日本科幻的第二次黃金期

目前，日本科幻正在復(fù)蘇。曾經(jīng)甚至有“科幻作品即使寫(xiě)了也賣(mài)不出去”這樣的話(huà)，不過(guò)現(xiàn)在在圖書(shū)、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)等作品的宣傳語(yǔ)中，“科幻”一詞卻被公開(kāi)頻繁使用。出現(xiàn)這一變化并非偶然，而是出版社的“科幻熱”與動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲等媒體形式相互合作、共同作用的結(jié)果。當(dāng)然不必說(shuō)，“反烏托邦熱”“人工智能熱”等對(duì)此也有推動(dòng)作用。

本文首先對(duì)第二次科幻黃金期的概況進(jìn)行整理，隨后梳理這段時(shí)期正在推行的相關(guān)計(jì)劃，最后對(duì)產(chǎn)生新科幻類(lèi)型的可能性及其特征進(jìn)行探討。

圖1 《科幻的寫(xiě)作方法：大森望科幻創(chuàng)作講座全記錄》封面（早川書(shū)房，2017年）

何為第二次科幻黃金期——以《科幻作品的寫(xiě)作方法》為中心

2017年4月，由大森望①大森望(1961—)，書(shū)評(píng)家、翻譯家、評(píng)論家、編者，主要活躍在科幻領(lǐng)域。編著的《科幻的寫(xiě)作方法：大森望科幻創(chuàng)作講座全記錄》一書(shū)在早川書(shū)房出版。該書(shū)是對(duì)一期科幻創(chuàng)作講座的總結(jié)，講座由思想家東浩紀(jì)②東浩紀(jì)(1971—)，批評(píng)家、小說(shuō)家、哲學(xué)家，GENRON（ゲンロン）公司董事長(zhǎng)，兼ゲンロン雜志主編。經(jīng)營(yíng)的GENRON（ゲンロン）公司③ゲンロン股份公司（http://genron.co.jp），2010年創(chuàng)立，為風(fēng)險(xiǎn)投資企業(yè)，主營(yíng)業(yè)務(wù)有：經(jīng)營(yíng)友之會(huì)；經(jīng)營(yíng)ゲンロン學(xué)術(shù)沙龍咖啡館；出版。主辦，由大森望擔(dān)任講師（共10次課）。

講座的課程安排頗具實(shí)驗(yàn)性且較為復(fù)雜。（中略）勉強(qiáng)概而言之，可稱(chēng)之為一種公平地進(jìn)入文壇的課程。社會(huì)上關(guān)于小說(shuō)創(chuàng)作的講座有很多，參與者一般都是籍籍無(wú)名的學(xué)員，完成課程學(xué)習(xí)后，學(xué)員需依靠自己的能力進(jìn)入文壇。而GENRON的講座則不同，學(xué)員參加課程本身就是一種進(jìn)入文壇的方式。學(xué)員在課堂上提交的作品或故事梗概均會(huì)在網(wǎng)上公開(kāi)，講師的講評(píng)也會(huì)以視頻的方式播放。(《科幻的寫(xiě)作方法》2-3頁(yè))

具體來(lái)說(shuō)，就是先給出題目，學(xué)員根據(jù)題目提交故事梗概，然后由客座講師對(duì)學(xué)生提交的故事梗概進(jìn)行點(diǎn)評(píng)并打分，隨后，得分較高的3個(gè)學(xué)員完成小說(shuō)寫(xiě)作并提交，下一次課程的客座講師對(duì)學(xué)員提交的作品進(jìn)行講評(píng)。④具體內(nèi)容可參考http://school.genron.co.jp/sf/。

筆者擬在本文中重點(diǎn)關(guān)注以下兩個(gè)方面的內(nèi)容。

第一，第一次客座講師的課堂內(nèi)容，即東浩紀(jì)與東京創(chuàng)元社編輯小浜徹的對(duì)談。首先是關(guān)于“什么是科幻”的討論，這一問(wèn)題必須結(jié)合日本科幻的歷史發(fā)展來(lái)談。20世紀(jì)70年代后期開(kāi)始，是日本的第一次科幻熱。當(dāng)時(shí)，日本引進(jìn)了什么樣的科幻作品，科幻是如何在日本產(chǎn)生、發(fā)展的，其作品、作者、讀者群體等均可舉出具體的事例。隨后，在賽博朋克流行之后至90年代，“日本科幻的冬季”①20世紀(jì)70年代被稱(chēng)為日本科幻的“浸透與擴(kuò)散”時(shí)期，科幻迅速成長(zhǎng)了起來(lái)。但是進(jìn)入80年代后，科幻的子類(lèi)型相繼發(fā)展成獨(dú)立的種類(lèi)，科幻的范圍變得越來(lái)越狹窄，作為科幻發(fā)源地的歐美科幻也因?yàn)榉N種原因而日漸式微，因此，80年代末至90年代被稱(chēng)為“科幻之冬”，且持續(xù)了較長(zhǎng)的一段時(shí)期。總的來(lái)說(shuō)，以上是日本科幻歷史發(fā)展的概況。到來(lái)，至90年代末，“日本科幻的冬季”才終于迎來(lái)終結(jié)，其契機(jī)就是森岡浩之的《星界之紋章》。②1996年，《星界之紋章》開(kāi)始出版早川文庫(kù)本，文庫(kù)本的星界系列受到了讀者的廣泛歡迎，1997年獲日本星云獎(jiǎng)，1999年被改編為動(dòng)畫(huà)。之后，日本科幻開(kāi)始復(fù)活，小松左京獎(jiǎng)③2000—2009年，由角川春樹(shù)事務(wù)所主辦，以科幻小說(shuō)為評(píng)獎(jiǎng)對(duì)象。、日本科幻新人獎(jiǎng)④1999—2009年，由日本科幻作家俱樂(lè)部主辦，以長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)為評(píng)獎(jiǎng)對(duì)象，面向新生科幻作家的獎(jiǎng)項(xiàng)。、早川科幻系列J集⑤2002年創(chuàng)設(shè)至今共出版了四期，發(fā)行了許多科幻小說(shuō)及漫畫(huà)。等相繼創(chuàng)辦。此外，早川文庫(kù)本JA系列的“新生代作家的現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)”項(xiàng)目⑥2003—2008年年初，早川書(shū)房為提升1970年以后出生的年輕作家的寫(xiě)作積極性，開(kāi)拓年輕讀者市場(chǎng)，出版了早川文庫(kù)之JA系列。2010年出版的《零零后優(yōu)秀科幻作品選》其作者均為輕小說(shuō)作家。此外，“何為現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)”也引起了眾多爭(zhēng)論。，既培養(yǎng)了一批作家，也培養(yǎng)了眾多讀者，諸多努力的結(jié)果使日本科幻迎來(lái)了第二次黃金期。

第二，《科幻的寫(xiě)作方法》之類(lèi)書(shū)籍銷(xiāo)售的時(shí)期。例如，第一次科幻熱潮時(shí)，野田昌宏《太空歌劇的寫(xiě)作方法》⑦1988年由早川書(shū)房出版，1994年再版時(shí)改為早川文庫(kù)本出版。等著作的出版，手機(jī)小說(shuō)流行時(shí)多種介紹手機(jī)小說(shuō)寫(xiě)作方法的圖書(shū)出版等。也就是說(shuō)，根據(jù)需求產(chǎn)生的新圖書(shū)形式一旦出現(xiàn)，與之相應(yīng)的關(guān)于寫(xiě)作方法的圖書(shū)也會(huì)很快出版。2017年，《科幻的寫(xiě)作方法》出版，學(xué)費(fèi)超過(guò)17萬(wàn)日元的公開(kāi)講座迅速滿(mǎn)員（2017年度第二期講座也很快滿(mǎn)員），這些事情一方面說(shuō)明有許多科幻寫(xiě)手存在，另一方面也說(shuō)明科幻熱正在持續(xù)。該書(shū)出版后很快就銷(xiāo)售一空，并決定再版?？梢哉f(shuō)，不論是否參加講座，通過(guò)閱讀《科幻的寫(xiě)作方法》一書(shū)而進(jìn)行科幻寫(xiě)作的人應(yīng)該大有人在。

通過(guò)以上論述可以看出，日本這幾年再次燃起了科幻熱潮。但是科幻復(fù)活的原因是什么？關(guān)于這一點(diǎn)，我們可以通過(guò)下面的具體事例來(lái)尋求原因。

圖2 《科幻雜志》（2016年第4期、8期及2017年第2期、8期封面）

各種各樣的科幻計(jì)劃

科幻廣受讀者歡迎有社會(huì)方面的原因，例如，第一次科幻熱潮時(shí)的讀者群體成長(zhǎng)為科幻創(chuàng)作者。因此，科幻理所當(dāng)然地成為了動(dòng)畫(huà)、游戲、漫畫(huà)等創(chuàng)作的小道具被普及開(kāi)來(lái)，并且成為一種共識(shí)。對(duì)社會(huì)的不安與焦慮在反烏托邦科幻作品中找到了共鳴，非科幻讀者也深有同感?？苹玫母拍钊找娣夯c純文學(xué)等其他作品之間的邊界變得模糊不清，融入科幻元素的純文學(xué)、恐怖小說(shuō)等作品開(kāi)始出現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使小說(shuō)可以免費(fèi)發(fā)表，且能得到讀者的即時(shí)反饋，成為人氣作品后還可正式出版。諸多原因推動(dòng)了第二次科幻熱潮的興起。本文并不以上述社會(huì)學(xué)的內(nèi)容為討論對(duì)象，而是將焦點(diǎn)聚集在出版社和作家“具體采用了什么樣的計(jì)劃推動(dòng)了科幻的繁榮”這一問(wèn)題上進(jìn)行討論。

第一，輕小說(shuō)作家的啟用。

早川書(shū)房⑧1945年8月創(chuàng)立，1957年開(kāi)始刊行《早川·科幻系列》。是以出版科幻、推理作品為主的“老字號(hào)”出版社，在日本科幻尚未盛行的時(shí)代即發(fā)行了當(dāng)時(shí)唯一的科幻雜志——《科幻雜志》（SFマガジン）⑨1959年《科幻雜志》創(chuàng)刊，2017年6月號(hào)為總第721期。，成為日本科幻的領(lǐng)軍者。2002年，早川書(shū)房又設(shè)立了《早川科幻系列J集》。目前，一些新的出版計(jì)劃也正在籌劃中。

日本科幻更重視幻想之力而非科學(xué)性，即在日本科幻中所謂的文科類(lèi)科幻譜系一直存在。在同樣是文科類(lèi)科幻為主的《J集》中，（中略）最初以筒井康隆為代表的一類(lèi)作家是主流，野尻抱介登上文壇后，日本科幻中出現(xiàn)了宇宙科幻一派，林讓治、小川一水等此時(shí)也進(jìn)入了科幻界。（中略）科幻作家在《J集》中陸續(xù)登場(chǎng)，嘗試?yán)瓟n輕小說(shuō)作家的早川文庫(kù)JA“新生代作家的現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)”項(xiàng)目計(jì)劃出版的沖方丁的《殼中少女》（マルドゥックス·スクランブル）掀起了一股熱潮，極大地推動(dòng)了日本科幻的復(fù)興。（中略）最后，在《J集》的影響漸弱時(shí)，2007年，新人圓城塔和伊藤計(jì)劃如彗星般登上科幻文壇。（《科幻的寫(xiě)作方法》32頁(yè)）

當(dāng)然，輕小說(shuō)中也有許多科幻作品，遺憾的是，讀者群之間有互不相通的現(xiàn)象，某種類(lèi)型作品的讀者并不了解其他類(lèi)型作品的作家和具體作品。年輕的讀者只閱讀輕小說(shuō)，年長(zhǎng)的讀者則基本不看輕小說(shuō)。這樣，相互間就會(huì)遺漏掉一些優(yōu)秀科幻作品。一貫面向成年人讀者的早川書(shū)房積極啟用輕小說(shuō)作家中一些優(yōu)秀的科幻寫(xiě)手。憑著卓越的寫(xiě)作才能，這些科幻寫(xiě)手引起了讀者的注意。寫(xiě)輕小說(shuō)出身的年輕作家的共通點(diǎn)是，對(duì)人物形象的塑造都很出色。經(jīng)過(guò)輕小說(shuō)的寫(xiě)作鍛煉，栩栩如生的人物描寫(xiě)加上在輕小說(shuō)界不易發(fā)表的硬科幻設(shè)定或描寫(xiě)，年輕科幻寫(xiě)手以壓倒性的氣勢(shì)宣告了自己的存在。并非只有早川書(shū)房在啟用寫(xiě)輕小說(shuō)出身的作家，東京創(chuàng)元社的系列作品集等也在積極啟用年輕的科幻寫(xiě)手?，F(xiàn)在，以成年人讀者為對(duì)象的科幻作家也加入了創(chuàng)作輕小說(shuō)的隊(duì)伍，形成了一種逆轉(zhuǎn)現(xiàn)象。其中，跨越輕小說(shuō)與舊有科幻兩個(gè)領(lǐng)域的寫(xiě)作人才最為活躍，讀者群也因此得以擴(kuò)大。值得一提的是，文學(xué)界的重鎮(zhèn)筒井康隆2012年發(fā)表的《畢昂卡》（ビアンカ·オーバースタディ）①星海社FICTIONS出版。就是以美少女為主人公的輕小說(shuō)類(lèi)科幻作品。

第二，媒體與衍生作品的呼應(yīng)。

近年來(lái)，伊藤計(jì)劃②伊藤計(jì)劃（1974—2009年），曾獲日本星云獎(jiǎng)、日本科幻大獎(jiǎng)、菲利普·K.迪克獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。的作品如《屠殺器官》③2007年由早川文庫(kù)出版?！逗椭C》④2008年由早川文庫(kù)出版?！妒叩蹏?guó)》⑤2012年由早川文庫(kù)出版。該作品為伊藤計(jì)劃、圓城塔兩人合著，伊藤計(jì)劃在構(gòu)思作品過(guò)程中去世，隨后由其友圓城塔寫(xiě)作完成。等接連被改編成動(dòng)畫(huà)，與此同時(shí)，《伊藤計(jì)劃記錄Ⅰ、Ⅱ》（早川書(shū)房，2010年；文庫(kù)本，2015年）、《伊藤計(jì)劃電影評(píng)論集1、2》（早川書(shū)房，2013年）等發(fā)掘已故作家作品的成果連續(xù)出版。再者，《復(fù)蘇伊藤計(jì)劃》⑥除伊藤計(jì)劃的作品外，山形浩生、藤井太洋、中原昌也、佐藤亞紀(jì)、多根清史等也參與執(zhí)筆。（寶島社，2015年）、《伊藤計(jì)劃紀(jì)念集1、2》⑦《伊藤計(jì)劃紀(jì)念集1》的執(zhí)筆者有長(zhǎng)谷敏司、伴名練、王城夕紀(jì)、仁木稔、吉上亮、柴田勝家、伏見(jiàn)完、藤井太洋?！兑撂儆?jì)劃紀(jì)念集2》的執(zhí)筆者有小川哲、伏見(jiàn)完、黑石邇守、柴田勝家、我的歌詞平淡無(wú)奇（筆名）、草野原原等。（早川文庫(kù)，2015年、2016年）等其他作家評(píng)論伊藤計(jì)劃作品的評(píng)論集或受伊藤計(jì)劃影響的年輕作家撰寫(xiě)的作品集也相繼發(fā)售。通過(guò)改編成動(dòng)畫(huà)、出版相關(guān)作品、編輯雜志專(zhuān)刊、設(shè)置書(shū)店展覽區(qū)等方式，日本科幻迎來(lái)了一個(gè)大轉(zhuǎn)折。而且，由于早逝的伊藤的巨大影響，日本科幻界也經(jīng)常有以“伊藤計(jì)劃以前”“伊藤計(jì)劃以后”來(lái)劃分時(shí)期的觀(guān)點(diǎn)。⑧關(guān)于“伊藤計(jì)劃以前”“伊藤計(jì)劃以后”這一分期的說(shuō)法不一，目前仍有激烈論爭(zhēng)，并未成為定論。

圖3 伊藤計(jì)劃作品《尸者帝國(guó)》的劇場(chǎng)版海報(bào)（河出文庫(kù)，2015年）

另一個(gè)動(dòng)畫(huà)與衍生作品相呼應(yīng)的例子是，2017年4月《正確答案》⑨由野崎MADO、大森望編，筒井康隆、迪克（ディック）、小川一水、野尻抱介、圓城塔、飛浩隆、威莉絲（Constance Elaine Trimmer Willis）、約翰·克勞利（John Crowley）、西奧德·斯坦約（Theodore Sturgeon）、野崎MADO等參與執(zhí)筆。開(kāi)始放映，同時(shí)，以第一類(lèi)接觸為主要內(nèi)容的科幻優(yōu)秀作品選集《錯(cuò)誤答案》（早川文庫(kù)，2017年）、《特警新人類(lèi)》（原作為漫畫(huà)，2017年改編為動(dòng)畫(huà)后公映）的評(píng)論集《“特警新人類(lèi)”評(píng)論集》①執(zhí)筆者有九岡望、小川一水、野崎MADO、酉島傳法、飛浩隆及武瓶勉等。（早川文庫(kù)，2017年）等也出版發(fā)行。這些作品集的特點(diǎn)是，參與者均為科幻作家，動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)迷可以通過(guò)這些作品集漸漸培養(yǎng)起對(duì)日本科幻作家的興趣。

此外，《比布利亞舊書(shū)店的記事簿》②三上延著，由媒體作品文庫(kù)（メディアワークス文庫(kù)）出版，全7卷（2011—2017年），后被改編為電視劇。介紹了許多真實(shí)存在的古今小說(shuō)，很受觀(guān)眾歡迎，該作品也給日本科幻帶來(lái)了很大影響，其中介紹的科幻小說(shuō)的舊書(shū)價(jià)格因之上漲，一度絕版的科幻作品也因之再版。漫畫(huà)作品《巴娜德小姐說(shuō)》③施川YUKI著，2012年開(kāi)始在阿思奇媒體作品（アスキー·メディアワークス）及一迅社出版。2016年開(kāi)始改編成電視動(dòng)畫(huà)?！督袢盏脑绱ㄏ壬发蹸oco漫畫(huà)（網(wǎng)站）上刊載的漫畫(huà)作品，2007年9月由早川書(shū)房出版單行本。等表現(xiàn)了對(duì)科幻作品深深的熱愛(ài)，前者通過(guò)漫畫(huà)化獲得了小說(shuō)迷以外的更多愛(ài)好者，對(duì)該作品感興趣的讀者也大多會(huì)閱讀漫畫(huà)里介紹的小說(shuō)。

第三，人工智能（Artificial Intelligence，AI）。

人工智能學(xué)會(huì)與日本科幻作家俱樂(lè)部合作，學(xué)會(huì)會(huì)刊每期登載科幻作家寄來(lái)的短篇科幻小說(shuō)。⑤《人工智能學(xué)會(huì)會(huì)刊》從2012年9月27卷5號(hào)開(kāi)始刊登科幻短篇小說(shuō)。2017年5月，以前所刊作品被匯編成《人工智能眼中的夢(mèng)想：AI短篇故事集》⑥執(zhí)筆的作家有若木未生、忍澤勉、宮內(nèi)悠介、森深紅、渡邊利道、森岡浩之、圖子慧、矢崎存美、江坂游、田中啟文、林讓治、山口優(yōu)、井上雅顏、橋元淳一郎、堀晃、山之口洋、高井信、新井素子、高野史緒、三島浩司、神坂一、Kanbe Musasi、森下一仁、樺山三英，研究者有大澤博隆、稻葉通將、加藤真平、小林亮太、伊藤毅志、原田悅子、赤坂亮太、佐藤理史、留木田水生、松山諒平等。（文春文庫(kù)）一書(shū)出版。

再者，作為人工智能學(xué)會(huì)創(chuàng)立30周年的紀(jì)念《AI與人類(lèi)能否共存》⑦執(zhí)筆者中作家有早瀨耕（《不眠之夜的放映》）、藤井太洋（《第二內(nèi)戰(zhàn)》）、長(zhǎng)谷敏司（《工作永無(wú)完結(jié)之日》）、吉上亮（《墓地的偽圣者》）、倉(cāng)田TAKASI（《再突入》）等，研究者有東京大學(xué)特任講師江間有沙、電氣通信大學(xué)大學(xué)院情報(bào)理工學(xué)研究科教授栗原聰、國(guó)立情報(bào)學(xué)研究所相澤彰子、筑波大學(xué)系統(tǒng)情報(bào)系助教大澤博隆、公立函館未來(lái)大學(xué)教授松原仁等。（早川書(shū)房，2016年）一書(shū)出版發(fā)行。書(shū)中作家與學(xué)者以一對(duì)一的形式進(jìn)行合作，作家根據(jù)題目創(chuàng)作小說(shuō)，學(xué)者在閱讀小說(shuō)后再寫(xiě)成研究論文。該書(shū)共有倫理、社會(huì)、政治、信仰、藝術(shù)五個(gè)題目，“從五個(gè)不同方面描繪了人工智能普及之后的未來(lái)社會(huì)”（出版社的宣傳語(yǔ)）。迄今為止，日本關(guān)于科普小說(shuō)的出版物非常少，而這本書(shū)最大的特點(diǎn)就是結(jié)合了科幻作家的想象力和AI研究的最新觀(guān)點(diǎn)，具有之前不存在的科普要素，因此非常值得關(guān)注。

這種嘗試在人工智能領(lǐng)域快速發(fā)展，其原因與星新一獎(jiǎng)⑧2013年創(chuàng)設(shè)，以科幻短篇小說(shuō)為主要評(píng)獎(jiǎng)對(duì)象。不無(wú)關(guān)系。星新一獎(jiǎng)的參評(píng)要求中規(guī)定，人類(lèi)以外（人工智能等）寫(xiě)作的作品亦可投稿，在參評(píng)星新一獎(jiǎng)的作品中，人工智能創(chuàng)作的作品在第一次審查時(shí)可以通過(guò)。⑨第三屆星新一獎(jiǎng)評(píng)選時(shí)共有四篇AI寫(xiě)作的作品投稿，其中有些稿件通過(guò)了初次審查。實(shí)際上，學(xué)者編寫(xiě)程序使AI寫(xiě)短篇故事然后投稿這種事情不只是在日本，在世界上都稱(chēng)得上是熱門(mén)話(huà)題。據(jù)當(dāng)時(shí)發(fā)表的文章或刊登的新聞來(lái)看，作品八成是人所寫(xiě)，只有兩成為AI所寫(xiě)。但讀過(guò)研制AI的研究者的詳細(xì)記錄《計(jì)算機(jī)寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，AI作家能否獲獎(jiǎng)》（日本經(jīng)濟(jì)新聞出版社，2016年）后可以明白，事實(shí)上并不能這么簡(jiǎn)單草率地劃分?？蓜?chuàng)作小說(shuō)的AI是如何研制出來(lái)的？在這本書(shū)中，對(duì)小說(shuō)寫(xiě)作、創(chuàng)造性活動(dòng)、日語(yǔ)特有的復(fù)雜性等都有詳細(xì)記錄，對(duì)用日語(yǔ)寫(xiě)小說(shuō)時(shí)如何考慮結(jié)構(gòu)、邏輯問(wèn)題等也有涉及。

當(dāng)前日本雖然對(duì)人工智能有著空前的熱情，但人們對(duì)未來(lái)的不安卻揮之不去。工作是否會(huì)被AI奪去？AI發(fā)達(dá)了，留給人類(lèi)的工作是什么？對(duì)這些問(wèn)題的議論從未停止過(guò)。小說(shuō)與研究的結(jié)合是對(duì)反烏托邦式思考的一種解答。也就是說(shuō)，這一結(jié)合是采取的更為現(xiàn)實(shí)的對(duì)策，克服無(wú)意義的不安，理性、客觀(guān)地看待事物。

第四，作品集。

東京創(chuàng)元社每年都會(huì)出版日本年度科幻優(yōu)秀作品選，⑩2009年，創(chuàng)元短篇科幻小說(shuō)獎(jiǎng)設(shè)立，獲獎(jiǎng)作品被編入《年度日本優(yōu)秀作品選》，該作品選在2008年后每年出版一冊(cè)。其中不僅收錄商業(yè)雜志上刊載的作品，而且還收錄有同人刊物上發(fā)表的作品。最近，該作品選不僅收錄科幻小說(shuō)，還積極收錄漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)衍生小說(shuō)、圖文小說(shuō)等作品。不拘于小說(shuō)的形式，自由發(fā)揮各種科幻想象。

早川書(shū)房的動(dòng)畫(huà)衍生小說(shuō)也很有名，關(guān)于這一點(diǎn)在前文已有詳細(xì)介紹。除此之外，早川書(shū)房還出版了祈愿東北復(fù)興的《ILC/TOHOKU》①執(zhí)筆：小川一水、柴田勝家、野尻抱介。ILC是International Linear Collider（國(guó)際直線(xiàn)對(duì)撞機(jī)）的簡(jiǎn)稱(chēng)，TOHOKU是“東北”的日語(yǔ)發(fā)音——譯者注。（早川書(shū)房，2017年）一書(shū)，書(shū)中“三個(gè)科幻作家以建設(shè)成國(guó)際直線(xiàn)對(duì)撞機(jī)（ILC）的不久將來(lái)為舞臺(tái)，描繪了巖手縣、日本、物理學(xué)等的未來(lái)愿景”（出版社的介紹）。東日本大地震后，日本誕生了一種新的文學(xué)類(lèi)型——震災(zāi)文學(xué)。該書(shū)雖然圍繞著科學(xué)技術(shù)·未來(lái)·東北這一主題展開(kāi)，但對(duì)之前的震災(zāi)文學(xué)也進(jìn)行了重新評(píng)價(jià)，還嘗試了以告慰亡靈為目的的怪談及其他一些創(chuàng)作手法。作為日本科幻的一種類(lèi)型，科幻與震災(zāi)相結(jié)合的作品及評(píng)論現(xiàn)在已經(jīng)成為日本文學(xué)上的一大主題。

第五，書(shū)店展覽等活動(dòng)。

自2015年3月開(kāi)始，早川書(shū)房實(shí)施了創(chuàng)立70周年文庫(kù)計(jì)劃——早川文庫(kù)補(bǔ)充計(jì)劃，以文庫(kù)本的形式再版既往的著名作品，以期吸引更多新讀者。2016年，早川書(shū)房出版了《早川文庫(kù)科幻總解說(shuō)2000》（早川書(shū)房，2016年），刊載了關(guān)于過(guò)去出版的2000部作品的解說(shuō)，這是一個(gè)計(jì)劃已久的大項(xiàng)目。新老科幻迷對(duì)這本書(shū)的評(píng)價(jià)都很高，并且非常希望再版未曾閱讀過(guò)的科幻作品。為吸引新讀者，早川書(shū)房還在特定時(shí)間內(nèi)以“反烏托邦文學(xué)即賣(mài)會(huì)”的名義，將古今或東西方的反烏托邦科幻小說(shuō)配以新的宣傳語(yǔ)和封面加以出版。早川書(shū)房不僅積極與書(shū)店合作，還活用社交網(wǎng)絡(luò)（SNS）等網(wǎng)絡(luò)手段擴(kuò)大宣傳。

東京創(chuàng)遠(yuǎn)社每年也都舉辦圖書(shū)展覽活動(dòng)，如在圖書(shū)腰封上設(shè)置互動(dòng)問(wèn)題并回收、制作一些特制的小禮物等。

現(xiàn)在每個(gè)出版社都非常注重利用SNS等網(wǎng)絡(luò)方式進(jìn)行宣傳，這并不僅限于出版社的官方網(wǎng)站，編輯、員工等也都有自己私人的網(wǎng)絡(luò)賬戶(hù)。他們利用自己的網(wǎng)絡(luò)賬戶(hù)向讀者推薦各種圖書(shū)，推廣作家信息，與讀者進(jìn)行交流等。最近，出版社經(jīng)常在網(wǎng)上招募出版前的樣稿閱讀者，確定人選后將樣稿寄給當(dāng)選者，收集他們讀完樣稿后的感想，出版時(shí)將讀者感想作為圖書(shū)的廣告內(nèi)容進(jìn)行宣傳，這一做法非常普遍。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)拉近了出版社與

讀者的距離，給人一種共同出版圖書(shū)然后銷(xiāo)售的印象。

第六，電子書(shū)籍（再版、重?。┘熬W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

很難買(mǎi)到的絕版紙本書(shū)籍現(xiàn)在陸續(xù)被再版為電子書(shū)籍。專(zhuān)門(mén)出版電子書(shū)籍的出版社逐漸增多。這些出版社積極與作家進(jìn)行交涉，取得經(jīng)其他出版社出版的作品的電子出版版權(quán)，以電子書(shū)籍的形式再次出版。此外，各出版社電子書(shū)籍的出版比重也逐漸增大，網(wǎng)絡(luò)上刊載的雜志等電子書(shū)籍也逐漸增多。也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，紙本雜志的印刷數(shù)量在逐漸減少。早川書(shū)房的《科幻雜志》（SFマガジン）雖然每月刊行，但刊行冊(cè)數(shù)減少了一半（不過(guò)，每?jī)?cè)的頁(yè)數(shù)卻有大幅增加）。再者，如藤井太洋②藤井太洋（1971—），最初創(chuàng)作iPhone小說(shuō)，2012年個(gè)人出版電子書(shū)籍，并在日本亞馬遜（Amazon.co.jp）獲得了“2012年kindle電子書(shū)小說(shuō)·文藝類(lèi)年度排行榜”第一名，后獲得了日本科幻大獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)等。一樣先在KINDLE上以電子書(shū)籍的形式個(gè)人出版小說(shuō)，在獲得較高人氣后再修改并在早川書(shū)房出版紙本書(shū)籍而進(jìn)入商業(yè)運(yùn)作的作家也開(kāi)始出現(xiàn)。

《橫濱車(chē)站科幻》③最初是在推特上發(fā)表的一些即興短篇小說(shuō)，后被整理成長(zhǎng)篇小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，獲得好評(píng)后才以紙本書(shū)籍出版。曾獲“寫(xiě)與讀（KAKUYOMU）” 第1回網(wǎng)絡(luò)大賽科幻部分的大獎(jiǎng)。（角川書(shū)店，2016年）是一部比較特別的作品。該作品最初是發(fā)表在推特（Twitter）上的關(guān)于橫濱車(chē)站的無(wú)心的自言自語(yǔ)，隨后成為熱門(mén)話(huà)題并漸漸擴(kuò)大，匯總并在免費(fèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)投稿網(wǎng)站④“寫(xiě)與讀（KAKUYOMU）” （https://kakuyomu.jp）、“成為小說(shuō)家”（http://syosetu.com）等名氣較高。上發(fā)表后獲得超高人氣和小說(shuō)大獎(jiǎng)，最后才進(jìn)行商業(yè)出版。這種不曾想象的創(chuàng)作背景和商業(yè)出版形式與現(xiàn)在的信息化社會(huì)有密切關(guān)系。此后，這種情況仍然會(huì)不斷發(fā)生變化，新的狀況也會(huì)陸續(xù)產(chǎn)生?；蛟S可以說(shuō)，這才是真正的科幻。

這種以科幻作品為開(kāi)端的小說(shuō)創(chuàng)作形式可以愉快地閱讀、自由地寫(xiě)作，有可參與性。因此，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)投稿網(wǎng)站可以吸引許多創(chuàng)作者和讀者，從這些網(wǎng)站起步最后進(jìn)入商業(yè)出版、動(dòng)畫(huà)化、漫畫(huà)化等成功的協(xié)作計(jì)劃也不斷出現(xiàn)。

第七，《科幻雜志》的專(zhuān)刊。

2016年《科幻雜志》出版的專(zhuān)刊有：

2月號(hào)

《星球大戰(zhàn)》

《奧德賽》與火星科幻的譜系

沖方丁 PRESENTS新創(chuàng)作者發(fā)掘計(jì)劃

4月號(hào)

最佳之最 2015

大衛(wèi)·鮑威追悼專(zhuān)刊——不斷改變的男人的故事

6月號(hào)

YAKUSIMARUETSUKO的科幻世界

8月號(hào)

早川科幻系列總解說(shuō)

10月號(hào)（海外科幻連續(xù)劇專(zhuān)刊）

《星際迷航》50周年紀(jì)念特集

凱莉·林克之后——描寫(xiě)不可思議的作家們

12月號(hào)

VR/AR專(zhuān)刊

2017年《科幻雜志》出版的專(zhuān)刊有：

2月號(hào)

反烏托邦科幻專(zhuān)刊

4月號(hào)

最佳之最 2016

TV動(dòng)畫(huà)《正確答案》開(kāi)始放映紀(jì)念小專(zhuān)刊

6月號(hào)

亞細(xì)亞科幻作家專(zhuān)刊

2017年春季動(dòng)畫(huà)專(zhuān)刊

回顧以上一年多的專(zhuān)刊，《科幻雜志》作為日本唯一的科幻類(lèi)雜志關(guān)注小說(shuō)以外科幻作品形態(tài)的意識(shí)極為明顯，其一直致力于將電視劇、電影、歌手①如專(zhuān)刊《YAKUSIMARUETSUKO的科幻世界》（やくしまるえつこ）、《大衛(wèi)·鮑威追悼專(zhuān)刊——不斷改變的男人的故事》等。、動(dòng)畫(huà)、VR/AR等各界的粉絲引向科幻，這是科幻讀者群擴(kuò)大的一個(gè)重要原因。同時(shí)，《科幻雜志》還配有科幻小說(shuō)專(zhuān)刊，可以看出此舉是經(jīng)過(guò)認(rèn)真考慮的。其他類(lèi)作品的粉絲雖然對(duì)小說(shuō)沒(méi)有太大興趣，但在購(gòu)買(mǎi)并閱讀了《科幻雜志》后，也可能會(huì)對(duì)科幻小說(shuō)產(chǎn)生閱讀興趣。

第八，科幻作品新類(lèi)型——以怪談科幻為例。

2017年2月，早川文庫(kù)與講談社TAIGA兩個(gè)不同的出版社分別出版了《另一個(gè)世界的野餐：兩個(gè)人的怪異探險(xiǎn)文件》（宮澤伊織，早川文庫(kù)）和《恐怖貓頭鷹：彼岸的渡網(wǎng)》）（OKISITAKEHIKO，講談社TAIGA）。兩書(shū)作者均曾獲得過(guò)創(chuàng)元科幻短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，其作品碰巧也會(huì)在同一時(shí)期銷(xiāo)售。意外的是，從兩人描寫(xiě)的內(nèi)容上也可以發(fā)現(xiàn)共通性，讀者的反響很強(qiáng)烈。《另一個(gè)世界的野餐》是小說(shuō)中的一個(gè)新類(lèi)型，其以網(wǎng)絡(luò)上的都市傳說(shuō)尤其是怪談為中心，融合了科幻元素。作者最初只是單純?nèi)诤狭似娈愂澜绾凸终劦脑?，敘述中漸漸加入了許多科學(xué)考證，最后安排了一個(gè)任何人都會(huì)認(rèn)為是科幻的結(jié)尾?！犊植镭堫^鷹》也基本以怪談為主，但卻巧妙地將科幻設(shè)定編入其中。兩部作品均將科幻與怪談融于一體。在日本，雖然科幻與恐怖小說(shuō)相融合的作品很多，但將怪談與科幻相結(jié)合，并對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)考證展開(kāi)正面描寫(xiě)的作品非常少?；蛟S可以說(shuō)，這兩部作品是長(zhǎng)久盛行的怪談熱潮與最近流行的科幻熱潮相結(jié)合的優(yōu)秀成果。此外，這兩部作品作為青春小說(shuō)也是非常優(yōu)秀的。年輕人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不安與怪談聯(lián)系在一起，可以說(shuō)這是最近日本社會(huì)真實(shí)現(xiàn)狀的反映?？植赖墓适录由侠潇o的科學(xué)解釋?zhuān)o讀者帶來(lái)了新鮮感，怪談科幻這一新類(lèi)型誕生了。

以上簡(jiǎn)單概括了一下日本科幻近些年來(lái)的發(fā)展?fàn)顩r和特征，原本想對(duì)日本科幻進(jìn)行詳細(xì)分析和分類(lèi)，但筆者認(rèn)為還是先讓讀者了解一下大致的發(fā)展方向。日本科幻熱潮將會(huì)結(jié)出什么樣的果實(shí)，仍需繼續(xù)關(guān)注。