大學(xué)階段迪爾曼·克瑞恩在歷史專業(yè)學(xué)習(xí)之外,學(xué)習(xí)攝影。在從事新聞攝影工作時,利用業(yè)余時間學(xué)習(xí)藝術(shù)攝影。他從工作坊教學(xué)中受益匪淺。迪爾曼·克瑞恩自70年代開始學(xué)習(xí)攝影,到90年代初最終走上使用大畫幅、鉑金印相的藝術(shù)創(chuàng)作道路。迪爾曼·克瑞恩用了十多年的時間尋找并最終確定了自己攝影的道路。
朱炯:您從90年開始從事鉑鈀印相的創(chuàng)作,到今天一共是26年了,能說一說鉑鈀印相的美在哪里嗎?
迪爾曼·克瑞恩:它非常地安靜,它看起來不會對你大喊大叫,而且它其實有時候看起來像水彩,而不是那種油畫的感覺。油畫是在畫布上一層一層的畫起來,但是水彩就是用水做的顏料,或者是液體來進(jìn)行做畫的,它是在紙上做畫。當(dāng)然我并不是畫畫方面的專家,但是我所說的鉑鈀印相看起來非常柔和。黑色的深,是那種紫羅蘭色的深,看起來并不是那么硬,而且白色給你一種不同的層次感,而且在不同的影調(diào)之間它會有一些變化,一點一點的變化,它不會是很硬的一下變化??傊雌饋砗芪⒚?。
朱炯:您說您喜歡鉑鈀的視覺效果,那您的創(chuàng)作的題材跟鉑鈀印相之間是個什么樣的關(guān)系?怎么針對鉑鈀工藝進(jìn)行題材的選擇和造型的處理?
迪爾曼·克瑞恩:對于我來講,我更看重主題,因為我知道我選定主題之后,最后肯定是一個鉑鈀印相工藝的作品。并不是說我遇到它,我能不能用鉑鈀工藝來制作,來選擇我的題材,不是的。當(dāng)我看到一些事物,它對我來說是有吸引力的,這樣的話,我來進(jìn)行拍攝,然后我所拍攝的作品在最后就會變成鉑鈀印相工藝的作品。無論是我拍攝一個農(nóng)場也好,一個晴朗的天也好,都是會如此。
所以終歸看主題是什么,我選的是一個主題。那么關(guān)于這個主題,其實吸引我的是這個事物帶來的歷史,它是做什么用的,它的歷史含義是什么,這是我所考慮的。所以當(dāng)我在拍攝一個火車站的時候,我對于這個火車站的歷史進(jìn)行研究,它是怎么樣進(jìn)行使用的,它當(dāng)時是怎樣被設(shè)計的。當(dāng)我在拍攝工廠的時候,我也會研究這個工廠的歷史,這個工廠是做什么的,而且它里面有什么樣的機器,那這些不同的機器是怎么設(shè)計的,里面是不是有一些泵站等等。
當(dāng)然我也會考慮光,我會考慮光是如何照射到物體里面的。所以當(dāng)我去蘇格蘭進(jìn)行攝影的時候,比如說我會拍一些老教堂等等,我會事先對它進(jìn)行研究,然后你們也會發(fā)現(xiàn)我所拍攝的照片跟我朋友拍攝的照片是非常不一樣的。例如我的朋友保羅·卡普尼格羅,我們都拍攝蘇格蘭的巨石陣。面對同樣的一個地點,我們所拍出來的照片和效果都是不一樣的。因為我所使用的就是鉑鈀印相這樣的工藝,我朋友所拍的就是銀鹽方面的工藝,他們與事物的聯(lián)系以及考慮的重點是不一樣的。當(dāng)我想拍攝中國的時候,我會先研究一下中國的歷史,當(dāng)然我們知道中國的歷史太長了,因為中國的歷史太長,所以我了解的只是一小部分而已,但是我需要了解為什么這個建筑物或者是一個物體在那里,然后它是如何適應(yīng)它所在的環(huán)境的。
朱炯:那么您拍攝的樹、石頭、水,該如何了解它們的歷史呢?
迪爾曼·克瑞恩:關(guān)于樹、石頭、水,其實有的時候我會做一些聯(lián)想,比如說在我面前一棵樹,我會考慮它跟環(huán)境是如何融合的,為什么它會在這樣一個環(huán)境里。當(dāng)然有的時候樹、石頭、水并沒有什么樣的歷史,但是我會想,比如有一個樹其實我已經(jīng)經(jīng)過這個樹很久了,有的樹是我跟我的妻子所經(jīng)過的,經(jīng)過了很多次,看過很多次的樹,所以我就會想到這一點來進(jìn)行拍攝。另外因為有的樹,我會拍攝很多次,那么拍攝很多次就是我會找出一些好的照片。
我所拍攝的照片可能會有一點不一樣,因為我是非常注重平凡中的一些美。比如說我會看這個物體到底哪些是值得關(guān)注的。再比如說如果你要是讓我拍攝一個非常著名的地點,那我所拍出來的照片可能是跟別人所拍出來的照片非常不同的,因為我所看的可能是這個著名地點的一個側(cè)面,或者是其他的一部分等等。如果我站在一個非常經(jīng)典的照片之前,讓我來拍攝,可能也是不同的,因為我看它的角度和我的心情是不同的。在我的展覽中大家可以看到有一張照片,是一個老沙發(fā),我站在這個沙發(fā)之前的時候我就會想在五十年前到底是誰住在這個房子里,為什么他們搬新家的時候沒有把這個沙發(fā)帶走,然后把它留下來,然后我會考慮它背后會有什么樣的故事。
朱炯:我看到您在過去的采訪中,特別推崇三位攝影師,我想知道,您從過去的三位經(jīng)典的攝影師當(dāng)中學(xué)習(xí)的東西,以及對您今天創(chuàng)作的影響,以及您什么時候發(fā)現(xiàn)了他們的作品?
迪爾曼·克瑞恩:的確如此,其實我很早就知道他們,我在1976年學(xué)習(xí)歷史的時候就已經(jīng)知道他們幾個,這是我學(xué)習(xí)攝影最好的榜樣,也是最好的一些方式。弗雷德里克·埃文思對于我火車站的這個作品非常重要,因為美國火車站看起來有點象教堂,弗雷德里克·埃文思就有很多這樣的作品。另外一個叫尤金·阿杰,他非常關(guān)注普通的事物,讓我對這些也有很多的了解。另外一個是約瑟夫·蘇德克,他對于不同的地點會有不同的理解以及拍攝的方式,比如對一些房子的拍攝等等,所以他會讓我關(guān)注一些小的地點,讓我關(guān)注這樣的拍攝,所以他們幾個給我很多靈感。
朱炯:在今天,我相信您還一直在學(xué)習(xí),像您這樣資深的攝影師,而且還是這樣的年齡,您是怎么學(xué)習(xí)的?
迪爾曼·克瑞恩:其實總有很多的東西需要學(xué),比如我就在自己創(chuàng)作鉑鈀印相工藝作品的時候,在這個過程中進(jìn)行學(xué)習(xí)。當(dāng)我在出去外景進(jìn)行拍攝的時候,我把我所拍攝到的照片跟我認(rèn)為我會拍攝到的照片這樣兩種效果進(jìn)行對比,然后我從這里進(jìn)行學(xué)習(xí)。當(dāng)然了,我會學(xué)習(xí)一些不同的攝影技術(shù),在我的辦公室里面有一個非常大的書架,上面有很多書,我會學(xué)習(xí)一些攝影技術(shù),當(dāng)然我也會從其他的非常著名的一些攝影師那里進(jìn)行學(xué)習(xí),當(dāng)然我也會去一些展覽,也就是說我需要安排一些自己的時間來進(jìn)行學(xué)習(xí)。