方向，山水畫的新“方向”

方向，1967年出生于廣東省，1988年畢業(yè)于廣州美術學院中國畫系。中國國家畫院山水畫所所長、中國國家畫院藝術委員會委員，中國傳媒大學博士研究生導師，中國藝術研究院創(chuàng)作研究員，中國美術家協(xié)會理事，中國畫學會創(chuàng)會理事。作品獲“第九屆全國美術作品展”中國畫銀獎，“第十屆全國美術作品展”中國畫銅獎，“紀念改革開放三十周年全國美術展”優(yōu)秀獎，“首屆全國山水畫作品展”優(yōu)秀獎。在北京、廣州、香港、倫敦、曼谷、菲尼克斯、紐約、芝加哥、路易斯維爾、新加坡等地舉辦個人畫展。

20世紀是中國山水畫從“文人畫”轉(zhuǎn)向“畫人文”的體格轉(zhuǎn)型期，方向的山水畫恰恰契合了這樣的時代轉(zhuǎn)型，他的山水畫空間圖式完全顛覆了中國傳統(tǒng)山水畫的空間布局，饒有個性特色。同時，無論是他早期的“庭院小景”主題情景畫，還是后來的都市山水畫，看似是在描繪庭院與都市，其實描繪的是自己的生活與情感。方向以詩意的情懷抒寫著生活的美好。庭院小景中散發(fā)的淡淡鄉(xiāng)愁和當代都市中顯露的繁華喧鬧，使得他的作品從內(nèi)在而言是充溢著人文觀照的風情畫。

從題材上講，雖然我國古代也曾有張擇端的《清明上河圖》、夏圭的《西湖柳艇圖》等表現(xiàn)生活風情的作品，但宋元以來的文人畫更多關注于山水本體。例如徽派建筑雖然具有獨特的視覺美感，然而當時的“新安畫派”畫家卻根本不去描繪。他們作品中即便需要亭樓、房宇等建筑物來象征某種精神，這些建筑物也會被轉(zhuǎn)換為符號化的元素，意指古人對于自然山林的向往與眷戀。進入20世紀以來，山水畫才開始注重表現(xiàn)人文生活。我們在方向的山水畫中，就能看到他往往不厭其煩地精致刻畫當代建筑的形色體貌。都市建筑是都市生活的產(chǎn)物和載體，建筑的背后是都市人的生活，方向描繪的看似是建筑，事實上是當代都市人的生活。

方向早期的“庭院小景”系列作品，以獨具個性化的視角觀察生活，同時，他在畫面中運用了細筆塑造的方法，細致地描繪著古典的窗格、蔥郁的樹木、中式的桌椅、閑散的雞鴨、盆栽的花草等許多蘊含著豐富“人趣”的生活物象，即使場景中空無一人，濃郁的人文氣息也仍然無處不在。這些作品，流淌著幸福美好，也隱現(xiàn)著畫家淡淡的憂傷與愁緒。方向曾自述該系列作品描繪的是外婆家的庭院。色彩斑斕，濃陰繁花，卻分明游弋著恬淡靜謐，流露了他對外婆的深深依戀和揮散不去的鄉(xiāng)愁，也讓觀者的心靈被敲擊。事實上，每個人的心底都隱藏著這樣的精神寄托，而方向反復敘述和鋪襯具體的生活細節(jié)，表面上看是列舉羅列，而實際是把深藏在心底的鄉(xiāng)愁娓娓道來，這恰好觸動了我們對于故園生活的記憶和思念。

在都市山水畫系列作品中，方向尤其喜歡描繪泳池、河道、碼頭等與水有關的場景，在選擇表現(xiàn)這些都市元素和空間的背后是他作為一個現(xiàn)代山水畫家的哲學性思考。我們知道，生活在都市中的人往往一方面享受著都市的繁華與便利，另一方面總想逃離都市，他們在享受與逃離的矛盾中，精神深陷于撕裂的狀態(tài)，甚至引發(fā)心理疾病。而在方向的作品中，人們既享受都市繁華，又感受到都市生活的獨特美感，甚至從中找到了安放心靈的秘境。在他的筆下，都市人物都呈現(xiàn)出自由自在的狀態(tài)，或是在泳池中泡澡，或是在游艇上吹風，或是在大街上散步，或是在天橋上眺望風景，或是在汽車里談情說愛……也就是說，方向作品中的都市生活有著中產(chǎn)階層向往的“小資情調(diào)”，洋溢著無窮的美好與浪漫，即使高樓聳立，道路交錯縱橫，如蛛網(wǎng)一般令人頭暈目眩，依然無法阻擋人們對都市生活的鐘情與熱愛。

無論是“庭院小景”系列中的園林山水，還是都市山水題材的全景式表現(xiàn)，方向都以詩意化的眼光去尋找生活之美。從繪畫語言上看，方向的筆墨有著自己鮮明的個性，并在不同階段呈現(xiàn)出不一樣的興趣點。在他早期作品中，方向迷戀于物象的鋪陳、色彩的碰撞以及生活細節(jié)的刻畫；在都市山水系列作品中，他選擇了弱化色彩，強化筆墨的書寫性，體現(xiàn)了他在繪畫語言上的新探索。

首先，書寫性是方向都市山水畫藝術語言的一個重要特征。他用筆“八面出鋒”，并具有“圓、厚、松、毛”的筆墨品質(zhì)，畫面也十分柔軟、圓厚和通達，彰顯了他對中國傳統(tǒng)筆墨精髓的認識已然達到了一種新境界。

其次，方向的繪畫構(gòu)圖都非常飽滿?！巴ピ盒【啊毕盗凶髌肥峭ㄟ^物象鋪陳盡顯繁華之中見愁緒，都市山水畫往往營造“滿”到密不透風的視覺效果，不僅強調(diào)樓房、橋梁、舟車等具體物象的塑造，甚至連水波、云霧等虛化的物象都以筆墨實寫來表現(xiàn)。他畫的水波和云霧符號特別富有個性，不是傳統(tǒng)的線條勾勒或留白技法的以虛寫虛，而是虛像實寫，這既是從傳統(tǒng)繪畫的筆墨體系中轉(zhuǎn)化而來，又融入了現(xiàn)代藝術的構(gòu)成因素，成為他“滿構(gòu)圖”畫面中很重要的組成部分。

最后，方向在墨法上強調(diào)了灰調(diào)子的表現(xiàn)力。雖然他在某些物象的塑造上融合了黃賓虹的“五筆七墨”，但整體上是灰調(diào)子的物象實寫，繁復的物象也因此走向了表現(xiàn)上的單純，悄然對應著“一筆之中見豐富，千筆萬筆見單純”的中國畫傳統(tǒng)。他正是以這種不急不躁、不慌不忙的灰調(diào)子達到傳統(tǒng)繪畫中平淡悠遠的境界。用濃墨重筆在灰調(diào)子中進行提醒，是方向藝術表現(xiàn)中很重要的技巧。這種技法讓灰調(diào)子變成了一種大面積的底色，這時他想要在畫面中凸顯的一條船、一棟建筑或一個人物，就會非常醒目地跳脫出來，從而讓他從“滿構(gòu)圖”中求得了“疏可走馬”的藝術效果。其實，方向?qū)τ谧匀晃锵蟮姆栃赞D(zhuǎn)換是始終圍繞著筆墨本身的結(jié)構(gòu)進行的，這也充分體現(xiàn)了他對于筆墨語言的綜合運用與獨特領悟。

總而言之，無論是“庭院小景”還是都市山水繪畫，方向的山水畫筆墨圖式迥異于傳統(tǒng)的文人繪畫，他舍棄了山水畫中傳統(tǒng)的空間布局范式，強化筆墨的內(nèi)在美感呈現(xiàn)，把喧囂的都市生活有機轉(zhuǎn)化為帶有魔幻氛圍和浪漫色彩的視覺空間，獲得了一種獨具當代審美意境的山水畫新樣態(tài)。這是中國山水畫當代發(fā)展的一個新方向，既是傳統(tǒng)山水畫由“文人畫”轉(zhuǎn)向“畫人文”的重要案例，也是山水畫體格轉(zhuǎn)型當中非常值得肯定和稱贊的探索路徑。