Camera Raw調(diào)色秘笈

黃一凱

調(diào)色是近年來(lái)攝影愛(ài)好者群體中最熱門的話題之一，如果說(shuō)拍照是從繁亂的現(xiàn)實(shí)世界中截取出一部分信息，那么調(diào)色或許就是對(duì)這些原始信息進(jìn)行進(jìn)一步篩選的過(guò)程，讓作品所反映的信息變得更加突出、有序。

達(dá)芬奇之類的專業(yè)調(diào)色軟件盡管可以免費(fèi)使用，但復(fù)雜的界面讓大多數(shù)攝影愛(ài)好者無(wú)從下手，專業(yè)的調(diào)色臺(tái)價(jià)格昂貴，難以企及。那么專業(yè)調(diào)色是否就真的與普通攝友們無(wú)緣呢？答案當(dāng)然是否定的。其實(shí)本分、老實(shí)的Adobe早就在Camera Raw和Lightroom中為我們做好了調(diào)色的準(zhǔn)備，只不過(guò)界面并不如達(dá)芬奇、Capture One之類的軟件那樣酷炫而已。在本期，我們就將給大家詳細(xì)講解一下Photoshop中的調(diào)色工具和它們的具體使用方法。

DaVinci Resolve ?達(dá)芬奇界面

Capture One界面

從調(diào)色師的角度來(lái)看，Photoshop中的工具主要可分為三類：第一類是白平衡與分離色調(diào)工具，它們組合在一起約等于調(diào)色軟件中的色輪，只不過(guò)在表現(xiàn)方式上略有些差異;第二類是HSL工具，它的作用類似于達(dá)芬奇中的色相曲線或Capture One中的色彩編輯器等工具，雖然靈活性與之相比有一定區(qū)別，但對(duì)于照片調(diào)整來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。

而且對(duì)比同門工具Premiere中的Lumetri調(diào)色面板，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在未來(lái)這款工具還大有升級(jí)空間;第三類是各種調(diào)色軟件中都必不可少的曲線工具，而且相比其它各款軟件中的曲線工具，Camera Raw中的曲線工具還別有一番千秋。

除了上述三類工具之外，Camera Raw中可用于控制色彩的還包括其獨(dú)有的相機(jī)校準(zhǔn)面板設(shè)置，但因?yàn)檫@款工具的調(diào)整效果很難在紙面上直觀的表達(dá)，所以我們將他單另放在視頻教程中作專門的講解。

白平衡、分離色調(diào)與色輪

色輪是調(diào)色軟件中必備的工具，也是調(diào)色軟件中最突出、最令攝影愛(ài)好者們向往的功能。但實(shí)際上色輪工具并不神秘，其作用是對(duì)照片的高光、整體和陰影區(qū)域的色彩傾向進(jìn)行分別調(diào)整。了解到這一點(diǎn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)在Camera Raw中并不難實(shí)現(xiàn)色輪對(duì)應(yīng)的功能。Camera Raw中的白平衡和分離色調(diào)，恰好能對(duì)整體、高光和陰影區(qū)域的色彩傾向進(jìn)行控制。只不過(guò)將直觀的色輪變成了色彩條而已。盡管從本質(zhì)或者初衷上來(lái)說(shuō)，它們是一種控制影調(diào)平衡的工具，但實(shí)際應(yīng)用中并不妨礙我們使用它們打破平衡獲得個(gè)性化的畫(huà)面表現(xiàn)。

HSL工具

相對(duì)基于影調(diào)范圍的白平衡和分離色調(diào)調(diào)整工具，HSL工具提供了更為精確的調(diào)整控制選項(xiàng)。我們可以通過(guò)對(duì)每個(gè)顏色進(jìn)行分別的調(diào)整使其更加符合觀眾對(duì)畫(huà)面情景的期望，對(duì)于膚色、植被、天空等已經(jīng)形成“記憶色彩”的顏色進(jìn)行調(diào)整也還影響到人們對(duì)于作品的感受。最后，控制不同色彩的色相與飽和，也是我們進(jìn)行畫(huà)面色彩設(shè)計(jì)的一個(gè)重要控制手段。

曲線工具

曲線工具是所有色彩調(diào)整中功能最強(qiáng)大的工具，和上面介紹的以畫(huà)面原有影調(diào)、色彩為基礎(chǔ)的調(diào)整工具不同，它不僅能對(duì)不同影調(diào)做更細(xì)微的色彩傾向控制，還能直接通過(guò)壓縮畫(huà)面的黑場(chǎng)與白場(chǎng)來(lái)實(shí)現(xiàn)更大幅度的暗調(diào)和高光色彩調(diào)整。由于曲線工具在用于調(diào)色時(shí)威力過(guò)于強(qiáng)大，所以對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的攝影師來(lái)說(shuō)，他們更喜歡把曲線放在調(diào)色操作的最后一步進(jìn)行。

另外需要注意的是，雖然曲線工具和白平衡、分離色調(diào)一樣能用來(lái)對(duì)不同影調(diào)的色彩進(jìn)行調(diào)整，但后者是將色彩作為一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的總體在進(jìn)行考慮，而曲線工具則是將其視為紅、綠、藍(lán)三個(gè)獨(dú)立的組成部分進(jìn)行調(diào)整。

最常見(jiàn)的電影色調(diào)整

21世紀(jì)，好萊塢電影色被橙、綠兩種顏色一統(tǒng)天下。美國(guó)數(shù)據(jù)分析師埃德蒙德·赫爾默利用閑暇時(shí)間創(chuàng)建了一個(gè)有趣的網(wǎng)站——量化票房，上面有許多關(guān)于好萊塢電影的有趣統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，其中一條就是對(duì)電影用色的統(tǒng)計(jì)，詳見(jiàn)下表。

為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情況？這并不是因?yàn)楹萌R塢的調(diào)色師們偷懶，而是一種必然的選擇。大多數(shù)電影都是關(guān)于人的電影，而人類的膚色天生就是以橙黃色為主。為了追求更大程度的視覺(jué)刺激，而同時(shí)不違背觀眾對(duì)于“記憶色彩”的視覺(jué)預(yù)期，那么選擇橙色對(duì)應(yīng)的鄰近色綠色作為畫(huà)面中的另一種主要顏色就顯得順理成章。

但是大家回頭想想就知道，好萊塢電影的顏色并沒(méi)有因此出現(xiàn)一味的雷同，而是通過(guò)橙、綠兩色的細(xì)微影調(diào)變化為我們呈現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)的視覺(jué)奇觀。那么我們能否在Camera Raw中也做到這一點(diǎn)呢，答案當(dāng)然是肯定的。接下來(lái)，就讓我們通過(guò)一張普普通通的生活照來(lái)領(lǐng)略電影調(diào)色化腐朽為神奇的魅力。

我們首先使用白平衡與分離色調(diào)對(duì)照片進(jìn)行最基礎(chǔ)的色彩傾向控制。將分離色調(diào)中的高光設(shè)置為色相171、飽和度38;陰影設(shè)置為色相239、飽和度48;平衡設(shè)置為61。這個(gè)設(shè)置能讓畫(huà)面整體偏向青色，但又有從暗到亮的微妙變化。不過(guò)這個(gè)調(diào)整也讓畫(huà)面的色偏變得非常嚴(yán)重，不必?fù)?dān)心，我們將在接下來(lái)的操作里滿滿矯正這個(gè)問(wèn)題。

回到基本面板，使用白平衡吸管在襯衣上單擊找回一些畫(huà)面的中間調(diào)色準(zhǔn)。當(dāng)然因?yàn)橐r衣原本是偏藍(lán)的，所以在此基礎(chǔ)上我們還可以略微再提高一些色溫的設(shè)置。最后我選擇的設(shè)置為色溫7500、色調(diào)+3。

也許你會(huì)覺(jué)得它和你心中所想的電影感還不太一樣，別擔(dān)心，接著我們可以使用基本面板中剩下的滑塊對(duì)影調(diào)做進(jìn)一步的優(yōu)化。這是適當(dāng)壓低曝光值和提高清晰度之后的結(jié)果，是不是電影感變得更加強(qiáng)烈了一些？如果你喜歡更加刺激的感覺(jué)，可以在飽和度和色溫滑塊上再做一些修改。只需要記?。猴柡投瓤刂泣S色的比例，而色溫控制藍(lán)綠色的比例。

然后，我們來(lái)到HSL面板的色相子面板。在這里我們將紅色設(shè)置為+20、橙色-36、黃色-100，使得所有暖色系全部朝著橙偏紅的方向移動(dòng);再將綠色、淺綠色設(shè)置為+100、藍(lán)色設(shè)置為+18、紫色設(shè)置為-100，使得所有冷色系都朝著綠色方向移動(dòng)。這樣，照片的電影感基調(diào)就出來(lái)了。

最后，我們?cè)僬{(diào)整一下畫(huà)幅比例，使用漸變?yōu)V鏡壓暗上下，電影感就更加突出了。如果有需要，還可以在曲線、相機(jī)校準(zhǔn)面板中做一些更細(xì)節(jié)的調(diào)整，讓畫(huà)面的色彩變化變得更加豐富。這部分的操作，詳見(jiàn)我們視頻教程。