黃梅戲的生存現(xiàn)狀研究

王鳳娟

黃梅戲的生存現(xiàn)狀研究

王鳳娟

不同的黃梅戲表演實(shí)體在資產(chǎn)狀況、演職人員數(shù)量、演出場(chǎng)次、觀看狀況以及演出利潤(rùn)上都存在很大差距。黃梅戲劇場(chǎng)主要存在四種空間形態(tài)：露天劇場(chǎng)、茶座劇場(chǎng)、劇院、廣場(chǎng)空間形態(tài)劇場(chǎng)。四種劇場(chǎng)空間形態(tài)中的演員、觀眾、舞臺(tái)、劇目都具有不同的特色。黃梅戲的生存語(yǔ)境可謂是喜憂(yōu)參半：政府支持有力度但不均衡、群眾基礎(chǔ)良好但文化消費(fèi)意識(shí)弱、展演組織模式產(chǎn)業(yè)化程度低、多元發(fā)展的黃梅戲形態(tài)和新的社會(huì)環(huán)境帶給黃梅戲新的發(fā)展機(jī)遇。

黃梅戲；展演；劇團(tuán)；劇場(chǎng)

從2014年初開(kāi)始，筆者逐漸接觸、熟悉了安徽省安慶市、池州市的一些專(zhuān)業(yè)和民間黃梅戲劇團(tuán)，并重點(diǎn)跟隨一些劇團(tuán)到演出地進(jìn)行田野調(diào)查。多次深入走訪了池州市、安慶市一些公共娛樂(lè)空間中的黃梅戲展演活動(dòng)。與此同時(shí)，閱讀了與黃梅戲相關(guān)的文獻(xiàn)資料，如與黃梅戲相關(guān)的著作、期刊論文、政策文件、新聞報(bào)道以及網(wǎng)絡(luò)視頻資源。在田野調(diào)查和文獻(xiàn)閱讀的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)：眾多的黃梅戲表演實(shí)體無(wú)論在規(guī)模上還是展演狀貌上都存在很大的差異，新的社會(huì)生存環(huán)境孕育了黃梅戲多元發(fā)展的新形態(tài)和新趨勢(shì)。

一、規(guī)模和效益懸殊的表演實(shí)體

以黃梅戲最為流行的安慶市、池州市為例呈現(xiàn)黃梅戲表演實(shí)體整體狀況。安慶市、池州市除了安慶市黃梅戲劇院、再芬黃梅劇院、池州市黃梅戲劇院、貴池區(qū)黃梅戲劇團(tuán)等專(zhuān)業(yè)院團(tuán)之外，活躍在黃梅戲演出市場(chǎng)的主要是民營(yíng)黃梅戲劇團(tuán)。安慶市共有黃梅戲民間班社200多個(gè)，人員6000余人，經(jīng)依法批準(zhǔn)登記注冊(cè)的有51個(gè)，從業(yè)人員2000人，演出市場(chǎng)遍及全國(guó)20多個(gè)省份?！?〕截止2015年2月27日，池州市共有民營(yíng)劇團(tuán)39家，其中市直6家，貴池區(qū)7家，東至縣19家，石臺(tái)縣4家，青陽(yáng)縣3家。池州市民營(yíng)劇團(tuán)總資產(chǎn)728萬(wàn)元，平均資產(chǎn)總額為18．67萬(wàn)元，共有演職員730人，平均19人，全市各民營(yíng)劇團(tuán)2014年全年共演出4056場(chǎng)，平均104場(chǎng)。2014年全年舉辦演出活動(dòng)的37家劇團(tuán)演出活動(dòng)觀眾總?cè)藬?shù)為179．4萬(wàn)人次，平均為4．8萬(wàn)人次。〔2〕

不同的黃梅戲表演實(shí)體的規(guī)模和效益差距很大，如池州市民營(yíng)劇團(tuán)從劇團(tuán)資產(chǎn)狀況、演職人員數(shù)量、演出場(chǎng)次、觀看狀況以及演出利潤(rùn)上都存在很大差距，具體如下：

1．劇團(tuán)資產(chǎn)基本狀況 〔2〕

據(jù)統(tǒng)計(jì)，我市民營(yíng)劇團(tuán)資產(chǎn)總額分布差別非常大，最多的安徽省池州市九華山歌舞團(tuán)，資產(chǎn)總額為300萬(wàn)元，最少的東至縣菊江文南詞劇團(tuán)，資產(chǎn)總額僅有2萬(wàn)元，相差150倍。平均資產(chǎn)總額為18．67萬(wàn)元。

2．劇團(tuán)演職員基本狀況

全市民營(yíng)劇團(tuán)共有演職員730人，平均19人。最多的安徽省池州市九華山歌舞團(tuán)共68人，最少的池州市貴池區(qū)梅村鎮(zhèn)高坦黃梅戲劇團(tuán)、東至縣勝龍黃梅戲劇團(tuán)、東至縣升金湖業(yè)余黃梅戲劇團(tuán)僅10人。

3．劇團(tuán)演出基本狀況

全市各民營(yíng)劇團(tuán)2014年全年共演出4056場(chǎng)，多少分布不均，最多的石臺(tái)縣小百花黃梅戲劇團(tuán)、梅龍鎮(zhèn)黃梅劇團(tuán)，大小演出達(dá)480余場(chǎng)，最少的貴池區(qū)鳳凰黃梅劇團(tuán)，僅14場(chǎng)，平均演出場(chǎng)次約為110場(chǎng)。貴池華山藝術(shù)黃梅戲團(tuán)和貴池區(qū)涓橋鎮(zhèn)三友黃梅戲劇團(tuán)2014年全年處于停演狀態(tài)。

4．觀看演出觀眾狀況

據(jù)統(tǒng)計(jì)，全市絕大部分民營(yíng)劇團(tuán)主演地區(qū)是鄉(xiāng)村和城鄉(xiāng)結(jié)合部，觀眾以農(nóng)民和中老年為主。2014年全年舉辦演出活動(dòng)的37家劇團(tuán)演出活動(dòng)觀眾總?cè)藬?shù)為179．4萬(wàn)人次，平均為4．8萬(wàn)人次。最多的池州市杏花黃梅戲藝術(shù)團(tuán)、池州市貴池區(qū)大胡子黃梅藝術(shù)團(tuán)觀演人數(shù)達(dá)到20余萬(wàn)人次，最少的池州市貴池區(qū)鳳凰黃梅劇團(tuán)僅有6千余人次。

5．劇團(tuán)演出利潤(rùn)狀況

2014年參與統(tǒng)計(jì)的全市36家舉辦演出活動(dòng)的劇團(tuán)總利潤(rùn)為587．4萬(wàn)元，最高的安徽省池州市九華山歌舞團(tuán)達(dá)到了435萬(wàn)元，最低的貴池區(qū)鳳凰黃梅劇團(tuán)基本無(wú)任何利潤(rùn)，處于艱難維持狀態(tài)。年利潤(rùn)總額在10萬(wàn)元以下的劇團(tuán)32家，占總數(shù)的89%。

民營(yíng)劇團(tuán)之間差距如此之大，大型的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)與民營(yíng)劇團(tuán)之間的差距就更大了。像安徽再芬黃梅文化藝術(shù)股份有限責(zé)任公司這樣的大型黃梅戲表演實(shí)體規(guī)模很大，經(jīng)濟(jì)效益較高，可以說(shuō)“不差錢(qián)”。安慶市規(guī)模最大的民營(yíng)黃梅戲劇團(tuán)是安慶市望江縣長(zhǎng)江黃梅戲劇團(tuán)，該團(tuán)現(xiàn)有演職人員近50人，主要演員專(zhuān)業(yè)藝術(shù)性強(qiáng)，精心編排了各類(lèi)優(yōu)秀劇目一百余臺(tái)，常年堅(jiān)持在溫州基層演出，所到之處備受社會(huì)各界好評(píng)。但在鄉(xiāng)間演出的不少民營(yíng)劇團(tuán)規(guī)模很小，全劇團(tuán)演職人員可能只有10個(gè)左右，有時(shí)主要的花旦、小生還是從別的劇團(tuán)臨時(shí)借用的。

二、參差不齊的展演狀貌

黃梅戲劇場(chǎng)主要存在四種空間形態(tài)：露天劇場(chǎng)、茶座劇場(chǎng)、劇院、廣場(chǎng)空間形態(tài)劇場(chǎng)。四種劇場(chǎng)空間形態(tài)中的演員、觀眾、舞臺(tái)、劇目都具有不同的特色。

四種劇場(chǎng)空間形態(tài)中的演員在年齡、體貌、妝容、聲腔、表演等方面具有不同的特色。池州市群藝黃梅戲劇團(tuán)自2008年2月1日成立以來(lái)，每年演出200場(chǎng)左右，為廣大農(nóng)村觀眾共演出了1500場(chǎng)左右，受到觀眾的歡迎和肯定，群藝黃梅戲劇團(tuán)在當(dāng)?shù)鼐哂幸欢ǖ穆曂?。該劇團(tuán)一直在露天劇場(chǎng)演出，其劇場(chǎng)空間狀貌也具有一定的典型意義。本文涉及露天劇場(chǎng)空間生產(chǎn)時(shí)，一般以該劇團(tuán)在露天劇場(chǎng)展演時(shí)的空間形貌為具體描述對(duì)象。在露天劇場(chǎng)演出的鄉(xiāng)村民營(yíng)黃梅戲劇團(tuán)的演職人員在年齡上偏大，池州市群藝黃梅戲劇團(tuán)演職人員的平均年齡在59歲〔3〕左右，年齡最小的耿素珍49歲，年齡最大的打鼓佬汪念春78歲；在體貌特征上，女演員的平均身高159厘米左右，男演員平均身高169厘米左右，與其他劇場(chǎng)形態(tài)的演員身高，尤其與劇院形態(tài)的演員身高有一定的差距；該劇團(tuán)演員在妝容方面與一般的黃梅戲劇團(tuán)相似，只與專(zhuān)業(yè)的演員化妝有一定的差別；該劇團(tuán)演員的唱腔均是黃梅戲老腔，并沒(méi)有使用融合復(fù)雜元素的新腔調(diào)，伴奏一般也只有鑼鼓和胡琴兩種；該劇團(tuán)演員在表演水平上參差不齊，差別很大。

安慶市杏花黃梅戲劇團(tuán)作為安慶市民營(yíng)劇團(tuán)投資興建茶座劇場(chǎng)中的佼佼者，該劇場(chǎng)不售票，采用打彩方式獲得生存是其最具特色之處，其劇場(chǎng)空間形態(tài)具有典型價(jià)值。本文涉及茶座劇場(chǎng)空間生產(chǎn)時(shí)，一般以該劇團(tuán)在茶座劇場(chǎng)展演時(shí)的空間形貌為具體描述對(duì)象。茶座劇場(chǎng)的黃梅戲演員在年齡上也偏大，安慶市杏花黃梅戲劇團(tuán)演職人員的平均年齡為55歲左右，年齡最小的李星萍44歲，年齡最大的丑角演員吳孝龍70歲，比鄉(xiāng)村黃梅戲劇團(tuán)演職人員要年輕一些，但比劇院形態(tài)的演職人員的年齡要大一些；在體貌特征上，該劇場(chǎng)主要女演員的平均身高165厘米左右，主要男演員的平均身高173厘米左右，比池州市群藝黃梅戲劇團(tuán)演職人員的平均身高高出4厘米；該劇場(chǎng)演員在妝容上比一般民營(yíng)劇團(tuán)演員的妝容要細(xì)膩一些，與專(zhuān)業(yè)演員的妝容有一定的差距；該劇團(tuán)演員的唱腔與音樂(lè)伴奏與群藝黃梅戲劇團(tuán)相似；該劇團(tuán)演員在表演水平上較為一致，比一般民營(yíng)劇團(tuán)的表演水平要高出一個(gè)檔次。

劇院是黃梅戲在城市中展演的主要場(chǎng)所，是當(dāng)代黃梅戲劇場(chǎng)的高級(jí)形態(tài)，也是專(zhuān)業(yè)黃梅戲劇團(tuán)展演的主要場(chǎng)所。安慶黃梅戲藝術(shù)中心是再芬黃梅劇院所在地，從2009年投入使用以來(lái)已經(jīng)成為安慶市最具代表性的黃梅戲劇院之一。該劇院空間形態(tài)具有代表性意義和典型價(jià)值。本文涉及劇院空間生產(chǎn)時(shí)，一般以該劇院的空間形貌為具體描述對(duì)象。劇院形態(tài)的黃梅戲演員在年齡上偏年輕化，再芬黃梅劇院主要演員的年齡一般在30歲至50歲之間，韓再芬48歲，劉國(guó)平45歲，余淑華43歲，吳美蓮37歲，查寅30歲，劇院形態(tài)中的演職人員是四種劇場(chǎng)形態(tài)中演職人員最年輕的團(tuán)隊(duì)；在體貌特征上，這些黃梅戲明星在身高、面容、妝容上都屬于上乘。以現(xiàn)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，這些演職人員的表演水平很高，在國(guó)家大劇院、黃梅戲藝術(shù)中心等劇院演出時(shí)，受到觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)可。但一旦在鄉(xiāng)村演出，農(nóng)村觀眾對(duì)專(zhuān)業(yè)演員的表演程式和融合多種藝術(shù)元素的劇目品貌認(rèn)可度并不高，甚至出現(xiàn)看不懂、不愿看的局面，更甚者認(rèn)為這已經(jīng)不是黃梅戲了。

廣場(chǎng)空間形態(tài)的黃梅戲劇場(chǎng)是皖南一帶城市中民眾最為常見(jiàn)的一種形式，經(jīng)常出現(xiàn)在公園、票友廣場(chǎng)、市民廣場(chǎng)等處。安慶市云峰黃梅戲劇團(tuán)常年在安慶市科技廣場(chǎng)演出，其劇場(chǎng)空間形態(tài)具有典型價(jià)值。本文涉及廣場(chǎng)形態(tài)的劇場(chǎng)空間生產(chǎn)時(shí)，一般以該劇團(tuán)在安慶科技廣場(chǎng)展演時(shí)的空間形貌為具體描述對(duì)象。在廣場(chǎng)演出的黃梅戲演員在年齡上處于中青年階段。在安慶市票友廣場(chǎng)演出的云峰黃梅戲劇團(tuán)演職人員平均年齡與杏花黃梅戲劇團(tuán)演職人員的平均年齡相當(dāng)；在體貌特征上，該劇團(tuán)的主要女演員平均身高162厘米左右，主要男性演員的平均身高170厘米左右。該劇團(tuán)演員在妝容上與一般的民營(yíng)劇團(tuán)演員的妝容相似，與專(zhuān)業(yè)演員的妝容有一定的差距；該劇團(tuán)演員的唱腔與音樂(lè)伴奏與群藝黃梅戲劇團(tuán)、杏花黃梅戲劇團(tuán)相似；該劇團(tuán)演員的表演水平一般，但演唱水平較高。

四種劇場(chǎng)空間形態(tài)中的觀眾在年齡、職業(yè)、經(jīng)濟(jì)收入、受教育和文化程度等方面具有不同的特色。露天劇場(chǎng)的觀眾多是農(nóng)村村民，主要包括中老年人、兒童以及在家照顧孩子的青年女性。在農(nóng)村的中老年人普遍受文化教育程度不高，一般依靠農(nóng)產(chǎn)品的收入、年輕時(shí)的積累以及兒女的接濟(jì)生活。他們有一定的經(jīng)濟(jì)收入，但收入有限。他們理解黃梅戲主要從娛樂(lè)的角度，認(rèn)為黃梅戲好聽(tīng)、好看、故事好，特別是對(duì)好人有好報(bào)，壞人有惡報(bào)的因果邏輯以及丑角表演感興趣；幾乎所有居住在露天劇場(chǎng)附近的兒童都會(huì)來(lái)看戲，盡管他們大部分時(shí)間在嬉戲玩耍，但也有年齡略大一些的兒童因?yàn)橄矚g黃梅戲而看戲的，大部分兒童是在這有“戲”熱鬧氛圍中玩?；蛘叱粤闶场和緵](méi)有收入，但卻是黃梅戲未來(lái)的希望，在兒童心中種下黃梅戲的種子，有利于黃梅戲未來(lái)的發(fā)展；在家照顧孩子的青年女性一般接受過(guò)中小學(xué)教育，也見(jiàn)識(shí)過(guò)各種娛樂(lè)演出活動(dòng)，有一定的經(jīng)濟(jì)收入。她們理解黃梅戲主要從娛樂(lè)，打發(fā)時(shí)間的角度，認(rèn)為黃梅戲好看，好聽(tīng)。

茶座劇場(chǎng)的觀眾多是城市居民，在年齡段上主要集中在中老年人，男、女性別基本持平。城市中的中老年人，尤其是男性中老年人，退休前有一定的職業(yè)，退休后有一定的退休工資。如杏花劇場(chǎng)的觀眾多是某一地質(zhì)大隊(duì)的退休職工，中等水平的退休工資在保證衣食無(wú)憂(yōu)的前提下還有不少盈余。這些中老年人有一定的文化知識(shí)素養(yǎng)，對(duì)傳統(tǒng)文化有很深的感情。2015年6月9日下午筆者在杏花劇場(chǎng)調(diào)查中認(rèn)識(shí)一位江先生，他坐在筆者左邊，是個(gè)熱愛(ài)文藝的人，也頗有見(jiàn)識(shí)，能一眼看出筆者是老師。他向我展示了他與朋友的詩(shī)文唱和之作，又給我看了他寫(xiě)的家訓(xùn)《善訓(xùn)》，由此可以看出其文化修養(yǎng)很高。這位江先生很喜歡演員李星萍，親切地喊李星萍為“小李子”，認(rèn)為“小李子”扮相好，唱腔好，臺(tái)步好。不少戲迷觀眾彼此之間很熟悉，經(jīng)常出現(xiàn)在各類(lèi)黃梅戲演出場(chǎng)所。

來(lái)劇院觀看黃梅戲的觀眾一般是城市居民，年齡段分布較為均勻，兒童、青少年學(xué)生、中青年以及老年人都有一定的比例。2014年5月2日晚，前來(lái)觀看《升官記》的觀眾包括許多兒童、青少年學(xué)生、中青年以及老年人。位于觀眾席第一排22座的觀眾是來(lái)自外地的黃梅戲戲迷，這位女戲迷，二十四歲，〔4〕為了觀看黃梅戲《升官記》并為喜愛(ài)的演員查寅獻(xiàn)花，特意從外地趕過(guò)來(lái)。位于觀眾席第二排24座、26座的是父子倆，三十多歲的爸爸帶著八歲的兒子來(lái)看黃梅戲，希望通過(guò)讓兒子觀看黃梅戲提升兒子的藝術(shù)素養(yǎng)，讓兒子從小就受到良好的藝術(shù)熏陶。這位爸爸是位戴著眼鏡，文質(zhì)彬彬的人，應(yīng)該有穩(wěn)定的職業(yè)和經(jīng)濟(jì)收入。不少中青年觀眾都戴著眼鏡，據(jù)此推測(cè)多是接受過(guò)一定文化教育的人。還有不少老年人很早就到了劇場(chǎng)，看著《升官記》的劇目宣傳單，等待劇目的演出?！渡儆洝芬粯乔芭诺钠眱r(jià)是80元，能接受這樣的票價(jià)來(lái)看一場(chǎng)黃梅戲的觀眾在經(jīng)濟(jì)上還是相對(duì)寬裕的，因此，在劇院看戲的觀眾多是有穩(wěn)定收入的城市居民。

來(lái)廣場(chǎng)觀看黃梅戲的觀眾以中老年人為主，也有一些殘障人士穿插其間。這些中老年觀眾從穿戴、交通工具以及打彩的數(shù)目來(lái)看，應(yīng)該有一定的經(jīng)濟(jì)收入但不寬裕。觀眾的社會(huì)身份多是從農(nóng)村搬遷到城市的新市民，或者是公交公司等公司的退休職工，或者是郊區(qū)的菜農(nóng)等。這里的觀眾一般文化程度不高，對(duì)傳統(tǒng)黃梅戲比較感興趣。

四種劇場(chǎng)空間形態(tài)中的舞臺(tái)在面積、臺(tái)高、道具、幕布、布景、燈光等方面具有不同的特色。露天劇場(chǎng)的舞臺(tái)面積一般不大，最大的25平方米，最小的只有6．5平方米；露天劇場(chǎng)臺(tái)高一般在1米左右；一桌兩椅等道具非常簡(jiǎn)陋，廢棄的廣告紙、廢棄的農(nóng)用化肥編織袋、竹竿等都可以作為道具；幕布也很簡(jiǎn)單，有的只有前后兩道幕，而且從劇目開(kāi)始到結(jié)束都沒(méi)有拉幕的環(huán)節(jié)，幕布成為標(biāo)識(shí)戲劇空間的裝飾；布景一般是在塑料紙上印有風(fēng)景、或囍字、或壽字的圖案；常年在露天劇場(chǎng)演出的鄉(xiāng)村民營(yíng)黃梅戲劇團(tuán)燈光設(shè)備一般不是太好，有的只有一盞腳燈、一盞普通的白熾燈。

安慶市杏花黃梅戲劇場(chǎng)舞臺(tái)面積15平方米，舞臺(tái)高0．5米；一桌兩椅等道具還比較講究，金碧輝煌的屏風(fēng)和大紅色的平安結(jié)都為舞臺(tái)增色不少；幕布也層次分明，而且劇目開(kāi)始也有拉幕等環(huán)節(jié)；布景是一幅煙霧蒙蒙、露出亭臺(tái)樓閣一角，類(lèi)似水墨畫(huà)，富有意境的山水畫(huà)；四盞舞臺(tái)燈把整個(gè)舞臺(tái)照得通亮。

劇院的舞臺(tái)面積一般較大，舞臺(tái)較高；道具能達(dá)到逼真和唯美的程度，高仿的柳條、巖石、井口、門(mén)窗、石凳、書(shū)本、禮品等道具都是在不違背美學(xué)原則條件下高仿制作的；很有質(zhì)感的幕布從舞臺(tái)頂部垂落下來(lái)，劇目開(kāi)始前幕布都是關(guān)閉的，劇目開(kāi)始以及每一場(chǎng)開(kāi)始都有拉幕的環(huán)節(jié)；劇院的舞臺(tái)背景是根據(jù)劇情需要設(shè)計(jì)并按場(chǎng)次及時(shí)更換的；劇院的舞臺(tái)燈已經(jīng)不再局限于照亮舞臺(tái)的功能，而是主要發(fā)揮舞臺(tái)燈光依據(jù)劇情需要隨時(shí)變換各種顏色以造景的功能。

廣場(chǎng)形態(tài)的黃梅戲舞臺(tái)面積一般比較小，一般直接在地面上鋪上紅毯即可；一桌兩椅等道具過(guò)于簡(jiǎn)陋，云峰劇團(tuán)的“兩椅”僅是普通的塑料凳，覆蓋在一桌兩椅上的桌圍椅披也捉襟見(jiàn)肘，經(jīng)常露出塑料凳的真面目；舞臺(tái)的布景、幕布、燈光等設(shè)備基本都沒(méi)有。

因?yàn)槊糠N黃梅戲劇場(chǎng)演出的劇目都很多，為了分析方便，筆者分別選取四種空間形態(tài)的黃梅戲劇場(chǎng)常演的五個(gè)劇目為分析的對(duì)象，從劇目的題材、主題、劇情、人物形象塑造等方面分析其具有的不同特色。

露天劇場(chǎng)常演的五個(gè)劇目是《婆媳情》、《蕎麥記》、《狀元爭(zhēng)母》、《皇帝媒》、〔5〕《拷打紅梅》?！?〕從題材上看，這五個(gè)劇目屬于古裝家庭戲，即使《皇帝媒》、《狀元爭(zhēng)母》看似是宮廷戲、狀元戲，其主要?jiǎng)∏橐彩羌彝颍粡闹黝}上看，涉及婆媳關(guān)系、嫌貧愛(ài)富、懲惡揚(yáng)善、仁義良知以及悍妻嬌妾等主題；從劇情上看，都是單線發(fā)展的劇情，并不復(fù)雜；從人物形象塑造上看，扁平人物或類(lèi)型化人物居多，也有少量圓形人物出現(xiàn)，如《皇帝媒》中的“仁義狀元”，他不同于一般意義上的一身正氣的仁義狀元，而是有點(diǎn)玩世不恭，滑稽幽默的仁義狀元。

茶座劇場(chǎng)常演的五個(gè)劇目是《西樓會(huì)》、《紅梅驚瘋》、《桃花夢(mèng)》、《晚娘戲子》、《雷打張繼?！?。從題材上看，這五個(gè)劇目屬于古裝家庭戲；從主題上看，涉及男女情愛(ài)、悍妻嬌妾、癡情女子負(fù)心漢、家庭倫理、懲惡揚(yáng)善等主題；從劇情上看，《西樓會(huì)》、《紅梅驚瘋》、《晚娘戲子》、《雷打張繼?！肥菃尉€發(fā)展，只有《桃花夢(mèng)》是雙線發(fā)展。從人物形象塑造上看，扁平人物或類(lèi)型化人物居多，也有一些圓形人物出現(xiàn)，如《西樓會(huì)》中既有才學(xué)又能“男扮女裝”潛入方小姐閨房的“洪公子”、《桃花夢(mèng)》中才學(xué)一流卻因攀附富貴而屢次負(fù)心的“蒲步高”。

再芬黃梅劇院常演的五個(gè)劇目是《徽州女人》、《徽州往事》、《五女拜壽》、《女駙馬》、《春江月》。從題材上看，這五個(gè)劇目都屬于古裝家庭戲；從主題上看，《徽州女人》、《徽州往事》探索生存的價(jià)值和意義，命運(yùn)與倫理，《五女拜壽》在批判世態(tài)炎涼、嫌貧愛(ài)富的同時(shí)贊美了救困扶弱、不離不棄的道義，《女駙馬》以男女情愛(ài)及女性智慧為主題，《春江月》表達(dá)了大義與愛(ài)情的主題；從劇情上看，《徽州女人》是以一個(gè)徽州女人生命中“嫁、盼、吟、歸”的四個(gè)過(guò)程為基本劇情，《徽州往事》講述的是另一個(gè)徽州女人舒香跌宕傳奇的一生，《五女拜壽》、《女駙馬》是傳統(tǒng)的單線因果故事，而《春江月》講述的是胸懷大義的柳明月為拯救、撫養(yǎng)忠良之子而苦等十八年才洗清冤屈的故事。

云峰黃梅戲劇團(tuán)常演的五個(gè)劇目是《小辭店》、《烏金記》、《漁網(wǎng)會(huì)母》、《兩世姻緣》、《女駙馬》。從題材上看，《小辭店》、《烏金記》、《漁網(wǎng)會(huì)母》屬于兇殺案題材，《兩世姻緣》、《女駙馬》屬于愛(ài)情題材；從主題上看，這五個(gè)劇目涉及男女情愛(ài)及女性智慧、母子情，以查案為主題；從劇情上看，《小辭店》、《烏金記》、《漁網(wǎng)會(huì)母》圍繞兇殺案展開(kāi)劇情，《兩世姻緣》、《女駙馬》以男女情愛(ài)為線索。

三、喜憂(yōu)參半的社會(huì)生存環(huán)境

1．政府支持有力度但不均衡

安徽省尤其是安慶市非常支持黃梅戲的發(fā)展，如以“送戲下鄉(xiāng)”、“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”、建設(shè)黃梅戲展演空間以及文化景觀、藝術(shù)基金項(xiàng)目或獎(jiǎng)勵(lì)、組織文化惠民消費(fèi)季、藝術(shù)節(jié)等形式資助黃梅戲。這些舉措既有頂層設(shè)計(jì)的成功經(jīng)驗(yàn)，但也有實(shí)際操作過(guò)程中的局限，如“送戲下鄉(xiāng)”實(shí)際操作過(guò)程的轉(zhuǎn)包現(xiàn)象嚴(yán)重，而且場(chǎng)次有限，每年每村一場(chǎng)戲很難滿(mǎn)足日益增長(zhǎng)的民眾精神文化需求；“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”黃梅戲展演場(chǎng)次過(guò)少，很難滿(mǎn)足大學(xué)生和高校教師對(duì)黃梅戲的欣賞需求；黃梅戲展演空間以及文化景觀分布不均，主要分布在市區(qū)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)則極少；藝術(shù)基金項(xiàng)目多數(shù)是對(duì)大型黃梅戲演出團(tuán)體的資助，對(duì)民營(yíng)黃梅戲劇團(tuán)資助相對(duì)較少，尤其是對(duì)鄉(xiāng)村民營(yíng)黃梅戲劇團(tuán)的資助還停留在精神鼓勵(lì)層面；組織的文化惠民消費(fèi)季、黃梅戲藝術(shù)節(jié)主要“惠民”對(duì)象是城市市民，而非農(nóng)村居民。從整體上看，黃梅戲出資方式還存在基金項(xiàng)目或獎(jiǎng)勵(lì)等設(shè)置隨意性、資助規(guī)模和場(chǎng)次有限、資助過(guò)程缺乏有效監(jiān)控環(huán)節(jié)以及城市農(nóng)村不均衡性等問(wèn)題。

2．群眾基礎(chǔ)良好但文化消費(fèi)意識(shí)弱

通過(guò)田野調(diào)查和訪談發(fā)現(xiàn)，黃梅戲在安徽南部群眾基礎(chǔ)很好，具體表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：首先，黃梅戲展演現(xiàn)場(chǎng)觀眾多。在安慶、池州等皖南黃梅戲流行的區(qū)域調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)，幾乎每一場(chǎng)黃梅戲展演現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)有不少觀眾，一般都有一兩百人，有時(shí)甚至有五六百人之多。其次，黃梅戲玩戲人遍布皖南地區(qū)的公園、廣場(chǎng)、文化館、老年活動(dòng)中心、文藝活動(dòng)室以及農(nóng)民文化樂(lè)園等公共文化空間。幾乎每個(gè)天氣晴和的下午，安慶市菱湖公園、蓮花公園、票友廣場(chǎng)等公共文化空間中都有戲迷們自?shī)首詷?lè)性質(zhì)的演唱活動(dòng)。在天氣條件允許的情況下，池州市煙柳園、池州市文化館、池州市城北花園居委會(huì)文藝活動(dòng)室、池州市青陽(yáng)縣夕陽(yáng)亭老年活動(dòng)中心、黃梅戲流行區(qū)域的農(nóng)民文化樂(lè)園等公共文化空間中總會(huì)定期不定期地有很多戲迷們參與自?shī)首詷?lè)性質(zhì)的演唱活動(dòng)。難以計(jì)數(shù)的民眾參與黃梅戲演唱活動(dòng)是黃梅戲空間生產(chǎn)最廣泛的群眾基礎(chǔ)，具有廣泛而持久的影響力。再次，黃梅戲群眾戲迷票友賽事火爆。《相約花戲樓》自2003年第一次改版以來(lái)，整個(gè)節(jié)目圍繞戲迷打擂展開(kāi)，吸引了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的戲迷登上了《相約花戲樓》的舞臺(tái)。2015年，該欄目還聯(lián)合中央電視臺(tái)戲曲頻道舉辦了《一鳴驚人·黃梅戲名家名票組團(tuán)戰(zhàn)》，吸引了全國(guó)各地的黃梅戲戲迷票友。安慶電視臺(tái)的《黃梅閣》節(jié)目舉辦了數(shù)次全國(guó)黃梅戲戲迷大賽，共有幾千名來(lái)自全國(guó)各地的黃梅戲愛(ài)好者參加了比賽。最后，一定數(shù)量的全國(guó)黃梅戲戲迷組織。在全國(guó)有一定數(shù)量的黃梅戲戲迷組織，主要以黃梅戲戲迷俱樂(lè)部、戲迷協(xié)會(huì)、聯(lián)誼會(huì)、戲友會(huì)等形式命名。如省外的黃梅戲戲迷組織有北京黃梅戲俱樂(lè)部、上海市黃梅戲戲迷聯(lián)誼會(huì)、廣州黃梅戲聯(lián)誼會(huì)、東北黃梅戲?qū)W會(huì)等。安徽省內(nèi)有安慶再芬黃梅戲友會(huì)、安慶市黃梅戲戲迷協(xié)會(huì)、安慶市宜城黃梅戲戲迷聯(lián)誼會(huì)、安慶石化俱樂(lè)部、池州市青陽(yáng)縣黃梅戲戲迷協(xié)會(huì)等。另外，《黃梅閣》節(jié)目利用電視資源“在各地成立了黃梅閣戲迷俱樂(lè)部，有近千名不同年齡層次的戲迷成為俱樂(lè)部成員，將本來(lái)松散在各地的黃梅戲戲迷相對(duì)集中到不同的小團(tuán)體中。”〔7〕安徽省內(nèi)的黃梅戲戲迷組織是群眾參與黃梅戲演唱和傳播活動(dòng)的重要載體，是民眾積極參與黃梅戲展演活動(dòng)的主要表征之一。

但整體上看，黃梅戲流行的皖南一帶的民眾經(jīng)濟(jì)實(shí)力不強(qiáng)，人均文化消費(fèi)水平很底，主要原因是當(dāng)?shù)孛癖姷奈幕M(fèi)意識(shí)還較弱。在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，黃梅戲剛開(kāi)場(chǎng)時(shí)，觀眾往往很多，每當(dāng)開(kāi)始打彩時(shí)，觀眾會(huì)迅速散開(kāi)，大部分觀眾在不花錢(qián)的情況下很愿意看戲，一旦要花錢(qián)才能看戲時(shí)就會(huì)選擇離開(kāi)。

3．展演組織模式產(chǎn)業(yè)化程度低

在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，目前黃梅戲展演的組織模式共有六種。第一種大型演藝公司模式。安徽演藝集團(tuán)有限公司、再芬黃梅股份有限公司等大型黃梅戲演藝公司組織一次黃梅戲展演活動(dòng)一般要經(jīng)過(guò)以下過(guò)程：首先投資方投資某一劇目，然后展演主體組織總策劃、編劇、導(dǎo)演、藝術(shù)總監(jiān)等對(duì)劇目進(jìn)行創(chuàng)作、排練，與此同時(shí)，公司市場(chǎng)部會(huì)根據(jù)劇目編排情況進(jìn)行宣傳策劃，達(dá)到良好的營(yíng)銷(xiāo)效果，然后劇目正式演出，觀眾觀看劇目并出資。第二種民營(yíng)劇團(tuán)主動(dòng)模式。這是多數(shù)民營(yíng)劇團(tuán)完成黃梅戲展演活動(dòng)的主要方式。首先，劇團(tuán)的業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)主動(dòng)聯(lián)系當(dāng)?shù)亍皯蝾^”或村干部，以一定的利益誘惑“戲頭”或村干部組織黃梅戲展演和觀看活動(dòng)。然后，演員正式演出，觀眾或以村集體出資，或觀眾集體出資，或以打彩方式出資。第三種民營(yíng)劇團(tuán)被動(dòng)模式。這也是民營(yíng)黃梅戲劇團(tuán)完成黃梅戲展演活動(dòng)的常見(jiàn)模式，這種黃梅戲展演活動(dòng)多發(fā)生在當(dāng)?shù)孛袼谆顒?dòng)或商業(yè)促銷(xiāo)活動(dòng)中。首先，俗民個(gè)體或商戶(hù)等出資人需要聯(lián)系經(jīng)紀(jì)人，經(jīng)紀(jì)人再帶領(lǐng)俗民個(gè)體或商戶(hù)等出資人找到民營(yíng)劇團(tuán)，共同商議和組織黃梅戲展演和觀看活動(dòng)，然后，演員正式演出，這種情況下，俗民個(gè)體或商戶(hù)等出資人多數(shù)要求劇團(tuán)不能向觀眾討彩。第四種政府招標(biāo)模式。這是“送戲進(jìn)萬(wàn)村”、“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”等政府部門(mén)出資的黃梅戲展演活動(dòng)的主要模式。首先，政府部門(mén)在官方網(wǎng)站或通過(guò)其他方式發(fā)出招標(biāo)公告。各個(gè)劇團(tuán)或者通過(guò)作出較高質(zhì)量的標(biāo)書(shū)，或者通過(guò)聯(lián)系其他劇團(tuán)增強(qiáng)本劇團(tuán)實(shí)力，或者通過(guò)依靠中標(biāo)經(jīng)驗(yàn)豐富的經(jīng)紀(jì)人運(yùn)作等各種方式積極爭(zhēng)取中標(biāo)，中標(biāo)的劇團(tuán)在規(guī)定的時(shí)間和地方組織黃梅戲展演活動(dòng)。第五種政府任務(wù)模式。這多數(shù)是文化事業(yè)單位性質(zhì)的演藝團(tuán)體開(kāi)展黃梅戲展演活動(dòng)的主要模式。首先，政府文化事業(yè)部門(mén)會(huì)以“任務(wù)”的方式與這些文化事業(yè)單位性質(zhì)的演藝團(tuán)體簽訂合同。政府文化事業(yè)部門(mén)每年為在編的演職人員發(fā)工資，提供基本福利，但是以該演藝團(tuán)體在該政府文化事業(yè)部門(mén)轄區(qū)內(nèi)開(kāi)展一定數(shù)量的黃梅戲演出活動(dòng)為條件。完成“任務(wù)戲”之外的其他時(shí)間，該演藝團(tuán)體可以自由演出獲得收益。第六種玩戲人模式。這是大多數(shù)戲迷開(kāi)展黃梅戲展演活動(dòng)的主要模式。首先，富有組織能力的戲迷會(huì)聯(lián)系其他戲迷或公益性文化藝術(shù)組織商議與黃梅戲展演活動(dòng)相關(guān)的活動(dòng)，如對(duì)新的黃梅戲戲迷進(jìn)行培訓(xùn)、尋找演出場(chǎng)所、商定演出時(shí)間，甚至組織建立協(xié)會(huì)或戲友會(huì)等活動(dòng)。然后，經(jīng)過(guò)組織形成相對(duì)穩(wěn)定的玩戲人團(tuán)體之后，玩戲人會(huì)組織一定規(guī)模的黃梅戲展演活動(dòng)，如在相對(duì)固定的場(chǎng)所和時(shí)間開(kāi)展黃梅戲演唱活動(dòng)、集體參與黃梅戲各種戲迷賽事，甚至參與黃梅戲電視節(jié)目的錄制等。在六種展演模式中，只有第一種大型演藝公司模式屬于產(chǎn)業(yè)化的生產(chǎn)模式。而占據(jù)黃梅戲演出市場(chǎng)絕大部分份額的其他五種模式均不屬于產(chǎn)業(yè)化的生產(chǎn)模式，可見(jiàn)黃梅戲展演組織模式產(chǎn)業(yè)化程度很低。

4．發(fā)展的新機(jī)遇

盡管目前黃梅戲舞臺(tái)形態(tài)仍是黃梅戲展演的主要形態(tài)，但隨著當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展，黃梅戲出現(xiàn)了多元發(fā)展的新形態(tài)。黃梅戲的新形態(tài)既包括黃梅戲影視劇、黃梅戲綜藝節(jié)目、黃梅戲歌等藝術(shù)形態(tài)和傳媒形態(tài)，也包括黃梅戲藝術(shù)節(jié)、黃梅戲文化景觀、黃梅戲賽事等社會(huì)形態(tài)。黃梅戲影視劇是黃梅戲傳播的重要途徑；黃梅戲綜藝節(jié)目，如安徽衛(wèi)視的《相約花戲樓》、安慶電視臺(tái)黃梅戲頻道等不僅受到觀眾的喜愛(ài)，而且對(duì)黃梅戲傳播和發(fā)展有很大的作用；吳瓊代言的黃梅戲歌也曾推動(dòng)黃梅戲改革；黃梅戲藝術(shù)節(jié)至今已經(jīng)舉行了七屆，每一屆都為黃梅戲帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，是黃梅戲中最具影響力的社會(huì)形態(tài)；黃梅戲文化景觀已經(jīng)成為“黃梅戲之鄉(xiāng)”安慶獨(dú)特的城市文化標(biāo)志；黃梅戲賽事也成為普通民眾參與度最高的黃梅戲社會(huì)形態(tài)。多元發(fā)展的黃梅戲形態(tài)為黃梅戲發(fā)展帶來(lái)了新的機(jī)遇。舞臺(tái)形態(tài)的黃梅戲可以借助新的形態(tài)進(jìn)行更廣泛的傳播，從而獲得更多的關(guān)注和發(fā)展。攜帶黃梅戲基因的新形態(tài)更能滿(mǎn)足當(dāng)代受眾的審美和娛樂(lè)需求并因此獲得更大的發(fā)展。

黃梅戲早已進(jìn)入城市，但很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，在城市演出的黃梅戲依舊具有濃厚的鄉(xiāng)土性，比如黃梅戲的劇目仍舊離不開(kāi)家長(zhǎng)里短，男女調(diào)情等庸俗的內(nèi)容，音樂(lè)依舊使用缺少變化的老腔老調(diào)，舞臺(tái)設(shè)置還是傳統(tǒng)的一桌兩椅，演員穿戴依舊是傳統(tǒng)的頭飾衣帽等。原來(lái)的城市觀眾不少是剛從農(nóng)村進(jìn)入城市的，所以鄉(xiāng)土氣息濃厚的黃梅戲依舊在城市中受到歡迎。但傳統(tǒng)的黃梅戲已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足新生代的城市居民了。

可喜的是已經(jīng)有不少黃梅戲院團(tuán)已經(jīng)開(kāi)始了黃梅戲的城市化新進(jìn)程。在黃梅戲的城市化新進(jìn)程中，再芬黃梅藝術(shù)劇院走在了前面。再芬黃梅藝術(shù)劇院在韓再芬的帶領(lǐng)下勇敢地走出一條黃梅戲現(xiàn)代化的道路。首先，再芬黃梅藝術(shù)劇院努力改變黃梅戲陳舊的形象，在各種場(chǎng)合宣傳黃梅戲“傳統(tǒng)韻味，現(xiàn)代審美”、“戲曲也時(shí)尚”的新形象，注重黃梅戲符號(hào)價(jià)值的開(kāi)發(fā)和利用。二是在劇目創(chuàng)作上，以“現(xiàn)代審美”為目標(biāo)，創(chuàng)作出《徽州女人》、《徽州往事》、《升官記》、《關(guān)漢卿》等劇目。三是在舞臺(tái)美術(shù)上，力求精致完美，滿(mǎn)足城市觀眾的審美情趣。四是在劇場(chǎng)空間上，建設(shè)現(xiàn)代化的黃梅戲劇院，如中國(guó)黃梅戲藝術(shù)中心、再芬黃梅公館等場(chǎng)所。五是帶著黃梅戲進(jìn)軍全國(guó)各大城市，目前再芬黃梅藝術(shù)劇院已經(jīng)在北京、上海、蘇州、武漢、太原等城市演出?？梢哉f(shuō)，再芬黃梅藝術(shù)劇院新的城市化進(jìn)程是黃梅戲城市化新進(jìn)程的縮影。黃梅戲領(lǐng)軍人物帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)開(kāi)啟的黃梅戲城市化新進(jìn)程為黃梅戲的城市化積累了不少經(jīng)驗(yàn)，也為黃梅戲發(fā)展帶來(lái)新的機(jī)遇。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析黃梅戲生存的現(xiàn)狀發(fā)現(xiàn)，一方面規(guī)模和效益懸殊的黃梅戲表演實(shí)體面對(duì)喜憂(yōu)參半的社會(huì)生存語(yǔ)境，呈現(xiàn)出參差不齊的展演狀貌；另一方面黃梅戲存在形態(tài)已經(jīng)從傳統(tǒng)單一的舞臺(tái)形態(tài)發(fā)展到以黃梅戲展演為核心向周?chē)椛涠纬傻狞S梅戲衍生物群體形態(tài)。多元發(fā)展的黃梅戲形態(tài)和新的社會(huì)環(huán)境帶給黃梅戲新的發(fā)展機(jī)遇?！?/p>

[1]此數(shù)據(jù)來(lái)源于《安慶民營(yíng)黃梅戲劇團(tuán)發(fā)展現(xiàn)狀、存在問(wèn)題及意見(jiàn)建議》,該報(bào)告為安慶市文廣新聞出版局文化產(chǎn)業(yè)辦公室吳繼勝主任提供.

[2]此數(shù)據(jù)來(lái)源于《池州市民營(yíng)劇團(tuán)基本情況調(diào)查報(bào)告》(2015年3月9日),該報(bào)告為池州市文廣新聞出版局政策法規(guī)科科長(zhǎng)夏志敏提供.

[3]本文涉及黃梅戲演職人員年齡的數(shù)據(jù)均從2016年算起.

[4]這位戲迷的年齡從2014年算起.

[5]《皇帝媒》劇目,有的劇團(tuán)稱(chēng)為《仁義狀元》,基本劇情和人物形象一致.

[6]《拷打紅梅》劇目,有的劇團(tuán)稱(chēng)為《紅梅驚瘋》,基本劇情和人物形象基本一致.

[7]焦燕.從《黃梅閣》看電視戲曲欄目的發(fā)展[J].黃梅戲藝術(shù),2011(3):22.

責(zé)任編輯：白 沙

Research on the Survival Situation of Huangmei

Wang Fengjuan

Different Huangmei Opera performing entities have great disparity in assets，the number of actors and performances， watching status and performance profit．There are four states for Huangmei opera theater space，namely，the open－air theatre，the tea－h(huán)ouse theatre，the indoor theater and the square theatre．The actors，audience，stage and repertoire in the four kinds of theatre space forms all show different characteristics．Huangmei Opera survival situation suffers mixed fortunes including the strong but imbalance support from government，a good mass base but weak awareness of cultural consumption，and low level of industrialization of performance organization pattern．The multi－developed Huangmei opera forms and the new social environment provide new opportunities for Huangmei Opera development．

HuangmeiOpera，performance，theatre troupe，theatre

I23 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào)1003－6547（2017） 10－0093－08

本文系2015年度安徽省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃青年項(xiàng)目“黃梅戲展演的空間生產(chǎn)研究”（AHSKQ2015D87） 的研究成果。

王鳳娟，池州學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院講師，復(fù)旦大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系博士。