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    愛,在自我對立中恒久

    2017-03-03 17:59:42邵悅
    陽光 2017年3期
    關(guān)鍵詞:礦工詩人詩歌

    邵悅

    多年從事礦山爆破工作的詩人陳年喜,因一首《炸裂志》而得名“炸裂詩人”。讀他的詩,第一感覺是沉重,第二感覺是沉重,第三感覺卻是由兩次沉重的擠壓后爆發(fā)出的愛——深沉,厚重,冷靜而恒久,這種愛是在小貶大褒中,由小我升華為大我基礎(chǔ)上形成的一種大愛情懷,硬朗、陽剛而溫暖。詩人陳年喜以冷峻、沉穩(wěn)的詩風巧妙地把悲天憫人的責任感淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者面前,每首詩的創(chuàng)作過程,既是詩人自我教化、覺悟的過程,也是讀者自我反思、審美的過程。

    為從不同視角解讀詩人陳年喜的藝術(shù)才華,我有意避開他的近作和類似《炸裂志》《給父親理發(fā)》等熱傳的作品,以他2011年創(chuàng)作的一首《采煤曲》為范本來解讀詩作的藝術(shù)之美。

    先看題目——《采煤曲》,從詩歌語言精煉的角度講,“采煤”一詞足以概括主旨,可詩人不厭累贅加了“曲”字,看似不搭界的一個字卻抓住我的視線,這個字充分體現(xiàn)出詩人創(chuàng)作時的詩思慎密性和詩境開闊性。解讀兩層含義:曲,是一種韻文形式,盛行于元代。詩人是想借助“曲”的語言俚俗、靈動自由,酣暢淋漓地抒發(fā)內(nèi)心真切情感,并借助“曲”創(chuàng)作內(nèi)容上不受約束、可以內(nèi)外沖突對抗、可以化丑為美等特點來盡情抒寫“采煤”;另一方面,《詩·大序》里記錄“詩者,志之所之也。在心為志,發(fā)言為詩,情動于中而形于言,言之不足,故嗟嘆之;嗟嘆之不足,故永歌之?!?意思是人心有所感動,就通過語言表達出來;語言表達不足,就發(fā)出感嘆;感嘆還不足以表達,就放聲長歌;長歌也表達不了,就用舞蹈來表達。詩人陳年喜當時所處的環(huán)境,不能感嘆,不能長歌,不能舞蹈,除了文字語言,別無其他,只能借一個“曲”字的韻感來豐滿文字內(nèi)涵,以充分再現(xiàn)詩人的情志。接下來的正文充分驗證了一個“曲”字的確起到異曲同工之妙。都說“遠水解不了近渴”,但詩人有足夠的耐心和才智,借他山之石攻玉,引得一條審美的長河之水向讀者涌來。

    我們看第一小節(jié),“我每天用鎬挖煤/煤每天也用鎬挖我/煤越挖越大/如我胃的潰瘍/我越挖越小/如我娘的指望?!睕]有刻意的意象和搶眼的喻體,簡單精當?shù)臄⑹?,卻擲地有聲,讓讀者心靈為之顫抖,唏噓感嘆?!拔颐刻煊面€挖煤/煤每天也用鎬挖我”,這種主體與客體互為結(jié)合,在詩句建構(gòu)上常見,用在這里顯得極為沉重,把“我”和“煤”建立一種密不可分的關(guān)系,像一枚硬幣的兩面,無所謂誰正誰反,誰主誰次,誰是主動誰是被動,無形中建立了一種哲學的思辨關(guān)系。支撐彼此互相依存、相互促動的媒介是“鎬”,“鎬”實為名字,在這里既有動詞指令作用,又有連詞的承轉(zhuǎn)作用,隨時打破、隨時建立“我”和“煤”的緊密無間。由此,詩人在一開篇就把詩意引向哲學的層面,使詩的起勢就站在山頂,一覽眾山小,而不是在山腳拖泥帶水向山上爬。透過詩句建構(gòu)和詩意呈現(xiàn),再看詩人的情感融入,每天“我”挖“煤”,“煤”也挖“我”,無論怎樣互相挖,疼的都是“我”,字里行間,我們不難想象采煤工人日復一日、年復一年從事艱苦、繁重而單調(diào)的工作,其中的無助、無奈、無語,以及對煤又憎又愛,衣食父母般依戀不舍的繁雜情感,完全概括在簡潔的兩句詩里,詩句因承載了太多而顯得黯淡、沉重,激起讀者對煤礦工人無以言表的同情與憐愛。

    接下來兩句“煤越挖越大/如我胃的潰瘍”更加深入讀者內(nèi)心,甚至有種切膚之痛,“煤”與“我”的關(guān)系越來越緊密,緊密到由此及彼,進而形成反向作用,把詩意空間拉大的同時,也表現(xiàn)出詩意本身的張力,我們看得出詩人創(chuàng)作技法嫻熟到不留痕跡,信手拈來,情感切入更加深刻,詩人把筆鋒急轉(zhuǎn)到“我”身上——“如胃的潰瘍”,此處可理解為事實切入,即便不是詩人本身,也會是身邊某個工友患了胃潰瘍,可想而知,長年在惡劣的環(huán)境里工作,飲食不及時,暴飲暴食是常有的事,因此,必然會導致胃病生成,持續(xù)這樣工作下去,胃潰瘍面必然越來越大,越來越嚴重(“潰瘍”也可以理解為一種創(chuàng)傷或隱患)。采的煤在增多,礦工的疾患在加重,怎樣改變這種矛盾對立的現(xiàn)實?又歸結(jié)到哲學思考層面,令人深思。接下來兩句“我越挖越小/如我娘的指望”與前兩句建構(gòu)上一致,但在情感上進一步擴展,由“我”到“娘”,再到“指望”,“我的小”或許是指身體狀況越來越差,或許是情緒的低落,“娘的指望”或許是全家的希望,或許是母親對兒子的期盼……這些擴展,把讀者帶到采煤以外更大的憂郁空間里,對礦工更大的同情和憐愛再次被激起,不忍離去,急于閱讀下文來尋找安慰礦工和讀者本人的方法,如此牽動讀者跟著詩意走的詩,實屬難得。

    讀第一小節(jié)表面感受是心酸的,沉悶壓抑的。我們試著站在文本之外的角度,再來看“我挖煤,煤挖我”,生活中無處不存在類似的作用力與反作用力,各種疾患、毒瘤,如“胃的潰瘍面越來越大”,理想豐滿,現(xiàn)實骨感,自然“指望越來越小”,這些才是詩人感召讀者深度思考的問題。詩人借助“我”,把悲憫的場景做了由淺入深的全面鋪設(shè),為下文悲劇的到來埋下伏筆,也給讀者營造了充分的想象空間。

    讀完第一節(jié),我們感受到詩人內(nèi)心的悲愴。沒錯,沒有悲觀主義思想,便無法寫出力透人心的詩句。無論詩歌還是小說,悲劇、悲觀、悲憫都是作者的智慧和遠見,鼠目寸光之人只會悲哀。悲劇是一種精神,是陽剛,悲觀是一種主義,是陰柔,悲憫是一種情懷,是大愛。偉大的藝術(shù)家,是把悲劇精神和悲觀主義結(jié)合在一起,陽剛與陰柔是一體的,光亮和陰影是在一起的,進而升華到悲天憫人的大愛情懷。我個人高度欣賞悲劇藝術(shù),不側(cè)重于“悲”,而側(cè)重于“劇、觀、憫”。

    有這樣的審美心理,我們再看第二小節(jié):“很多挖煤的人都提前走了/一塵不帶,一聲不響/他們偶爾會在我夢里嘮叨/人間的太陽真亮啊/照在身上咋那么涼?!表樦娨獾囊I(lǐng)走到此處,是詩人情感的最低谷,“挖煤人提前走了”,即是離開了人世,“提前”說明不該走的時候走了,至于為什么走,怎樣走的,不言而喻。他們走得純凈,走得悄無聲息,“一塵不帶,一聲不響”,但對于“我”來講,他們走得并非無聲無息,“他們偶爾會在我夢里嘮叨”,這說明走的人與“我”關(guān)系密切,否則不會在夢里出現(xiàn),更不會“嘮叨”,嘮叨的話聽起來讓人心生痛感,“人間的太陽真亮啊/照在身上咋那么涼”,太陽所照之處,本該亮而暖,詩人卻用了一個“涼”字,強烈反差感的建立,使悲憫達到了極點,這是逝者還是生者對人世間的感受,且不必追問,旨在給讀者帶來強大的震撼效果,引發(fā)反思,喚醒麻木的神經(jīng)。讀到這里,我心里一顫,眼眶濕潤。詩人創(chuàng)作巧妙之處還在于用詞上,不用“冷”,而用了“涼”,心涼?悲涼?世態(tài)炎涼?隨讀者去想吧,“我”自顧愛“很多提前走的挖煤人”。整個小節(jié)看似敘述一個故事(也可理解為“事故”),實則是深水里的冰山只露一角,詩人對情感的駕馭能力極強,沒有憤世嫉俗的吼叫,也沒有痛苦的哀鳴,更沒有看破紅塵的麻木,只用了幾個輕巧的字詞作為出口,就把內(nèi)心的痛觸、創(chuàng)傷、隱忍,無聲無形地向外傳送,以達到大慈大悲的藝術(shù)效果,同時為作品收勢整體升華準備了充足的理由和極大的可塑空間。

    不難看出,詩人內(nèi)心是對立統(tǒng)一的整體,這種對立不是源于“煤”,而是自己。尼采說,人類靠自我對立而創(chuàng)造。詩人是靠自我對立創(chuàng)作著。我們看最后一節(jié):“煤不是黑的/煤并不臟/我把它吸在肺里藏在心上/有時候頭頂?shù)臒魷缌?它會發(fā)出陣陣亮光。”詩人從情緒的低谷走出來,筆鋒一轉(zhuǎn),揚起振奮,“煤不是黑的/煤并不臟/”,這是整首詩的亮點,也是詩眼。痛徹心扉的洗禮過后,顧盼生姿,對“煤”的熱愛升華到極致,此時的煤,在“我”眼里是最美的愛物,是無法舍棄的依賴,甚至是一種信仰,“我把它吸在肺里藏在心上”,這是詩作中最令人感慨和震撼的一句,如此悲壯的愛,帶給讀者一種強烈的撕裂感,只有成功的好詩才會給讀者這樣的感受。是“煤”脫胎換骨蛻變了嗎?是真的不黑、不臟嗎?其實是“我”的思想在轉(zhuǎn)變,內(nèi)心的大愛在提升,不再糾結(jié)黑與白、明與暗、生與死這些表象的東西,不再為自身悲喜而患得患失,不管是“胃潰瘍”、“矽肺”,還是“提前走了”,要來的都來吧,“我”熱愛因煤產(chǎn)生的一切——詩歌,礦山,萬事萬物,這是詩人面對世界的態(tài)度,難能可貴。再看結(jié)句“有時候頭頂?shù)臒魷缌?它會發(fā)出陣陣亮光”,厚重有力,寓意深刻,令讀者回味無窮,“頭頂?shù)臒簟毙√幹割^上戴的礦燈,大處喻指美好夢想,假使它們都破滅了,煤會燃燒起來,實則是“我”的潛藏能量被全部激活,自我燃燒,溫暖自己,照亮遠方。至此,詩人徹底走出內(nèi)心陰影,走出自我對立,因為,愛了煤就等于愛了火焰,愛了光明,不必再擔心黑暗與寒冷,由采煤譜寫的一曲樂章會在世間回旋。

    整首詩中,隨處可見道德與美感、時間與空間、主觀與客觀的對立,如此沉重、宏大的涵蓋量,簡單的“采煤”兩個字無法承擔得起,所以,詩人搬來一“曲”助陣,既妙筆生花,游刃有余,又力道通達,實乃才智過人,非等閑能為之。借一首《采煤曲》,詩人完成了一次自我拯救,自我重塑的過程,引領(lǐng)讀者完成了一路悲壯的審美歷程,詩人收獲的是再度散放生命之光,讀者收獲的是對煤礦工人的憐惜、理解、敬愛,以及由此產(chǎn)生對社會、對生活、對現(xiàn)實的一系列深度思考。

    個人認為詩人應具備三樣東西:能力,心腸,才智。能力,不單是創(chuàng)作能力,重要的是駕馭生命、生活的能力,無論遇到怎樣的困難,都能以健康的心理進行創(chuàng)作,進得詩里去,也能及時出得來,別寫著寫著把自己寫死了,怎么都不可?。恍哪c,即是大善大愛,蕓蕓眾生,施之以仁善、仁愛,如此,作品無論從哪個角度寫,都會熠熠生輝;才智,是靈性和才華,不具備這些就寫不出好詩來。詩人陳年喜正是懷揣這三件寶物,在艱苦環(huán)境下創(chuàng)作出一篇篇佳作。

    我常說詩歌于我是一場意外,更是一個出口。我想,對于陳年喜來講,也應是如此。一名礦山爆破工人寫詩,本身就具有傳奇色彩,即便“體內(nèi)有三噸炸藥”,也會被詩歌軟化成清泉,從出口涌流出來。木心說過,看一個詩人不要完全注意他的詩,要注意他的肖像、他的整個人。或許因為我也在礦區(qū)工作二十多年的緣故,說實話,感動我的不只是陳年喜的詩,還有他站在“詩歌之王”的舞臺上時,那一頂紅色安全帽、一身深藍色的礦工服、一雙及膝的黑色長靴,無須任何語言,足以再現(xiàn)他以礦工為榮、以煤礦為傲的精神,正是因為他胸懷一份中國礦工的豪情,才有一首首催人奮進、感人肺腑的好詩。我不在意陳年喜能否成為如何著名的詩人,他以詩表達對煤、對礦山的深情厚愛,足以像礦山爆破時的回響一樣,在空中久久回蕩?,F(xiàn)在某攝制組正錄制陳年喜的紀錄片,讓我們共同祝愿他的一切越來越好,為礦工寫出更多更好的詩。

    附詩人原詩:

    采煤曲

    我每天用鎬挖煤

    煤每天也用鎬挖我

    煤越挖越大

    如我胃的潰瘍

    我越挖越小

    如我娘的指望

    很多挖煤的人都提前走了

    一塵不帶 一聲不響

    他們偶爾會在我夢里嘮叨

    人間的太陽真亮啊

    照在身上咋那么涼

    煤不是黑的

    煤并不臟

    我把它吸在肺里藏在心上

    有時候頭頂?shù)臒魷缌?/p>

    它會發(fā)出陣陣亮光

    邵 悅:筆名水蓮子,女,七○后。中國詩歌學會會員,中國煤礦作家協(xié)會會員,遼寧省作家協(xié)會會員。作品刊發(fā)于《人民文學》《詩歌月刊》《陽光》《詩選刊》等多家報刊,有作品收編省級以上詩歌、散文年鑒。作品獲《人民文學》《詩刊》詩歌征文獎多項。出版詩集《玫瑰色薄霧》《云行雨施》;散文集《水上落葉》,小說閱讀網(wǎng)簽約發(fā)表長篇小說《讀懂才配愛》。

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