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    歸有光敘事散文評價溯源

    2017-03-06 21:52:24呂珩
    關(guān)鍵詞:歸有光散文評價

    呂珩

    【摘 要】

    歸有光敘事散文歷來得到很高的評價,如果說歸有光散文的取材符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn),但他又為何會獲得古人的肯定?這固然與錢謙益的過于褒獎有關(guān),但也有其內(nèi)部和外部原因。本文力從社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展,文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)步的外部因素和歸有光自身經(jīng)歷,個人體悟的內(nèi)在因素追溯歸有光敘事散文獲得盛贊的原因,以更好地組織學(xué)生開展課外閱讀。

    【關(guān)鍵詞】

    歸有光 敘事散文 評價 原因

    《義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)》指出:“閱讀教學(xué)應(yīng)注重培養(yǎng)學(xué)生感受、理解、欣賞和評價的能力?!盵1]為更好地組織和引導(dǎo)學(xué)生開展課外研究性閱讀——歸有光敘事散文學(xué)習(xí)與評價,筆者從外部和內(nèi)在兩方面的因素,就歸有光散文之所以獲得很高評價的原因作了追溯。

    歸有光(1507—1571),字熙甫,別號震川,又號項脊生,世稱“震川先生”,昆山人。明代官員、散文家,著名古文家。34歲考中舉人,60歲方中進(jìn)士,歷長興知縣、順德通判、南京太仆寺丞,留掌內(nèi)閣制敕房,與修《世宗實錄》。隆慶五年,66歲的歸有光卒于南京。

    從歸有光仕途發(fā)展軌跡來看,這是一個平凡得不能再平凡的官員,在政壇上無足輕重,因而他不可能像歐陽修、范仲淹那樣蜚聲朝堂上下。60歲才考中進(jìn)士,在高度重視科舉和寫八股文的明朝的考評標(biāo)準(zhǔn)中,歸有光亦不能算是一位成功之士。

    但就是這樣一個歸有光何以被稱為“明文第一”,何以被評價為唐宋派的集大成者?何以成為后代桐城派效法之對象?個中原因值得思考研究。

    一、關(guān)于歸有光敘事散文的評價

    歸有光一生著作繁富,涉及經(jīng)史集各部,但是飽受贊譽(yù)的,是其散文創(chuàng)作。最為盛行于世的是《項脊軒志》《寒花葬志》《先妣事略》《亡兒孫壙志》《女二二壙志》《女如蘭壙志》等文,閱后常讓人為之動容??v觀上述文章,不難發(fā)現(xiàn),歸有光的散文中,主要書寫對已逝往事和已故先人的懷念,悼念。其追念之人有其祖母,其母,其妻,其子女,這些人多為至親,所以文中情感至情至性。

    歸有光散文取材于生活細(xì)節(jié),關(guān)注家人間情感的表達(dá),這些都符合現(xiàn)代文學(xué)評價標(biāo)準(zhǔn),符合現(xiàn)代西方文學(xué)審美表達(dá)。但是現(xiàn)代社會畢竟經(jīng)歷了由農(nóng)耕到工業(yè)的發(fā)展,現(xiàn)代文學(xué)畢竟涵蓋了市井文學(xué)的幾經(jīng)沉浮,就是西方文學(xué)也是在文藝復(fù)興,人性解放中逐漸找到文學(xué)本質(zhì),加深對人性的理解。因此對于現(xiàn)代讀者而言,歸有光散文評價很高合情合理,因為歸有光的散文無形中暗合了現(xiàn)代讀者的審美心理。

    即使在宗法觀念根深蒂固的古代社會,歸有光的親情散文也得到了較高的評價與認(rèn)可。王世貞在《歸太仆像贊》中指出歸文是:“不事雕飾而自有風(fēng)味,超然當(dāng)名家矣?!蓖蹂a爵在《太仆寺丞歸公墓志銘》也說了類似的話:“所為抒寫懷抱之文,溫潤典麗,如清廟之瑟,一唱三嘆,無意于感人,而歡愉慘惻之思,溢于言外,磋嘆之,淫泆之,自不能已已?!蓖┏侨嬷坏囊ω疽苍@樣評價歸有光:“熙甫之才氣筆力,不及唐宋韓、歐諸賢,而以與之配者,得文家之真脈。不襲其貌而神理上通周秦,故才不必大而可貴。夫唐宋以后為文者多矣,何以獨歸熙甫?以熙甫能于北宋諸賢中自開境路也?!?/p>

    這些評價或側(cè)重肯定歸有光散文平淡有味,含蓄自然的風(fēng)格,或肯定其取材獨樹一幟。這在現(xiàn)在看來,實屬正常,但在當(dāng)時封建倫理道德占絕對優(yōu)勢的古代,在男尊女卑,男兒當(dāng)學(xué)而優(yōu)則仕的時代里,寫的都是女子,取材不在廟堂卻能得到如此高的評價實屬不易。

    舉個例子便可更為真切地讓人了解當(dāng)時的社會以及文人的一些心理狀態(tài)。同為唐宋派代表之一的唐順之在《王家婦唐孺人墓志銘》里寫其妹妹,在《弟婦王氏墓志銘》里寫其弟媳,這些都是作者相對比較熟悉的人物,所寫之事件卻也不外乎善事舅姑、為夫置小、甘于淡薄等體現(xiàn)婦德的方面的內(nèi)容,如:

    悉中始未有子,而孺人齒僅逮弱也。然已數(shù)憂之。一日自歸寧,載一女子俱還,顧謂悉中曰:君大宗之后也,不可以不亟圖。此于卜相皆宜子,故為君聘之。既乃時時為理膏沐井櫛飾容止,惟恐不當(dāng)悉中意者。[2]

    其始?xì)w余弟,三歲而兩娘,皆半胎而墮。即以后嗣為急,偶余弟從余自宜興歸,入室見一女子,訝問之,知所里妾也。余弟靳靳以年始弱冠為辭,不御而遣之。后五六年,競無子,乃更為一妾,至親為之膏發(fā)整容,惟恐不當(dāng)余弟意。[3]

    兩段文字,兩個女子,看上去是突出的主角,但實際上都處于男權(quán)社會中,以一個男子的視角去判斷價值的可悲地位。

    由此可見,在那個時代,像歸有光那樣寫遠(yuǎn)離廟堂圣賢的散文,寫有關(guān)女子的散文本身就精神可佳,而能得到極高的評價并得以流傳更是難能可貴。

    二、歸有光散文評價溯源——外部原因

    歸有光散文能在那樣的背景下獲得肯定并非偶然。它既是明朝中期經(jīng)濟(jì)、思想發(fā)展的結(jié)果,又是文人文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展的表現(xiàn)。

    明朝中期,工商勢力重新開始活躍,商業(yè)經(jīng)濟(jì)繁榮,城市興旺,使市民階層迅速擴(kuò)大,文人的市民化和市民化讀者的形成,自然地改變著作品的面貌,使得市民生活,市民情趣,市民形象在文學(xué)作品中越來越顯得舉足輕重。同時人們的藝術(shù)趣味也趨于世俗化,使得取自日常瑣事的題材,表現(xiàn)率性自然的文章逐漸受到關(guān)注。

    但是市井是市井,士大夫是士大夫,長久以來,儒學(xué)始終占據(jù)著統(tǒng)治地位,宋代以來的程朱理學(xué)對文人的鉗制和影響更是一時難以改變的。但難以改變不代表不會改變?!靶膶W(xué)”的出現(xiàn)促使人們在思想觀念,思維方式上發(fā)生變革,為明代掀起復(fù)蘇人性,張揚個性的思潮創(chuàng)造了氣氛。在這樣的背景下,歸有光親情散文題材被接受也就具備了思想基礎(chǔ)。

    若從文學(xué)發(fā)展的視角來看,明代中期,經(jīng)過前后七子的文學(xué)復(fù)古思潮,文學(xué)終于日漸擺脫政治化的粉飾太平,尋得一席之地。后來又經(jīng)過唐宋派的推進(jìn),文人們漸漸意識到了過于重視法度格調(diào)等創(chuàng)作規(guī)則的弊端。在這種情況下,歸有光的敘事散文,在當(dāng)時一味摹古浮飾的散文園地中,就像一泓甘甜的泉水,沁人心脾,給人以美的享受,為散文的發(fā)展開辟了一片新的境界。這樣的散文當(dāng)然會得到認(rèn)可。

    三、歸有光散文評價溯源—內(nèi)部原因

    歸有光散文在古代就獲得較高的評價固然與社會思想的發(fā)展有關(guān),與文學(xué)的發(fā)展趨勢有關(guān),但窮根究底,在于歸有關(guān)親情散文具有難以取代的文學(xué)價值。其散文擅長捕捉生活中一些平凡的瑣事,加以細(xì)心刻畫,并寄寓作者的真情實感,讀來很是真切動人。

    能寫出如此動人之文者,必是對生活體悟至深之人。歸有光寫祖母的細(xì)節(jié)后寫到:“瞻顧遺跡,如在昨日,令人長號不自禁?!睂τ谧婺傅乃寄罾⑩粢缬谖淖种狻!澳乘?,而母立于茲。”老嫗的敘述雖然簡單,卻間接的寫出了歸有光的情不能堪。“庭有枇杷樹,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如蓋矣?!睕]有人,純寫景。樹亭亭如蓋,人卻香消玉殞。我們似乎能看到枇杷樹下那個難賦深情的歸有光。無疑歸有光是長于抒情的,是寫人情的高手,但再擅抒情的寫手也難以把編造的情感寫得動人,更不要說細(xì)膩了。就像心理裝著圣賢,時刻注重修身養(yǎng)德的唐順之是無論如何也不會把親情寫得如此感人的。因為首先自己沒有感動,又如何感動別人呢?

    為何歸有光就可以洞察別人不察之人情,并非他天生敏感,而是一生經(jīng)歷使然。錢穆說:“歸有光在政治上不得意,一生過的多是平民日常的生活。他因此最搜長在家庭中生活方面的描述,如《項背軒志》《思子亭記》等。歸有光七歲喪母,對母親的回憶只能通過老嫗之口尋得記憶的片段。祖母對自己期待甚高,自己亦想光耀門楣,但事實是自己三十幾歲才考中舉人,六十歲才考中三甲進(jìn)士。仕途的不如意,使得歸有光越來越多的返歸內(nèi)省,更加注重家庭親情。妻子來歸帶來的只是短暫的快樂,隨后便是天人永隔,妻離子散。飲過苦酒之人方知苦味?,F(xiàn)實的經(jīng)歷讓歸有光對失去的親情體察得特別精微,這種體察落在文字中,便成了撲面而來的至情。也因為此等經(jīng)歷,歸有光的感情不同于克制約束的文人表達(dá),他的表達(dá)是直接的,如滂沱大雨直沖而下,沖擊人心。如:

    “嗚呼!孰無父母妻子?余方孺慕,天奪吾母;知有室家,而余妻死;吾兒幾成矣,而又亡。天之毒于余,何其痛耶!”完全是胸中之痛的直接宣泄。

    仕途坎坷,人生多艱是歸有光的不幸,但也成就了他不同凡響的散文。

    當(dāng)然歸有光處在那個時代,或多或少受時代的影響,有時也不免落于陳腐的思想窠臼之中。比如對于圣賢之道的向往,比如連娶三任妻子。但這些都不能抹殺一個至情至性的文人形象,不能抹殺他敘事散文的重要影響。

    【參考文獻(xiàn)】

    【1】教育部.義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)【S】.北京:北京師范大學(xué)出版社,2011

    【2】唐順之.王冢婦唐孺人墓志銘.荊川集卷10,文淵閣四庫全書本第1276冊第441頁

    【3】唐順之.弟婦王氏墓志銘.荊川集卷10,文淵閣四庫全書本第1276冊第442頁

    【4】袁行霈.中國文學(xué)史(第四卷)【M】.北京:高等教育出版社,1999

    【5】貝京.歸有光研究【D】.浙江大學(xué),2004

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