無(wú)形的影像藝術(shù)

朱炯

亨利·卡蒂埃·布勒松的決定性瞬間

事實(shí)本身無(wú)趣，事實(shí)背后的觀點(diǎn)才重要。對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，就是照片發(fā)出的召喚。有的照片猶如契訶夫或者莫泊桑的短篇小說(shuō)，短小精悍但蘊(yùn)藏整個(gè)世界。

——亨利·卡蒂?！げ祭账?/p>

亨利·卡蒂埃·布勒松（Henri Cartier-Bresson 1908-2004）是攝影史上最有影響力的攝影師之一，也是在大眾社會(huì)層面最著名的攝影師。他的經(jīng)典作品數(shù)不勝數(shù)，“決定性瞬間”的攝影理念廣泛傳播、成就馬格南圖片社這樣的攝影事業(yè)。在很長(zhǎng)時(shí)間和很大的范圍內(nèi)，卡蒂?！げ祭账沙蔀閿z影的代表。

布勒松最有名的著作《決定性瞬間》在1951年出版，這本自選集是他攝影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)之作。20世紀(jì)30年代歐洲超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)思潮深刻影響了年輕的視覺(jué)天才布勒松，并直接促成他一生的美學(xué)追求。但“決定性瞬間”這個(gè)詞并不是出自他本人，而是在英文版出版時(shí)，經(jīng)由編輯建議而命名的。這個(gè)概念一經(jīng)傳播，就成了影響全世界的攝影理念。在中國(guó)，“決定性瞬間”通常被理解為一種表現(xiàn)動(dòng)態(tài)瞬間的概念，一種抓拍手法和抓拍水平的標(biāo)準(zhǔn)。這里我們來(lái)看三張相對(duì)靜態(tài)的照片，希望能夠通過(guò)對(duì)影像本身的閱讀，理解“決定性瞬間”視覺(jué)藝術(shù)在思想層面的深度，并體會(huì)他的攝影美學(xué)理念——沒(méi)有形式的藝術(shù)。

這是一幅看似平靜的街頭景象，建筑輪廓整齊、死板，三個(gè)男人擠在一塊街頭設(shè)施的頂部，雕塑般凝視著不遠(yuǎn)處的樓群，時(shí)光仿佛停滯。照片中雖然什么也沒(méi)有發(fā)生，但影像傳遞出一種令人窒息的氣息。三個(gè)男人姿態(tài)各異，他們的眺望將我們的視線引向橫切畫面的一堵墻，它有幾層厚，將街道斷然分為兩邊。畫面右側(cè)路牌上有兩條街的標(biāo)志。其實(shí)，憑借政治歷史知識(shí)，很多人都能判斷出這是柏林墻，布勒松在1962年拍攝了這個(gè)剛剛建起的冷戰(zhàn)標(biāo)志。在這重大的歷史符號(hào)面前，他沒(méi)有表現(xiàn)士兵、宣傳標(biāo)語(yǔ)等可以體現(xiàn)沖突的內(nèi)容，而是冷靜觀察日常的現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)論在怎樣動(dòng)蕩的大時(shí)代，人都是具體而微的。布勒松是一位紀(jì)實(shí)攝影師，而不是新聞攝影師，他的影像不以傳遞信息作為前提，而是傳遞氣息為標(biāo)準(zhǔn)。他對(duì)時(shí)代、社會(huì)的認(rèn)知，形成他的觀點(diǎn)和態(tài)度，就像他說(shuō)的“事實(shí)本身是無(wú)趣的，事實(shí)后面的觀點(diǎn)才是重要的”。這張作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，影調(diào)凝重，在一片死寂中傳遞出作者對(duì)冷戰(zhàn)的解讀。

布勒松生活在一個(gè)攝影師的偉大作品要靠雙腳走出來(lái)的時(shí)代。1948年底，他來(lái)到中國(guó)，將相機(jī)對(duì)準(zhǔn)了中國(guó)現(xiàn)代進(jìn)程中最重要的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。北平和平解放前夕，冬日陽(yáng)光寒冷而生硬，布勒松在街頭與一個(gè)中國(guó)人相遇，此人形如枯槁、笑容謙卑。布勒松設(shè)法讓男人停下來(lái)并接受了拍攝，還通過(guò)翻譯和被攝者交談，得知這是一位末代皇宮的太監(jiān)。這樣的身份標(biāo)注，一下子讓懂得中國(guó)文化的人獲取了解讀人物形象的密碼。此人的笑容，不僅是他個(gè)人命運(yùn)的寫照，也是某種中國(guó)扭曲歷史的體現(xiàn)。這張照片結(jié)構(gòu)飽滿，人物以淺色墻體的影調(diào)襯托，背景處圍墻向遠(yuǎn)方匯聚，一個(gè)路人和投影一起向畫面的縱深處走去，這樣的視覺(jué)延伸導(dǎo)向反過(guò)來(lái)又把太監(jiān)這個(gè)人物推到前沿。這張照片的“決定性瞬間”，不僅通過(guò)人物瞬間表情，也通過(guò)視覺(jué)結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出對(duì)這個(gè)人物命運(yùn)的解讀。

1948年12月 ?中國(guó)北平，末代皇宮的太監(jiān)

卡蒂埃·布勒松的攝影態(tài)度是強(qiáng)調(diào)客觀性。他使用小型相機(jī)，在走在街頭巷尾，低調(diào)地拍攝。為了拍攝名人肖像，布勒松首先訓(xùn)練克服自己的心理障礙，學(xué)習(xí)與被攝者在近距離、甚至是狹窄的室內(nèi)空間交流。1946年他在巴黎塞納河上著名的“藝術(shù)橋”上拍攝了法國(guó)哲學(xué)家薩特。薩特在橋頭叼著煙斗與一位朋友交談。他們站立不動(dòng)，但布勒松抓住了薩特看向畫外的一瞬，這一瞬間模糊了薩特眼睛斜視的殘疾與面部表情之間的區(qū)別，讓人物活了起來(lái)。這兩張照片放在一起觀看，有一種相似性。主體都處于右邊，背景都處理為線條透視強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)。從這樣的作品并置觀看，會(huì)對(duì)作者的直覺(jué)有一種印證。

1946年 ?巴黎藝術(shù)橋 ??法國(guó)作家、哲學(xué)家，讓·保羅·薩特

卡蒂?！げ祭账蓪?duì)決定性瞬間的解釋是：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，內(nèi)容無(wú)法與照片的形式分開(kāi)。所謂的形式，我是說(shuō)精準(zhǔn)的幾何構(gòu)圖，以及對(duì)象、線條、色彩之間的關(guān)系。在這個(gè)狀態(tài)下，我們的情感以及概念是可以相互溝通的。在攝影中，這種視覺(jué)狀態(tài)只能出自受過(guò)訓(xùn)練的直覺(jué)本能?！辈祭账傻挠跋耧L(fēng)格鮮明、簡(jiǎn)練、飽滿、自然，他把“看”提升到藝術(shù)層面，達(dá)成了視覺(jué)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)思想表達(dá)的深度?！翱础奔纯杀憩F(xiàn)態(tài)度，表達(dá)觀點(diǎn)。決定性瞬間，不是抓住一個(gè)動(dòng)態(tài)的瞬間，而是一個(gè)表達(dá)態(tài)度的存在瞬間。