霍克尼風(fēng)景畫的藝術(shù)探究

王 帆 （南通大學(xué) 226000）

霍克尼風(fēng)景畫的藝術(shù)探究

王 帆 （南通大學(xué) 226000）

大衛(wèi)?霍克尼的繪畫用生活化的方式觀看世界，描繪日常生活中熟悉的人、景，用色彩、線條、構(gòu)圖創(chuàng)作出全新的視覺感受。作品中的道路造型上，點(diǎn)線面的組合使得道路讓畫面有微妙的均衡感。在繪畫方式上，霍克尼總是積極地接受各種新科技的挑戰(zhàn)，從照相機(jī)、計(jì)算機(jī)、傳真機(jī)、復(fù)印機(jī)、偏光片到IPHONE、IPAD等等，不斷加強(qiáng)繪畫的視覺效果。這在現(xiàn)代西方繪畫藝術(shù)潮流中，是其獨(dú)特繪畫樣式的完善和創(chuàng)新。

霍克尼；風(fēng)景畫；視覺構(gòu)成；道路；新科技

江蘇省普通高校專業(yè)學(xué)位研究生創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目SJLX160564

一、移動(dòng)的視覺構(gòu)成

在風(fēng)景中，道路通常線條規(guī)則且缺少變化，畫家在作品中描繪的道路多為向著地平線延伸逐漸變窄，形成了一種典型的焦點(diǎn)透視?；艨四岬漠嬅嫔?，道路通常完全顛覆傳統(tǒng)焦點(diǎn)透視的壟斷，偏離中心，斜向一側(cè)，常見起伏或者是還沒有到達(dá)地平線就消失在一排卷曲柔軟的樹木之中，道路、樹木表現(xiàn)獨(dú)特，風(fēng)格多樣、趣味橫生。給人印象深刻?；艨四釋?duì)視覺構(gòu)成的創(chuàng)新，以立體主義移動(dòng)視點(diǎn)的觀看方式為根基，是對(duì)畢加索和布拉克時(shí)期立體主義的延伸探索，多視點(diǎn)的觀察方式是霍克尼藝術(shù)的核心。他不止一次說過，自己受到中國(guó)傳統(tǒng)卷軸畫散點(diǎn)透視的啟發(fā)，中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫沒有被西方透視法的壟斷所影響，自1981年來(lái)到中國(guó)后，霍克尼就開始對(duì)中國(guó)畫研究和探索，這給他后來(lái)的作品增添了新的創(chuàng)作靈感、新的視覺構(gòu)成和意涵，給畫面帶來(lái)多視點(diǎn)、多空間的全新感覺。如作品《通往斯萊德米爾的大路》（圖1）中，在傳統(tǒng)視覺中應(yīng)筆直延伸直至地平線的道路卻蜿蜒變化著，周圍其他移動(dòng)視角觀察但全都?jí)嚎s在同一畫面里的房屋，加上猶如童話般的高純度色彩構(gòu)成，讓整幅畫充滿活力，描繪出奇異又美妙的空間層次。

圖1 大衛(wèi)?霍克尼，《通往斯萊德米爾的大路》，1997，油畫，51x63cm

二、道路的造型構(gòu)成

在霍克尼的作品中，“點(diǎn)”的構(gòu)成多用于路面的填充，偶有以“點(diǎn)”作為畫道路的現(xiàn)象；以“線”的構(gòu)成形成畫道路的主題，道路的造型也是霍克尼作品的突出的特色之一，但用“線”充實(shí)“面”的手法，在他的作品中比比皆是；在研究霍克尼作品的“面”的構(gòu)成時(shí)，要特別注意形態(tài)后面隱藏的結(jié)構(gòu)關(guān)系，在他的作品中，很少用平涂的面，絕大多數(shù)的面，都采用點(diǎn)或線的肌理或筆觸進(jìn)行處理，大大豐富了道路畫面的可讀性。如作品《冬天的木材》（圖2），道路，綠色的樹木，所有符合方向的角度，以優(yōu)美的曲線向遠(yuǎn)方；屏幕頂部的，茂密的樹木垂直于地平線平行排列有序，呈現(xiàn)出“線圖”。可貴的是，霍克尼不會(huì)被圖片的形式局限去描繪樹林，沿著路的距離，垂直的樹木產(chǎn)生的傾斜變化適度，結(jié)束成柔軟卷曲的姿態(tài)，這種細(xì)微的變化的平衡，是由地上被砍倒的亮黃色樹枝和強(qiáng)烈的紫色樹干對(duì)此構(gòu)成的。在這張畫面中，最令人興奮的是樹木的形狀和地面木材，他們是如此優(yōu)雅，平靜，富有變化，幾何形體加以簡(jiǎn)潔的線條完全打破了原本大面積死板的道路形態(tài)造成的畫面沉悶，點(diǎn)線面的和諧構(gòu)成加上兒童畫般稚趣的畫法，讓人不得不驚嘆于他對(duì)藝術(shù)探索與創(chuàng)新的熱情。

圖2 大衛(wèi)?霍克尼《冬天的木材》2009油畫

三、畫面的平衡構(gòu)成

霍克尼的畫顯然是獨(dú)具個(gè)性的，優(yōu)雅別致，充滿了想象力。作品《Warter邊的大樹》（圖3）這幅畫非常的大，它由50張小一點(diǎn)的畫布構(gòu)成，加起來(lái)長(zhǎng)12.19米，高4.57米，主題依然是可稱之為“普通英國(guó)鄉(xiāng)村”的主題：小小的樹林，后面的背景處還有一個(gè)小樹林，前景中有棵大一點(diǎn)的樹，縱橫的枝杈在頭頂伸展，畫面的右邊是兩棟房子，左邊一條彎彎的路伸向遠(yuǎn)方，前景中盛開著一些水仙花。當(dāng)人們離畫比較近的時(shí)候，很像是站在一棵真正的樹，。普通尺寸的畫和這種尺寸的畫之間的區(qū)別不僅僅是尺寸的問題，還有該如何保持畫面的平衡。這幅畫中包含傳統(tǒng)透視構(gòu)成的元素——其中一邊是房子，另一邊是蜿蜒的路。事實(shí)上，是樹的結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出了畫面的空間，畫面中主要構(gòu)成元素是密密的網(wǎng)一般的光禿禿的枝杈，在整幅畫兩邊的上方構(gòu)造出拱形。欣賞這幅巨大的畫的感覺是令人愉悅的。正像霍克尼本人說的：“它不是虛幻的東西。這幅畫不會(huì)讓你想：我想走進(jìn)畫里。你的思想已經(jīng)置身于畫中了。這幅畫吞沒了你，這是我希望人們體驗(yàn)這幅畫的方式。它是—幅巨大的畫作，沒有多少畫有這么大?！边@是霍克尼喜歡的短語(yǔ)“自然之無(wú)限”的對(duì)應(yīng)，而觀眾，正置身于這種無(wú)限之中。在如此巨大的繪畫創(chuàng)作中，霍克尼首先利用不一樣的視角來(lái)打破圖片的對(duì)稱性，并對(duì)兩個(gè)簡(jiǎn)單的房屋的布局進(jìn)行了簡(jiǎn)單的布局，實(shí)現(xiàn)了畫面的整體平衡。當(dāng)我們欣賞這幅畫，首先是美麗的樹的樹干和樹冠的前景，其次是彩色的房屋，畫面的左側(cè)和路徑視角具有同樣的方式，道路的形態(tài)也把我們的眼睛自然帶向畫面的深處。畫面上道路、房屋、樹的平衡構(gòu)成在質(zhì)量，位置，間距，高度，和其他方面的精心組織，從而產(chǎn)生的優(yōu)雅的音韻美，形成一個(gè)完美的組合?；艨四岬募s克郡大風(fēng)景創(chuàng)作，是他整個(gè)藝術(shù)生涯中魅力四射的嶄新篇章。

圖3 大衛(wèi)?霍克尼《Warter邊的大樹》2007，油畫12.19x4.57m

四、多樣的創(chuàng)作方式

霍克尼首次使用IPHONE、IPAD作畫就再一次引起大眾的矚目。被稱為色彩大師的霍克尼用自己慣用的色彩和線條在IPAD上作畫時(shí)能夠更快速也更便捷的表達(dá)出來(lái)，如此現(xiàn)代的畫面修改方式滿足了人們現(xiàn)在快速的生活節(jié)奏跟心理需求。在此同時(shí)，霍克尼的顏色、繪畫的技巧也以更高科技、直觀、準(zhǔn)確的形式體現(xiàn)在畫面中?，F(xiàn)在霍克尼對(duì)IPAD作畫的方式愛不釋手，他還戲言道：“如果梵高使用了它，也會(huì)喜歡的，他甚至?xí)盟鼇?lái)書寫信件”?；艨四岬腎PAD畫作《春至沃德蓋特樹林，2011年1月8日繪于東約克郡》，畫面中粉色的道路并不會(huì)讓人看了奇怪是因?yàn)楦霞t色的樹完全相呼應(yīng)，整個(gè)畫面協(xié)調(diào)、色調(diào)統(tǒng)一，在略有呆板的景色中創(chuàng)作出和諧、生動(dòng)的畫面。道路的線條層層相疊但并沒有被最后覆蓋，反而每一種顏色都透明的反映出來(lái)，這也正是IPAD所獨(dú)有的特點(diǎn)，是新科技給繪畫帶來(lái)的新的路徑。

圖4 大衛(wèi)?霍克尼《春至沃德蓋特樹林，2011年1月8日繪于東約克郡》2011IPAD畫

或許人們并不能夠確定在藝術(shù)家的手中，新科技能為創(chuàng)作帶來(lái)多大驚喜，但是在霍克尼手中，創(chuàng)造了一個(gè)豐富的色彩世界?？偟膩?lái)說，霍克尼的畫中常常出現(xiàn)道路，有很多略帶夸張的透視手法，比如道路盡頭僅剩一個(gè)點(diǎn)。霍克尼說這意味著這條路會(huì)通向別的國(guó)家甚至更遠(yuǎn)。他也確實(shí)向著這個(gè)點(diǎn)，走到了更遠(yuǎn)。通過對(duì)霍克尼風(fēng)景中道路的研究，在這些作品中感受到的不僅僅是一個(gè)美麗的畫面，還看到了霍克尼繼承前人留下的豐富的財(cái)富，更深刻地感受到了他無(wú)畏的創(chuàng)新精神。研究霍克尼獨(dú)特視覺領(lǐng)域和其處理景物在繪畫中表現(xiàn)出來(lái)的方式，從對(duì)日常生活景物觀察的角度到繪畫中多樣性表現(xiàn)方式的運(yùn)用，可以拓展更多風(fēng)景繪畫的創(chuàng)新點(diǎn)。

霍克尼對(duì)生活深情且細(xì)膩，他將源于生活的繪畫又回歸了生活，教會(huì)人們?cè)趺从涗浬畈⒂兄囆g(shù)的感染力，他在藝術(shù)的道路上始終都有一顆如孩童般好奇的探索之心，創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)色彩豐富的世界。

[1][英]赫伯特里德著，劉萍君譯.現(xiàn)代繪畫簡(jiǎn)史[M].上海人民美術(shù)出版社，1979.

[2][俄]康定斯基著，査立譯.論藝術(shù)的精神[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1987.

[3][美]阿納森著，鄒德儂譯.西方現(xiàn)代藝術(shù)史：繪畫，雕塑，建筑[M].天津人民美術(shù)出版社出版，1994.

[4]荊成義著.畫壇巨匠：大衛(wèi)霍克尼[M].遼寧美術(shù)出版社出版，2004.

[5][美]阿瑟丹托著，王春辰譯.藝術(shù)終結(jié)以后一當(dāng)代藝術(shù)與歷史的界限[M].鳳凰出版集團(tuán)江蘇人民出版社，2007.

[6][美]簡(jiǎn)羅伯森?邁克丹尼爾著，匡驍譯.當(dāng)代藝術(shù)的主題一1980年以后的視覺藝術(shù)[M].江蘇美術(shù)出版社，2011.