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于爾根·沃克夫

每當我們在一本書或者一份報紙上看到那些恰如其分的詞，它們對身體和心靈都能產(chǎn)生強烈的影響，讓我們感覺像是被電擊了一般：它們強烈地刺激著唇齒之間，嘗起來像拌著漆樹果的黃油一樣酸脆可口。

什么是正確的用詞？然而沒有公式可講，但是，一個嚴謹?shù)淖骷以趯懨總€句子的時候都至少會問自己四個問題：

我想表達什么？

什么詞能表達它？

什么形象或者習語能讓它更清晰易懂？

這個形象是否足夠新鮮，可以產(chǎn)生影響？

當然還要再問自己兩個問題：

我能否更簡短地表達這個意思？

我是否說了什么可以不說的不漂亮的話？

寫作中，你也可能常常懷疑一個詞或短語的效果，從而需要一些直覺失靈時能指望的規(guī)則。以下規(guī)則能涵蓋大部分情況：

永遠不要使用你在其他書中?？吹降陌涤鳌⒚饔骰蚱渌揶o手段。

在可以使用短詞的時候，永遠不要使用長詞。

如果可以減掉一個詞，永遠不要留著它。

可以用主動語態(tài)的時候，永遠不要用被動語態(tài)。

如果你能想到一個日常用詞，永遠不要使用外來詞、科技詞匯或俚語。

能即興說出任何話語的時候，馬上打破以上規(guī)則。

在這里馬克·吐溫補充了一個要避免使用的詞：

每次想用“非常”的時候，你就代之以“該死的”；編輯會刪掉它，于是這個作品就會是它原本應該的樣子了。

作家多留心動詞：所有好文章都是基于承載句子的那些動詞。

“野兔艱難地爬過結冰的草地，渾身發(fā)顫”。

這樣的句子如此逼真，以致你讀過時幾乎不會注意到它，但是它的動作還是能給整首詩增色不少——艱難地爬行、顫抖和結冰都浮現(xiàn)在你的眼前。

形容詞和副詞并不是錯誤的詞——但是應該謹慎用之。下面是契訶夫給高爾基的一條建議：

閱讀校樣的時候，刪去盡可能多的形容詞和副詞。太多的修飾詞會增加讀者的理解難度，讓他們疲倦。

比如下面這個對比：

寫“這個男人坐在草地上”，這很好理解，因為它清晰、不費解。但是，如果我換個寫法：“這個中等個兒、瘦瘦的、蓄著紅色胡須的男人坐在被行人踩過的綠色草地上，一聲不吭，膽怯地、滿懷恐懼地環(huán)顧四周”，則大腦一時領會不了。

藝術必須立即被理解，即刻。

“形容詞是名詞的敵人。”伏爾泰說。吐溫說：“副詞是動詞的敵人?！彼a充道：“逮著一個形容詞殺掉一個?！?/p>

埃爾莫爾·倫納德是當代用詞簡練的大師之一。下面是他的小說《誰來相信我？》的第二段：

羅比·丹尼爾的柯爾特蟒蛇左輪手槍射出的子彈并沒有馬上擊斃盧維杜爾。他休克了，被送進撒瑪利亞慈善醫(yī)院，在重癥監(jiān)護病房待了三天。一葉肺壞了，鼻子里、手臂上、胸部都插上了塑料管子。

倫納德也解釋了他的寫作規(guī)則，其中一條是：“如果它聽上去像是精心寫出來的，我會重寫”。另外一條是：“盡量略去讀者會跳過的部分”。

所以注意你的形容詞和副詞，分別朗讀原句和去掉它們的同一個句子，對比一下哪個更有力。

（本文摘自《創(chuàng)意大師寫作課》一書）