豪放之風(fēng)與深婉之情
——賞析蘇軾《江城子》兩首

遼寧省沈陽(yáng)市渾南區(qū)第二小學(xué) 王 田

在詞史上，蘇軾作為宋詞的杰出代表，其詞風(fēng)歷來(lái)說(shuō)法不一，有人形容東坡詞或如萬(wàn)頃風(fēng)濤，吞天浴月；或?yàn)榍妍愂嫘欤h逸韶秀；或?yàn)槔p綿悱惻，幽咽怨斷；或?yàn)榈抛匀唬甭是逍?；或?yàn)榭侦`蘊(yùn)藉，韻味雋永。由此可見(jiàn)蘇軾詞風(fēng)的多樣性，但因蘇軾是豪邁奔放詞風(fēng)的開(kāi)拓者，因此其詞作中的豪放之風(fēng)多被一般讀者所熟知，然而在蘇軾的所有詞作中，占大部分的是婉約詞，其婉約詞作中流露出的深婉之情也觸人心弦。讓我們通過(guò)兩首風(fēng)格迥異的《江城子》來(lái)走進(jìn)蘇軾的世界，一睹其詞作中的豪放之風(fēng)與深婉之情。

一、《江城子·密州出獵》

這首詞作于熙寧八年（1075年）冬天，當(dāng)時(shí)蘇軾自求外放任密州太守，政治上不得志，但他因早年受儒家思想影響較深，一直抱著大濟(jì)天下蒼生的理想，所以到達(dá)密州后，并未因不得志而忘記自己的理想，興修水利，賑濟(jì)災(zāi)民，減免租稅，體察民情，處處胸懷報(bào)國(guó)之志，本詞正是他抒發(fā)抗敵報(bào)國(guó)雄心壯志的代表作。

上片繪聲繪色的描寫(xiě)了打獵的場(chǎng)面，豪興勃發(fā)，氣勢(shì)恢宏。起句“老夫聊發(fā)少年狂”，用一個(gè)“狂”字籠罩全篇，“狂”字是核心，是上片的詞眼，借以抒發(fā)胸中雄健豪放的一腔磊落之情，又蘇軾當(dāng)時(shí)正值盛年，不應(yīng)該說(shuō)老，卻自稱(chēng)“老夫”，又說(shuō)“聊發(fā)”，與“少年”形成強(qiáng)烈的反差，形象地透露出內(nèi)心郁積的情緒。接著詞人形象的描寫(xiě)打獵時(shí)的氣勢(shì)，“左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡?！逼渲小熬怼弊钟兄厥獾谋憩F(xiàn)力，突現(xiàn)了太守率領(lǐng)隊(duì)伍，勢(shì)如大浪滔天，何等雄壯！可見(jiàn)出獵者情緒高昂，精神抖擻。緊接著“為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。”這里引用了三國(guó)時(shí)孫權(quán)親自乘馬射虎的典故，他要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣親自挽弓馬前射虎。概括來(lái)說(shuō)，上片寫(xiě)出獵的壯闊場(chǎng)面，表現(xiàn)出作者壯志躊躇的英雄氣概。

下片承接上片，進(jìn)一步寫(xiě)“老夫”的“狂態(tài)”。“酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨！”詞人豪放的寫(xiě)道，出獵之前，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣更壯！這里用“老”來(lái)襯托“狂”，更表現(xiàn)出作者壯心未已的英雄本色，蘇軾由出獵聯(lián)想到國(guó)事，聯(lián)想到自己的懷才不遇，壯志難酬的處境，緊接著寫(xiě)出“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”這兩句引用了典故漢文帝與馮唐的故事。在這里以收尾邊疆的魏尚自喻，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來(lái)召自己回朝廷。最后作者表述了自己期望為國(guó)御敵立功的壯志。可見(jiàn)，下片借出獵的豪興，蘇軾將深隱心中的夙愿和盤(pán)托出，其“狂”字下面潛涵的赤誠(chéng)令人肅然起敬，從而抒發(fā)了渴望報(bào)效朝廷的壯志豪情。

縱觀全詞，感情縱橫奔放，字里行間洋溢著豪放的思想，直率地表現(xiàn)了作者的胸襟，見(jiàn)識(shí)，情感志趣，希望理想，充滿了陽(yáng)剛之美，成為歷史彌珍的名篇。詞中一連串的動(dòng)詞，如發(fā)、牽、擎、卷、射、挽、望，生動(dòng)形象，具有特別的表現(xiàn)力。這首詞從題材、情感到藝術(shù)形象，語(yǔ)言風(fēng)格都是粗獷、豪放的，真可謂獵場(chǎng)一圍抒豪情。

二、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

這是蘇軾悼念亡妻王茀的一首詞，寫(xiě)于熙寧八年（1075年）正月二十日，王氏于治平二年（1065）年亡，據(jù)寫(xiě)這首詞時(shí)已經(jīng)十年，十年前，詞人與妻王茀感情甚好，十年后，詞人因與王安石政見(jiàn)不合被貶為密州太守，仕途坎坷，滿腹悲憤，一日詞人忽然在夢(mèng)中與亡妻王茀相會(huì)，醒來(lái)后對(duì)亡妻的思念之情倍增，于是寫(xiě)下這首深情的悼亡詞。

上片，詞人直抒了對(duì)亡妻的十年傷悼和思念?！笆晟纼擅Ｃ?，不思量，自難忘。”這開(kāi)篇的三句，先從時(shí)間落筆，總寫(xiě)十年死別，生死隔絕，詞人對(duì)亡妻的思念之情如潮水般傾泄出來(lái)?！安凰剂?，自難忘”運(yùn)用進(jìn)層的表現(xiàn)手法，想“不思量”，卻又不能控制自己，難以把愛(ài)妻遺忘，這種思念已經(jīng)融入心靈，寫(xiě)極了詞人對(duì)亡妻的至情至愛(ài)。“難忘”兩字可以有兩方面的理解，一是說(shuō)生者對(duì)死者的情難忘，二是死者對(duì)生者的情難忘，寫(xiě)出夫妻倆心心相印，心有靈犀，為下句做好了鋪墊?！扒Ю锕聣?，無(wú)處話凄涼。”這是從空間著筆，詞人與亡妻不僅生死隔絕十年，而且又相距千里，因而無(wú)法對(duì)話，訴說(shuō)郁積心頭的悲傷，既寫(xiě)出了亡妻的孤獨(dú)凄清，又寫(xiě)出了詞人的寂寞辛酸，空間的距離讓詞人對(duì)亡妻的思念之情又進(jìn)了一層。“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面鬢如霜。”這是從詞人“凄涼”潦倒的境況起筆，因?yàn)樵~人十年的奔波動(dòng)蕩，風(fēng)塵滿面，兩鬢已白如秋霜，所以即使見(jiàn)面，恐怕妻子也認(rèn)不出自己了。

下片詞人把筆鋒一轉(zhuǎn)，由濃烈的思念轉(zhuǎn)入夢(mèng)境，在夢(mèng)中再現(xiàn)了當(dāng)年夫妻恩愛(ài)團(tuán)聚的情景。“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”可以理解為是一個(gè)過(guò)渡句，一個(gè)“忽”字把上片悲痛欲絕的悼傷之情和深切的相思非常自熱地過(guò)渡到夢(mèng)境中，詞人想與亡妻見(jiàn)面，積思成夢(mèng)，果然相見(jiàn)，驚奇卻又喜悅的心情難以按捺。緊接著用兩個(gè)三字句，以明快的節(jié)奏，寫(xiě)詞人“幽夢(mèng)”中見(jiàn)到妻子的姿態(tài)，妻子正在小屋窗前梳妝，美麗的容顏、嫻靜的姿態(tài)呈現(xiàn)在詞人眼前，這是詞人昔日最熟悉的場(chǎng)景，許久未見(jiàn)了，今日得見(jiàn)讓詞人驚喜萬(wàn)分，然而這種喜悅之情并未持續(xù)太久，被另一種復(fù)雜的情緒所替代，“相顧無(wú)言，惟有淚千行?！倍讼囝櫉o(wú)言，無(wú)窮的思念之情化作千行熱淚奪眶而出，詞人悲喜交加，苦樂(lè)交織的復(fù)雜情感在這句中得到展現(xiàn)，寫(xiě)極了詞人的哀傷思念，細(xì)膩生動(dòng)，感人至深。以上五句寫(xiě)夢(mèng)中情景，緊接著后三句是夢(mèng)醒之后的感想，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！痹~人醒來(lái)了，從夢(mèng)境中回到現(xiàn)實(shí)，想到以后的年年今日感慨萬(wàn)千，往后的年年，只能夠空憶這明月、短松和荒岡了吧，這是多么讓人痛斷腸啊！“年年腸斷”不但寫(xiě)對(duì)亡妻悼傷之深，而且也是對(duì)自己身世遭際傷感的表露。“明月夜，短松岡”寫(xiě)冷月孤墳中亡妻的寂寞凄涼，與上片“千里孤墳”相呼應(yīng)，使詞的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，感情前后渾然一體。

縱觀全詞，感情真摯，想象豐富，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)互相交織，迷離難辨，語(yǔ)言凄婉動(dòng)人，催人淚下，詞人對(duì)亡妻的思念深悼之情如潮水般涌入人心，凄婉動(dòng)人，真可謂生死茫茫兩心知。

蘇軾的詞，是我國(guó)文學(xué)史上的一座里程碑，其詞融性情，智慧，襟懷于詞中，因此慢慢品，細(xì)細(xì)讀才能知其豪放，知其壯美，知其雅致，知其深婉。