切的身份轉(zhuǎn)變之旅：從空間敘事角度分析《亡命天涯》

張瑩瑩

（安徽大學(xué)外語學(xué)院，安徽合肥230601）

切的身份轉(zhuǎn)變之旅：從空間敘事角度分析《亡命天涯》

張瑩瑩

（安徽大學(xué)外語學(xué)院，安徽合肥230601）

在《走向敘事空間理論》中加布里爾·左倫提出了空間敘事理論的三個層次，分別是地志空間、時空體空間和文本的空間。文章從空間敘事理論的三個層次出發(fā)，分析《亡命天涯》（又《他的非法自我》）中主人公切的身份轉(zhuǎn)換之旅，表達(dá)他如何在冒險中獲得了合法的身份以及完美的愛。

《亡命天涯》；敘事空間；地志空間；時空體空間；文本空間

引言

澳大利亞兩次布克獎的獲得者彼得·凱里，被譽為在“新派小說家”中“最富有獨創(chuàng)性、最有才華的作家之一?！雹冱S源深：《澳大利亞文學(xué)史》，上海：上海外語教育出版社，2002年，第401頁。彼得·凱里2008年出版的一部長篇小說《亡命天涯》，講述了一個從來沒見過自己母親的小男孩切，偶然遇到一位年輕的女士黛拉，并將她錯認(rèn)為自己的母親，接著和她一起逃亡到澳大利亞的故事。作者以魔幻的筆觸，描寫了切和黛拉從紐約生活到澳大利亞叢林生活的轉(zhuǎn)變，及其間這位年輕女士與一個小男孩愛與冒險經(jīng)歷，通過對主人公小男孩切的身份轉(zhuǎn)換之旅的詳細(xì)描寫，展現(xiàn)了作者對人類和世界的大愛。

加布里爾·左倫在《走向敘事空間理論》中所提出的空間敘事理論，恰好可以用來分析《亡命天涯》中主人公切的身份轉(zhuǎn)換之旅所蘊含的意味。雖然文學(xué)一直被稱作是時間的藝術(shù)，但隨著空間敘事理論的發(fā)展，“我們發(fā)現(xiàn)（文學(xué)敘事中）空間不僅僅只是人們生存活動的場所、地理和空間的規(guī)劃，是我們對棲居于其中的環(huán)境（包括我們的身體）持續(xù)的分解和重組。”②熱奈特，閻嘉：《文學(xué)理論精粹讀本》，北京：中國人民大學(xué)出版社，2006年，第139頁。在左倫提出的空間敘事理論中我們能夠看出他所表達(dá)的空間，并不是一個抽象而寬泛的概念，而是一個相對狹義的空間，它依賴于文本與人們的閱讀而存在。尤其是，左倫的空間敘事理論中提出的文本空間的三個層次，即地志空間、時空體空間與文本空間，它們能夠幫助我們讀者重建文本空間，進(jìn)而讓我們在文本閱讀中，梳理出作品中人物的運動軌跡及隨時改變的方向。

一、《亡命天涯》中的地志空間

地志空間作為一種靜止的實體空間，在文學(xué)敘事中構(gòu)建這一空間可以通過在文本中進(jìn)行直接的描述。如《亡命天涯》中的開場白“在紐約北部那棟房子里”，此外，也可以通過敘事、對話甚至散文式的敘述來重現(xiàn)地志空間。而在閱讀文本時，地志空間就像一張囊括了整部作品的地圖，向我們展示出完整而又清晰的文學(xué)世界，并且這幅地圖不僅僅只表現(xiàn)了物體的位置，更重要的是，它還可以通過描述物品的種類顏色等等以展現(xiàn)它們的氣質(zhì)。

（一）美國紐約東62街、基諾扎湖

小男孩切住在紐約東62街，由富有的外祖母帶大。祖母家里擺放著很多小男孩母親的照片，但小男孩父親的照片卻一張都沒有。切一直很想知道有關(guān)自己父母的事情，而祖母從來沒有告訴他。事實是，切的父母當(dāng)年因為反對越南戰(zhàn)爭而成為了被通緝的罪犯。因為要開始躲躲藏藏的生活，母親便將切交給切的祖母照顧。而且母親蘇珊未婚先孕，在當(dāng)時的社會，對一個上流社會的白人女孩是個極大的丑聞，所以自打切生下來，就成為了那種躲躲藏藏的人。外祖母帶著他在基諾扎湖過著半隱居的生活，幾乎從不提及他父母的任何事，還禁止小男孩看電視去追尋有關(guān)于他父母的消息。外祖母期望把他培養(yǎng)成維多利亞時代的人物，一個上流社會的紳士，阻止他過多接觸外面的世界。切的童年生活舒適而富有，而從另一方面看，他就像一個非法的存在，他沒有法律意義上的父親，也沒有真正的母親，負(fù)責(zé)照顧他的傭人卡梅倫告訴切，說他就像個政治犯，被關(guān)在基諾扎湖。富家子弟和無父無母之人的雙重身份，使得切的存在失去根基，而身份上疑點重重。

（二）澳大利亞昆士蘭雨林中

在切將黛拉誤認(rèn)為是自己的親生母親之后，他們一起逃亡到澳大利亞。在逃亡的過程中，經(jīng)歷了颶風(fēng)、搶劫、饑餓、恐懼、蚊蟲叮咬，切表現(xiàn)出了過人的堅強，因為他相信他是被解放出來的，是要開始一種真正的生活。熬過了最初的不適應(yīng)與孤獨，他開始幫助特雷弗干農(nóng)活，在叢林里搭“掩體”，和小朋友打賭往水里鉆，最后真正融入?yún)擦值纳睿兂蓞擦掷锏暮⒆?，擁有黝黑的脊背和斑斑駁駁的皮膚。在這樣的一個過程中，小男孩切追尋到了自己想要的生活，他的身份變得合法。雖然在外祖母和警察眼里他是一個受害者，但是他早已融入嬉皮士的生活，對雨林充滿眷戀，他已經(jīng)不想回到基諾扎湖，叢林治愈的力量將他從一個穿著上等的新西蘭羊毛毛衣、敏感又迷茫的上流社會小男孩變成了赤腳、堅強、陽光的叢林小伙子。并且他從一生下來就缺失的身份在黛拉和特雷弗驅(qū)車去機(jī)場攔他的時候已經(jīng)完整起來，黛拉此時是他真正的母親而特雷弗就如同他的父親一般。

一開始，對于切來說，紐約是熟知的家是里，澳大利亞昆士蘭是未知之地是外，而作者通過描寫與敘述構(gòu)建了這一對對立空間，并且通過對這兩個對立空間自然環(huán)境的詳細(xì)描述，如諾扎基湖的舒適安逸，與昆士蘭雨林中自然環(huán)境的惡劣形成強烈的對比，敘寫切的生活環(huán)境、生活方式的轉(zhuǎn)換，進(jìn)而完成了他的身份轉(zhuǎn)換到確認(rèn)的過程。

二、《亡命天涯》中的時空體空間

時空體空間是一個更加立體的概念，它是由事件與運動組成的。左倫所提出的“時空體”是個更加狹義的概念，它僅指空間與時間上行動與改變的集合。時空體空間由兩種關(guān)系構(gòu)成：共時與歷時。在共時關(guān)系中，我們要明確行動與靜止是兩個相互的概念，在任意敘述點上，有些客體是運動的，而有些客體是靜止的額，一個靜止的客體被綁定在一個特定的空間文本中，而一個運動的客體則可以自由移動。

在《亡命天涯》中，“費城汽車站”是個重要的轉(zhuǎn)折點，蘇珊·塞爾柯克在執(zhí)行一次非常危險的地下任務(wù)之前希望見自己的兒子切一面。她請求曾經(jīng)的同學(xué)黛拉（也就是安娜·色諾斯）將她的兒子帶到費城相見。然而就在切快要見到他真正的母親的時候，黛拉從電視新聞中得知蘇珊因為參與恐怖襲擊，被炸身亡，而黛拉自己也因為與地下組織的瓜葛，成為了通緝的對象。于是，黛拉不得不選擇出逃，在大衛(wèi)·魯博和他的朋友的幫助下，前往澳大利亞?！百M城汽車站”事件是個短暫但是具有重要轉(zhuǎn)折性的共時事件，在共時事件中靜止與運動著的客體都是相對而言的，是由敘事所決定的，黛拉和切是兩個可以隨意移動的點，而切的母親蘇珊相對來說則是一個靜止的點，而因為蘇珊的死，這個共時事件推動了情節(jié)發(fā)展，才有了后來他們逃亡去澳大利亞的情節(jié)。

在歷時關(guān)系中，我們可以看到在特定的敘事文本中，事件的發(fā)展具有一定的運動軌跡，雖然它受主人公的意圖、理想信念還有一些情節(jié)阻礙因素的影響，這些運動軌跡是早已被決定好的，按照時間的推移主人公從一個地點出發(fā)而到達(dá)另一個地點。在小說中，黛拉的“母親”身份也是推動情節(jié)發(fā)展的一個重要因素。小男孩在初次見到黛拉時就將黛拉誤認(rèn)為是自己的母親，文本中敘述者，也沒有對此事做解釋交代，——黛拉并不是切的真正的母親。在切問黛拉能不能喊她母親時，黛拉并沒有告訴切她不是她的母親，而只是讓切不要喊她母親，黛拉既沒有肯定也沒有否認(rèn)自己的“替代母親”身份。因為切確認(rèn)黛拉一定是他的母親，他才愿意隨著黛拉幾經(jīng)周折，甚至最后隨著她一起隨逃亡去澳大利亞這個完全陌生的國家。雖然后來他在昆士蘭得知黛拉不是自己的母親，十分傷心，甚至離家出走，但他最終回到昆士蘭的雨林中，并開始回到了黛拉努力建設(shè)起來的家，那間變了樣的棚屋，“一些不知道從哪弄來的小擺設(shè)和亞麻籽油使小屋變得漂亮了。水池上方，用掛肉鉤吊起一個十二英尺長得梯狀木架，油漆成黃色?！雹俦说谩P里：《亡命天涯》，李堯、郇忠譯，北京：作家出版社，2010年，第41、222頁。在這種歷時關(guān)系中，不僅是黛拉完成了從一個替代母親身份到一個真正意義上的母親身份的轉(zhuǎn)變，切也從一個受欺騙，完全無知的懵懂狀態(tài)轉(zhuǎn)到一個真正確信自己需要怎樣的生活樣子，在美國的時候他或許只是個小男孩，而現(xiàn)在他是雨林中堅強的小男子漢。

時空體空間不僅僅意味著偶然的行動，轉(zhuǎn)行動域中在同一個地點多個事件的發(fā)生，也可以包含同一個事件在多個時空的發(fā)展。在《亡命天涯》中彼得通過描寫不同的時空體空間，用不同的敘事手法來展現(xiàn)不同的行動域，通過對共時關(guān)系與歷時關(guān)系的描寫，延長與豐富了故事情節(jié)。

三、《亡命天涯》中的文本空間

文本空間，顧名思義，也就是由文本所展現(xiàn)的空間。在文本空間中，包含著三個重要的組織模式，分別是語言的選擇性、文本的線性發(fā)展規(guī)則及透視結(jié)構(gòu)。而在《亡命天涯》中，彼得·凱里通過完整細(xì)致的描寫，使作品中的文本空間的表達(dá)盡顯豐富性。

第一是語言的選擇性。因為語言沒有辦法全方位地表達(dá)空間中的全部信息，從而導(dǎo)致了一定程度上的選擇性。有些空間需要具體的、清楚的描寫而有些并不需要。在《亡命天涯》中，作者大篇幅描述了黛拉和切在澳大利亞雨林中的生活，如他們?nèi)绾潍@取食物，如何給自己找到棲身之所，被嬉皮士搶劫等一系列事件。而切在紐約的生活作者并沒有過多描寫，只是提及了切對于自己母親的思念。

第二是文本的線性發(fā)展規(guī)則。作者在短暫的語言連續(xù)統(tǒng)一體中建構(gòu)空間的信息，但敘事過程中信息的順序不同，影響了空間運動的軌跡。敘事的空間化使敘事故事與敘事時間分離，而非單向地通過時間的發(fā)展來推動故事情節(jié)，敘事手法的多樣化和多層次化在一定的程度上豐富了故事情節(jié)，達(dá)到了更好的敘事效果。如在小說中黛拉的真正身份是通過黛拉自己一系列的回憶作為插敘而慢慢剝開的。雖然故事大致按照時間順序發(fā)展，但使用插敘手法，通過黛拉的回憶將故事的來龍去脈夢慢慢完整，不僅使文章的情節(jié)讀起來更加跌宕起伏，而且使得敘事的手法更加豐富。

第三是透視結(jié)構(gòu)。在透視結(jié)構(gòu)中，語言的空間視角不再基于一條連續(xù)的線，在這里我們看到一對二元對立的概念：“那里”(there)和“這里”(here)，而對文本虛構(gòu)空間之外的“那里”(there)與文本虛構(gòu)空間中的“這里”(here)的不同的側(cè)重，會導(dǎo)致不同的敘事效果從而造成不同的聚焦點。而這樣的二元對立在敘述的過程的關(guān)系是不斷改變的，對“彼在”與“此在”不同程度上的關(guān)注，聚焦不同的事物以產(chǎn)生不同的空間效果?！锻雒煅摹肥且徊楷F(xiàn)實主義小說，由切和黛拉交替敘述。在切的描述中，我們可以看到一個孩子的寂寞與希望，孤獨與憧憬，而在黛拉的描述中我們可以看到她對生活的思考，對周圍人的看法，那些欺騙與坦誠、友好與漠視。通過交替敘述我們可以發(fā)現(xiàn)，美國紐約的生活是安逸卻是模糊的，切跟著外祖母生活，除了做陶罐，抓黑鯰魚幾乎沒有什么別的活動。而在昆士蘭的雨林中，作者通過切的視角描寫了許多雨林中自然環(huán)境的細(xì)節(jié)，潮濕而有臭味的泥地，悶熱的天氣，黑色的樹液，齊膝的野草，除此之外作者還刻畫了雨林中生活著的嬉皮士，狡猾的“兔子”，善良的特雷弗，討厭美國人的麗貝卡。這些描寫構(gòu)成了一副十分立體的雨林生活畫面。由此也可以看出，對雨林生活的偏愛，表明了切對自己新身份的熱愛。

結(jié)語

在《亡命天涯》中，彼得·凱里疏離而又優(yōu)雅的文風(fēng)，帶給人們精神上的滿足與心靈上的慰藉。彼得·凱里高超而嫻熟的敘事技巧在文本中創(chuàng)造了一種驚心動魄卻又夢幻不已的神秘氣氛，反映了一種讓人既陌生又熟悉的現(xiàn)實情景。而通過一系列相互連接的行動，故事一步步推進(jìn)，顯得跌宕起伏，精彩絕倫。在《亡命天涯》中，通過對不同的地理空間、時空體空間以及文本空間的構(gòu)建，小男孩切完成了自己的身份轉(zhuǎn)換之旅，在冒險中追求合法的身份與圓滿的愛。

The transformation of Che's identity:The analysis ofHis Illegal Selfunder spatial narrative perspective

ZHANG Yingying

In hisTowards a Theory of Space in Narrative,Gabriel Zoran has creatively mentioned three levels of spatial narratives:the topographical level,the chronotopic level,and the textual level.Based on this spatial narrative theory,this paper analyses the transformation of Che's identity inHis Illegal Self.

His Illegal Self;spatial narrative;the topographical level;the chronotopic level;the textual level

I106.4

A

1009-9530（2017）05-0067-03

2017-07-26

張瑩瑩（1994-），女，安徽大學(xué)外語學(xué)院碩士研究生。

（責(zé)任編輯：韓袁紅）