而來(lái)，整個(gè)作品分為三個(gè)部分，首先在開(kāi)頭就是鑼鼓的節(jié)奏，而這個(gè)鑼鼓的聲音就給人一種大豐收的景象，聽(tīng)眾能夠感受到農(nóng)民此刻正踩著打谷機(jī)，熱情高漲地對(duì)莊稼進(jìn)行收獲。緊接著，作品進(jìn)入到第二部分，從剛開(kāi)始較為急促的旋律變?yōu)槭闱?，我們能夠從整個(gè)旋律中感受到人們?cè)诿β祫谧髦笮菹⒌膱?chǎng)景，這一部分的音樂(lè)整體都是非常流暢的，并且也是非常自然的，在短短的休息之后，農(nóng)民們又開(kāi)始了緊張的忙碌。最后一部分就是第一部分的重現(xiàn)，也就是一幅農(nóng)收時(shí)的喜慶的場(chǎng)面，盡管整個(gè)鋼琴曲的篇幅是非常短的，但是其中通過(guò)不同段落之間的有效過(guò)渡和銜接，使得三個(gè)部分的旋律都是優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的，并且富有變化的曲調(diào)和音調(diào)。通過(guò)整個(gè)作品中鏗鏘有力的節(jié)奏，將整個(gè)作品推入到了另一個(gè)高潮。當(dāng)然從整個(gè)作品中我們都能夠感受到歡快的氛圍，也能夠從中間體會(huì)到人們對(duì)于美好生活的愿景。

（四）梅花三弄

我國(guó)很多的作品都具有獨(dú)特的五聲調(diào)式以及民族音調(diào)，并且在基于上述內(nèi)容的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的。我國(guó)一些鋼琴作曲家將音樂(lè)創(chuàng)作建立在西洋傳統(tǒng)鋼琴技巧以及技法的基礎(chǔ)上，比如著名的音樂(lè)作品《梅花三弄》，就是利用鋼琴來(lái)模仿不同的彈撥樂(lè)器，通過(guò)利用鋼琴的音色特點(diǎn)，用鋼琴來(lái)將古琴聲再現(xiàn)出來(lái)，在《梅花三弄》整個(gè)作品中，我們能夠感受到鋼琴的依音模仿滾拂散音、琵音模仿古琴的單散音、和旋模仿復(fù)散音，并且通過(guò)鋼琴的模仿能夠感受到其中蘊(yùn)含的這種空曠有力的感覺(jué)。此外除了對(duì)彈撥樂(lè)器的模仿，鋼琴?gòu)椬噙€能夠有效模擬吹拉樂(lè)器，比如笛子聲的顫音、花舌音，在作品《梅花三弄》中，通過(guò)鋼琴音的模擬，我們依然能夠從中感受到笛子聲那種縹緲悠遠(yuǎn)的氛圍。在對(duì)鋼琴音樂(lè)作品鑒賞的過(guò)程中，我們需要基于審美的角度，并且能夠熟知我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器的特點(diǎn)，掌握由于我國(guó)音樂(lè)的音階、五聲調(diào)式及和聲、復(fù)調(diào)手法所帶來(lái)的特殊意義，并且能夠針對(duì)我國(guó)的民族樂(lè)器的文化及特性都有一個(gè)具體的了解，才能夠深入了解鋼琴作品的內(nèi)涵。

（五）牧童短笛

《牧童短笛》這部作品可以說(shuō)是我國(guó)第一首真正意義上的鋼琴音樂(lè)作品，并且該作品在如今也依然活躍在一些音樂(lè)舞臺(tái)上，具備很強(qiáng)的生命力。從鋼琴的演奏技巧來(lái)看，《牧童短笛》主要就是二聲部和五聲性的曲調(diào)對(duì)位，并且整個(gè)作品的中間部分是對(duì)吹竹笛發(fā)熱的模仿，但是卻能夠給人一種更加實(shí)在的真實(shí)感。整部作品中沒(méi)有任何嬌嬈做作，因?yàn)閮?nèi)容中大都是關(guān)于中國(guó)元素的一些表現(xiàn)，并不是通過(guò)利用西方鋼琴音樂(lè)中一些復(fù)雜的技術(shù)來(lái)體現(xiàn)中國(guó)民間的曲調(diào)，沒(méi)有使用較為華麗臃腫的鋼琴?gòu)椬嗍址ǎ矝](méi)有將一些與鋼琴?gòu)椬嗖幌喔傻膬?nèi)容與作品進(jìn)行融合，因此整部作品都能給人一種更加純凈的感覺(jué)，這也是整個(gè)作品的生命力所在。當(dāng)然像《牧童短笛》之類(lèi)抒情的民間風(fēng)格的作品還有很多，比如《抒情小曲集》就通過(guò)較為抒情的風(fēng)格，來(lái)將一些較為精巧典雅的內(nèi)容有效展現(xiàn)出來(lái)，我國(guó)的很多鋼琴音樂(lè)作品在創(chuàng)作的過(guò)程中都會(huì)考慮抒情或者民間風(fēng)格等多種因素，因此能夠通過(guò)短小精悍的作品來(lái)將一個(gè)較為鮮明的藝術(shù)形象為大眾展現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)束語(yǔ)

當(dāng)前我國(guó)的鋼琴音樂(lè)作品在創(chuàng)作中大多都是貼近中國(guó)的傳統(tǒng)文化的，并且一部分也都是朝著“民族化”的方向在不斷創(chuàng)作著。我國(guó)的鋼琴音樂(lè)在其發(fā)展的過(guò)程中，已經(jīng)經(jīng)過(guò)了百年的探索，在相關(guān)藝術(shù)體系的創(chuàng)作上也逐漸趨于成熟，但是較之于西方的一些國(guó)家在創(chuàng)作上還是存在一定的差距的，尤其是在作品的深度方面。當(dāng)然隨著社會(huì)的快速發(fā)展，鋼琴已經(jīng)成為我們生活中常見(jiàn)的樂(lè)器，在通過(guò)研究我國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的鑒賞的過(guò)程中，會(huì)對(duì)其中蘊(yùn)含的特點(diǎn)、演奏技巧等進(jìn)行更加深入的了解，并且能夠?qū)撉僮髌放c我國(guó)的傳統(tǒng)優(yōu)秀文化相結(jié)合，進(jìn)而為鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作及其發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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黃璐，女，出生年月：1980.09，籍貫：福建，工作單位：福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，研究方向：鋼琴演奏/教學(xué)。