視覺特效的紀實屬性及其在畫面編輯中的應(yīng)用探析

文/王春艷

人們一說起電視新聞編輯往往都認為是文字的編輯，其實還有動態(tài)方面的處理，因為如果想讓電視新聞呈現(xiàn)出來的畫面更強，內(nèi)容更加真實就應(yīng)該利用畫面來呈現(xiàn)，這樣才能更加符合受眾的心理，讓整個的新聞事件變得更加的有感染力。在新聞編輯的早期階段，新聞編輯對畫面素材的掌握不夠到位，而且各種技術(shù)也不夠先進，到了現(xiàn)在是數(shù)字化的時代，對畫面的處理與修改也更加的容易、方便，讓新聞報道更具有真實性，在視覺特效中包括著紀實屬性，本文就對視覺特效的紀實屬性及其在畫面編輯中的應(yīng)用進行具體分析。

一、視覺特效中的紀實屬性分析

傳統(tǒng)的電視新聞播報使用的文字比較多，畫面也不夠生動，21世紀是科學技術(shù)的時代，現(xiàn)在的電視新聞都是將電子技術(shù)作為主要的傳播手段，新聞中既包括了文字也有畫面，同時可以利用技術(shù)獲取到最新發(fā)生的各種動態(tài)新聞，對剛發(fā)生的、正在發(fā)生的事實進行報道，技術(shù)的提高讓人們的體驗也發(fā)生了改變，以前人們只能是看文字或者聽聲音來了解事情，還要靠自己的想象來補充畫面，而現(xiàn)在新聞報道的畫面都是現(xiàn)實的真實記錄，攝像師拍攝的每一個鏡頭也都是客觀存在的事實，并不帶有任何的主觀意識，因此可以說，攝像機具有復(fù)制現(xiàn)實情況的紀實屬性。在視覺特效中的紀實屬性又是怎樣來表現(xiàn)的呢？可以說，經(jīng)過特效處理的畫面與原材料的真實性是相同的，雖然人們看到的電視特效有一些浮夸的效果在里面，或者都是以假亂真的來表現(xiàn)，但是其實在應(yīng)用過程中這只是一種客觀的修飾，并沒有包括其他的成分，并且還保留著原始素材的寫實屬性，這與攝像機的功能差不多都有著對客觀事實復(fù)制的效果。在眾多的視覺特效中，縮放是比較經(jīng)典的一種，這種特效是在系統(tǒng)中最基本的配置，以縮放的演示為例，可以對該特效進行一定的說明，如圖1所示，這是縮放的設(shè)置面板，通過觀察它的設(shè)置面板可以看出，有寬度、高度以及位移，還要滑桿可以進行調(diào)節(jié)，它的畫面寬度以及高度都能夠進行調(diào)整，縮放特效中縮放功能與位移功能是最關(guān)鍵的部分，能夠?qū)σ曈X特效的改變起到很大的作用。

圖1

如果我們將縮放特效中的“縮放”，看作是攝像機鏡頭的話，那么就可以將縮放的左右上下看作是搖移的云臺，這樣就能夠利用縮放效果來制作出有著復(fù)合鏡頭攝像機的效果，在編輯畫面的時候還要用攝像機對準具體的畫面，這樣才能夠拍攝出想要的畫面，對于一些新的鏡頭與畫面，應(yīng)該在原有攝像機拍攝的基礎(chǔ)上進行放大與位移的操作，對新聞事件進行再拍攝再記錄，要將最客觀最真實的內(nèi)容呈現(xiàn)出來，這樣經(jīng)過特效處理后的畫面也不會改變新聞?wù)鎸嵭?。除了縮放之外，還有反向動作以及變速等特效，這些也都有著一定的紀實屬性，能夠?qū)υ嫉乃夭漠a(chǎn)生一定的作用，保留鏡頭畫面以及內(nèi)容的真實性。就以反向動作為例子，如果將它添加到騎自行車人的鏡頭后面，那么原來正向騎車的人就變成了倒著騎車，這是一種十分有趣的效果，或者加入了反向動作之后就可以將鏡頭從樓上搖到樓下，呈現(xiàn)出來的內(nèi)容也十分的符合常理，因此可以看出利用視覺特效有著一定的復(fù)制現(xiàn)實的作用，它可以作為攝像機來使用。

二、電視新聞中視覺特效紀實性的應(yīng)用

在電視新聞中每一個鏡頭想要表達的內(nèi)容都不同，只有掌握不同鏡頭的含義才能夠體會到這些內(nèi)容的意義，新聞畫面的內(nèi)涵十分的豐富，在后期對這些內(nèi)容進行剪輯的時候就會不斷的發(fā)現(xiàn)它的內(nèi)涵，這樣才能進行最真實的報道，而視覺特效的紀實屬性也能讓這些內(nèi)涵變?yōu)楝F(xiàn)實，利用特效的方式讓原始鏡頭從再拍攝到復(fù)制，將這些最細微的部分表現(xiàn)出來，下面就針對具體的例子來進行分析。

(一)豐富紀實的畫面語言

在進行新聞畫面編輯的時候，遇到最多的問題就是上下鏡頭景不能相同，當出現(xiàn)了這種不規(guī)范的拼接現(xiàn)象，剪輯師應(yīng)該對鏡頭進行調(diào)整，如果鏡頭與畫面還是相同的，并且也沒有其他的鏡頭來代替，那么就可以利用疊化或者白閃閃的形式進行過渡，這些特效都是比較虛擬的，也有一定的表現(xiàn)性，如果太過于繁瑣會影響到人們的觀看，分散觀眾的注意力，觀眾無法將注意力投入到新聞中對了解新聞內(nèi)容也有不好的影響，利用紀實性的縮放有著變焦的效果，讓兩個景別的鏡頭不斷的發(fā)生變化，再對面板里的寬高進行調(diào)整，這樣鏡頭的景別就會發(fā)生一些變化，這樣再與之前的鏡頭進行組接就不會出現(xiàn)同景別的情況了。如果只對鏡頭的起始幀進行放大，那么鏡頭會呈現(xiàn)全部拉近的效果，對于這種特效的處理應(yīng)該要保證整個畫面的質(zhì)量，那么效果會更加的明顯，例如在“汶川大地震”的新聞報道中就有航拍的鏡頭，當時是對堰塞湖山體滑坡進行的航拍，空中的拍攝遇到的問題也會很多，還會受到條件的限制，因此拍攝的鏡頭畫面角度與景別都十分相似，為了解決這一問題，就利用到了視覺特效的紀實屬性，將拍攝到的鏡頭畫面進行近拉全的縮放，這樣就能夠區(qū)別這些景物，同時也讓鏡頭的銜接更加的順暢，不會出現(xiàn)模糊的感覺。

(二)讓鏡頭畫面活起來

在新聞播報中還常會出現(xiàn)文稿長、鏡頭少的情況，這時就可以利用變速的形式來拉長畫面，利用縮放的特效對鏡頭進行放大，然后再換做一個新的鏡頭，這樣新聞的內(nèi)容長度就增加了，當然在選擇內(nèi)容的時候也要選擇比較有內(nèi)涵有意義的部分進行放大，不能夠?qū)φ麄€的鏡頭都進行縮放，如果只是對單一的鏡頭進行縮放，那么效果將會更加的明顯，例如有民宅起火的新聞報道，記者從現(xiàn)場提供的畫面只是一個六層樓窗口冒煙的全景，這樣并不能夠看清具體的內(nèi)容，也無法寫配合的文稿，這時就可以利用縮放的效果來處理，利用兩次不同比例的放大，然后進行“近拉全”的縮放，這樣就能夠產(chǎn)生四個不同景別的現(xiàn)場鏡頭，再加上一些模糊的效果，會讓現(xiàn)場有一種高溫的感覺，人們在感受新聞的時候也更能夠體會現(xiàn)場的氛圍，增加一些緊張的感覺。在新聞中講究的是快捷，要及時獲取相應(yīng)畫面進行報道，如果是比較小的圖片或者數(shù)據(jù)，那么就可以通過手機或者網(wǎng)絡(luò)的方式進行傳遞，電視畫面活動的，靜態(tài)的圖片無法在屏幕上進行停留，利用視覺特效的方式能夠彌補靜態(tài)圖片的缺點，還能夠產(chǎn)生不一樣的藝術(shù)效果。

(三)突出主題去掉模糊部分

電視新聞的素材來源十分的廣泛，它可以從互聯(lián)網(wǎng)上進行查找，也可以選擇其他媒體的內(nèi)容，但是在選擇素材的時候一定要十分的小心謹慎，不能夠選擇過時或者與內(nèi)容不相關(guān)的信息，只有去掉了這些不需要的內(nèi)容才不會引起誤解，如果在選擇圖片素材的時候，發(fā)現(xiàn)素材上有一些標志或者文字，可以利用縮放的特效進行處理，將這些畫面的局部放大，然后將標志或者文字的部分移到畫面外，這樣出來的效果會更加的生動，而且也讓整個畫面變得更加干凈，與傳統(tǒng)的去模糊處理特效來說，這種方式更加的方便簡單，這也能讓整個工作的效率得到提升。

三、結(jié)束語

綜上所述，主要對視覺特效的紀實屬性及其在畫面編輯中的應(yīng)用進行分析，可以看出，要向讓新聞報道更具有真實性，就要多利用視覺特效來豐富內(nèi)容，體現(xiàn)其紀實性的特點，隨著科學技術(shù)的快速發(fā)展，各種視覺特效也越來越多，只有找到其中的紀實屬性，才能解決在編輯過程中遇到的問題，也能夠?qū)⑿侣劦膬?nèi)容與最新的資訊傳遞給人們。

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