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    生命的等待

    2017-02-28 21:13王瑛
    含笑花 2017年1期
    關(guān)鍵詞:全劇山歌苗族

    王瑛

    在苗族山歌劇《九分等待》中,我擔(dān)任女主角母親。此劇是根據(jù)一個(gè)真實(shí)的故事改編而來:上世紀(jì)八十年代初,文山地區(qū)發(fā)生了南方那場(chǎng)眾所周知的戰(zhàn)爭,一個(gè)趕往前線的北方小戰(zhàn)士,在路邊的小店里買了一包金沙江牌香煙,煙價(jià)兩毛九分,小戰(zhàn)士只有兩毛,還差九分。小戰(zhàn)士舉起香煙對(duì)母親說:“還差九分,等我從戰(zhàn)場(chǎng)上回來以后還你”。母親記住了這個(gè)小戰(zhàn)士,期盼著他活著回來歸還那九分錢,這一等就是三十年,而小戰(zhàn)士卻再也沒有回來。他可能是忘了,也可能是犧牲了……母親卻希望他能活著,因?yàn)樗挥惺司艢q。這個(gè)簡單的故事,表現(xiàn)了苗族老板娘——母親的善良、樸實(shí)的品質(zhì),那一生堅(jiān)守的平凡而偉大的人格。這不是九分錢的等待,是對(duì)生命的等待,是對(duì)和平的向往。

    今天的文山還是以前的樣子,人們過著幸福的日子,似乎對(duì)三十年前的戰(zhàn)爭一無所知,可青山綠水間卻長眠著多少英靈,他們的靈魂在星光里跳蕩,他們的英名在狂風(fēng)中傳揚(yáng)……《九分等待》從一個(gè)側(cè)面反應(yīng)了那段歷史,讓我們追憶過去,崇敬先烈,珍惜和平。

    第一,刻畫人物形象。

    文學(xué)是人學(xué),戲劇的最高境界就是表現(xiàn)人,表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物,既人物的典型性格、典型心理、典型行為,以及這種性格和心理的發(fā)展變化過程,這種典型行為的形成軌跡。

    刻畫人物形象,重點(diǎn)在刻畫人物內(nèi)心,這首先要從分析劇本開始,從劇中的事件入手,在事件發(fā)生、發(fā)展、變化的過程中表現(xiàn)人物。在《九分等待》里,母親就像一尊石頭,佇立在山上,永遠(yuǎn)眺望著遠(yuǎn)方,任憑風(fēng)吹雨打,春夏秋冬,始終不改初衷,等待著、守望著、期盼著……這是此人物的基調(diào),也是表演者刻畫人物的形象種子。當(dāng)大幕拉開時(shí),她像一尊雕像,在晨光里、在霧靄中、在星月下……眺望著山坡上走過的每一個(gè)人,每一輛車;期盼著有一個(gè)陌生又熟悉的身影突然出現(xiàn)。這本來是一個(gè)交待戲,但我認(rèn)為是一個(gè)很重要的事件戲,因?yàn)槭悄赣H三十年的等待,才引來了后面一系列的戲劇活動(dòng)。我們可以設(shè)想:母親常常一個(gè)人走進(jìn)烈士陵園,輕撫著每一塊墓碑,好像要辨認(rèn)出墓碑下躺著的每一個(gè)人的面容。她還會(huì)一個(gè)人在風(fēng)中久久地佇立,會(huì)在柜臺(tái)前凝視著、低聲嘆息著發(fā)呆;她像一個(gè)慈祥的母親,期盼著自己遠(yuǎn)行的兒子回家……這個(gè)開場(chǎng),很好地抓住了作品的主題,表現(xiàn)了人物的基調(diào)。

    其實(shí),丈夫和兒子都了解她的心思,懂得她的愛,三十年的等待,丈夫無怨無悔地守在她的身邊,陪著她??扇赀^去,小戰(zhàn)士杳無音信,她自己已經(jīng)是年過半百,兩鬢染霜,且有風(fēng)濕病,行動(dòng)不方便。兒子請(qǐng)母親搬到城里與自己同住,帶孫子,其實(shí)是心疼自己的母親,讓母親離開那個(gè)寒冷的山頭,進(jìn)城里安享晚年??匆粋€(gè)人是否堅(jiān)強(qiáng),要看她在艱難時(shí)會(huì)不會(huì)低頭;看一個(gè)人是否堅(jiān)定,要看她在被誘惑時(shí)會(huì)不會(huì)轉(zhuǎn)身。母親毅然拒絕了兒子的請(qǐng)求。無奈之下,兒子雇了一個(gè)假的小戰(zhàn)士來還那九分錢。(這是全劇的第二個(gè)事件,也是全劇的主要事件,要著力渲染的事件。)開始時(shí),母親信以為真,高興死啦,對(duì)小戰(zhàn)士左顧右盼,問長問短,當(dāng)識(shí)破機(jī)關(guān)后,母親流露出難以掩飾的痛苦和失望。(這是全劇的第三個(gè)事件,也是全劇的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn),是人物思想性格的重要表現(xiàn)點(diǎn)。)母親片刻思索之后,明白了兒子的好意,兒子是以此叫她放棄等待,回到城里安度晚年。她在沉思中感慨到:那個(gè)小戰(zhàn)士與自己的兒子一般大,自己的兒子已經(jīng)結(jié)婚生子,有一個(gè)幸福的家,而小戰(zhàn)士卻永遠(yuǎn)地離開了這個(gè)世界??吹竭@里,每一個(gè)觀眾的心里都會(huì)陡然升起對(duì)先烈的敬意,對(duì)幸福生活的珍惜,對(duì)和平的向往,對(duì)戰(zhàn)爭的思索。

    其次,尋找人物內(nèi)心的真實(shí)。

    在劇本事件中,我找到了表現(xiàn)人物的點(diǎn),而要讓人物真實(shí)感人,我必須找到人物的心。這是一個(gè)真實(shí)的故事,但它畢竟是個(gè)案,能否引起觀眾的普遍共鳴,這取決于表演者是否具有真情實(shí)感。在初讀劇本時(shí)我也有疑問:生活中真有這樣的人嗎?為了九分錢真的要去等待三十年嗎?這樣做值得嗎?通過導(dǎo)演的分析講解,我知道了作品的主題——她是對(duì)生命的等待。而更強(qiáng)烈地懂得這種等待,那是從我自己的生活中得到的。我也是個(gè)女人,也有自己的家,有丈夫和兒子。記得兒子上大學(xué)的頭一年,我的心都被兒子帶走了,從早到晚,都在擔(dān)心兒子:他吃飯了嗎?衣服穿夠了嗎?學(xué)習(xí)怎么樣?會(huì)不會(huì)打架、貪玩……看到日歷上學(xué)生考試的日子,我就天天給兒子打電話,經(jīng)常抱著手機(jī)發(fā)呆,等待兒子的任何消息。我懂得了劇中母親的等待,那是對(duì)兒子的等待,是對(duì)一個(gè)鮮活生命的等待。這個(gè)沒有回家的“兒子”,將成為她一生的牽掛。如此將心比心地推演,那個(gè)“小戰(zhàn)士”的親生母親,在兒子久久沒有回家的時(shí)候,她將會(huì)怎樣的牽掛、怎樣的悲傷啊。

    再次,考慮怎么做。

    恩格斯在《致斐·拉薩爾》一信中指出“一個(gè)人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么,而且表現(xiàn)在他怎么做”。前面,我們分析了人物做什么,為什么做,下面我們就要明白——怎么做。

    我們還是先說“開場(chǎng)”。一開幕,母親像雕塑一樣站在那里,眺望遠(yuǎn)方,微仰起頭,不時(shí)地左右看了看,然后再往旁邊走了幾步……這就把母親急切的期盼之情表現(xiàn)了出來。她的手里拿著苗家人的花繡片,演唱的過程中不時(shí)地繡上幾針,針線的速度表現(xiàn)了母親內(nèi)心的情感變化,同時(shí),也表現(xiàn)出母親的苗族身份及勤勞的品質(zhì)。母親上年紀(jì)了,她的等待不是年輕人的等待,腳步不能快,要顯得沉穩(wěn),甚至有些老態(tài),這顯得母親的情感更真誠而內(nèi)在。幾句唱,點(diǎn)明了母親的等待、期盼、急切……為后面戲的發(fā)展做了很好的鋪墊。

    其次,說說與“小戰(zhàn)士”的見面。一聽來人要買“金沙江”香煙,母親立刻興奮起來,她本能地感到了來人的特殊性。上下左右打量了一番,又簡短地問了幾句三十年前買煙的對(duì)話,母親驚喜過望,馬上把來人當(dāng)成了真的“小戰(zhàn)士”,她像見到了久別的兒子,拉著“小戰(zhàn)士”的手問長問短。這段戲是在優(yōu)美的山歌音樂中進(jìn)行,導(dǎo)演運(yùn)用了推拉式的旋轉(zhuǎn)調(diào)度,把母子的愛充分地表現(xiàn)出來。我用眼神不斷地打量對(duì)方,用雙手反復(fù)地輕撫“小戰(zhàn)士”,準(zhǔn)確表達(dá)了母親的激動(dòng)心情。這段戲是全劇的戲眼,是高潮段,作品是否感人,人物是否可信,就看這段戲。開始時(shí),我把戲演得太露,好像只有如此才能表現(xiàn)人物的激情。我在臺(tái)上感動(dòng)得不行,臺(tái)下的觀眾卻反應(yīng)不大。后來,我又冷靜地分析了劇本和人物,學(xué)習(xí)了話劇表演的“內(nèi)心體驗(yàn)”技巧,從人物出發(fā),從生活出發(fā),把戲演得真實(shí)感人,收到了很好的劇場(chǎng)效果。

    最后,我們談?wù)勅珓〉霓D(zhuǎn)折。母親動(dòng)情地?fù)崦?zhàn)士的后背,突然發(fā)現(xiàn)他的后頸上沒有當(dāng)年的“小黑痣”,母親愣了一下,沉思片刻,母親明白了:這是自己的兒子請(qǐng)來的“替身”。發(fā)現(xiàn)“小戰(zhàn)士”是假的,這是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。我用了一個(gè)由慢到快后退的動(dòng)作,又急促地沖到“小戰(zhàn)士”身邊,輕聲地問道:“你……”,隨后,我輕輕地往左邊轉(zhuǎn)了一點(diǎn)身子,用右手捂住心口,好像有一根針刺進(jìn)了我的心臟。沉思片刻,母親明白了:這是自己的兒子請(qǐng)來的“替身”。母親的臉上流露出一絲淡淡的微笑,這笑容表現(xiàn)了母親內(nèi)心的苦澀,也表現(xiàn)了母親的慈祥和寬容。瞬間,母親的形象顯得如此高大,讓人更加敬重。表演的關(guān)鍵是細(xì)節(jié),無數(shù)個(gè)細(xì)節(jié)形成了一個(gè)真實(shí)的藝術(shù)形象,有細(xì)節(jié)才有戲。

    第二,尋找苗劇的表現(xiàn)特點(diǎn)。

    苗劇在貴州、廣西、湖南都有相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng),有著不俗的表現(xiàn),而在云南卻幾乎滅絕。苗族舞蹈經(jīng)常見,苗劇很少見,苗族山歌劇更少?!毒欧值却肪褪菍?duì)苗族山歌劇的一次探索。我們沒有藍(lán)本可照,沒有現(xiàn)成的路子可循,我們要研究、尋找、探索、學(xué)習(xí)、借鑒。

    我們仔細(xì)研究劇本。劇本是一劇之本,分析研究劇本所提供的一切信息,提取要素,才能創(chuàng)作出獨(dú)一無二的、個(gè)性鮮明的《九分等待》。此劇由“一明二暗”三條線結(jié)構(gòu)而成:“假戰(zhàn)士還錢”,這是明線,也是主線,是它把兩條暗線聯(lián)系了起來。三十年前的“小戰(zhàn)士買煙”,這是一條暗線,也叫“前史線”,是結(jié)構(gòu)此劇的原因,沒有這條線,就沒有“假戰(zhàn)士還錢”的主線產(chǎn)生,它被反復(fù)地交待,因?yàn)樗苤匾?。“兒子?qǐng)母親下山生活”,這是另一條暗線,它是由母親口頭交待的一條輔線,是催化戲劇矛盾、雕刻母親人物形象、推動(dòng)人物轉(zhuǎn)變、豐富生活背景的重要手段。明白了這三條線,我們就可以在三十年的歷史范圍內(nèi)尋找苗劇的創(chuàng)作元素,為創(chuàng)作爭取了更大的范圍和空間。

    我們?cè)谏钪袑ふ乙罁?jù)。1.服裝。服裝是一個(gè)人年齡、身份、地域、民族的最鮮明標(biāo)志。人看衣裝馬看鞍,就是這個(gè)道理。此劇中,我們選擇了傳統(tǒng)苗族的服飾,沒有改良,就是想做一種純苗族的東西,給人更真實(shí)的感覺。2.道具。劇中的苗族花布片,魚簍,都是典型的文山苗族生活用品,就連那條條凳,都繪有苗族的圖案。3.語言。劇中“呢”“嚜”“乜”……等虛詞的發(fā)聲,對(duì)人名、地名、物品名稱的表達(dá),都是嚴(yán)格按照文山苗族的語言習(xí)慣來的。4.舞蹈步伐。母親開場(chǎng)時(shí)的步伐,母親與假戰(zhàn)士見面時(shí)的調(diào)度,其中揉進(jìn)了一點(diǎn)苗族的舞蹈步伐,盡管不多,但很有特點(diǎn),很貼近人物。5.音樂。這是一出苗族山歌劇,里面的音樂都是苗族山歌調(diào)子改編而來,就連描寫母親與小戰(zhàn)士重逢的那段樂曲都是苗族山歌調(diào)“ 公雞喊太陽 ”改編形成。演奏樂器也是以苗族的蘆笙音色為主。正因?yàn)檫@諸多的苗族元素,此劇在全省“彩云獎(jiǎng)”的大賽中得到了專家和觀眾的一致好評(píng),獲得了“彩云獎(jiǎng)”。

    我們向兄弟劇種學(xué)習(xí)借鑒。云南的苗劇,沒有厚重的積累,沒有成熟的表演形式,在湖南、廣西,尤其在貴州,苗劇發(fā)展得比云南好,值得我們學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)他們?cè)谝魳飞嫌蒙礁杪?lián)綴體。云南苗族山歌豐富多彩,用聯(lián)綴體表現(xiàn),更能展現(xiàn)音樂的美感,更有民族特點(diǎn),能走得更遠(yuǎn),贏得更多觀眾的青睞。我們也向云南花燈學(xué)習(xí),用民族歌舞來表現(xiàn)故事人物,貼近生活,通俗易懂,容易被各個(gè)層次的觀眾接受。我們還向話劇學(xué)習(xí),從生活出發(fā),從人物出發(fā),強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的體驗(yàn)和感受,一切為人物服務(wù)。山歌是民歌的一部分,因此,我們?cè)诼晿飞蠈W(xué)習(xí)了民歌演唱方法,而不是原生態(tài)的演唱,這使山歌更美,演唱的音質(zhì)更圓潤甜美,更具藝術(shù)性。我個(gè)人還請(qǐng)了歌舞團(tuán)的專業(yè)獨(dú)唱演員來指點(diǎn)演唱,使我得到了很大的收獲,在此深表感謝。

    我今年五十多了,平生第一次演苗劇,也可能是退休以前最后一次演苗劇,為演苗劇我等了幾十年,《九分等待》——這也是我生命的等待吧!

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