當(dāng)代國畫女性題材繪畫初探

馬倩雯（通化師范學(xué)院 教育科學(xué)學(xué)院 134000）

當(dāng)代國畫女性題材繪畫初探

馬倩雯（通化師范學(xué)院 教育科學(xué)學(xué)院 134000）

“美”是人類追求的視覺享受，女性的美是歷代畫家描繪的永恒主題。中國畫中女性題材的人物形象是人們在不同時代、不同背景下所反映出審美認(rèn)識。隨著當(dāng)代女性的社會地位的顯著提升，在社會生活中扮演著越來越重要的角色，擔(dān)當(dāng)著更加重要的社會屬性，表達(dá)女性繪畫的題材也隨之產(chǎn)生變化。外來文化藝術(shù)的成功渲染，豐富了當(dāng)代女性題材繪畫的藝術(shù)視域，擺脫了傳統(tǒng)仕女畫單一的審美取向，具有更加豐富的題材和藝術(shù)內(nèi)容，使當(dāng)代國畫中的女性形象之美具有時代性與進(jìn)步性。

繪畫；中國畫；女性題材

一、繪畫風(fēng)格的多元化

當(dāng)代國畫中的女性題材繪畫風(fēng)格多種多樣，百花爭鳴，各放異彩。畫家對待畫作的風(fēng)格更多的添加了個人的色彩和心境，表達(dá)著獨(dú)特的內(nèi)心情懷與認(rèn)知。何家英的作品給人端莊旖旎、思維嚴(yán)謹(jǐn)、人物造型細(xì)膩、具有強(qiáng)烈的人物寫實效果；莊道靜的藝術(shù)作品具有強(qiáng)烈的色彩裝飾效果，顏色更加鮮艷，充滿著青春靚麗的時尚氣息；宮麗的女性人物多以清閑自得、超凡脫俗的小女人形象展示在世人的視角當(dāng)中；何唯娜筆下的女性形象大多的創(chuàng)作原型是自己，以獨(dú)特的水墨形式展現(xiàn)出當(dāng)代女性的風(fēng)采，以超現(xiàn)實的手法描繪女性特有的藝術(shù)魅力，深得大家的喜愛；丁紹光的以適當(dāng)?shù)目鋸堊冃?，對人物形象進(jìn)行主觀的拉長處理，來展現(xiàn)女性的風(fēng)姿，所繪人物細(xì)長苗條，富有節(jié)奏感和裝飾韻味，多表現(xiàn)少數(shù)民族女性，畫面線條與色彩關(guān)系處理的柔和到位，體現(xiàn)出女性的唯美典雅的藝術(shù)定位。同時，每一位畫家對所繪事物的心理認(rèn)知也會有區(qū)別。同樣是都市女性題材，宮麗筆下的女性自然脫俗、充滿著小資的情調(diào)，所繪形象展現(xiàn)出擺脫了凡世的嘈雜紛擾，給人以輕松愉悅的直觀體驗。宋彥軍筆下的女性則顯得更加具有現(xiàn)實生活的時尚氣息。代表作《都市麗影》，獲第六屆全國工筆畫大展金獎。畫面質(zhì)感極強(qiáng)，展示了城市快節(jié)奏下女性的工作生活狀態(tài)，散發(fā)著濃厚的時代氣息。在設(shè)色方面，畫面以“黑、白、灰”為主色調(diào)，用墨的濃淡厚薄來表現(xiàn)人物的虛實關(guān)系，設(shè)色質(zhì)感很強(qiáng)，同時達(dá)到了和諧的視覺效果。在畫面布局的方面，以高超的構(gòu)圖方式，巧妙地安排畫面上的人物關(guān)系，空間布局處理恰到好處，構(gòu)思縝密，給觀者留下深刻的印象。在不同的繪畫風(fēng)格中，體現(xiàn)的是畫家對中國畫中女性題材的探索與努力，區(qū)別于傳統(tǒng)的仕女畫題材，繪畫元素更加豐富，表現(xiàn)手法更加多樣，繪畫取材更加靈活，當(dāng)代國畫女性題材在當(dāng)代畫家們的不懈探索的過程中，繪畫風(fēng)格多元化，改變了傳統(tǒng)的認(rèn)知，畫面內(nèi)容多樣，傳達(dá)給觀者的情感也更加豐富。

二、 繪畫取材的時代性

與中國傳統(tǒng)的仕女畫題材不同，當(dāng)代中國畫在表現(xiàn)女性方面有了很大的改變，在繪畫取材方面體現(xiàn)出明顯的時代性。傳統(tǒng)仕女畫的人物大多為封建社會下的女性，人物形象較為單一，由于社會歷史原因，人物取材方面具有一定的歷史局限性，人物形象辨識度較弱，繪畫的題材也都大同小異，較為局限，這和當(dāng)時的特定歷史背景相關(guān)。歷史的長河在緩慢流動，文化融合的寬度和廣度也在不斷的提升，畫家在逐步的摸索著繪畫的新思路與新題材，在繪畫題材的整體中，傳達(dá)著積極的進(jìn)步。當(dāng)代國畫中的女性題材取材廣泛，深入社會不同階級，反映社會形態(tài)的多種方面。有表現(xiàn)戰(zhàn)爭歷史的題材，描繪掙脫封建禮教束縛的新時代的女性，積極參加紅軍，投身革命，在艱苦的環(huán)境下戰(zhàn)斗的情景，女性形象較多的體現(xiàn)的是英勇果敢的認(rèn)知；有描繪女性軍旅生活的題材，表現(xiàn)了新時期女兵卓越風(fēng)姿與獨(dú)特魅力，畫面格調(diào)清新自然，古樸淡雅，具有強(qiáng)烈的時代號召感；描繪少數(shù)民族題材的繪畫，畫面里的少數(shù)民族衣飾華麗，女性形象古樸自然，儀態(tài)端莊，舉止優(yōu)雅，深入人心。新時代的女性題材在傳統(tǒng)元素中融入了許多現(xiàn)代化的元素，體現(xiàn)著鮮明的時代性，畫面技法更是豐富，例如王仁華的作品《美眉》中，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代的時尚元素交織在一起，人物造型上追求質(zhì)樸、大氣、冷艷、對女性形象有準(zhǔn)確的把握，加上現(xiàn)代化的時尚元素，人物衣飾采用在墨中注水沖刷，產(chǎn)生了獨(dú)特的堆積效果。構(gòu)圖方面，采取對角線的構(gòu)圖形式，使人物更加具有空間性，右下角的大片濃墨暈染與左上角的空白形成了鮮明的對比，畫面布局講究，人物刻畫生動形象，具有鮮明的時代性。繪畫取材的時代性，是當(dāng)代女性題材繪畫的一大進(jìn)步，是女性地位提升的鮮明表現(xiàn)，女性已經(jīng)走出了傳統(tǒng)的束縛，在社會中扮演著越來越重要的角色，在表現(xiàn)女性題材的繪畫中，也緊跟時代的步伐，題材更加豐富多樣。

三、繪畫整體的裝飾性

當(dāng)代國畫中的女性題材，在畫面的表現(xiàn)過程中，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，在繪畫作品中我們看到在選材上更加廣泛，當(dāng)代中國畫的女性題材在畫面形式上也都有強(qiáng)烈的裝飾性特點(diǎn)。在色彩上，以鮮明的色彩對客觀的事物進(jìn)行主觀描繪，色彩的處理更加靈活多樣，推陳出新。在人物的刻畫上，在描繪人物形象時，打破傳統(tǒng)的繪畫格局，在人物形象適當(dāng)?shù)淖冃危谏实牟季稚?，更加生動有趣，顏色豐富。陳孟昕的作品色調(diào)厚重濃麗、詭異浪漫，裝飾意味十足。小面積的用暖色調(diào)與大面積的冷色形成對比，使畫面呈現(xiàn)出柔麗浪漫、溫柔自然的風(fēng)格，畫面布局合理。陳子的畫面詩意脫俗、清新浪漫、將女性的清麗純真表現(xiàn)得淋漓盡致。畫家筆下的女性人物造型獨(dú)特，通過自己的歸納總結(jié)出來的美，它來源于現(xiàn)實卻高于現(xiàn)實，體現(xiàn)出畫家浪漫的審美造詣，畫面具有強(qiáng)烈的裝飾性質(zhì)感。丁紹光的繪畫作品表現(xiàn)出一種中西方有機(jī)結(jié)合的裝飾性美感，他將所繪的女性形象通過主觀上的處理，人物線條拉長，展現(xiàn)出東方女性的美，他的繪畫造型提煉、夸張、合理的變形，畫中的女性為心目中理想美的展現(xiàn)，無肉感、有骨相，追求形體的完美與和諧。畫面色調(diào)和諧統(tǒng)一，色彩豐富，極具沖擊力。線條復(fù)雜多樣，卻有條不紊，富有生機(jī)與活力，透露著強(qiáng)烈的韻律感。繪畫整體的裝飾性，在當(dāng)代國畫女性題材中的表現(xiàn)是綜合的，在整體的繪畫過程中，貫穿始終，是作品本身的一個進(jìn)步與提升。在繪畫的裝飾性中，不失對中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的思考，水墨與顏色相結(jié)合，構(gòu)圖與比例相協(xié)調(diào)，畫面更加豐富，形象更加立體直觀，使觀賞者能夠更好地在藝術(shù)家的藝術(shù)作品中找到共鳴，更加地貼近現(xiàn)實生活。

四、當(dāng)代國畫中女性題材繪畫的發(fā)展

從中國傳統(tǒng)的仕女畫到當(dāng)代國畫女性題材，經(jīng)歷了一段漫長的歷史過程，這期間是致力于發(fā)展女性題材繪畫的藝術(shù)家們通過共同的努力創(chuàng)作，同時付出了他們辛勤的汗水與藝術(shù)熱情，甚至有的是在用自己的生命來描繪著這永恒的美麗，使得當(dāng)代國畫中的女性題材繪畫有了很大的發(fā)展，為我們女性題材繪畫的藝術(shù)歷史上留下了豐富而寶貴的財富。在漫漫的歷史長河中，藝術(shù)家們用自己對藝術(shù)的無限熱情，在不斷的探索中，尋找藝術(shù)的真諦，探尋女性題材的美。女性題材繪畫由古至今的轉(zhuǎn)變過程，是藝術(shù)家們內(nèi)心自省的過程，藝術(shù)家們所繪制的藝術(shù)形象往往是自己內(nèi)心世界的直觀表達(dá)，向外界抒發(fā)著自己的情感與信念，是藝術(shù)家對個性的追求和自我價值的重新審視，是與觀者靈魂上的溝通，傳達(dá)出藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)感知。當(dāng)代國畫女性題材以工筆重彩、工筆淡彩、都市水墨、寫意人物等等模式出現(xiàn)在藝術(shù)畫壇上，藝術(shù)家們對美的掌握與理解，創(chuàng)作出一幅幅美輪美奐的驚世之作。在藝術(shù)內(nèi)容的選擇上十分廣泛，在新時代的發(fā)展下，不斷壯大，日益成熟。中國傳統(tǒng)藝術(shù)有著豐富的資源可供借鑒，合理的吸收傳統(tǒng)藝術(shù)中的精華元素，在創(chuàng)作中融合的現(xiàn)代的繪畫思維、進(jìn)步的繪畫手法，達(dá)到兼收并蓄的藝術(shù)目的。西方藝術(shù)的融入，使當(dāng)代國畫中的女性題材更加具有時代性，對西方藝術(shù)的有機(jī)借鑒和吸收，達(dá)到中西方藝術(shù)上的融會貫通。在當(dāng)代國畫中的女性題材繪畫，是多元化與多樣性的結(jié)合體，具有很深的藝術(shù)文化內(nèi)涵。我們藝術(shù)發(fā)展的過程中不能與時代脫節(jié)，不能拋棄傳統(tǒng)根基，這就要求我們扎根傳統(tǒng)繪畫，結(jié)合時代精神和女性題材自身的特點(diǎn)，抓住女性題材的繪畫方法，審視出當(dāng)代女性的獨(dú)特心理，反映出當(dāng)代女性的真實生活。新時期的女性不再是別人眼中的“花瓶”，女性的解放不僅僅是身份地位的解放，更是思想和靈魂的升華與提升，具有更強(qiáng)的獨(dú)立性與自主性，能夠通過自己的勞動來獲得社會中的地位以及別人的尊重。在戰(zhàn)爭時期，她們是英勇的女戰(zhàn)士；在文革時代，她們是敢于革命的“鐵姑娘”；在和平年代里，她們是軍旅生活中一道亮麗的風(fēng)景線；在都市緊張的工作中，她們是奔波在都市中的時尚白領(lǐng)；在普通生活里，她們是充滿活力的鄰家女孩；在邊遠(yuǎn)的少數(shù)民族中，她們頭戴華麗首飾，身披華貴衣裳的神秘少女；在藝術(shù)變形的裝飾畫中，她們是理想美的存在。不同時期，女性的美以不同的繪畫形式展現(xiàn)了出來，成為一道道亮麗絢爛的風(fēng)景線。在不斷的發(fā)展與提升的過程當(dāng)中，女性題材的繪畫呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，具有更多的表現(xiàn)空間，在發(fā)展的過程中，展現(xiàn)著具有東方特色女性題材繪畫的獨(dú)特之美。

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[2]陳聿東.國畫藝術(shù)[M].山西教育出版社，2008.

[3]薛楊.文革中的女性形象研究.[J]南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2005年2期.

[4]王琪森.中國藝術(shù)通史[M].上海錦繡文章出版社，2012.