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    走近一個(gè)戲劇人借助田漢戲劇作品進(jìn)入戲劇情境的嬗變(上)

    2017-03-06 08:02:45田玲
    戲劇之家 2017年3期

    田玲

    【摘 要】借助《峨梵磷與薔薇》,講述如何從該作品的情境入手,抓住讀解作品的入口,領(lǐng)略一個(gè)戲劇人如何借助田漢的戲劇作品,達(dá)到對(duì)戲劇情境領(lǐng)悟的嬗變。

    【關(guān)鍵詞】戲劇人;戲劇作品;戲劇情境

    中圖分類號(hào):J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)02-0034-02

    田漢、曹禺、郭沫若是中國(guó)現(xiàn)代戲劇三杰。其中田漢由于是國(guó)歌的創(chuàng)造者而享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。筆者一系列針對(duì)田漢先生的讀解論文,緣起于恩師丁濤先生的《走近走進(jìn)田漢》而做的讀書筆記。

    經(jīng)過(guò)梳理該讀書筆記,想給讀者彰顯一個(gè)戲劇人最重要的是如何從情境中進(jìn)入作品本身,做到“六經(jīng)注我”,而不是“我注六經(jīng)”,從而達(dá)到如何讀解戲劇作品,以及影視文學(xué)作品。

    丁濤先生的《走近走進(jìn)田漢》共分兩章,經(jīng)過(guò)梳理,筆者感到丁先生是從愛(ài)與藝術(shù)及愛(ài)、漂泊者與藝術(shù)這兩組藝術(shù)形象來(lái)組建文本結(jié)構(gòu)的。

    第一章共分六節(jié),前面兩節(jié)是從田漢的身世和總的創(chuàng)作方向,以及他遭遇的偏見(jiàn)以及他自己的轉(zhuǎn)向,來(lái)總起全篇的。后面四節(jié),老師分析了田漢關(guān)于愛(ài)與藝術(shù)這組形象的四個(gè)重要?jiǎng)”荆謩e是《峨梵磷與薔薇》《靈光》《薜亞羅之鬼》《獲虎之夜》。第二章共分五節(jié),第一節(jié)分析了劇本《蘇州夜話》《名優(yōu)之死》;第二節(jié)分析了劇本《古譚的聲音》《南歸》《生之意志》《顫栗》;第三節(jié)是“漂泊者的哀歌”;第四節(jié)是“向社會(huì)問(wèn)題的傾斜”;第五節(jié)在第一章的前兩節(jié)和中間具體劇本的充分分析下,對(duì)田漢的創(chuàng)作主題、方向和轉(zhuǎn)向做出了總結(jié)。

    《峨梵磷與薔薇》是田漢正式創(chuàng)作的第一部劇本。據(jù)丁先生考證,這是田漢難得沒(méi)有上演的劇本之一。據(jù)丁先生考證,該劇被評(píng)價(jià)為“幼稚”的作品,形式上也被認(rèn)為是模仿舊戲曲、舊小說(shuō)的傳奇劇,甚至田漢本人也這么認(rèn)為。因此,眾多批評(píng)者認(rèn)為該劇是徹底失敗的作品??墒?,丁先生認(rèn)為“《峨梵磷與薔薇》是一部非常非常重要的作品,是讀解田漢的入口處?!彼f(shuō):“無(wú)疑,《峨梵磷與薔薇》彈奏的是一曲藝術(shù)與愛(ài)情的美的頌歌,但主基調(diào)與主旋律卻是藝術(shù)?!?/p>

    而新藝術(shù)觀在情境構(gòu)成上位居核心地位,其他四要素均與其構(gòu)成戲劇性的關(guān)系。這四要素分別是:愛(ài)情、政治革命、傳統(tǒng)與世俗語(yǔ)境中的舊藝術(shù)觀、民眾等。新藝術(shù)觀的代表人物是秦信芳;舊藝術(shù)觀的代表人物是轉(zhuǎn)變前的柳翠和秦信芳之父。愛(ài)情意在表現(xiàn)愛(ài)情與藝術(shù)的關(guān)系;政治革命意在表現(xiàn)藝術(shù)與政治的關(guān)系,主要代表人物是李簡(jiǎn)齋;民眾以工人母子為其象征,是田漢“為人生的藝術(shù)”與“為藝術(shù)的藝術(shù)”合二為一思想的實(shí)質(zhì)所在,是新藝術(shù)觀的根基。

    丁先生認(rèn)為,這是田漢在向世人闡發(fā)自己嶄新的藝術(shù)價(jià)值觀念與人生志向。丁先生的論證如下:

    劇中的兩位男女主人公秦信芳與柳翠,一為琴師一為歌女,都身為藝人,以藝術(shù)為業(yè)。但田漢要向世人宣告的即將“出世”的“少年中國(guó)”的“少年音樂(lè)家”并非眼下的琴師與歌女,而是告別舊藝術(shù)的、經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)洗禮的、懷抱理想、正在奮斗之中的秦信芳與柳翠。

    丁先生對(duì)主要以柳翠為代表的舊藝術(shù)觀,是這樣讀解情境的:柳翠是一位正在走紅的歌女,性情孤傲,品位高,懂得自重、自愛(ài)。不同流俗,不趨承逢迎,從不輕受別人的贈(zèng)品。這樣一位操守極高的女孩,怎么會(huì)萌生委身于“一個(gè)知情識(shí)趣的老頭兒”這種想法呢?丁先生認(rèn)為原因簡(jiǎn)單,此時(shí)的柳翠,其心靈尚被世俗的舊藝術(shù)觀籠罩著。以當(dāng)時(shí)世俗社會(huì)的眼光來(lái)看,藝術(shù)無(wú)非是專供有錢有閑人消遣的一種玩物,藝人只不過(guò)是娛樂(lè)別人的賤民。她認(rèn)為自己唱大鼓出于人生的無(wú)奈,是生活的淪落。紅顏易老,自己賣藝只不過(guò)是供老爺太太們玩樂(lè),倒不如趁早選擇一個(gè)老頭兒“做小”,好保障今后的生活和人生。除了被舊的藝術(shù)觀籠罩,柳翠生出這樣的想法,還有一個(gè)重要原因,那就是她不再相信愛(ài)情,不相信有真情的男人,這是受母親的影響。柳翠當(dāng)然也知道時(shí)下流行的“女子解放”“自由戀愛(ài)”“男女共學(xué)”新思想,但她知道那是有錢人家的少爺小姐的專利品,與自己這樣賣唱的女子無(wú)關(guān)。

    田漢花了一幕的筆墨寫了李簡(jiǎn)齋。李正是柳翠想找的“知情識(shí)趣”的,可以托付終身的老頭??蓜”镜那榫嘲l(fā)生了變化,此時(shí)的柳翠在愛(ài)情和藝術(shù)兩方面都投入到了秦信芳的懷抱。而愛(ài)慕柳翠的李簡(jiǎn)齋剛好在暗處目睹了秦、柳相互傾吐心曲的一幕,不但不橫加阻攔,還慷慨解囊,資助二人出國(guó)深造。最為傳奇的是,他還扮演一個(gè)惡人,意圖讓柳翠從夢(mèng)中醒來(lái)。丁先生指出,如果田漢僅僅編了這樣一出狹義“救風(fēng)塵”的故事,“幼稚”的帽子也不冤枉。但是,李簡(jiǎn)齋還有自己的故事。借夫人與兒子的對(duì)話,交待了李簡(jiǎn)齋過(guò)去不平凡的革命經(jīng)歷,好像顯得突兀。

    丁先生闡釋田漢不吝筆墨,寫李簡(jiǎn)齋當(dāng)年投身革命的熱情、抱負(fù)等意志與表現(xiàn),后來(lái)退出革命與政治,一門心思去做生意,主要是對(duì)革命太失望了,他不再愿意“革命”下去的原因,不是出于個(gè)人的失意,而是看出革命其實(shí)在制造“內(nèi)亂”。李簡(jiǎn)齋的消沉,表明他并不是一個(gè)隨波逐流的人,反而是一個(gè)有操守的人。在舊中國(guó),有官就有權(quán),有權(quán)就有錢,也就能討小老婆。而李簡(jiǎn)齋賺錢就是為了做許多痛苦事。直到遇見(jiàn)秦、柳之前,他好像還沒(méi)有用錢來(lái)做過(guò)一件痛快事。

    丁先生認(rèn)為田漢對(duì)李的塑造,并不是要塑造有錢人的“義舉”,而是表達(dá)了對(duì)一種人生價(jià)值取向的認(rèn)同,即對(duì)藝術(shù)與愛(ài)情價(jià)值的認(rèn)同,也就是在秦、柳身上看到了新的人生。借這個(gè)形象表達(dá)了田漢所認(rèn)為的藝術(shù)價(jià)值高于政治價(jià)值。

    接著丁先生借劇本分析了田漢的“民眾藝術(shù)觀”,也就是“唯美”的民眾藝術(shù)觀。一方面是秦信芳的愛(ài)暖化了柳翠的心,但真正讓柳翠覺(jué)醒的是工人母子。工人老母沉浸在喪女的悲痛之中不得自拔,是柳翠姑娘的歌唱帶給他們母子愉悅與慰藉。在田漢看來(lái),窮人再窮,也有享受藝術(shù)的權(quán)利,正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活剝奪了窮人生活中的美,所以藝術(shù)才更應(yīng)該帶給他們美,給他們帶來(lái)慰藉和快樂(lè),增強(qiáng)生的勇氣。因而,新時(shí)代的藝術(shù)家應(yīng)該受到民眾的愛(ài)戴與感激。

    在論及愛(ài)與藝術(shù)的關(guān)系時(shí),藝術(shù)如果是棵大樹,那愛(ài)情只是攀附在藝術(shù)這棵大樹的常青藤。如果兩者有矛盾,愛(ài)情應(yīng)該為藝術(shù)做出犧牲。丁先生拿柳翠的話來(lái)證明:“你常和我說(shuō),你想做一個(gè)民眾的音樂(lè)家,并且要我和你提攜造出一種甚么民眾藝術(shù)??墒窍瘳F(xiàn)在這樣,莫說(shuō)造不出甚么民眾藝術(shù),并討他們闊老闊少們的歡心都不夠。你也得再去學(xué)學(xué)音樂(lè)才好,徒然和我當(dāng)當(dāng)琴師恐怕一世也成不了音樂(lè)家呀,信芳!”“……但是我覺(jué)得我有不愛(ài)你的責(zé)任,因?yàn)槟闾珎ゴ罅?,你不能把做少年中?guó)開國(guó)的大音樂(lè)家?!阌浀眠@個(gè)責(zé)任……這兒不是你久居的地方了?!?

    丁先生對(duì)該劇的結(jié)論是:《峨梵磷與薔薇》是一部帶有濃郁象征主義氣息的劇作,田漢說(shuō):“此劇是通過(guò)了現(xiàn)實(shí)主義的熔爐的新浪漫主義劇。”丁先生說(shuō),之所以該劇是象征劇,是因?yàn)榍榫硺?gòu)成是象征的。情境中的人物關(guān)系由表層與深層構(gòu)成,表層是現(xiàn)實(shí)的生活關(guān)系,深層是藝術(shù)之間的關(guān)系。該劇的象征性在于,表層關(guān)系是為著深層關(guān)系而存在。

    丁先生指出,《峨梵磷與薔薇》之所以在田漢的創(chuàng)作中占有重要地位,就在于該劇第一次表達(dá)了田漢對(duì)人生、藝術(shù)、社會(huì)、事業(yè)、愛(ài)情等重大問(wèn)題的認(rèn)識(shí)和感悟。田漢在早期創(chuàng)作中的各種特點(diǎn),如藝術(shù)、愛(ài)、美、民眾的母題;感傷的情懷;諸種美的事物與美的意象;漂泊者、探索者的形象等,都在《峨梵磷與薔薇》一劇中得到充分展現(xiàn)。該劇全面奠定了田漢早期劇作的基本格調(diào)。所以,這也從一個(gè)側(cè)面論證了該篇是讀解田漢所有戲劇作品的入口。

    可以說(shuō)《峨梵磷與薔薇》很早筆者就讀過(guò),那時(shí)讀完的印象就是一個(gè)有點(diǎn)風(fēng)花雪月、有點(diǎn)矯情,沒(méi)有藝術(shù)真實(shí)的劇本。后來(lái)在丁先生的門下,又開始研讀了田漢劇本全集,對(duì)《湖上的悲劇》《南歸》《古譚的聲音》三個(gè)劇本尤其喜愛(ài)。最主要的原因,覺(jué)得比較有別林斯基所言的藝術(shù)真實(shí)感。能撞擊到自己的心靈。拿丁先生的話說(shuō),“作品能打開你的心胸,讓作品帶你進(jìn)入廣闊的天地,而不是只打開作品與你有感觸的,有共鳴的那一點(diǎn)點(diǎn)東西。這就是情境的問(wèn)題?!?/p>

    首先,筆者對(duì)《峨梵磷與薔薇》的讀解能與丁先生達(dá)成一致的地方,一是柳翠雖是走紅的歌女,而且性情桀驁,卻會(huì)萌生委身于“一個(gè)知情識(shí)趣的老頭兒”的想法。她認(rèn)為藝術(shù)是供有錢有閑人消遣的一種玩物,藝人只不過(guò)是娛樂(lè)別人的賤民。紅顏易老,倒不如趁早選擇一個(gè)老頭兒“做小”,好保障今后的生活。二是當(dāng)秦、柳因愛(ài)情而妨礙藝術(shù)時(shí),寧可犧牲愛(ài)情,而追求藝術(shù)。從而表明了田漢的藝術(shù)大于愛(ài)情的觀點(diǎn)。

    其次,筆者根本讀不出丁先生讀到的地方,一是對(duì)李簡(jiǎn)齋的認(rèn)識(shí),更讀不出借李簡(jiǎn)齋道出藝術(shù)價(jià)值高于政治價(jià)值。二是該劇是一部象征劇。原因是情境是象征的。三是借工人母子來(lái)表達(dá)田漢的民眾藝術(shù)觀。

    筆者來(lái)談?wù)剾](méi)有讀丁先生對(duì)該劇的理解之前,自己對(duì)這幾個(gè)方面的理解。

    第一,以前我也認(rèn)為李簡(jiǎn)齋是一個(gè)很不可理喻的人物,以為只不過(guò)是田漢按照思想先行的方式,套在人物李簡(jiǎn)齋身上。所以,我認(rèn)為李是矯揉造作的、不可理喻的。現(xiàn)在讀了丁老師的讀解,讓筆者理解到進(jìn)入情境的重要性。但是,他的夫人和姨太太,只因?yàn)槁?tīng)了李簡(jiǎn)齋的號(hào)召,就真的愿意把戒指都摘下來(lái),沒(méi)有怨言地去資助沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面的秦、柳嗎?這些細(xì)節(jié)是不是有點(diǎn)像先生所言的,作者腦海里先有一個(gè)概念,然后把人物作了概念的注解呢?

    第二,以前筆者沒(méi)有想到該劇是一部象征劇。筆者所認(rèn)為的象征劇,正如丁先生在文章里所言:“很多人以表層結(jié)構(gòu)形式的‘超現(xiàn)實(shí)(超驗(yàn)態(tài))形態(tài)或‘超現(xiàn)實(shí)(超驗(yàn)態(tài))手法作為象征主義戲劇的本質(zhì)特點(diǎn),作為重要依據(jù),甚至作為唯一依據(jù)?!倍∠壬J(rèn)為,該劇是象征劇,卻是建立在其情境的象征上,表層與深層的象征上。這是筆者無(wú)法讀解到的。相反,筆者認(rèn)為該劇是一部現(xiàn)實(shí)主義戲劇,或著是一部具有離奇巧合的傳奇劇。

    第三,丁先生說(shuō)田漢借工人母子來(lái)表達(dá)他的民眾藝術(shù)。這一點(diǎn),筆者也好像沒(méi)有讀懂。筆者以為,工人母子是為襯托柳翠的善良而設(shè)置的,突出她來(lái)自底層同情底層的個(gè)性特點(diǎn)。而且筆者覺(jué)得工人母子在情境的設(shè)置上比對(duì)李簡(jiǎn)齋的設(shè)置不免更加生搬硬套。

    第四,以前筆者也認(rèn)為薔薇、野花、淚珠,尤其是淚珠好像真的很幼稚?,F(xiàn)在才明白,這是田漢借以表達(dá)的新藝術(shù)與愛(ài)的主題。

    以上是筆者在丁先生的門下,作為一個(gè)準(zhǔn)戲劇人,走近走進(jìn)戲劇情境嬗變的第一步曲。新奇而痛苦、歷練而不安。

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