夢境與現(xiàn)實

摘要：作為世界上首屈一指的超現(xiàn)實主義藝術家，達利的作品讓人們感嘆，他是一位具有非凡才能和想像力的藝術家，他的作品將怪異夢境般的形象與卓越的繪圖技巧令人驚奇地混合在一起。他的一生創(chuàng)作了無數(shù)深受喜愛、廣為人知的藝術作品，這些作品中都閃耀著他天才的光芒，也給世界帶來無限的遐想。

關鍵詞：達利 夢境 現(xiàn)實

每天早晨醒來，我都在體驗一次極度的快樂，那就是成為達利的快樂——？薩爾瓦多·達利

薩爾瓦多·達利（Salvador·Dali，1904-1989），西班牙超現(xiàn)實主義藝術家，以探索潛意識的意象著稱。達利有一種對做出出格的事物而引起他人注意的狂熱愛好，他是世界上第一個放縱地進行自我宣傳的藝術家，年僅30歲的他就已經(jīng)登上了《時代周刊》的雜志封面，他插科打諢的自我宣傳顛覆了藝術家曾經(jīng)苦難而嚴肅的形象，他的裝扮、文章、口才以及行為，他將超現(xiàn)實主義融入了自己的生活，讓藝術成為藝術家自身的生活方式。

或許沒人能夠想到如此古怪的一個人曾經(jīng)那么靦腆，達利的父親對其非常嚴厲，但母親十分溺愛他，不過因為身體不好，在他還很小的時候就離開了他，他不得不和嚴厲的父親相依為命，內(nèi)心充滿了畏懼。性格內(nèi)向的達利前往馬德里學習美術，他積極的去克服自己害羞的缺點，同時，他的自信心也極度膨脹，甚至有些狂妄。

剛到美術學院的時候，達利把時間全用到學習上，他既不在街上閑逛，也從不去公寓的影院，他很少拜訪同學們，一回來就把自己關在房間里，繼續(xù)獨自一人工作。星期天早上，他去美術館畫各個流派繪畫作品構圖的分析示意圖。從公寓到學校，一個月又一個月，連父親都感到不安了，多次寫信勸他去郊區(qū)游玩、看戲、陪朋友在城里散步，毫無作用，他的內(nèi)心生活自給自足，任何一種消遣只會是件不快的事。

也許此時的達利已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了將他內(nèi)心的渴望、恐懼、迷戀以及不安毫無顧忌的揮灑出來的方法。受到西格蒙德·弗洛伊德精神分析理論的啟發(fā)，每個人都擁有潛意識的內(nèi)在世界，而表達自我的唯一方式就是將情緒不經(jīng)理性控制地發(fā)泄出來，超現(xiàn)實主義者正是開發(fā)了被禁止的潛意識領域。為從潛意識心靈中產(chǎn)生意象，達利開始用一種自稱為“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”的方法，在自己的身上誘發(fā)幻覺境界。達利發(fā)現(xiàn)這一方法后，畫風異常迅速成熟，1929～1937年間所作的畫使他成為世界最著名的超現(xiàn)實主義藝術家。在他所描繪的夢境中，以一種稀奇古怪、不合情理的方式，將普通物像并列、扭曲或者變形。達利對這些物像的描繪精細入微，幾乎達到毫發(fā)不差的逼真程度。

在這些謎語一般的意象中，最有名的大概是《記憶的永恒》（1931）（圖1），畫中以平靜得可怕的風景為襯托，停留著一只柔軟易曲、正在熔化的表，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹枝上，或搭在平臺上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下

來。達利為了尋找這種超現(xiàn)實的幻覺，他曾去精神病院了解患病人的意識，認為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真誠的反映。達利運用他那熟練的技巧把具體的細節(jié)描寫和任意地夸張、變形、省略與象征等手段結合地使用，體驗精神病人式的對現(xiàn)實世界秩序的解脫，創(chuàng)造一種介于現(xiàn)實與臆想、具體與抽象之間的“超現(xiàn)實境界”。

“我同瘋子的唯一區(qū)別，在于我不是瘋子”

達利始終宣稱自己是現(xiàn)代藝術文化的救世主，每天都在創(chuàng)造豐功偉績，取得劃時代的勝利。達利無法理解人竟然那么不會幻想：為何所有浴缸全是一個形狀；點一份烤螫蝦時，為何不給我端來一個煎得很老的電話機；為何人們冰鎮(zhèn)香按酒，卻不冰鎮(zhèn)總是那么溫熱發(fā)粘的電話聽筒，它們在堆滿冰塊的桶里定會舒服

得多……總是干和重干那些相同的事，人類的這種糊涂和循規(guī)蹈矩令他驚異不解。熱衷于奇思妙想和孜孜不倦地創(chuàng)造欲，使達利實一直到80多歲都保持旺盛的創(chuàng)造力。

從畫家到雕塑家，再到電影制作人，達利確實是一個具有多方面天賦的人，他還花費大量時間設計舞臺布景、時髦商店內(nèi)部裝飾以及珠寶飾物。在20世紀30年代，達利成為了超現(xiàn)實物品的先鋒，他把日常生活中非同尋常、格格不入的東西拼合在一起，給人以荒誕而又陌生的感覺。比如最經(jīng)典的嘴唇沙發(fā)，沙發(fā)以美國演員麥·韋斯特的嘴唇為原型，站在這件沙發(fā)前，有的人會覺得它是極其性感的，也有人會覺得它極為色情令人不安，當你置身沙發(fā)之上時，會覺得自己仿佛被這個碩大的嘴唇所吞噬。同樣令人錯愕的還有龍蝦電話，龍蝦的形象與電話這兩個毫不相干的東西被達利結合在了一起，該設計簡潔精致，龍蝦彎曲的身體與聽筒的形狀巧妙的結合。達利正是發(fā)揮奇思妙想，并將其運用于生活之中的始作俑者，達利超現(xiàn)實主義的物品設計告訴我們一切皆有可能。

在珠寶界，達利設計的胸針像流淚的眼睛，還有紅寶石的嘴唇和珍珠的牙齒，這些設計不僅僅是可以佩戴的珠寶，而于細節(jié)處盡顯超現(xiàn)實的扭曲感，在達利之后的作品中，珠寶與雕塑之間的界限越來越模糊，如著名的《高貴的心》是一個由紅寶石制成的心臟，被黃金包裹，它不停的跳動著，猶如真的心臟一般。達利一直都不是一個安分守己的畫家，他將自己夢境般的意向風格以電影形式表達出來，拍攝了怪異荒誕的電影《安達魯?shù)墓贰?，該片無論對超現(xiàn)實主義還是電影史都稱得上是里程碑之作。隨后，達利又瞅準了好萊塢這個夢工廠，并融入其中。1944年阿爾弗雷德·希區(qū)柯克委托達利為他的心理學驚悚片《愛德華大夫》設計一系列夢境，達利的加入就像免費的市場宣傳令制片方興奮，他們估計達利的名字就值5萬美元，達利的作品堅實而犀利，非常具有前瞻性，也具有陰暗面。在達利的跨界推崇下，超現(xiàn)實主義聞名遐邇。

有人說，達利最偉大的作品是他的愛情，的確，作為一個頑固的浪漫主義，不像畢加索到老年還擁有眾多的情人，達利的女人只有一個，就是加拉，盡管這妻子最初是別人的。作為他的妻子、合作者和經(jīng)紀人，但最重要的是，作為他的繆斯，他們的愛情故事眾所周知，達利雖然在藝術上表現(xiàn)出天才橫溢的瘋狂，在生活卻十足依賴著加拉，甚至有時表現(xiàn)出病態(tài)的軟弱和拘謹，他不斷地以畫畫來渲染自己對加拉的瘋狂崇拜和忠貞。他對她的頌歌：“畫著加拉，我就接近崇高。” “我毫不動搖地堅信，在涉及我未來的一切問題上，加拉都是正確的?！?“謝謝，加拉！還是虧了你，我才成了畫家。若是沒有你，我絕不會相信自己的天賦?！?/p>

達利與加拉的關系從來就不是人與人之間的關系，這個女人是神。通讀達利結識加拉后的一幅幅杰作，“女神”的影子幾乎無處不在，她常常出現(xiàn)在達利的繪畫中： 畫作中加拉在各種角色中轉換，比如在《里加特港的圣母》（圖2）中是基督教女神。加拉為自己贏得了達利心中萬神殿的最高位置，像一縷幽魂牽引著讀者朝拜的眼神和達利驚心動魄的世界。

在現(xiàn)實生活中，比達利大10歲的加拉是達利精明干練的專業(yè)總管，獨自扛下了所有的家庭雜務，讓達利專心創(chuàng)作；她更是行銷高手，達利噱頭十足，她則能言善道，兩人聯(lián)手打入美國市場，如魚得水，名利雙收。“加拉的崇拜者”是他永遠扮演著的角色。不僅如此，達利還強迫別人與他一同崇拜加拉，達利喜歡這種戲劇性的對應關系，他對加拉所表現(xiàn)出的絕對真誠對我們來說，可能仍然是“達利式的惡作劇”的一部分。

達利的作品讓人們感嘆，這也許是超現(xiàn)實主義繪畫的真正的魅力所在。他是一位具有非凡才能和想像力的藝術家，他的作品將怪異夢境般的形象與卓越的繪圖技術和受文藝復興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起。他的一生創(chuàng)作了無數(shù)深受喜愛、廣為人知的藝術作品，這些作品中都閃耀著他天才的光芒，也給世界帶來無限的遐想。在達利長達70年的藝術生涯里，可謂做盡了讓我們瞪目結舌的事，他有一種對做出出格的事物而引起他人注意的狂熱愛好，并影響至他的公眾藝術形象，也可以說是他也是一個真正意義上的行

為藝術家。在西班牙繪畫史上，他與委拉斯凱茨、戈雅、米羅、畢加索等繪畫大師一同輝映著西班牙俊美的天空，傳奇著西班牙的繪畫史。

參考文獻：

[1]（西）達利《一個天才的日記》 湖南美術出版社 1997

[2]（西）達利《達利談話錄》 北京人民大學出版社 2003

[3]（英）道恩·艾茲《達利》 湖南美術出版社 1988

作者簡介：

張君，女（1973.1---），遼寧遼陽，副教授，碩士，研究方向：藝術設計史論。