改革開放以來農(nóng)村現(xiàn)實題材小說研究的新突破
——評《桃源·田園·荒原——改革開放三十年農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作主題研究》

文 玲,唐婷婷

改革開放以來農(nóng)村現(xiàn)實題材小說研究的新突破
——評《桃源·田園·荒原——改革開放三十年農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作主題研究》

文 玲,唐婷婷

自從十一屆三中全會吹響改革開放的號子后，中國由農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明加速轉(zhuǎn)型，農(nóng)村社會處于矛盾沖突的巨變中，農(nóng)村傳統(tǒng)人文價值面臨全面傾圮。對此，知識分子給予強烈的人文關(guān)注，農(nóng)村題材小說的創(chuàng)作也因此又一次掀起了高潮。《許茂和他的女兒們》《芙蓉鎮(zhèn)》《陳奐生上城》《人生》《古船》《浮躁》《平凡的世界》《白鹿原》《豐乳肥臀》《馬橋詞典》《日光流年》《秦腔》等優(yōu)秀作品如雨后春筍般相繼出現(xiàn)；從而使改革開放以來農(nóng)村題材小說的創(chuàng)作達(dá)到了相當(dāng)高的水平——這個時期的農(nóng)村題材小說創(chuàng)作不管是從主題的深化與題材的開掘方面，還是從表現(xiàn)方法和敘事方式的拓展等方面來看，都愈發(fā)走向成熟、豐富、多樣和深厚。改革開放以來農(nóng)村題材小說創(chuàng)作上的豐收必然會引起當(dāng)代文學(xué)理論界的注意：《中國鄉(xiāng)土小說史論》《中國鄉(xiāng)土小說史》《20世紀(jì)中國鄉(xiāng)土小說史》等專著試圖建構(gòu)宏大的文學(xué)史框架；《新時期的鄉(xiāng)土文學(xué)》《社會轉(zhuǎn)型期鄉(xiāng)土小說論》《論新時期鄉(xiāng)村小說的文化意蘊》《1990年代以來鄉(xiāng)村小說的當(dāng)代性》《緬想與徜徉——跨世紀(jì)鄉(xiāng)土小說研究》《尋根、拔根、扎根——九十年代以來鄉(xiāng)土小說的流變》《中國新時期鄉(xiāng)族小說論》等專著力圖多方面探討改革開放以來這一階段性創(chuàng)作成績；《鄉(xiāng)土文學(xué)與地緣文化：新時期鄉(xiāng)土小說論》《“山藥蛋派”與三晉文化》《湖南鄉(xiāng)土文學(xué)與湘楚文化》《“文學(xué)豫軍”的主體精神圖像——關(guān)于農(nóng)民敘事倫理學(xué)的探討》《現(xiàn)代性視野中的陜西當(dāng)代鄉(xiāng)土文學(xué)》等專著盡力總結(jié)地域性創(chuàng)作成就……其他從主題學(xué)、敘事學(xué)、民俗學(xué)、社會學(xué)等角度研究的專著亦有一些。

唐紅衛(wèi)、陽海燕的力作《桃源·田園·荒原——改革開放三十年農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作主題研究》(中國社會科學(xué)出版社2016年8月出版)突出表現(xiàn)在于通過對當(dāng)代中國大陸作家在改革開放三十年里創(chuàng)作的農(nóng)村現(xiàn)實題材小說進(jìn)行梳理和解讀，提煉出桃源、田園和荒原三種類型，建構(gòu)起改革開放三十年農(nóng)村題材小說的主題性想象系統(tǒng)，考察了改革開放以來農(nóng)村題材小說的價值與意義、挖掘其人文精神，探討了新時期以來農(nóng)村題材小說的發(fā)展態(tài)勢，揭示了改革開放三十年農(nóng)村題材小說創(chuàng)作上存在的問題與不足，具有多方面的學(xué)術(shù)創(chuàng)新。

一、宏觀研究與微觀研究的有機結(jié)合

宏觀研究方面，引言部分三節(jié)分別概述了改革開放的第一個十年(1978—1988)、第二個十年(1988—1998)、第三個十年(1998—2008)農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作的大致情況；通過對當(dāng)代作家在改革開放三十年里創(chuàng)作的農(nóng)村現(xiàn)實題材小說進(jìn)行梳理和解讀，提煉出桃源、田園和荒原三種類型，建構(gòu)起改革開放三十年農(nóng)村題材小說的主題性想象系統(tǒng)，并分析了桃源、田園和荒原三種主題各自的優(yōu)缺點：改革開放三十年桃源類型的農(nóng)村現(xiàn)實題材小說大多帶有詩意和浪漫的特色，不少作品具有詩化小說和文化小說的特點，主要優(yōu)點是及時反映、贊美了改革開放的成就與現(xiàn)實農(nóng)村中的風(fēng)俗人情——其中的優(yōu)秀作品更是結(jié)合了中國農(nóng)村與農(nóng)民的特色，反映了人類共同的對真善美的追求；主要缺點是反應(yīng)的生活面不夠?qū)拸V深厚，有時未免膚淺輕率，是一些農(nóng)村政策的附和物。田園類型的農(nóng)村現(xiàn)實題材小說的主要優(yōu)點是及時反應(yīng)了改革開放的艱難、現(xiàn)實生活的復(fù)雜與人性的復(fù)雜——其中的優(yōu)秀作品則結(jié)合了作家對中國農(nóng)村的過去、現(xiàn)在與未來的深沉思考以及對傳承了太多傳統(tǒng)的中國農(nóng)民的愛恨交加，從而使作品在思想上頗有深度，內(nèi)容上頗為厚重。主要缺點是不少作品是“問題小說”和現(xiàn)實生活的簡單映射?；脑愋偷霓r(nóng)村現(xiàn)實題材小說的主要優(yōu)點是在某些方面極其深刻的反映了現(xiàn)實生活的復(fù)雜與人性的復(fù)雜——其中的優(yōu)秀作品則超越了地域與階層階級的局限，以“民族寓言”的形式反映了人性的丑惡；主要缺點是沉迷于單方面的深刻，比較多的是現(xiàn)實生活的某方面特寫，比較普遍地陷入了某種迷惘性的同情誤區(qū)和苦難傾訴，缺乏必要的敘事節(jié)制和獨特有效的理性思考。余論部分既總結(jié)了改革開放三十年農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作的成就——思想內(nèi)容方面基本上及時全面地反映了現(xiàn)實農(nóng)村各種變化(包含了國家政策、干部農(nóng)民、風(fēng)土人情)，藝術(shù)形式方面進(jìn)行了各種各樣的創(chuàng)新(涌現(xiàn)了詩化小說、意識流小說、筆記體小說、方志體小說、復(fù)調(diào)小說、索源體小說等)；又分析了改革開放三十年農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作的不足——內(nèi)容方面廣度不夠(例如改革開放以來很重要的題材農(nóng)民工、土地、計劃生育等均未引起作家及其作品的及時、足夠的關(guān)注與反映)，思想方面深度不夠(一元化的審美和批判、觀念化的想象農(nóng)村與農(nóng)民)，藝術(shù)方面高度不夠(語言的粗俗化導(dǎo)致的自然主義的盛行、作品的故事化導(dǎo)致的審美性的缺失)。

微觀研究方面，首先是以大量的作品分析為基礎(chǔ)，對改革開放三十年農(nóng)村題材小說三大母題下的次一級創(chuàng)作主題(家庭美德的溫暖、鄉(xiāng)村美德的馨香、戀愛的甜蜜、婚姻的幸福、民俗節(jié)慶的歡樂、勞動生產(chǎn)的愉快、農(nóng)民的落后、農(nóng)民的覺醒、干部的蛻化、干部的上進(jìn)、變革的艱難、變革的前景、物質(zhì)困境下的貧、精神困境下的窮、權(quán)力擁有者的囂張、權(quán)力奴役者的卑賤、金錢對親情愛情的摧殘、金錢對友情鄉(xiāng)情的異化)進(jìn)行了比較深入全面的研究；最終形成以大量的作品分析為基礎(chǔ)，盡可能的考慮中國大陸各個民族的有影響的作家的代表性作品，大致完整地呈現(xiàn)改革開放三十年農(nóng)村現(xiàn)實題材小說的創(chuàng)作脈絡(luò)；使成果更多的體現(xiàn)出改革開放三十年農(nóng)村現(xiàn)實題材小說編年史的特色。其次是對改革開放三十年農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作中的代表性作家作品在多方面進(jìn)行評價，例如從1978年以農(nóng)村現(xiàn)實題材小說《滿月兒》獲得第一屆全國短篇小說獎到2008年以農(nóng)村現(xiàn)實題材小說《秦腔》獲得茅盾文學(xué)獎、貫穿改革開放三十年農(nóng)村題材小說創(chuàng)作的陜西作家賈平凹，其各時期著名的農(nóng)村現(xiàn)實題材小說代表性作品基本上在專著中被評述，且批評了賈平凹作品語言風(fēng)格從雅潔逐漸變?yōu)榇炙?。又如九十年代被命名為現(xiàn)實主義沖擊波的“三駕馬車”而迅速出名、創(chuàng)作力旺盛的河北滿族作家關(guān)仁山，其九十年代以來著名的農(nóng)村現(xiàn)實題材小說代表性作品亦基本上在專著中被評述；且批評了關(guān)仁山多部農(nóng)村現(xiàn)實題材小說的細(xì)節(jié)存在一定的失真和荒謬的問題，自我重復(fù)、拼湊、抄襲嚴(yán)重。再如很少獲得全國性大獎和學(xué)界關(guān)注、但是小說數(shù)量眾多、質(zhì)量亦不錯的貫穿改革開放三十年農(nóng)村題材小說創(chuàng)作的四川作家賀享雍，亦有較多作品被評述，有助于學(xué)界對地域性作家進(jìn)一步開展研究。

二、跨學(xué)科研究方法的充分運用

關(guān)于改革開放三十年農(nóng)村現(xiàn)實題材小說桃源主題創(chuàng)作，作者充分運用多種學(xué)科的相關(guān)成果，指出改革開放第一個十年因為階級斗爭為綱的廢除、政社合一的人民公社的解體和農(nóng)村新經(jīng)濟政策實施，導(dǎo)致農(nóng)民的收入增速較快、稅費負(fù)擔(dān)相對較輕、億萬農(nóng)民歡天喜地；在廣大農(nóng)村的大好形勢的鼓舞之下，加上大批剛剛獲得創(chuàng)作自由的作家壓抑了許久的的創(chuàng)作激情的爆發(fā)，幾乎所有的作家均情不自禁的創(chuàng)作了桃源類型作品，且作品的影響也比較大。改革開放第二個十年因為農(nóng)民收入增長緩慢而稅費負(fù)擔(dān)日益加重，農(nóng)村青壯年人口開始大量外流，農(nóng)村社會逐漸灰色化，改革開放政策上的某些負(fù)面效應(yīng)開始顯現(xiàn)，第一個十年里出名的農(nóng)村題材作家大多停止了桃源類型作品的創(chuàng)作；但是因為大量新作家的加入、社會主義主旋律的提倡，桃源類型作品的質(zhì)量、數(shù)量和影響雖有一定的減少，但絕對數(shù)量依然不少。改革開放第三個十年因為三農(nóng)問題得到整個社會的重視，社會主義新農(nóng)村建設(shè)成為黨和政府工作的重中之重：農(nóng)業(yè)稅的免除、全國農(nóng)村義務(wù)教育的免費、農(nóng)村醫(yī)療保險的推廣、鄉(xiāng)村民主與法制的大力推行……多種利好消息，加上大量新作家的加入、社會主義新農(nóng)村建設(shè)主旋律的提倡，于是桃源類型作品的創(chuàng)作再一次達(dá)到高潮。

關(guān)于改革開放三十年農(nóng)村現(xiàn)實題材小說田園主題創(chuàng)作，作者充分運用多種學(xué)科的相關(guān)成果，指出改革開放第一個十年由于多年的極左思想統(tǒng)治下，我國的農(nóng)村十分貧窮落后，農(nóng)民的生活困苦不堪；當(dāng)改革開放的農(nóng)村新政策實施后，不可能馬上改變貧窮落后的鄉(xiāng)村面貌，久被束縛的農(nóng)民與鄉(xiāng)村干部都有一個慢慢適應(yīng)、摸索實踐的過程——加上我國處于社會主義初級階段，物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)均不能滿足廣大農(nóng)民日益增長的需要。具有精英情懷的作家們在昂揚向上的時代氛圍中，面對現(xiàn)實生活，紛紛勇敢的指出農(nóng)民的落后、批評干部的蛻化、批判農(nóng)村任何阻礙改革開放步伐的因素；熱情的歌頌農(nóng)民的覺醒、宣揚干部的上進(jìn)、夸贊農(nóng)村任何有利于改革開放步伐的因素。這一時期創(chuàng)作農(nóng)村現(xiàn)實題材田園類型作品數(shù)量較多、影響較大。改革開放第二個十年由于八十年代后期政治風(fēng)波的影響和九十年代初期改革開放的加速，整個社會風(fēng)氣從改革開放第一個十年的昂揚向上轉(zhuǎn)向迷茫彷徨，加上改革開放某些政策的負(fù)面效應(yīng)開始顯現(xiàn)、農(nóng)產(chǎn)品利潤的稀薄，農(nóng)民稅費負(fù)擔(dān)的沉重，農(nóng)村逐漸顯現(xiàn)的蕭條；而商品經(jīng)濟又使不少作家以各種形式熱情洋溢的“跳入”商海，堅守農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作的作家憑借自認(rèn)為的身負(fù)重任的歷史感和責(zé)任感，用手頭的筆艱難的記載自己感覺到的農(nóng)村現(xiàn)實，導(dǎo)致農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作中田園類作品比例較大，影響亦較大。改革開放第三個十年因為三農(nóng)問題的日益嚴(yán)重，農(nóng)村的空心化和邊緣化引起了全國人們的關(guān)注；對此，黨和政府及時作出了新農(nóng)村建設(shè)的決策和制定了以工哺農(nóng)的系列惠農(nóng)政策。加上農(nóng)民素質(zhì)的逐步提高、鄉(xiāng)村干部的工作轉(zhuǎn)型、鄉(xiāng)村基層民主的大力推廣、社會環(huán)境和輿論對鄉(xiāng)村的有利傾斜，農(nóng)村的境況得到一定的好轉(zhuǎn)。而盛行于文壇的左翼思潮和底層文學(xué)進(jìn)一步促使大量作家關(guān)注農(nóng)村，面對農(nóng)民，導(dǎo)致農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作中田園類作品比例不少，影響亦不小。

關(guān)于改革開放三十年農(nóng)村現(xiàn)實題材小說荒原主題創(chuàng)作，作者充分運用多種學(xué)科的相關(guān)成果，指出改革開放第一個十年由于剛過去的極左統(tǒng)治時期給予農(nóng)村農(nóng)民巨大的傷害——不僅是物質(zhì)生活的極端貧困，還有精神生活的單調(diào)不自由；農(nóng)村農(nóng)民與鄉(xiāng)村干部的整體素質(zhì)不高，而又遭遇改革開放的巨大轉(zhuǎn)型；加上傷痕文學(xué)的苦難傾訴、尋根文學(xué)對民族劣性的尋找、存在主義和非理性思潮的盛行、新寫實主義文學(xué)對鄉(xiāng)村生活觀照時的刻意的詩意剝離，于是導(dǎo)致農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作中荒原類作品比例不少，影響亦較大。改革開放第二個十年由于農(nóng)村經(jīng)濟的“內(nèi)卷化”，工業(yè)城市對農(nóng)村物力、財力、人力的剝奪，稅費負(fù)擔(dān)的繁重，改革開放某些政策的負(fù)面效應(yīng)開始顯現(xiàn)，農(nóng)村社會的灰色化，農(nóng)村干群關(guān)系的緊張和惡性事件的層出不窮，農(nóng)村逐漸顯現(xiàn)的蕭條等；加上市場經(jīng)濟對文學(xué)的俘獲、社會思潮的拒絕崇高和庸俗化等，于是導(dǎo)致農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作中荒原類作品數(shù)量不少，影響也不少。改革開放第三個十年，由于農(nóng)村經(jīng)濟的急劇邊緣化、改革開放政策某些方面的不足，農(nóng)村青壯年的大量外流，農(nóng)村生態(tài)環(huán)境的破壞與污染，導(dǎo)致農(nóng)村負(fù)面效應(yīng)比較明顯的大面積顯現(xiàn)。加上整個社會時代對三農(nóng)的特別關(guān)注，左翼思潮與底層文學(xué)的盛行；于是導(dǎo)致農(nóng)村現(xiàn)實題材小說創(chuàng)作中荒原類型比例有較大的上升，作品影響亦較大。

(作者系衡陽師范學(xué)院文學(xué)院博士)