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    論新版《玉簪記》的舞臺美學

    2017-03-06 07:48:06韓唱暢
    戲劇之家 2017年3期
    關鍵詞:昆曲美學

    韓唱暢

    【摘 要】昆曲的美在于“雅”,在于一種只可意會不可言傳的意境。新版《玉簪記》融合了昆曲、書法和水墨元素,這三者組合成一條和諧的線條文化符號,也是這部作品重要的美學內(nèi)涵。本文對新版《玉簪記》的劇本改編、舞臺美學進行分析,發(fā)現(xiàn)新版《玉簪記》古典和現(xiàn)代結合的美、體會古典與現(xiàn)代之間的互相“穿越”,探索昆曲未來發(fā)展的道路。

    【關鍵詞】《玉簪記》;昆曲;美學

    中圖分類號:J81 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)02-0012-03

    明代高濂的傳奇代表作《玉簪記》通過寫陳妙常與潘必正之間“圣”與“俗”的愛情故事,批判了封建社會對人性的束縛,歌頌人性的自由和解放。過去,《玉簪記》曾被多次改編并搬上舞臺。今天,白先勇的新版《玉簪記》在原著基礎上進行了適當改編,在舞臺上充分運用現(xiàn)代科技,使傳統(tǒng)美與現(xiàn)代美有機地結合在一起,令觀眾感受到昆曲在古典與現(xiàn)代相互交織中的“雅”和“美”。

    一、《玉簪記》的劇本改編

    新版《玉簪記》以高濂的《玉簪記》原本為基礎,在保持原劇本故事情節(jié)的前提下,對《玉簪記》做了進一步改編。整個劇作時長兩個半小時,分為六出戲,分別是《投庵》《琴挑》《問病》《偷詩》《催試》和《秋江》。該劇的編劇是臺灣大學中文系教授張淑香,她在原著的基礎上做了兩個方面的修改,將整出戲縮減為六出,尤其是對開頭部分的修改。她將原劇本中的《下第》改成了《投庵》,開門見山地描寫了女主人公陳妙常皈依空門。同時陳妙常的身世、整個社會背景也得到敘述,用一種鎖閉式的結構和暗場的處理方法體現(xiàn)。另外,這出戲的一個亮點是陳妙常最后穿上了一個背后寫有“凈”字的白長袍,暗示著她“凡心”應收,為后面的故事埋下伏筆。除此之外,《催試》這出戲也做了修改,在傳統(tǒng)版本里該出戲是被忽視的,直接帶過。但是在新版中,加入了小尼姑們發(fā)現(xiàn)潘、陳二人談情的情節(jié),她們有的贊成、有的反對,一種“思凡”的情緒涌現(xiàn),這也推動了女觀主催促潘必正前去趕考的情節(jié)發(fā)展。

    這兩大方面的修改使得故事內(nèi)容更集中緊湊,有利于主題表達,也是對傳統(tǒng)版本的突破創(chuàng)新。該作品以潘、陳二人的愛情作為主線,省去了張于湖和潥陽王公子的故事。六場戲層層遞進的關系,潘陳之間的故事得到細化。在主題表現(xiàn)上,這部作品淡化了對封建黑暗社會的批判和揭露,更強調(diào)人性的自由和解放,以及對愛情的大膽追求。整部作品講的是愛情故事,愛是永恒的主題,無論是古代還是當代,愛都被人們傳頌。

    二、新版《玉簪記》的舞臺美學

    新版《玉簪記》的舞臺美學包括舞臺表演和舞臺美術兩個方面,這兩方面都從不同的角度將作品的美呈現(xiàn)出來。

    (一)表演

    昆曲是戲曲中的一種,是“歌舞合一、唱做并重”的藝術,它十分講究唱、念、做、打。新版《玉簪記》在唱腔上,充分運用悠揚婉轉、“一唱三嘆”的“水磨腔”,清麗悠遠。在《琴挑》一出中,潘、陳二人以琴傳情,在演唱時,十分含蓄,令人感覺若有似無,兩人情愫滋長,用一種委婉的方式吐露心聲。唱詞和念白在無奈中又透著風趣幽默,潘必正在《雉南飛》中唱到:“雉朝雎兮清霜,慘孤飛兮無雙。念寡陽兮少陽。怨鰥居兮傍徨。”陳妙常聽后說:“此曲乃雉朝飛也。君方盛年。何故彈此無妻之曲。”潘必正回答:“小生實未曾有妻。”陳妙?;卮穑骸耙膊桓晌沂隆!?/p>

    這幾句簡潔的對話吐露出潘對陳的愛意,妙常口是心非的回答令整個劇情輕松幽默。整出戲的唱腔、唱詞都十分優(yōu)美,充分體現(xiàn)了昆曲的優(yōu)雅,也為故事增添了耐人尋味的美。

    甩水袖也是表現(xiàn)情感的方式之一,昆曲中尤其重視對水袖的使用。在《秋江》一出中,陳妙常不時會甩水袖,如遇到“江流湍急”的情景時,會甩水袖;在情緒激動時,也會甩水袖。甩水袖的動作能體現(xiàn)人物情感的波動,這一動作偏重于寫意,不僅有一種舞蹈之美,而且有一種意境之美?!独鎴@原》身段八要中提到:“手為勢,凡形容各種情狀,全賴以手示?!痹凇秵柌 芬怀鲋校吮卣氉谧狼白匝宰哉Z,吐露心聲。這段充分利用了手勢和唱詞來表現(xiàn),唱詞如下:

    潘必正:這病兒何曾經(jīng)害,這病兒好難擔待。這病兒好似風前敗葉。

    進安:生病人的手腳倒蠻重的!

    潘必正:這病兒好似雨過花羞態(tài),我攤擺開。

    觀主:心頭便怎么?

    潘必正:心頭去復來,黃昏夢斷、夢斷天涯外。我心事難提淚滿腮,傷懷。

    潘必正一邊唱,一邊做動作,“敗葉”配合葉子落下的動作,“羞花”配合用袖子半遮面的動作。由此可見,手勢動作對于人物唱詞、唱腔的配合和情感的表達有重要的作用,一招一式透露出美的感覺。

    昆曲表演的程式規(guī)范很多,但離不開“美”。白先勇先生在《昆曲新美學》中認為:“昆曲是雅部,本來就是高雅藝術,是屬于抒情詩的大傳統(tǒng),把詩的意境用歌和舞具體呈現(xiàn)在舞臺上?!崩デ膬?yōu)雅使昆曲成為了“美”的代表,它的一詞一句,一腔一調(diào),一招一式都在表現(xiàn)美、追求美。新版《玉簪記》對于表演的重視,體現(xiàn)在了每一處的細節(jié)上,演員排練時特意找了岳美緹和華文漪兩位大師進行指導,使得動作程式精彩呈現(xiàn),人物塑造立體生動,一舉一動都體現(xiàn)人物性格和人物關系,帶給觀眾一場美的盛宴。

    (二)舞臺美術

    1.服飾。服裝的樣式、顏色和圖紋都是通過精心設計的,不僅要符合人物的身份、性格,還要傳達出一種意境。該戲的服飾主要以淡綠、淡白、淺黃色為基調(diào),以達到淡雅、空靈、寫意的舞美境界。

    陳妙常出家前是位知書達理的小姐,在第一出《投庵》中,她一出場就身穿粉色衣服,顯得乖巧、玲瓏,一位氣質(zhì)脫俗的小姐形象呈現(xiàn)在舞臺上。她入了空門,穿上一件寫著“凈”字的白袍,象征著她進入了“絕塵”境地,不能有凡心。到了第二出《琴挑》,她穿著淺綠色的道袍,十分清雅。到后來她的服裝變成了淡黃色,與當時的秋景瑟瑟相呼應。

    潘必正的服裝顏色從出場時的淡藍色,到生病時的黑色,再到后來的淡金黃色,總之,隨著故事情節(jié)的發(fā)展,人物發(fā)生了改變,人物身上的服飾也隨之相應發(fā)生變化。

    在圖案的設計上,服裝設計師曾泳霓說:“女主角身上的圖案就是以蓮花為主。”蓮花是圣潔之花,也是宗教的一種象征。陳妙常是女貞觀里的尼姑,她的服裝圖案以蓮花為主,是符合其身份的。潘必正是一名書生,他的服裝圖案以竹子為主,體現(xiàn)其讀書人的身份。不論是蓮花還是竹子,都是中國傳統(tǒng)文化中常見的意象,在傳統(tǒng)戲曲中也是常見的,象征一種非凡的氣質(zhì)和高潔的情操。

    總之,簡潔而不單調(diào),這不僅是整出戲所傳達的思想,也是昆曲的精神所在。

    新版《玉簪記》是小型戲曲,沒有恢宏的場景,但簡約之美也能令人回味。

    2.音樂與燈光。音樂是一種聽覺藝術,它能帶領觀眾走進某一特定情境。導演翁國生認為:“戲曲的音樂是戲曲發(fā)展的主旨靈魂?!痹趹蚯谐搜輪T的演唱之外,音樂也很重要。昆曲伴奏中的樂器有笛、鼓、三弦,這三者是必不可少的。另外還有笙、簫、箏、阮等。昆曲的“水磨腔”伴著這些樂器,尤其是昆笛,顯得十分優(yōu)美。“古人推崇‘空,‘空勝于‘滿,正如‘無勝過‘有,‘虛勝過‘實?!崩サ涯苄纬梢环N空靈之感,直入人心。昆笛的悠揚加上其他樂器,使得昆曲音樂富有節(jié)奏和韻味。如《秋江》中,陳妙常大膽追求愛郎潘必正,音樂高昂,象征著人物內(nèi)心的激動,也襯托出秋天江水的洶涌之感,這是全劇的高潮所在,預示著男女主人公在這一出戲里沖破束縛走到一起。特別值得注意的是,第二出《琴挑》運用了古琴這一樂器,渾厚、低沉又帶著古典韻味的聲音讓人沉浸于潘、陳二人難以訴說的情感中,兩人通過彈琴示情,十分有意境。除了《琴挑》,整出戲都有古琴伴奏,古色古香,戲曲的韻味烘托得更美了。

    在燈光的運用上,整出戲以柔光為主。整個舞臺的光線比較暗,營造了女貞觀里神秘、幽暗的氣氛。在表現(xiàn)潘、陳二人的內(nèi)心活動時,尤其注重追光的使用,突出和強調(diào)人物內(nèi)心的傷感之情。如《秋江》一出,用柔黃色的燈光表現(xiàn)秋天黃昏時的景象,在這樣的氛圍中,男女主人公分別的愁緒更濃烈了?,F(xiàn)代舞臺上運用電腦科技控制舞臺燈光,不僅能渲染故事的氛圍、制造特定的景象,而且能夠烘托出人物內(nèi)心的思想感情。

    總之,古典音樂加上現(xiàn)代燈光,聽覺和視覺上的“穿越”帶觀眾體驗了古典美和現(xiàn)代美,這是一種享受。

    3.布景?!疤撝杏形?,不見空洞”,“實而不悶,乃見空靈”。這是中國戲曲布景的最高境界。書法和中國畫成為該戲的主要背景。臺灣著名書法家董陽孜,以其嫻熟的筆法和優(yōu)美的線條出名,他的字更像是一幅畫,意境深遠。在第一出《投庵》中,首先就以董陽孜的毛筆字“女貞觀”為背景,點明故事的地點。當陳妙常進入女貞觀后,背景又轉變?yōu)檎w的千字文“法華經(jīng)”。臺灣著名畫家奚淞的佛教畫很有名,在第二出《琴挑》中,以他的荷花圖為背景,線條白描般的勾勒,簡潔、淡雅。在《問病》中,背景是他畫的佛手與蓮花,非常莊嚴圣潔,同時旁邊是董陽孜的書法“色即是空,空即是色”的幔帳,整個舞臺十分有意境,而這樣的背景也暗示著潘、陳二人的圣俗之戀?!锻翟姟犯乔擅畹剡\用了“佛手執(zhí)蓮”的不同形態(tài),用以象征陳妙常的“凡心”像蓮花一樣從花骨朵到最后盛開為美麗的花朵。在最后一出《秋江》中,首尾呼應地使用董陽孜的狂草書法作品,不僅表現(xiàn)了秋江的波濤洶涌,更表現(xiàn)了男女主人公內(nèi)心無法抑制的情感。整個舞臺背景以書法和繪畫相結合,用意境表現(xiàn)意境,用美來表達美。

    “舞臺美術的布景是生活情感的詩化?!毙掳妗队耵⒂洝冯[喻式的舞臺背景呈現(xiàn)出簡潔唯美之感,襯托了“圣”與“俗”的愛情,升華主題,用淡彩之筆描繪昆曲這朵“幽蘭”,凸顯它的淡雅和脫俗。

    三、劇本改編與舞美結合呈現(xiàn)昆曲美

    白先勇先生說:“昆曲無他,得一美字:唱腔美、身段美、詞藻美,集音樂、舞蹈及文學之美于一身,經(jīng)過四百多年,千錘百煉,爐火純青,早已達到化境,成為中國表演藝術中最精致完美的一種形式?!崩デc美是分不開的,它以“美”為中心,處處圍繞“美”展開?!袄デ拿缹W是‘抽象、寫意、抒情、詩化?!毙掳妗队耵⒂洝愤@一力作將昆曲的雅和美表現(xiàn)得淋漓盡致。

    今天,國人對昆曲重新重視起來。在昆曲內(nèi)容上的變革,受歷史條件的制約,昆曲的生存發(fā)展必須要適應當代社會發(fā)展的規(guī)律。新版《玉簪記》中,首先,主創(chuàng)人員將原本中的三十三出改為六出,只選取其中精彩、重要的折子,使表演更集中。其次,舞美設計別具用心,五顏六色的燈光、華美絢麗的服飾、極富意境和變化的布景、精致的妝容,都為當代戲曲表演錦上添花。

    傳統(tǒng)文化是我們的根,當代人不能忘記根源。昆曲的“雅”是快節(jié)奏社會的“舒緩劑”,新版《玉簪記》讓當代人感受到昆曲的“靜”和“美”,對人們的心靈是一種洗滌,昆曲的未來也會朝著這個方向發(fā)展。

    參考文獻:

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