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    史實(shí)為內(nèi)核 匠心的裝裱

    2017-03-05 05:46穆泊志
    商情 2016年51期
    關(guān)鍵詞:三國演義比較特色

    穆泊志

    【摘要】《明朝那些事兒》以史實(shí)為內(nèi)核,借鑒小說等描寫手法,古今結(jié)合、貼近生活,實(shí)現(xiàn)歷史的鮮活。作者就該書的特色,結(jié)合公認(rèn)的歷史小說名著《三國演義》進(jìn)行比較:他們都立足于對(duì)普通讀者的尊重,都在歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的辯證統(tǒng)一的創(chuàng)作中找到自己的位置;《明朝那些事兒》的藝術(shù)性不及《三國演義》,但也有《三國演義》不及之處,并推動(dòng)了新的文風(fēng)和文學(xué)體裁的發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】《明朝那些事兒》 《三國演義》 特色 比較

    一讀當(dāng)年明月(原名石悅)的《明朝那些事兒》(以下簡稱《明事》),就深深的被吸引了。一查才知道,此書在網(wǎng)上發(fā)表后,引起了很大的轟動(dòng)。特別是2006年正式出版以后,先后獲“2007—2011年度全國系列暢銷書第一”、“新浪圖書風(fēng)云榜”最佳圖書、“卓越亞馬遜暢銷書大獎(jiǎng)”等殊譽(yù),還被譽(yù)為“三十年來最暢銷之史學(xué)讀本”。該書最初是一套七本裝的,由于暢銷,作者又調(diào)整編輯有九本裝和漫畫版等,七本裝和九本裝兩套書文字內(nèi)容一致,主要是編排分冊(cè)不一致。出版社也有北京聯(lián)合出版公司、中國海關(guān)出版社、浙江人民出版社、友誼出版社等多家。除了普通版本外,還有圖文精印版、增補(bǔ)版、典藏版、精裝本等;版次更是不斷增加。由此,市場上出現(xiàn)了大量《某朝那些事兒》一類的書,引發(fā)了諸多討論。有的說該書是史書,有的說是歷史小說,各有各的觀點(diǎn)。談到這,自然就想到影響極廣的四大名著之一的歷史小說《三國演義》,現(xiàn)就結(jié)合《三國演義》討論《明事》。

    一、《明事》的基本特色

    該書文史合一,小說筆法,通俗平民化,以史實(shí)為核構(gòu)筑作品的故事框架和脊梁,以“虛”為衣裝裱歷史;讓語言魅力競相綻放。

    (一)虛實(shí)結(jié)合、有血有肉,讓歷史變得鮮活

    該書以歷史事實(shí)為依據(jù),架起文章的輪廓;文中絕大部分的歷史事件和人物,甚至人物的對(duì)話都是有史料來源的。人物內(nèi)心、場景渲染是“虛”,讓枯風(fēng)骨瘦般的歷史變得鮮活。該書的“虛”是假虛,讀者一看就知道,是寫作藝術(shù)的需要,同時(shí),有時(shí)“虛”得那么真,歷史真有可能這樣(盡管是我們后人的猜測(cè)與揣度)。讀傳統(tǒng)的歷史書是冰冷枯燥的,《明事》在人物內(nèi)心世界的描述、事件場景的渲染上,看似虛幻猜測(cè),但是,符合人性與事件的規(guī)律,盡管不完全真,但肯定有可能。即使它不真,也不影響歷史事實(shí)的內(nèi)核,因?yàn)樽x者可以輕易辨別?!疤摗辈徽谏w實(shí),反倒使歷史事件與歷史人物鮮活起來,更顯真實(shí),有血有肉,讓作品變得豐滿有味、充滿高超藝術(shù)的魅力,屬于合理的想象以再現(xiàn)歷史真實(shí)場景。讓讀者在娛樂中學(xué)史,讓學(xué)習(xí)成長、愉悅身心、思辨歷史、品味文學(xué)實(shí)現(xiàn)高度的融合。真正實(shí)現(xiàn)歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的辯證統(tǒng)一。

    (二)古今結(jié)合、貼近生活,讓歷史畫卷活現(xiàn)眼前

    歷史距離我們或遠(yuǎn)或近,但是,歷史人物的內(nèi)心世界、歷史事件的前因后果,常常又有太多的雷同或者叫驚人的相似。明朝歷史跨度約300年,該書就是主要講述1344年到1644年這三百年間關(guān)于明朝的事情。以史料為基礎(chǔ),以年代和具體任務(wù)為主線并加入了小說的筆法,對(duì)明朝十七帝和其他王公權(quán)貴和小人物的命運(yùn)進(jìn)行全景展示,并加入對(duì)當(dāng)時(shí)政治經(jīng)濟(jì)制度、人倫道德的演義。通過“心靈寫史”的方法,著重從人物的性格來分析其行為及其行為所產(chǎn)生的歷史影響。距離我們最近的也快400年,政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)等都早已發(fā)生翻天覆地的變化?,F(xiàn)實(shí)中,稍有幾十年的事件都會(huì)變得模糊。因此,歷史上不同時(shí)期的各種概念后人常常難以理解,作者通過古今結(jié)合,解釋歷史事件或名詞深入淺出,很自然的就讓作者理解。明朝不少特定的稱謂或者事件、行為,對(duì)于今天的人們來說常常是陌生的。每遇到這種情況,作者特意用現(xiàn)代通俗易懂的語言,深入淺出地介紹,讓讀者更全面了解歷史,認(rèn)識(shí)歷史,增長知識(shí)。例如:“……這所謂的圣旨竟然被楊廷和先生退了回來,因?yàn)楦鶕?jù)明代規(guī)定,內(nèi)閣首輔如果認(rèn)為皇帝的意見不對(duì),可以把圣旨退回去,這種權(quán)力的歷史學(xué)名叫做‘封駁”。讓不是那段歷史的專業(yè)研究者或關(guān)注者一下子就理解了?!八^留中,就是奏折送上去沒人理,也沒人管,且極有可能在未來的某一天,你會(huì)在廢紙堆里或是桌腳下發(fā)現(xiàn)它們的蹤影。”

    貼近普通讀者,既嚴(yán)肅又幽默,既客觀又有趣味。如作者把那些難理解、難記的官職名比喻成軍區(qū)司令、軍分區(qū)司令等,既通俗易懂,更貼近今天生活、趣味橫生。全書既有一般史書的嚴(yán)謹(jǐn),又有小說的精彩和懸念,串連古今情境,情牽悠悠萬世,頻頻在讀本中借用流行歌詞、經(jīng)典電影,起到了化重為輕、化難為易、化庸俗為神奇的“悅”讀“笑”果。每個(gè)章節(jié)長短適宜,形成一個(gè)故事,故事之間互相銜接,又有自己的核心。

    較好體現(xiàn)時(shí)代性,適應(yīng)了當(dāng)代文化保守主義的出現(xiàn)。近年來,中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、國力的提升增強(qiáng)了國人的民族自信心,增強(qiáng)了人們對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感,作為傳統(tǒng)文化載體的歷史自然備受關(guān)注。另一方面,全球化帶來西方文化,特別是美國文化的全球擴(kuò)張,使中國人的文化無根感明顯。文化認(rèn)同與文化尋根的需要,自然使不少中國人更加重視博大精深的中國傳統(tǒng)文化。因此,近年來文化保守主義在中國的興起是歷史的必然,也是國人的進(jìn)步。對(duì)有歷史的民族,對(duì)歷史的熱愛本就是一種自信和傳統(tǒng),這一傳統(tǒng)在文化保守主義復(fù)興的今天,各種歷史通俗讀本、講座的繁興就成為必然?!睹魇隆氛沁m應(yīng)了這一時(shí)代發(fā)展,不僅普通讀者喜歡,不少文學(xué)愛好者也喜歡,他們除了享受作品外,也在思尋該著作的創(chuàng)新模式、啟發(fā)靈感。較好體現(xiàn)了古今結(jié)合、貼近生活、貼近讀者,適應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展,不失匠心裝裱的作品。

    (三)似史書又似小說的文學(xué)作品

    在該書第一部開篇,作者就指出:“這篇文章我構(gòu)思了六個(gè)月左右,……以史料為基礎(chǔ),以年代和具體人物為主線,并加入了小說的寫法和對(duì)人物的心理分析,以及對(duì)當(dāng)時(shí)政治經(jīng)濟(jì)制度的一些評(píng)價(jià)?!薄耙徊靠梢栽谳p松中了解歷史的書,一部好看的歷史?!钡髡邔懙倪@套書到底算是什么呢?他“也不知道自己寫的算什么體裁,不是小說,不是史書”,這讓他有些困惑,但他也充滿自信:“在我看來,體裁似乎并不重要?!边@部著作是什么體裁,算不算文學(xué)作品呢?

    什么是文學(xué)呢?“文學(xué)就是一個(gè)特定的社會(huì)認(rèn)為是文學(xué)的任何作品,也就是由文化來裁決,認(rèn)為可以算作文學(xué)的任何文本?!卑凑昭鸥鞑忌≧oman Jakobson)的說法,文學(xué)性是文學(xué)的本質(zhì)特征,是文學(xué)文本區(qū)別于其它文本的獨(dú)特性,而所謂文學(xué)性就是那種使特定作品成為文學(xué)作品的東西。而現(xiàn)實(shí)中,享樂主義快感閱讀是大眾文學(xué)的主調(diào),因此,似史書又似小說的《明事》則充分順應(yīng)了時(shí)代的要求,屬于泛文學(xué)作品是無疑的,只是該叫什么文學(xué)體裁,還沒有大家公認(rèn)的概念。

    二、與《三國演義》的比較

    (一)歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)辯證統(tǒng)一的討論

    看過《明事》就自然會(huì)想到《三國演義》,從以上特點(diǎn)可以知道,兩者有太多相似,又有太多區(qū)別。兩者都是平民通俗,都好看?!度龂萘x》以忠君正統(tǒng)為內(nèi)核,借鑒歷史以構(gòu)建小說故事框架,實(shí)現(xiàn)忠君正統(tǒng)與好看、藝術(shù)的統(tǒng)一;《明事》以史實(shí)為內(nèi)核,借鑒小說等描寫手法實(shí)現(xiàn)歷史的鮮活,實(shí)現(xiàn)忠史與好看、藝術(shù)的統(tǒng)一。不難看出,《明事》的寫作學(xué)習(xí)了不少《三國演義》的寫法,同時(shí)又有實(shí)質(zhì)性的巨大突破。

    他們?cè)诳紤]閱讀對(duì)象時(shí)都立足于對(duì)普通百姓的尊重,都在歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的辯證統(tǒng)一的創(chuàng)作中找到了自己的位置。《三國演義》是經(jīng)典歷史小說,歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的辯證統(tǒng)一是其主要藝術(shù)成就之一,其藝術(shù)成就與影響力不容置疑。不難看出,《明事》的藝術(shù)性與《三國演義》還有較大差距,但是《三國演義》在傳播的過程中,讀者容易把書中的故事看為歷史真實(shí),也有不少唯心的內(nèi)容,對(duì)普通人有較大的誤導(dǎo)、對(duì)想學(xué)史的人也幫助不夠。但《明事》以史實(shí)為內(nèi)核,在尊重讀者、貼近時(shí)代上更徹底。使人們?cè)谙硎芩囆g(shù)(文學(xué))之美時(shí),又知道自己國家民族的歷史真實(shí)。因此,從這個(gè)角度來說,《明事》又稍高于《三國演義》,也算是開啟了新的文風(fēng)和發(fā)展了文學(xué)體裁。

    (二)作品的生命力討論

    《三國演義》是經(jīng)典,是在歷史傳承中不斷修訂完善而來,是經(jīng)歷史長河洗滌留下的經(jīng)典。其生命力是不言而喻的。就其成為名著之路來說,也有其漫長的過程,它以忠君正統(tǒng)為內(nèi)核的立意,適應(yīng)了當(dāng)時(shí)時(shí)代的發(fā)展;匠心的習(xí)作與經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的語言,不僅讓三國故事分外好看,也鑄就其藝術(shù)生命力的長青。

    《明事》在選材和考慮閱讀對(duì)象時(shí)與《三國演義》有一定的相似性,都實(shí)現(xiàn)歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的辯證統(tǒng)一。但是,《明事》在其完美之中也存在行文過于滿足于當(dāng)代讀者的喜好,其藝術(shù)生命力在歷史的長河中就可能難以長青。同時(shí),我們也要看到,《三國演義》在歷史洗滌浪潮中是經(jīng)歷多次修改、完善的。修改的具體內(nèi)容我沒有考證過。但是,可以肯定,類似太過當(dāng)代化的語言,在歷史的消遣中應(yīng)該進(jìn)行了修剪、錘煉;因此,如果《明事》的構(gòu)思、語言藝術(shù)、敘事筆法的精巧性得到進(jìn)一步的修改錘煉,成為新的精品、甚至經(jīng)典是有可能的。

    參考文獻(xiàn):

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