李洪
【摘 要】戲曲是一門(mén)具有極強(qiáng)技巧性的藝術(shù)門(mén)類(lèi),體現(xiàn)出我國(guó)優(yōu)秀的歷史文化,在實(shí)際的表演中具有多樣化的藝術(shù)特征。戲曲演員在舞臺(tái)表現(xiàn)時(shí)需要靈活運(yùn)用表演方法,并對(duì)劇本進(jìn)行準(zhǔn)確把握,從而塑造出鮮明的舞臺(tái)形象,展現(xiàn)出戲劇表演的藝術(shù)魅力,戲曲表演也因?yàn)槠洫?dú)特的表演藝術(shù)特征得到了世人的肯定和尊重。本文將重點(diǎn)就戲曲表演藝術(shù)的特點(diǎn)進(jìn)行分析。
【關(guān)鍵詞】戲曲;表演藝術(shù);特點(diǎn)
中圖分類(lèi)號(hào):J812.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)02-0045-01
中國(guó)戲曲是我國(guó)文化的精髓,體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的博大精深,同時(shí)也極大地豐富了藝術(shù)形式。戲曲包含著多種不同的表演藝術(shù)形式,在塑造特定的人物和在特定情境中進(jìn)行表演時(shí),也對(duì)演員提出了不同的要求。演員在表演戲曲藝術(shù)時(shí)不僅需要運(yùn)用演唱的形式同時(shí)還要綜合運(yùn)用動(dòng)作、神態(tài)等來(lái)塑造和表現(xiàn)人物形象,也使得戲曲表演具有獨(dú)特的藝術(shù)特征,分析和抓住這些藝術(shù)特征才能更好地推動(dòng)中國(guó)戲曲的傳播和發(fā)展。
一、綜合性
傳統(tǒng)意義上將戲曲表演藝術(shù)手段簡(jiǎn)潔地歸納為唱念做打,這幾個(gè)簡(jiǎn)單的文字包含著戲曲藝術(shù)手段的性質(zhì)和形態(tài),也能體現(xiàn)出戲曲表演藝術(shù)是一門(mén)綜合性的表演形式,這幾個(gè)方面缺一不可。戲曲表演藝術(shù)的綜合性特征要求演員要具備高超的演繹技巧,同時(shí)也要能夠?qū)騽”硌莸亩喾N表演形式和表演手段進(jìn)行有效融合,實(shí)現(xiàn)綜合性的演藝,從而更好地凸顯戲曲的魅力,推動(dòng)戲曲的發(fā)展和傳承。例如,在呈現(xiàn)戲曲人物形象時(shí),表演者除了要具備扎實(shí)的基本功以外,還需要具備舞蹈、節(jié)奏等多個(gè)方面的知識(shí)和技巧,只有將這些技巧進(jìn)行綜合運(yùn)用,才能使得人物呈現(xiàn)更加鮮活生動(dòng)。因此,戲曲表演者要重視將多種藝術(shù)手段進(jìn)行綜合,有效體現(xiàn)表演藝術(shù)的特點(diǎn),為戲劇表演系統(tǒng)的完善以及戲曲的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。
二、平衡性
戲曲表演藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)文化的體現(xiàn),而傳統(tǒng)文化中崇尚平衡的思想也滲透到戲曲表演藝術(shù)當(dāng)中。傳統(tǒng)的戲曲腳本當(dāng)中強(qiáng)調(diào)起承轉(zhuǎn)合這一平衡結(jié)構(gòu),在舞臺(tái)調(diào)度、空間處理、音樂(lè)鋪陳等方面同樣對(duì)平衡有一定的要求,因此可以說(shuō),戲曲表演藝術(shù)處處充滿(mǎn)著平衡之美。另外,戲曲表演藝術(shù)也對(duì)演員提出了較高的要求,除了能夠扎實(shí)地掌握唱念做打以外,還要具有真誠(chéng)自然的表演,一招一式以及唱腔都要做到協(xié)調(diào)和平衡,也因此使得戲曲表演藝術(shù)將平衡作為關(guān)注的重點(diǎn)。一方面,在唱腔上要確保氣息的平衡,而且只有找準(zhǔn)氣息平衡點(diǎn),才能夠達(dá)到一個(gè)最佳的演唱狀態(tài),并對(duì)唱腔具有良好的控制水平,為戲曲表演提供保障。另一方面,戲曲演員在表演上必須要把握平衡,在形體方面必須掌握完善的平衡技巧,使得肢體能夠協(xié)調(diào)舒展,而內(nèi)在的表演技巧也要保證平衡,從而更好地呈現(xiàn)人物。
三、程式化
程式化特征是我國(guó)戲曲表演的主要特征,任何一種形式的戲曲表演都必須遵循相應(yīng)的程式規(guī)則,在表演中不能夠出現(xiàn)自然形態(tài)的原貌,這樣才能夠讓?xiě)蚯谋硌菥哂胁町愋院拓S富性。自然形態(tài)的戲劇素材在實(shí)際的表演當(dāng)中必須要依照美的原則進(jìn)行概括、夸張、提煉以及變形,將自然形態(tài)的戲劇材料變成具有嚴(yán)整格律和鮮明節(jié)奏的程式。戲曲表演的程式在不同的行當(dāng)當(dāng)中具有一定的表演界限和程式化要求,例如,武生和武旦在表演時(shí)要威武剛強(qiáng);花旦要天真活潑;青衣穩(wěn)重端莊;小生溫文爾雅。這些都體現(xiàn)出戲曲程式化和規(guī)范化的表演,也是將實(shí)際生活中的語(yǔ)言、心理、動(dòng)作等各個(gè)方面的內(nèi)容進(jìn)行規(guī)律化的轉(zhuǎn)變,最后用程式化的方式表現(xiàn)出來(lái),最終將戲曲作品呈現(xiàn)在舞臺(tái)當(dāng)中,為觀(guān)眾帶去別有韻味的藝術(shù)表演。
四、虛擬性
戲曲表演藝術(shù)動(dòng)作在編排和表演中是有整套程式構(gòu)成的,這也決定了戲曲表演具有虛擬性的特征,如在戲曲表演中開(kāi)關(guān)門(mén)、上下樓等具有生活氣息的表演動(dòng)作,都采用虛擬的方法來(lái)表演,另外在戲曲表演中往往會(huì)以鞭代馬、用槳代舟,運(yùn)用一定的虛擬動(dòng)作和道具來(lái)引發(fā)觀(guān)眾的想象,使得觀(guān)眾能夠透過(guò)這些舞臺(tái)動(dòng)作聯(lián)想到生活當(dāng)中的實(shí)際內(nèi)容。但是這樣虛擬化的動(dòng)作表演必須做到準(zhǔn)確和恰當(dāng),否則會(huì)讓人感覺(jué)到虛假,只有將虛擬化特征運(yùn)用準(zhǔn)確得當(dāng)才能突出演員的動(dòng)作,感受到生活之美。爐火純青的戲曲表演會(huì)讓觀(guān)眾獲得真實(shí)感,這樣的真實(shí)主要來(lái)源于演員的細(xì)致做工和動(dòng)作的逼真。戲曲表演當(dāng)中的虛擬動(dòng)作會(huì)讓整個(gè)表演更加逼真和富有美感,不僅有助于鮮明形象的確立,也能夠?qū)τ^(guān)眾的聯(lián)想力起到啟發(fā)作用。
中國(guó)戲曲具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn),為我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展以及藝術(shù)水平的提高作出了突出貢獻(xiàn)。戲曲表演是一門(mén)技巧性和綜合性的藝術(shù)形式,要求演員能夠運(yùn)用靈活多樣的表演方法和技巧來(lái)塑造戲曲作品中的形象,生動(dòng)形象地表達(dá)戲曲作品的思想內(nèi)涵,同時(shí)也讓?xiě)蚯硌菟囆g(shù)的特征更加鮮明,通過(guò)對(duì)藝術(shù)特點(diǎn)的分析能夠進(jìn)一步促進(jìn)戲曲表演藝術(shù)的完善與發(fā)展。
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