論村上春樹《1Q84》的多重敘事策略

周莉莉

（湖南財政經(jīng)濟學院外語系，湖南長沙410205）

論村上春樹《1Q84》的多重敘事策略

周莉莉

（湖南財政經(jīng)濟學院外語系，湖南長沙410205）

《IQ84》的作者由于相關(guān)的原因受到了日本傳統(tǒng)文化以及西方文化的兩方面熏陶，從而使他的作品不但具有本民族的文學元素，而且增加了西方文學的敘事方式以及表現(xiàn)手法。其受到的這些感染也滲透到他的作品之中，如在《IQ84》中的焦點敘事方面其從多個角度進行表達，從而形成了碎片式的敘述效果，使讀者感受到別樣的體驗。

村上春樹：《1Q84》：多層敘事：策略

由于作者深受西方文學的熏染，從而使得其相關(guān)作品中既有小資情調(diào)類的西方元素，同時又充滿了西方文學的各種表現(xiàn)手法。村上將自己對西方文學的熱愛通過自己的作品表現(xiàn)出來，如對西方小說在表現(xiàn)方法上的模仿，另外對美國某作家的崇拜以及在西方文學主體的選擇均能說明這一點。村上在該作品中將敘事主體刻意進行地位弱化，從而造成了諸多的懸念，使讀者感受到強烈觸動效果。

一、《1Q84》中的敘事主體

（一）采用隱蔽敘述者的鏡頭式方法進行敘述

1.因敘述者的隱蔽而形成的限制性敘述。該作品中雖賦予敘事者全能身份，而刻意使其隱蔽，只是在個別敘述段落才將讓其出現(xiàn)，因而造成了敘述內(nèi)容的限制。有時部分信息連敘述者本人也無法獲得，敘述者解答不了故事人物的部分疑惑，所以就如實傳輸給讀者。同時作品中敘述者在進行主人公經(jīng)歷敘述時，采用只保留聲音而限制眼光的方法，從而形成作品中許多現(xiàn)象連敘述者也不知道的特殊效果。

2.用直接引語制造客觀效果。用直接引語的形式進行對話是該作品人物間交流的特色所在。作者在該作品中雖然給敘事者賦予全知身份，然而卻讓敘事者的形象盡量隱蔽起來。對作品中的人物對話運用直接引語的形式進行表達，加之敘述內(nèi)容的客觀性，從而造成了具有感染作用的客觀效果。正是敘述者的隱蔽使較多的故事內(nèi)容是通過故事人物的眼光進行觀察，由于敘事者沒有具體的解釋和說明從而形成了較多的疑惑，故事人物的眾多疑惑以及無奈場景也正是作者想要在作品中表達的主題。

（二）采用切換鏡頭的方法進行敘事聚焦的轉(zhuǎn)換

改作品的敘述者采用的是有限全知的敘事方法，但在故事特定的發(fā)展片段聚焦發(fā)生了暫時性的切換，即零聚焦形式轉(zhuǎn)換為內(nèi)聚焦狀態(tài)，然后又讓故事人物進行短暫的變換，利用這種聚焦的變換形式拉近了敘述者、故事人物以及讀者間的距離。作品由于對故事人物的性格刻畫細致，同時因轉(zhuǎn)換后敘述人物視野受到限制，從而在故事情節(jié)中產(chǎn)生了懸念，因此增加了作品的神秘效果。

（三）多角度的敘述模式

作者在該作品中安排的故事講述著有三個人物，主要講述者是天吾和青豆，一般情況下由青豆講述奇數(shù)章節(jié)的故事，天吾講述偶數(shù)章節(jié)的故事，而兩人又彼此存在于故事中。另一敘事人物牛河在小說的第三部中出現(xiàn)了，這時故事的敘述者就變成了三個人，而敘述的章節(jié)安排依然是交叉進行，只是在最后一章改為青豆和天吾兩人聯(lián)合講述。但這三個人都處在同一個主體時空，相互又在彼此的故事中出現(xiàn)，而讀者跟隨著不同的人物卻行走在同一故事時空，用故事時空的不斷重疊的手法表現(xiàn)出了故事空間的無限性。

二、該作品中的敘事意象

（一）作品中的自然意象

1.兩個月亮的雙面寓意。作者在該作品中對月亮進行了兩方面的描述，一方面表現(xiàn)為純潔和美好化身；而另一方面則表現(xiàn)為瘋狂和殘酷的載體。他將瘋子認為是月亮，這是由于在西方對相關(guān)方面有特殊的規(guī)定。如英國在19世紀的時候就規(guī)定，瘋子不論犯下何種罪行都要罪減一等，追其原因，西方人認為瘋子犯下的錯不是其本身的過失，而是月亮的誘惑惹的禍。由此可見，西方的法律對這一觀點都是認可的。作者刻意在作品將月亮變成兩個，一個為黃色的正常月亮，而另一個則是綠色的小月亮。作者刻意將月亮描述成兩個，目的在于賦予月亮正邪兩種身份。

2.動物意象的象征性含義。在實際生活中，詩人以及小說家對相關(guān)的意象追求不但有大自然中的日月花草，而且還有許多的動物。作者對動物具有獨特的感情，其在相關(guān)的小說中通過對動物的重點刻畫，從而激發(fā)出人與動物相互依存的關(guān)系。在他以前的多部小說中均具有相關(guān)動物的身影，如鼠、貓以及羊等動物是他小說的?？?，該部小說也不例外其中的動物意象依然還是那么的濃郁，只是讓作者賦予了更加豐富的寓意，即擔任了幫助小說發(fā)展故事情節(jié)、營造藝術(shù)氣氛以及凝聚主體的特殊使命。

（二）該作品中的社會意象

1.用先驅(qū)公社作為體制的化身。該作品中表現(xiàn)出作者本人對相關(guān)體制的對抗思想，對原本開放的相關(guān)宗教體制后來成為封閉體制形式的高度不滿。作者在作品中將相關(guān)體制比喻成冰冷堅硬的高墻，將自由人比喻成雞蛋，同時表達了自己的立場。該作品的體質(zhì)原型是奧姆真理教，在作品中用其它化名代表，通過在作品中對體制的分析，反射出體制對人帶來的傷害程度。

2.用體制的愚忠者作為人物意象。作者在作品中刻畫了一批固守體制的死黨形象，目的在于展示體制對人的傷害程度。作品中的兩個主要敘述者就是該死黨的成員，其中的天吾雖然在補習學校就讀，然而卻干著不正當?shù)哪信P(guān)系，青豆雖然從事著健身教練的職業(yè)，但還參與殺害家暴男人的罪惡行為，這兩個人已經(jīng)是違反常人的生活準則以及行為規(guī)范。然而，在作品中還有另一種人物是值得關(guān)注的，即就是青豆父母以及天吾父親的形象，作品中的青豆父母塑造為頑固的教徒形象，而天吾父親則刻畫成某公司的收款員形象，這些人雖然從事的職業(yè)不同，但有一個共同的特點：同為體制的死黨成員，她們將體制尊稱為信仰，雖受到體制的迫害卻執(zhí)迷不悟，將體制奉稱為神一樣的侍奉左右，且為其沖鋒陷陣，自己雖然窮其一生然而卻愿意作為體制的努力。

三、作品用嵌套式進行敘事結(jié)構(gòu)的設計

（一）作品中嵌套形式的具體應用

該作品中呈現(xiàn)出三個版本的小說，這三部小說分別是《貓城》、《空氣蛹》以及天吾根據(jù)相關(guān)小說情節(jié)改編的長篇小說，該作品中的三個內(nèi)容各異的小說版本相互進行嵌套，從而形成了形式各異的嵌套關(guān)系。

1.同構(gòu)同質(zhì)的嵌套方式。該作品中的相關(guān)小說和本作品內(nèi)容出現(xiàn)了一定的重疊，相關(guān)小說的故事情節(jié)也和原作相似，通俗的講作品中的相關(guān)小說實際就是對原作品具體內(nèi)容的復述。相關(guān)小說作為分支小說被嵌套在原作內(nèi)，然后又以該作品的部分形態(tài)存在于其中。從相關(guān)的結(jié)構(gòu)比例來看，作品中的相關(guān)小說內(nèi)容在等級上要比原作品內(nèi)容低許多，只是有關(guān)的義素是相同的，所以就形成了同構(gòu)同質(zhì)的嵌套結(jié)構(gòu)關(guān)系。

2.通過《貓城》展示全息對應的嵌套關(guān)系。小說《貓城》主要表達的是小鎮(zhèn)被貓兒們控制的故事，以此暗示這就是該作品的替身，從中能夠體會到相關(guān)體制權(quán)勢的擴充，較多的區(qū)域已經(jīng)被體制所控制，在該作品中用小小人之類的詞語進行體制的表達，通過相關(guān)的貓兒進入人類小鎮(zhèn)、小小人控制人類世界等的描述，意在相關(guān)體制對整個社會的控制。作者在該作品的故事情節(jié)中利用故事人物天吾父親之口講述了貓城的具體來歷。貓城在故事內(nèi)容上雖然與該作品有所不同，然而卻象征性的敘述了作品故事。此外，在改作品命中針對1984年的世界命名時，故事人物青豆將之稱作：1Q84，而故事人物天吾則借用小鎮(zhèn)的名字將之稱為：貓城。所以，無論作為人物還是情節(jié)，貓城都是該作品在象征層面的再現(xiàn)，這兩部作品在故事層面因而就形成了暗示性以及象征性特征，而抽象部分又暗示著作為具體部分的全息對應，因此它們間應該屬于嵌套關(guān)系。

3.通過天吾小說展示異構(gòu)同質(zhì)的嵌套關(guān)系。故事人物天吾完成了一篇長篇小說巨著，在此之前他曾經(jīng)對《空氣蛹》進行過改編，令人奇怪的是這部小說即沒有命名，而且沒有對相關(guān)的故事內(nèi)容進行有關(guān)的描寫，真正的小說內(nèi)容在該部作品的故事中得到透露：天吾自己知道，所以讀者所了解到的小說內(nèi)容，實際上是從天吾的言情表露中經(jīng)過推測想象出來的。由于天吾的小說內(nèi)容和《空氣蛹》的內(nèi)容極為相似，并且又同被部分形式的嵌套在該作品中，從而形成了兩者間的部分和部分異構(gòu)同質(zhì)關(guān)系。故事人物天吾的小說首先和《空氣蛹》成為嵌套關(guān)系，同時兩者又共同將改作品進行了相關(guān)的敘述，因此它們與改作品的相關(guān)故事層面又一次出現(xiàn)了嵌套，以致形成了層層嵌套的故事形式，這種形式豐富了該作品的敘事效果，從而使改作品的故事結(jié)構(gòu)出現(xiàn)千回百轉(zhuǎn)的巧妙效果。

（二）該作品中嵌套結(jié)構(gòu)的具體功能

1.改變小說的線性敘事結(jié)構(gòu)。作者在該作品中將三個小說版本進行相互嵌套，作品中有意將正在講述的故事內(nèi)容停下來而去講述三本子小說的相關(guān)內(nèi)容，但實際上這三本子小說的內(nèi)容與原故事內(nèi)容基本相同，換而言之，這三本子小說內(nèi)容實際是原故事內(nèi)容的克隆，這樣一來，該作品在敘事時間上會受到這三本子小說的影響而出現(xiàn)斷裂現(xiàn)象，從而打破了傳統(tǒng)的線性敘事順序，由此能夠讓讀者體驗到跨越式閱讀的獨特感受，同時也能夠提升作品的品味。

2.嵌套手法擴大了小說的故事空間。該作品的故事屬于整體結(jié)構(gòu)的首層位置，在嵌套結(jié)構(gòu)中當然也就成為原故事層，由于其在結(jié)構(gòu)中的基礎地位，因此相對也要承擔指示以及參照的作用。小說《空氣蛹》由于在故事內(nèi)容上和該作品基本相同，自然對該作品的故事情節(jié)具有推動作用，所以，《空氣蛹》是嵌套進改作品中的第一部子小說，在嵌套結(jié)構(gòu)中處于第二層位置。雖然小說《貓城》在內(nèi)容上與該作品差距較大，然而該作品中的事件以及人物卻在《貓城》中卻以另一符號形式出現(xiàn)，等于有著相同的意象，所以這篇小說可作為整個結(jié)構(gòu)的第三層。在該作品中出現(xiàn)最晚的子小說是天吾的長篇作品，作者只是輕描淡寫的介紹了天吾小說的靈感來源于小說《空氣蛹》，同時說明了天吾小說與《空氣蛹》具有極高的相似性。然而，雖然在內(nèi)容上具有相同性，而在比例上遠遠低于前兩部小說，所以自然就將它作為嵌套結(jié)構(gòu)的最底層。

四、結(jié)語

從該作品的敘事藝術(shù)體現(xiàn)來看，作者已經(jīng)對后現(xiàn)代文學形式產(chǎn)生了反思。而后現(xiàn)代文學的一般要求是消解結(jié)構(gòu)和敘述，避免針對終極價值方面的追尋，在作品中避免作出價值判斷等，由于作者是在后現(xiàn)代主義思潮中成長起來，那么受到相關(guān)的影響就在所難免。

[1]黃丹彤.從《1Q84》論村上春樹小說的陌生化[J].柳州師專學報, 2011，（1）：60-62.

[2]藤井省三，董炳月.村上春樹《1Q84》中《阿Q正傳》的亡靈們[J].紹興文理學院學報（哲學社會科學），2011，（5）：8-12.

[3]林妙聃.村上春樹的曖昧——《1Q84》襲來[J].世界文化，2010，（9）：11-13.

[4]葛菁菁.村上春樹《1Q84》的互文性解讀[J].名作欣賞，2014，（21）：120-121，168.

湖南省教育廳科學研究項目“語料庫驅(qū)動下日語語用能力的促進研究”（14c0193）

周莉莉（1984-），女，碩士研究生，助教，主要從事日語語言文學研究。