比較文學視角下中美戲劇文學對比

摘 要：戲劇文學是一種與詩歌、散文、小說并行的文學題材，通俗地來說，戲劇文學又可以稱之為劇本。文學的比較從古至今都在西方和中國盛行，隨著全球交往的增強，中國文學與外國文學的互動也在不斷增強。中國在戲劇文學上有著悠久的歷史，而美國伴隨著強大的科技實力和經(jīng)濟實力，近年來在世界戲劇文學發(fā)展中把握很強的話語權(quán)。從比較文學的角度來看，跨文化是不可避免的問題，而中美雙方在戲劇文學上的發(fā)展差異和融合，都與雙方文化密不可分。

關(guān)鍵詞：戲劇文學；文學比較；話語權(quán)；文化

作者簡介：趙偉華，女，出生于1981年10月，漢族，內(nèi)蒙赤峰人，碩士，內(nèi)蒙古赤峰學院講師，主要研究方向：外國文學。

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-03--02

文學創(chuàng)作來源于現(xiàn)實生活，中美戲劇文學同樣具有不同的時代特征。隨著全球化的進展，中美戲劇文學也隨之發(fā)生了很多轉(zhuǎn)變。而在全球化背景下，各國經(jīng)濟、政治、文化等都在不斷交流、吸收，因此從某種層面上說，中美戲劇文學都具有多元性的特點。從本質(zhì)上看，中美戲劇文學是兩種文化背景的體現(xiàn)，無論是從歷史進程還是社會風俗來看，中美兩國都存在很大的差異，而這種差異也就造成了中美戲劇文學各自的特征。從當今世界文化發(fā)展來看，以好萊塢電影為主導的美國文化輸出十分強大，為了確保中國當代文學和中國文化能夠更好地發(fā)展，增加中國文化的競爭力，我們必須加以對比中美戲劇文學中的差異，找到中國戲劇文學發(fā)展過程中存在的問題，對問題加以改革，從而讓中國戲劇文學能夠順應時代發(fā)展潮流，為當代中國精神文明建設做出貢獻。

一、中美戲劇文學發(fā)展歷史

（一）中國戲劇文學發(fā)展史

中國是一個歷史悠久的多民族國家，在多民族文化熏陶下，中國想戲劇思維和西方戲劇文學有很大的差異。目前世界公認的有三大古老戲劇文化，即中國戲曲、印度梵劇和希臘悲劇。其中，中國戲曲雖然歷史悠久，但真正成熟時間比較晚，但是中國戲劇凝聚了中國多民族文化交融的特征，具有中華民族文化的鮮明特征，凸顯出了民族文化的心理特質(zhì)。

從發(fā)展時間上看，中國戲劇文學的歷史已經(jīng)有兩千多年。從最早的樂府詩集，到今天的影視、戲曲多樣化發(fā)展，中國戲劇在發(fā)展中越發(fā)體現(xiàn)出多元化的特征。當代中國戲劇文學，把傳統(tǒng)的戲劇形式與現(xiàn)代藝術(shù)形式結(jié)合起來，并且在一定程度上借鑒了西方戲劇元素。

（二）美國戲劇文學發(fā)展史

美國戲劇文學的發(fā)展歷史遠遠沒有中國悠久，但是發(fā)展到今天，美國戲劇文學在世界戲劇文學中占有很重要的位置，這些是值得我們深思的。對于美國戲劇文學的發(fā)展來說，在初始階段，其戲劇文學與美國的國家歷史發(fā)展是一脈相承的。最初，美國的戲劇文學功用在于體現(xiàn)殖民地國家展現(xiàn)政治文化。在美國革命時期，帶有政治含義的戲劇文學創(chuàng)作達到頂峰階段。例如羅伊爾泰勒的《比照》就是其中代表，《比照》是第一部美國戲劇文學中與本土文化相呼應的戲劇文學。在美國文化中，殖民文化與印第安文化的沖突也是戲劇文學所要表達的重要主題之一。無論是哪一種主題，在美國戲劇文學中我們可以看到鮮明的時代性特征，文化沖突、宗教、種族等問題，我們都可以在美國的戲劇文學中找到縮影。甚至我們可以說，在一定程度上，每一個時代的代表戲劇文學作品，就是這一時代的主流文化發(fā)展趨勢。

二、造成中美當代戲劇文學差異的主要原因

相對來說，相比美國戲劇文學，中國戲劇文學受到中國傳統(tǒng)文化的影響以及多民族文化交融的影響，更加具有復雜性和多元性特征。無論是中國戲劇文學還是美國戲劇文學都有其獨特的特征，二者在敘述、表達方式、內(nèi)涵體現(xiàn)等多方面都存在很大差異，而造成這些差異的根本原因在于中西方文化傳統(tǒng)的差異。從比較文學的視角來看，美國戲劇文學之所以與中國戲劇文學存在差異，可以從階級矛盾、革命以及宗教信仰等差異三方面來分析。

（一）階級矛盾

從戲劇文學產(chǎn)生的時間來看，雖然中國戲劇文學和美國戲劇文學在形成時間上有很大差異，但如果我們以當代戲劇為切入點，從當代戲劇的形成時間來看，二者的形成時間是相差無幾的。當代美國戲劇的形成時間大約在第二次世界大戰(zhàn)以后，即1945年以后。而當代中國戲劇的形成時間則是新中國成立以后，即1949年之后。因此在時間點上看，二者形成的時間處于同一時期。但隨著社會發(fā)展，尤其是二戰(zhàn)后美國經(jīng)濟的迅速發(fā)展，社會經(jīng)濟、科技、政治以及文化都發(fā)生了很大的變化，因而美國當代的戲劇文學在內(nèi)容涉及上也越發(fā)廣泛。而二戰(zhàn)后美國出現(xiàn)的“迷茫一代”思潮，也對戲劇文學的發(fā)展產(chǎn)生了很深的影響，促使美國戲劇文學朝著反思社會的方向發(fā)展，把社會現(xiàn)實用文學的形式來變現(xiàn)出來。隨后，在現(xiàn)實主義思潮的影響下，美國的戲劇文學中的階級矛盾因素逐步凸顯出來。上世紀中期，美國被“白色恐怖”思想影響，二戰(zhàn)之后國內(nèi)的階級矛盾越發(fā)尖銳。戲劇文學在一定程度上反映社會現(xiàn)實，而這一時期的現(xiàn)實就是尖銳的社會矛盾。正在美國國內(nèi)跌宕起伏的社會矛盾下，美國戲劇文學也顯示出鮮明的批判、諷刺等特質(zhì)。

（二）社會環(huán)境因素

美國當代戲劇發(fā)展與美國社會環(huán)境之間的關(guān)系是密不可分的，中國的戲劇文學在當代的發(fā)展同樣經(jīng)歷了曲折而漫長的過程。從新中國成立到1966年，中國戲劇的發(fā)展經(jīng)歷了比較大的變化，主要在戲曲和話劇的表演形式、內(nèi)容、主題上，并且在這一時期，傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代戲曲都在共同發(fā)展。并且隨后，中國社會上流傳的主流戲劇主要以政治斗爭為主要內(nèi)容，成為政治工具。同時由于當時社會環(huán)境的影響，中國戲劇文學甚至產(chǎn)生倒退的局面。在戲劇中只保留發(fā)展樣板戲，我們所熟知的《智取威虎山》和《紅色娘子軍》就是其中代表。戲劇隨之逐步成為政治宣傳工具。文革結(jié)束后，經(jīng)過撥亂反正，鄧小平等人提出建設中國特色社會主義文化，必須堅持雙百方針。1978年十一屆三中全會后，中國確立了改革開放的基本方針。中國不僅在經(jīng)濟上發(fā)生了翻天覆地的變化，在文化上同樣有了更大的發(fā)展，更加寬廣的社會環(huán)境為當代戲劇文學的發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)。

（三）宗教因素

在比較文學看來，宗教信仰作為文化層面的重要內(nèi)涵，對人們的創(chuàng)作同樣會產(chǎn)生十分重要的影響。當代中國社會主流文化以社會主義精神文明為代表，堅持馬克思主義無神論信仰，因此在眾多戲劇文學中都有流露。而美國是傳統(tǒng)的基督教信仰國家，同時又由于美國是一個移民國家，因此國內(nèi)的宗教繁多，以基督教為主，但也存在伊斯蘭教、佛教等信仰。在如此多元宗教文化背景之下，美國的戲劇文學中也顯露出很多宗教所獨具的特色，這也成為中美戲劇文學存在差異的主要原因之一。

三、當代中美戲劇文學發(fā)展現(xiàn)狀

當代戲劇文學的發(fā)展無論在中國還是在美國，由于雙方在歷史文化和民族文化上都有很大差異，因此中美當代戲劇文學也各有特點。美國的當代戲劇文學受到了現(xiàn)實主義思潮的影響，其戲劇文學在表現(xiàn)手法上與歐洲的現(xiàn)代主義文學有很大相似之處。同時隨著科技的發(fā)展，美國戲劇文學中大量引入夸張的表現(xiàn)手法，顯示出對未來科技的渴望。雖然美國現(xiàn)代戲劇文學中有很多超現(xiàn)實主義的因素，但究其背后，很多仍舊在表現(xiàn)對人性關(guān)懷的追求以及對人性的剖析。

中國當代戲劇文學最初形成在建國后，即1949年以后，在建國后到1966年期間，此時的戲劇文學雖然種類繁多，但大部分主題都為政治服務，往往圍繞英雄人物事跡或是革命戰(zhàn)爭展開。文革期間，中國當代戲劇文學發(fā)展受到影響，幾乎停滯。但在十一屆三中全會后，隨著改革開放政策的確立，文學界也受到很大影響。雙百方針再次提出來，促進了戲劇文學的繁榮。而后到今天，在全球化發(fā)展的影響下，中國戲劇文學無論在內(nèi)容還是在表現(xiàn)形式上，都吸取了很多現(xiàn)代文化元素，同時兼具中國傳統(tǒng)戲劇文學特色，形成了與以美國為代表的西方文學有鮮明差異的中國特色戲劇文學。中國是一個多民族國家，漢族戲劇文學是其中的代表，但少數(shù)民族同樣擁有悠久歷史的戲劇文學。近年來，隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護熱潮的興起，越來越多人開始重視保護和傳承少數(shù)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)戲劇文學，即保留了優(yōu)秀的民族文化，也讓更多人看到中國文化的獨特魅力，促進了中國戲劇文學的傳承與發(fā)展。

四、中國戲劇文學發(fā)展期冀

中國與美國的戲劇文學在發(fā)展過程中都經(jīng)歷過挫折，但發(fā)展到今天，也都形成了獨具特色的戲劇文學。提到當代美國戲劇，不得不提的是美國的戲劇核心“百老匯”，百老匯為廣大的戲劇作家們提供了廣闊的創(chuàng)作平臺。一些著名的戲劇甚至可以在百老匯上演數(shù)百次后，仍然受到觀眾的喜愛。有些出名的影視演員，為了提升自己的演技，會專門到百老匯參加戲劇排練、表演，因為戲劇和影視不同，戲劇對于演員的演技有更高的要求。在這種背景下，也激發(fā)了劇作家們的創(chuàng)作激情。美國是一個商業(yè)化十分發(fā)達的社會，美國的戲劇在全國各地都有廣泛的發(fā)展基礎(chǔ)，有很多非營利組織也會組織表演戲劇，這對美國當代戲劇的發(fā)展都起到很好的促進作用。

新時期，對于中國戲劇文學來說，商業(yè)化的發(fā)展在很大程度上可以促進戲劇文學的發(fā)展。但是從目前中國當代戲劇的發(fā)展來看，相對于影視劇來說，戲劇的影響力仍然有限，這就制約了中國戲劇文學的發(fā)展。商業(yè)化發(fā)展是不可避免的手段，但戲劇要想長久發(fā)展，不能完全依靠商業(yè)，而是要通過更多來自于政府及社會團體支持，結(jié)合時代特征進行創(chuàng)新。只有這樣，中國戲劇才能長久發(fā)展，順應時代潮流。

五、結(jié)語

戲劇文學是當代文學發(fā)展中的重要組成部分，在全球化背景下，各國文化交流日益頻繁。從當今世界各個國家的文化輸出情況來看，中國與美國都是文化輸出大國。在過去，以美國大片文主導的美國文化輸出在國際文化發(fā)展中占據(jù)了大半江山。但隨著我國綜合國力的增強，世界各國逐步認識到中國文化的獨特美麗。在這種背景下，含有中國文化元素的戲劇文學開始受到人們的歡迎。而隨著我國戲劇文學工作者的努力，越來越多人開始直接地感受到中國戲劇文學的魅力，促進了中國戲劇文學的發(fā)展。雖然當代美國戲劇與中國戲劇的形成基本處于同一時期，但中國戲劇的古老傳統(tǒng)要比美國戲劇文學積淀深厚得多。美國戲劇文學如何能在短期內(nèi)成為世界戲劇文學的中堅力量，我們可以從比較文學的視角來對其進行分析，這對中國戲劇文學在當代的發(fā)展繁榮是很有必要的。

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