漸江山水畫中的筆墨特色評(píng)析

劉海蛟

漸江（約 1610—1664年），姓江名韜，字鷗盟，號(hào)梅花古衲，別號(hào)漸江僧、漸江學(xué)人。其出生于明末清初，與髡殘、石濤、八大山人合稱為“清初四僧”，同時(shí)又與查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞合稱為“新安四家”。作為四僧以及新安之首，漸江的山水畫在明末清初的畫壇上是備受推崇的，他敢于提出“感言天地是吾師，萬(wàn)壑千巖獨(dú)杖藜”的繪畫口號(hào)，主張?jiān)谏剿g尋求創(chuàng)作靈感、抒發(fā)個(gè)人情意。在創(chuàng)作的過(guò)程中，他利用自己獨(dú)特的筆墨技巧，將簡(jiǎn)單淡遠(yuǎn)清簡(jiǎn)的筆墨與雄偉渾厚的意境融為一體，這也成為了當(dāng)時(shí)畫壇上的一股創(chuàng)新之風(fēng)。本文中，筆者就從傳統(tǒng)畫學(xué)角度出發(fā)，對(duì)漸江山水畫的筆墨特色進(jìn)行論述。

一、筆墨景致渾然融合

山水畫境界優(yōu)美，這是因?yàn)楫嫾覍⑶鹆晟桔忠约敖鳛橹饕拿枥L對(duì)象，以此為繪畫志趣與審美取向，并在圖式呈現(xiàn)方面將山水美景與筆墨之美巧妙融合在一起，從而形成了唯美統(tǒng)一的山水佳作。漸江山水畫中的筆墨之所以能夠?qū)崿F(xiàn)“筆墨景致渾然融合”的創(chuàng)作理念，主要還是得益于其對(duì)好山好水的長(zhǎng)時(shí)間、全方位的不斷地觀察與選擇。漸江出生于安徽歙縣桃源塢，該地處于崇山峻嶺的環(huán)繞之中，境內(nèi)河谷縱橫、溪水纏繞，可謂現(xiàn)實(shí)版的桃花源，這種特殊的地理環(huán)境對(duì)其畫風(fēng)的形成產(chǎn)生了潛移默化的影響。漸江置身于美景之中，很自然地完成了從實(shí)景到畫中景的具體轉(zhuǎn)變過(guò)程，漸江對(duì)周圍的真山真水進(jìn)行了細(xì)致入微的觀察與體悟，并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的修煉，感悟于心，造化生成內(nèi)心深處的林泉之志，然后借助筆墨的描繪闡述，將山水畫造境物化的過(guò)程落實(shí)到了實(shí)處。他在《為與進(jìn)畫山水軸》中曾題詩(shī)曰“老年意緒成孤澀，忽見(jiàn)山云有會(huì)心。筆墨無(wú)意需一轉(zhuǎn)，縱橫交錯(cuò)有全神。 ”作者在創(chuàng)作的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)景中有畫，畫中有景的幻化之境，對(duì)此漸江也是深有體會(huì)：“南北東西一故吾，山中歸去結(jié)跏跌。欠伸忽見(jiàn)枯林動(dòng)，又記倪迂舊日?qǐng)D。 ”總之，漸江在對(duì)山水長(zhǎng)期的體悟過(guò)程中，自然而然地在心中將自然山川美景與筆墨表現(xiàn)形式巧妙地融合到了一起，并不斷地找尋人與自然融合的最佳結(jié)合點(diǎn)，以更好地傳遞出筆墨景致渾然融合的理念，并更好地體現(xiàn)出山水畫家用筆墨結(jié)景造境的最佳創(chuàng)作態(tài)度。

二、宗法元人自我超越

要想對(duì)漸江山水畫的筆墨進(jìn)行全面的分析，我們還得從漸江取法眾家以及個(gè)人心性理想方面加以考慮。首先，漸江山水畫的筆墨用法是師法于傳統(tǒng)的，其受元代山水畫家的影響最深，以黃公望、倪瓚為首，清代著名山水畫家馮仙.曾經(jīng)在《圖繪寶鑒續(xù)傳篡》中評(píng)論道“漸江初學(xué)宋人，后其畫風(fēng)實(shí)為元派，尤以倪黃擅長(zhǎng)也。 ”同時(shí)，漸江對(duì)于自己的繪畫也有偈語(yǔ)“誦讀之余，我思倪公。 ”這些都反映出了漸江山水畫對(duì)元代繪畫的敬重和傳承，尤其是對(duì)倪瓚、黃公望筆墨的仰慕和追隨。具體而言，漸江的山水畫無(wú)論畫幅大小，其筆墨在經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖、物象結(jié)構(gòu)以及意境營(yíng)造等方面都有倪、黃二位大師的影子。如漸江為靈運(yùn)祠作的《山水扇面》，其線條豐富多樣，多采用披麻皴以及苔點(diǎn)皴，這一點(diǎn)是和元代畫家黃公望的筆墨用法極為相似的。雖然說(shuō)師法前人對(duì)于一個(gè)畫家來(lái)說(shuō)有著很大的必要性，但是如果只是一味地繼承，就會(huì)重蹈前人的覆轍，會(huì)在繪畫的道路上漸行漸遠(yuǎn)，漸江的山水畫之所以能夠屹立于清初畫壇，也是因?yàn)樗鼪](méi)有死板地停留在前輩的窠臼中?？梢哉f(shuō)，對(duì)于元代山水畫家筆墨之法的欣賞和借鑒并不是漸江山水畫法筆墨追求的全部?jī)?nèi)容，漸江是以此作為基礎(chǔ)來(lái)更好地表現(xiàn)出自己的筆墨特征，他的內(nèi)心是帶有一種“突破”的愿景。古人云：“風(fēng)流失盡是荊關(guān)，后學(xué)衣缽亦等閑。獨(dú)怪本師元付處，猶分缽水做云山。 ”這句話就表明了漸江山水畫筆墨用法在追求荊關(guān)古法真髓的前提之下，不獨(dú)一家為大，而是對(duì)此進(jìn)行創(chuàng)新性的應(yīng)用。從造景審美方面而言，漸江山水筆墨采用了元代畫家的基本構(gòu)形之法，在繪畫精神上也帶有元人的氣息，但是其對(duì)筆墨境界的追求以及雅韻之風(fēng)卻已經(jīng)大大地超越了前人，變得更加的成熟與完善，可謂“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。 ”如漸江的代表作《黃山松石圖》《暮春圖》等巨幅山水畫作都能體現(xiàn)出這一筆墨特征，雖然畫作的局部物象以及結(jié)構(gòu)布局效仿了黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)“元四家”，但是其突破了元代山水畫的簡(jiǎn)約柔軟、清逸雋秀，畫面中呈現(xiàn)出了崇山峻嶺、怪石嶙峋，筆墨方進(jìn)剛折而又嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，是前人所不能企及的 [1]。

三、筆墨造境心性使然

“筆墨造境心性使然”是漸江山水畫筆墨的另外一個(gè)重要特色。如今，雖然我們無(wú)從得知漸江在繪制山水畫時(shí)內(nèi)心的真實(shí)想法以及其畫作的具體時(shí)間跨度，但是我們能夠從它畫作中的筆墨軌跡來(lái)推斷出，漸江的每一幅畫作都不是“率而為之”或是“潦草不清”。漸江在每次作畫之前，會(huì)有一個(gè)所謂的持養(yǎng)階段，爾后屏氣凝神、深思熟慮，然后再借助于手中的筆墨將浩然無(wú)塵的內(nèi)心心境表露出來(lái)，從而達(dá)到一種“天人合一”的穩(wěn)定的心理境界，這樣才能夠更加細(xì)膩地表現(xiàn)出山川美景，也才能夠造就心境與山水之景的通誘之感。此外，在作品完成之后，漸江還會(huì)對(duì)作品進(jìn)行反復(fù)的揣摩和觀看，并與先人進(jìn)行比較，然后找到自己畫作的不足及時(shí)進(jìn)行修正。同時(shí)，漸江對(duì)自己的山水畫作有著很大的信心，他認(rèn)為在日夜不間斷的修煉過(guò)程中，自己的繪畫水平是有著很大的提高的，而這種進(jìn)步與自信皆能用繪畫這一種謙遜的方式表現(xiàn)出來(lái)。這一點(diǎn)恰好體現(xiàn)出了漸江繪畫之時(shí)的心境，即閑適自若，不驕不躁，緊隨內(nèi)心真實(shí)想法，并時(shí)刻不忘調(diào)整自己的心態(tài)，以保持一種物我合一、兩兩相忘的精神狀態(tài)?？倸w，漸江在創(chuàng)作山水畫時(shí)，并不是自已潑墨而為之，而是在有穩(wěn)定的心理預(yù)期和把握之后才加以創(chuàng)作的，畫作中的層層渲染以及豐富多彩的筆墨都是畫家經(jīng)過(guò)深思熟慮之后的結(jié)果，是畫家內(nèi)心情感最為真摯、細(xì)膩的表達(dá)。而環(huán)環(huán)相扣、恰到好處的筆墨之情，也使?jié)u江的山水畫創(chuàng)作達(dá)到了一種物我合一、渾然天成的境界，為所有的受眾帶來(lái)了一次妙筆生花般的奇幻之旅。

四、簡(jiǎn)中帶渾淡中現(xiàn)韻

在我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫中，筆墨是最為基本的技法，所謂的“筆”指的是勾、勒、皴、擦、點(diǎn)等筆法；所謂的“墨”是指破、烘、染、潑、積等墨法 [2]。在理論技法上，“筆”為主導(dǎo)，“墨”隨筆出，兩者不可分割，共同表情達(dá)意，以營(yíng)造出神形兼?zhèn)涞囊曈X(jué)效果。就漸江的筆墨技法而言，其總體呈現(xiàn)出“簡(jiǎn)中帶渾淡中現(xiàn)韻”的特征。漸江的山水畫整體用筆都是極為的簡(jiǎn)潔，設(shè)色也是十分的清淡，但是簡(jiǎn)淡之中卻不乏渾厚和風(fēng)韻?？v觀漸江的山水畫作可以發(fā)現(xiàn)，他所繪制的山石多為空勾的筆法，很少對(duì)其進(jìn)行皴擦渲染等的修飾，最常采用的就是渴墨點(diǎn)苔法，用細(xì)而有力的線條對(duì)其進(jìn)行勾勒，顯得十分生動(dòng)而又沉穩(wěn)有力。尤其是在對(duì)黃山景致進(jìn)行描繪的時(shí)候，這種簡(jiǎn)淡的筆墨特征表現(xiàn)得更為明顯，漸江將山石概括成為簡(jiǎn)單而又極具概括性的幾何體，沒(méi)有過(guò)多的點(diǎn)染，整幅畫面筆墨雖少，但是概括性卻非常強(qiáng)，畫面也十分的干凈，絲毫沒(méi)有悶塞擁擠之感，從而產(chǎn)生了一種絕佳的藝術(shù)視覺(jué)效果，讓觀者感受到了黃山的險(xiǎn)峻冷寂。同時(shí)，漸江在繪畫的過(guò)程中常常采用水墨，無(wú)論是兼工畫梅還是畫寫竹石，設(shè)色也較為清淡，多為淺絳色，一些重色以及復(fù)色則很少出現(xiàn)在畫作中，但是卻未曾有失風(fēng)韻，正如楊瀚在《歸石軒畫談》中所言 “欲辯漸江之畫雖淡無(wú)可淡，卻饒有風(fēng)韻，此乃真本耳”在具體的用墨設(shè)色方面，他常常根據(jù)畫面的需要，進(jìn)行簡(jiǎn)單的黑白配色，計(jì)白當(dāng)黑，虛實(shí)相生，這樣畫面效果就會(huì)顯得明凈而又和諧。如現(xiàn)藏于上海博物館的《岡陵圖卷》，這幅畫描繪的是浙江岡陵一帶的風(fēng)景，畫面中兩顆古松相依相偎，所用線條簡(jiǎn)潔有力，皴似折帶少皴擦，將云林之意表現(xiàn)得恰到好處，設(shè)色也較為清淡、簡(jiǎn)單，雖然畫面因此而透露出一絲孤寂、清涼之意，但其仍不乏靈秀之感；同時(shí)，這種經(jīng)過(guò)漸江改變后的長(zhǎng)線條，也表現(xiàn)出了畫家剛毅、冷峻的性格特征。總之，漸江這種用墨清而不浮、淡而不虛、簡(jiǎn)而有韻的筆墨特征，表露出了其個(gè)人精神世界的空虛、孤寂，具有一種內(nèi)在的“空山無(wú)人，水流花開(kāi)”的靜態(tài)之美。

綜上所述，漸江的山水畫蘊(yùn)含古今鮮見(jiàn)的奇特之美，同時(shí)其作為新安畫派的代表人物，更是在明末清初的畫壇上占有舉足輕重的地位，開(kāi)一代風(fēng)氣之先。而這種特殊的成就和地位是和其所處的時(shí)代環(huán)境以及社會(huì)背景有著一定的聯(lián)系，但最重要的還是因?yàn)闈u江對(duì)繪畫的熱愛(ài)和孜孜不倦的學(xué)習(xí)精神，由師承傳統(tǒng)，到師造化，再到實(shí)踐和不斷創(chuàng)新，最終才形成了自己獨(dú)特的山水畫筆墨風(fēng)格特征。

注釋：

[1]徐美玲.漸江山水畫的師承與獨(dú)創(chuàng)[J].藝術(shù)探索，2015（3）：27-32.

[2]劉怡青.對(duì)中國(guó)古典青綠山水畫藝術(shù)技法的探尋與實(shí)踐[J].民營(yíng)科技.2014（12）：232.