不同國度的“黑色喜劇片”

摘 要：黑色喜劇片是喜劇片的一個(gè)流變類型。它在總體上有完整的喜劇構(gòu)思，創(chuàng)造出喜劇性的人物和事件，以荒唐怪誕的犯罪故事為題材，通過描寫荒誕失控的犯罪情節(jié)來產(chǎn)生笑的效果為特征的影片。下文將以《兩桿大煙槍》、《瘋狂的石頭》為例，對其視聽語言做簡要的分析。

關(guān)鍵詞：國度；黑色喜劇片；《兩桿大煙槍》；《瘋狂的石頭》

作者簡介：李慧儒（1990.4-），女，漢族，河南林州人，碩士研究生，研究方向：電影（表演創(chuàng)作）。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-03--01

一、MV式的鏡頭呈現(xiàn)

《瘋狂的石頭》和《兩桿大煙槍》這兩部影片都大量的使用MTV式的鏡頭表達(dá)，這是一種極具后現(xiàn)代特征的無深度的、碎片化的、平面化的鏡頭表達(dá)，這種音樂與畫面的結(jié)合，剛好滿足了年輕人對娛樂刺激的審美需求，能帶來全新的視聽感受。

蓋·里奇對鏡頭的運(yùn)用相對自由，常以不規(guī)則角度的鏡頭來表現(xiàn)人們狂歡的狀態(tài)?！秲蓷U大煙槍》中除了用不規(guī)則并且晃動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)人們狂歡的狀態(tài)外，他還巧妙運(yùn)用慢放、定格來展現(xiàn)其暴力美學(xué)，在表現(xiàn)快節(jié)奏和緊張氣氛時(shí)突然使用定格凝固，形成人物停止那一霎的滑稽可笑，或使用慢放，達(dá)到幽默的效果。

《瘋狂的石頭》中寧浩一方面利用畫面本身的形、色、光交織而成的視覺沖擊力，另一方面通過鏡頭的紛繁運(yùn)動(dòng)和組接，這種酷、炫、扯的風(fēng)格點(diǎn)燃了觀眾的審美期待[1]。鏡頭對構(gòu)圖的要求不高，但對運(yùn)動(dòng)的方向卻格外嚴(yán)格，他十分注重鏡頭的跳躍感，強(qiáng)調(diào)一種宣泄式的速度感與隨意的動(dòng)態(tài)美。

二、非線性的敘事手法

在敘事手法的運(yùn)用上，黑色喜劇片注重設(shè)置人物在多條線索的沖突局面下展現(xiàn)滑稽和荒誕。這兩部影片都采用多線索的非線性敘事，把故事情節(jié)分解成幾條敘事線，并把這幾條敘事糅合在一起，多條敘事線并行發(fā)展，從而相互作用、相互影響共同構(gòu)建起整個(gè)故事[2]。

在《兩桿大煙槍》中，多路人馬在不知不覺中相互影響，各路人又有著不同的目的和動(dòng)機(jī)，但最終歸結(jié)到一起，相對于傳統(tǒng)敘事，這種碎片化敘事更靠近人物本身，從而有利于人物心理活動(dòng)的表達(dá)。特別的是，在影片的最后，影片停頓在結(jié)尾前一秒，并沒有呈現(xiàn)結(jié)局，這種開放性表達(dá)給觀眾留下想象的空間。

《瘋狂的石頭》中寧浩利用蒙太奇剪輯手法，來制造結(jié)構(gòu)性懸疑，增強(qiáng)影片的觀賞性。他還有利用相似蒙太奇巧妙地進(jìn)行轉(zhuǎn)場，在影片中道哥的女人用小棒槌打游戲，一棒槌下去的特寫，剪接黑皮將密碼打開的畫面，等等這些轉(zhuǎn)場都使畫面流暢富有動(dòng)感。

三、詼諧幽默的語言表達(dá)

在語言風(fēng)格上，兩部影片雖然國度不同，幽默風(fēng)格不同，但毋庸置疑的是都富有幽默性。

《兩桿大煙槍》的語言風(fēng)格主要體現(xiàn)在其精妙的語言對白上，它呈現(xiàn)的是典型的英式黑色幽默[3]，還有一大特色是，它采取人物喃喃自語的獨(dú)白方式來講故事，它以第一人稱的方式來介紹劇情和劇中人物，這種方式比較客觀，也比較容易把觀眾帶入到劇情中去。

《瘋狂的石頭》其語言風(fēng)格的獨(dú)特性主要體現(xiàn)在方言的使用上，方言的運(yùn)用增添了影片的喜劇色彩。同時(shí)，方言更貼近生活，它以一種平民化的視角，向我們展現(xiàn)大時(shí)代背景下真實(shí)的小人物，便擺脫了傳統(tǒng)影視所帶來的距離感和陌生感，影片中小人物的出現(xiàn)就顯得親切自然。

四、個(gè)性瘋狂的音樂基調(diào)

兩部影片中的音樂除了配合畫面，用來渲染氣氛，推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，增強(qiáng)影片的感染力之外，還承擔(dān)著定位人物個(gè)性的功能。在這兩部影片中，音樂的使用往往聲畫對立，也就是說，畫面與聲音的影像情緒完全相反，制造出一種矛盾的聲畫效果，在對立中產(chǎn)生后現(xiàn)代式的黑色喜劇。

《兩桿大煙槍》的音樂表達(dá)是瘋狂的，影片中充斥著瘋狂的重金屬音樂和搖滾樂，配合著畫面里搖搖晃晃、追來追去的人物，增強(qiáng)了電影表現(xiàn)力，豐富了影片的黑色喜劇風(fēng)格。蓋·里奇喜歡在緊張的時(shí)刻運(yùn)用癲狂的音樂來配合狂歡式的畫面，故意制造一種溫馨安靜的狀態(tài)來美化暴力，以達(dá)到游戲的目的。

《瘋狂的石頭》的與眾不同之處在于對音樂的多元化改編。影片中寧浩將一些觀眾耳熟能詳?shù)臉非竽懙倪M(jìn)行了改編，比如將舒緩優(yōu)雅的《天鵝湖》選段，改編為搖滾樂。此外，影片對于京劇鑼鼓的運(yùn)用也別出心裁，展現(xiàn)包世宏追賊時(shí)采用傳統(tǒng)的京劇配樂，配合鑼鼓點(diǎn)顯得積極向上，在展現(xiàn)小賊逃跑時(shí)采用搖滾樂，將人物落荒而逃的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

五、結(jié)語

寧浩對于蓋·里奇的電影風(fēng)格有所延續(xù)，但仍然是建立在成功的本土化基礎(chǔ)之上的。蓋·里奇更重視實(shí)現(xiàn)影片娛樂商業(yè)化的目的，而不注重表現(xiàn)人性善與惡的對立，這也是與寧浩作品最大的不同點(diǎn)，相比蓋·里奇，寧浩更力求商業(yè)與藝術(shù)的平衡。歸根結(jié)底，寧浩和蓋·里奇的導(dǎo)演風(fēng)格是由他們所處的時(shí)代背景所決定的，最終形成了富有共性與個(gè)性共存的黑色喜劇片。

參考文獻(xiàn)：

[1]寧浩電影的后現(xiàn)代影像審美風(fēng)格透析_宋魁.

[2]于英楠， 蓋·里奇電影的敘事特色研究， 2008， 中國傳媒大學(xué).

[3]付蕾， 論寧浩對蓋·里奇電影的本土化移植， 2012， 西北大學(xué).