何遂《敘圃詞》論略

吳 昊

(廈門(mén)大學(xué) 中文系，福建 廈門(mén) 361005)

何遂《敘圃詞》論略

吳 昊

(廈門(mén)大學(xué) 中文系，福建 廈門(mén) 361005)

福州近代革命家何遂，文武兼資，工書(shū)善畫(huà)，博通詩(shī)詞，創(chuàng)作豐碩，尤以甲乙二稿《敘圃詞》最具文學(xué)成就?！稊⑵栽~》的題材可分為戀情詞、閨情詞、寫(xiě)景詞等共十三類(lèi)，其藝術(shù)成就主要有四個(gè)方面：(1)題材眾多，各臻其妙；(2)辭采優(yōu)美，用典精工；(3)剛?cè)岵?jì)，豪婉交織；(4)緊系時(shí)艱，以筆為劍?！稊⑵栽~》于民國(guó)閩詞中洵為一流佳作，何遂與何振岱,林葆恒,張清揚(yáng),黃孝紓等人同為民國(guó)閩詞之杰出代表。

何遂；敘圃詞；版本；題材類(lèi)型；詞史地位

一、《敘圃詞》版本概況

何遂(1888-1968)，原名緒基，字?jǐn)⒏?又作敘父、敘圃)，福州閩侯人。其出身書(shū)香世家，祖、父皆曾出任知縣，自幼即勤習(xí)詩(shī)書(shū)，后考入河北保定陸軍隨營(yíng)軍官學(xué)堂并加入中國(guó)同盟會(huì)，萌生革命興國(guó)之心。曾歷任黃興南京留守府第八師代理參謀長(zhǎng)、國(guó)民軍空軍司令、國(guó)民軍第三軍第四師師長(zhǎng)及代軍長(zhǎng)、黃埔軍校代校務(wù)、南京國(guó)民政府立法委員等要職，新中國(guó)建立之后當(dāng)選第一、二、三屆人大代表。何遂文武雙全，工書(shū)善畫(huà)，亦精于文物鑒賞，兼擅詩(shī)詞，有《敘圃詩(shī)》、《敘圃詞》存世，而又以《敘圃詞》最具文學(xué)成就。

《敘圃詞》自1948年首次付印以來(lái)，未再重版，普通讀者獲閱艱難。2008年，何遂后人編纂的《何遂遺蹤》出版，選錄《敘圃詞》大半詞作，讀者始可一覽《敘圃詞》概貌，惜仍未全璧。直至2016年，劉榮平先生所編閩詞總集《全閩詞》問(wèn)世，《敘圃詞》全貌才終于重現(xiàn)。因之，《敘圃詞》研究至今仍未有人涉筆。明珠藏櫝，輝彩不為人知，殊為可嘆。故試撰此文，為《敘圃詞》研究拋磚引玉，以廣其傳。

目前，《敘圃詞》主要有三種版本存世，即1948年初版(以下簡(jiǎn)稱“初版”)、2008年《何遂遺蹤》版(以下簡(jiǎn)稱“《遺蹤》版”)、2016年《全閩詞》版，后二種版本皆源于初版，但又各有差異。

1947年8月，何遂罹患“心冠動(dòng)脈血栓癥”，病情一度危急，引得各方親友紛紛關(guān)懷問(wèn)詢，后病情轉(zhuǎn)佳，何遂為答謝親友問(wèn)候，付印《敘圃詞》。初版卷首有言曰：“丁亥八月得狹心病，親友存問(wèn)，未克作答。特檢舊稿，付之手民，以代晤談。何遂識(shí)?！盵1](扉頁(yè))卷末復(fù)有一短跋曰：“丁亥八月忽得心臟動(dòng)脈硬化病，思想、工作、運(yùn)動(dòng)均感困苦，隱居索處百無(wú)聊賴。海內(nèi)知交，每相存問(wèn)，輒無(wú)以為報(bào)，爰檢舊作，囑莎史先生訂定，附《六十自述》于后，用代晤談云爾。戊子十二月何遂高雄?！盵1](P67)較為詳細(xì)地交待了《敘圃詞》出版的前后緣由?！逗嗡爝z蹤》中說(shuō)：“《敘圃詞》1947年付印，匯集何遂抗戰(zhàn)時(shí)期(1937-1946)之舊體詞作?！盵2](P140)但是，初版卷末短跋既寫(xiě)于1948年12月，付印時(shí)間當(dāng)同時(shí)或稍晚于此?！逗嗡爝z蹤》編者以1947年為付印年份，當(dāng)是只注意到卷首之言而忽略了卷末短跋造成，因而，以1948年為《敘圃詞》首印年份較為妥當(dāng)。

初版前有《詞夢(mèng)樓詞序》《林序》《柳序》三篇序言，以及《題敘圃詞稿后水調(diào)歌頭》《讀敘圃先生詞集用夢(mèng)窗韻填鶯啼序一闋就正》兩首題詞，《遺蹤》版亦照錄于前，《全閩詞》版只存詞，因而未錄?！对~夢(mèng)樓詞序》的作者為中國(guó)歷史上最后一位探花商衍鎏，其回憶1939年與何遂等人同游峨眉之過(guò)往，撫今追昔，情深意摯，對(duì)老友的無(wú)限眷念流露紙墨之間。序中有言：“一日再見(jiàn)于眉山，敘甫出《詞夢(mèng)樓詞》命序。”[1](P1)據(jù)此而言，則“詞夢(mèng)樓詞”似是彼時(shí)何遂為其詞集所取之名，只不過(guò)后來(lái)并未沿用?！读中颉返淖髡呤呛嗡焱l(xiāng)、“南社”著名詩(shī)人、革命家林庚白，序?qū)懹?940年中秋節(jié)，此后僅一年余，林庚白便在香港尖沙咀被日軍殘忍槍殺，年僅44歲。在《林序》中，林庚白對(duì)清代詞壇侃侃而論，抑多揚(yáng)少，認(rèn)為清代雖然詞人輩出，卻未得宋詞妙處之三昧。但是，對(duì)何詞他卻青眼相加，言道：“敘圃天分甚高，不屑屑以兵家自限，旁通六藝，兼能敏捷。其詞于平易之中壹存其真，以性情之人宜有性情之詞，此其所以迥殊凡響歟？”[1](P2)其評(píng)所言不虛?！读颉返淖髡呤墙麣v史學(xué)家、古典文學(xué)家柳詒徵 ，序?qū)懹?943年8月。柳詒徵學(xué)貫古今，著作等身，向?yàn)槲恼旅钍?。其序駢散兼行，自然流暢，且遣辭瑰麗優(yōu)美，用典化工無(wú)跡，字里行間才情盡顯。序中曰：“敘甫將軍詞，自運(yùn)機(jī)杼，不落恒蹊。庚白評(píng)之允矣?！盵1](P2)對(duì)《敘圃詞》同樣評(píng)價(jià)頗高，與林庚白所見(jiàn)略同?！额}敘圃詞稿后 水調(diào)歌頭》詞曰：

扼腕仰天嘆，風(fēng)雅久闌珊。滿紙左行沮誦，年少恣傳看。漫道雕蟲(chóng)小技，只此偷聲減字，好手欲尋難。逝矣李后主，誰(shuí)詠念家山。 獅峰作，振墮緒，挽頹瀾。讀罷增人悵惘，舊友盡凋殘。最憶木蘭花下敘圃倉(cāng)角頭宅木蘭一樹(shù)蔭半畝，弟兄同騎竹馬，丫角系金環(huán)。君已逾中歲，我那不衰顏。

敘甫姻世兄詞壇指誤鄭天放拜稿 時(shí)年七十四[1](P3)

鄭天放，《全閩詞》存詞三首，此乃其一。據(jù)《全閩詞》所考，天放乃鄭孝胥堂弟，原名鄭孝崧，字棕舲，晚號(hào)天放，是何遂同鄉(xiāng)。此詞情理兼?zhèn)洌翐磩?dòng)人，亦是佳作?！蹲x敘圃先生詞集用夢(mèng)窗韻填鶯啼序一闋就正》一詞圍繞何遂生平事業(yè)層層鋪敘，意脈連貫，頗有氣象。詞題下署有“愚弟莎史張大猷拜稿”九字，何遂于尾跋中曾言“囑莎史先生訂定”，知其曾為《敘圃詞》做過(guò)校訂。初版末尾附有何遂所作《敘圃六十自述》一文，其他二版未收。該文作于“民國(guó)三十六年丁亥四月谷雨日”，即1947年4月21日，彼時(shí)何遂身在廣州?！蹲允觥酚珊问献嫦热腴}之歷史敘起，又提綱挈領(lǐng)概述了自己近六十年生命歷程中最重要的大事件，時(shí)發(fā)感悟，娓娓道來(lái)，其人之經(jīng)歷、思想于此一文可知十九。

《敘圃詞》初版分為甲、乙二稿，《遺蹤》版與《全閩詞》版均因之。初版甲稿存詞124首，乙稿存詞132首，共計(jì)256首。《遺蹤》版在編輯時(shí)則對(duì)初版詞作有所刪削，甲稿存詞85首，乙稿存詞86首，且對(duì)初版詞作的排列順序也做了部分調(diào)整，如將初版收入乙稿的《青玉案·己卯除夕柳州》、《探春慢·庚辰元旦柳州軍次寄內(nèi)》二詞收入甲稿之末?！哆z蹤》版在甲稿首頁(yè)注曰：“甲稿收錄作者一九三七年至一九四零年詞作?！盵2](P143)乙稿首頁(yè)注曰：“乙稿收錄作者一九四一年至一九四六年詞作?！盵2](P156)其調(diào)整詞作順序即是據(jù)此，按照這個(gè)時(shí)間分類(lèi)，則己卯(1939)、庚辰(1940)之作自然應(yīng)歸于甲稿。

初版付印于1948年，受時(shí)代環(huán)境所限，校對(duì)不甚精細(xì)，書(shū)中錯(cuò)字訛字時(shí)有所見(jiàn)。筆者所見(jiàn)初版，乃劉榮平先生提供，《全閩詞》版《敘圃詞》即依之錄入。此版本上的錯(cuò)字之旁多有手寫(xiě)訂正，如《水龍吟·棲霞山莊》末句，原作“只丁寧，尋取紅布翠袖搭傷心淚”[1](P4)，“布”字、“搭”字旁分別有手寫(xiě)字改正為“巾”、“揾”；《念奴嬌·作圖送纕蘅入西藏并題》中，“水擊三千，風(fēng)培九萬(wàn)，看展垂天翼”[1](P30)，“培”字下有手寫(xiě)字改為“摶”；《金縷曲·題吳航感舊圖吊王伯秋作》中，“渺若山河黃壚感，對(duì)此聲吞泫”[1](P27)，“吞泫”二字之間有手寫(xiě)字所添“淚”字；等等。顯然，手寫(xiě)字的修正都是正確的?！度}詞》版均依照手寫(xiě)體進(jìn)行了改正。《遺蹤》版則沿襲原版錯(cuò)誤，并未修正，除此以外，《遺蹤》版他處錯(cuò)訛亦時(shí)而可見(jiàn)，如《感皇恩》(春色擁云軿)末句“聲聲砧杵遞，秋光老”[1](P6)，《遺蹤》版訛為“聲聲砧杵遞，愁光老?！盵2](P144)；《定風(fēng)波·有憶》中，“楝花番信尚東風(fēng)”[1](P35)、“飛花落絮兩濛濛”[1](P36)，《遺蹤》版分別訛為“棟花番信尚東風(fēng)”[2](P158)、“飛花落絮雨濛濛”[2](P158)等等。

初版錯(cuò)誤雖有手寫(xiě)字的改正，但改正并不全面，仍有不少錯(cuò)誤未被注意，《全閩詞》版對(duì)于明顯的錯(cuò)訛均予以訂正，并隨后以小字括注校記，既可不失初版原貌，又可使讀者讀之不惑，如《踏莎行》(水漾平沙)中“夢(mèng)中億過(guò)前時(shí)路”一句，《全閩詞》版錄為“夢(mèng)中憶(原作億)過(guò)前時(shí)路”[3](P2 070)；又如《相見(jiàn)歡》(邇來(lái)懶向花叢)一詞，《全閩詞》版錄為：“邇來(lái)懶向花叢。色成空。鑄就金鈴(原作鈐)無(wú)計(jì)，護(hù)東風(fēng)。 攏不住。覓難遇(原作過(guò))。思重重。便是蓬(原作逢)山有路，也難通?！盵3](P2 078)

綜上所述，初版和《遺蹤》版均疏于校對(duì)，《遺蹤》版收詞亦不全，《全閩詞》版后出轉(zhuǎn)精，是到目前為止研究《敘圃詞》可依據(jù)的最佳版本。

二、《敘圃詞》的題材類(lèi)型

《敘圃詞》存詞256首，在晚清民國(guó)詞人之中雖不算特多，但為數(shù)亦很可觀，兼且題材豐富，內(nèi)容廣博，可稱詞壇卓然一大家。許伯卿在其《宋詞題材研究》一書(shū)中將全部宋詞題材分為祝頌詞、詠物詞、交游詞等三十六類(lèi)，并為每類(lèi)詞作定義，現(xiàn)參考許著分類(lèi)及定義，同時(shí)結(jié)合《敘圃詞》的實(shí)際創(chuàng)作情況，將其題材分為戀情詞、閨情詞、寫(xiě)景詞、詠懷詞、題畫(huà)詞、步韻詞、閑適詞、閑愁詞、交游詞、祭悼詞、懷古詠史詞、賀壽詞、節(jié)序詞等十三類(lèi)。

第一類(lèi)：戀情詞

自古迄今，戀情都是文學(xué)永恒的主題，而詞這種文學(xué)體式，就更是情與愛(ài)的溫床，千余年來(lái)，歷代詞客寫(xiě)下了不可勝數(shù)的愛(ài)戀杰作。何遂延續(xù)相思詞脈，對(duì)男女真情亦有動(dòng)人表達(dá)，如《金縷曲》：

還是當(dāng)年否。醉沉沉、姍姍倩影，幾回回首。蟬曳新聲他枝去，桂落萸香節(jié)候。 磨蝎事、競(jìng)逢陽(yáng)九。費(fèi)盡千金難買(mǎi)笑，更千金、買(mǎi)盡閑僝僽。偏如此，相分手。 沈郎莫更驚腰瘦。到而今、墮歡重拾，須君消受。嚙臂前盟丁寧在，密意濃于春酒。更記取、天長(zhǎng)地久。整理案頭盈尺稿，寫(xiě)芳衷、彼此傳身后。千萬(wàn)歲，永廝守。[3](P2 075)

上片追憶過(guò)往分離之苦，“磨蝎事”，暗喻了彼時(shí)艱危的遭際，離別之痛楚在“偏如此，相分手”的無(wú)奈中呈現(xiàn)出來(lái)。下片由昔轉(zhuǎn)今，二人前緣再續(xù)，相愛(ài)如昨，遂許下一生誓言，拳拳眷愛(ài)溢于詞外。此詞勝在語(yǔ)言樸素真摯，寫(xiě)情發(fā)于肺腑，不失為一首愛(ài)情佳作。

其他如《鷓鴣天》(紅板橋頭綠柳居)、《青玉案》(東風(fēng)吹濕胭脂路)、《楊柳枝》(別后相思無(wú)了期)、《菩薩蠻》(玻窗鎖霧添濃綠)等，皆是繾綣情長(zhǎng)、言盡意不盡之作。

第二類(lèi)：閨情詞

閨情詞與戀情詞其實(shí)有異曲同工之處，絕大部分的閨情詞嚴(yán)格來(lái)說(shuō)也都屬于戀情詞，《宋詞題材研究》將閨情詞單獨(dú)列出，定義為：“描寫(xiě)閨中女子傷春、悲秋、懷春、相思以及其他女子特有情感和情緒的詞作。”[4](P28)因此，本文也將《敘圃詞》中以女性口吻敘述情感的詞作單列，此類(lèi)詞作共有六十余首，是十三類(lèi)題材中為數(shù)最眾的一類(lèi)。

敘圃閨情詞文辭清麗芊綿，格調(diào)婉媚輕艷，兼具花間之雕飾綿密與后主之清疏自然，有五代詞風(fēng)之遺響。佳作如《桃源憶故人》：

牡丹滴露嬌姿凈。臉際枕痕紅暈。一種憨情難盡。嚦嚦鶯聲嫩。 鬢云亂挽懨懨困。多少閑愁幽恨。對(duì)鏡不須脂粉。好否憑郎問(wèn)。[3](P2 081)

此詞造語(yǔ)媚艷，于鏡前枕畔將幽約歡情細(xì)細(xì)訴說(shuō)，女兒情態(tài)歷歷在紙，真可上接溫韋，置之花間諸作而莫辨。

又如《玉樓春》：

幽歡一霎如花霧。怎及雙星年一度。當(dāng)初只合不相逢，省卻閑愁應(yīng)無(wú)數(shù)。 釵盟鏡約誰(shuí)先誤。無(wú)計(jì)教君將愁去。思君一日九回腸，絮盡花飛春又暮。[3](P2 084)

詞寫(xiě)思婦念遠(yuǎn)之愁。良人不知何處，相見(jiàn)難有定數(shù)，甚至不如牽牛織女，每年還可重逢一度。女子空閨獨(dú)守，對(duì)遠(yuǎn)人既怨又念，寂寞幽恨彌漫句間。此詞用語(yǔ)清婉、情韻天成，結(jié)句余味悠長(zhǎng)、吟詠不盡，誠(chéng)為寫(xiě)情佳作，筆者于敘圃閨詞中最喜此闋。

此外，集中“欲再不思量，拋卻爭(zhēng)能彀。反側(cè)不成眠，數(shù)盡殘更漏”(《生查子》)[3](P2 077)；“嘉陵深淺若為情。偏是一江春水，載愁行”(《南歌子》)[3](P2 081)；“日長(zhǎng)強(qiáng)起一登樓。目送孤鴻飛渡峽西頭”(《虞美人》)[3](P2 082)等句，亦皆聲情婉轉(zhuǎn)，柔腸百結(jié)，洵為閨詞警策之語(yǔ)。

第三類(lèi)：寫(xiě)景詞

敘圃寫(xiě)景詞有近三十首，以歌詠峨眉山之作為代表，如《滿江紅》(曉霧冥濛) 、《平調(diào)金縷曲·九十九道拐作》等，后者頗具氣勢(shì)：

曲徑似羊腸。試極目、層梯云外，一線紆長(zhǎng)。路轉(zhuǎn)山回九十九，松風(fēng)時(shí)送清簧。更鳴泉、夾道鏗鏘。忽遇平岡聊小憩，盡飽餐、溪淥與嵐光。成幽賞，喜如狂。 當(dāng)年秦地記相羊。看太華、三峰齊聳，天骨開(kāi)張。聞得峨眉天下秀，居然夙愿今償。供眼前、郁郁蒼蒼。翠竹丹楓添古艷，任遍尋、宇內(nèi)孰能方。勸君醉，倒千觴。[3](P2 074)

九十九道拐是峨眉勝景，全程坡拐連環(huán)，地勢(shì)險(xiǎn)要?！霸嚇O目、層梯云外，一線紆長(zhǎng)”，山梯綿延似乎遠(yuǎn)達(dá)云外，高?？芍?。此詞前景后情，筆勢(shì)飛騰，詞人登高峰、臨勝境，襟懷為之舒張，豪情為之激蕩，邁往凌云之氣漫溢筆端，讀之不覺(jué)心懷一暢。又有組詞《憶江南·詠峨眉十景》，皆以“峨眉好”三字起首，點(diǎn)染山水，各逞風(fēng)姿。

除了峨眉詞，敘圃寫(xiě)景詞也有清新佳作，如《浣溪沙·偕陳誦洛游南溫泉作》：

十里清溪百道灣。小舟劃破水中山。奇松秀竹回人間。 峭壁題名臨絕壑，古杉夾徑入花灘。飛泉日夜響潺潺。[3](P2 074)

這首繪景小詞語(yǔ)言清俊樸素，運(yùn)筆自然真切，讀來(lái)若有溪泉之聲泠泠盈耳。早在《敘圃詞》付印之前，此詞就曾被詞學(xué)大家林葆恒于何遂手稿之中選入《詞綜補(bǔ)遺》，能得名家青睞，亦可見(jiàn)其佳勝之處。

第四類(lèi)：詠懷詞

詠懷詞是最能抒發(fā)詞人襟懷、抱負(fù)的題材。凡內(nèi)心所感所思，有不吐不快者，皆可借詠懷體噴薄發(fā)之，故而詠懷詞長(zhǎng)調(diào)為多，可盡展詞人本心。敘圃詠懷詞同樣以長(zhǎng)調(diào)為主，《滿江紅·與虞琴同離南京》可為代表：

白下斜陽(yáng)，驚滿目、江山無(wú)恙。誰(shuí)過(guò)問(wèn)、梁空燕去，烏衣門(mén)巷。戎馬秋郊清角怨，龍蛇大陸哀歌抗。憑唾壺、擊缺肯勾留，騎驢往。 鐵甕城，何蒼莽。秦淮水，休惆悵。正縱橫胡騎，誰(shuí)堪乘障。半著已教全局誤，大言不自今朝誑。撫無(wú)弦、漢上且羈遲，吾猶壯。[3](P2 070)

《遺蹤》版小注以此詞為1937年11月所作，詞人與吳石同離南京，作此抒懷。彼時(shí)七七事變已爆發(fā)數(shù)月，全面抗戰(zhàn)拉開(kāi)帷幕，詞中“正縱橫胡騎，誰(shuí)堪乘障”的描寫(xiě)，正是對(duì)時(shí)局的最好概括。此詞格調(diào)豪放雄健，字字激昂。面對(duì)家國(guó)危難，詞人的滿腔壯志傾瀉筆端，“吾猶壯”的吶喊可謂擲地有聲，力透紙背。

再有《鷓鴣天》(履險(xiǎn)如夷自在身)(寂寞中原百戰(zhàn)余)二闋，寫(xiě)于黃花崗起義紀(jì)念日，作者撫今追昔，感慨而作詞。首闋寫(xiě)黃花崗起義之英勇，“英雄各有文章在，圣義應(yīng)教性命輕”[3](P2 105)，頌揚(yáng)英雄輕生赴義，但肉體銷(xiāo)毀，精神不滅。后闋寫(xiě)當(dāng)年燕、晉軍中事，感慨往事成塵，自己如今是“青山四面三分水，讀盡平生未見(jiàn)書(shū)”[3](P2 105)，已過(guò)了戎馬倥傯、歲月崢嶸的年華，而修心于書(shū)冊(cè)之間了。

第五類(lèi)：題畫(huà)詞

何遂酷好丹青，天資不凡。因而，題畫(huà)詞是《敘圃詞》中極其重要的一類(lèi)題材，共存五十首，占全部詞作的五分之一，數(shù)量上僅次于閨情詞。

題畫(huà)詞是依畫(huà)成詞，畫(huà)的內(nèi)容不同，往往詞的題材也隨之變化，而何遂作畫(huà)的范圍又極廣，因而其題畫(huà)詞便展現(xiàn)出各種不同的題材和風(fēng)格。例如，有題在風(fēng)景畫(huà)上的風(fēng)景詞《水龍吟·題黃山圖》《齊天樂(lè)·題巫峽圖》等，后者構(gòu)思新奇：

匆匆一覺(jué)高唐夢(mèng)，依稀舊游重省。華發(fā)頻添，綺懷漸減，憔悴樽前人影。云鬟霧鬢。正婀娜臨風(fēng)，亭亭秀整。惆悵難勝，巫山縹緲負(fù)奇景。 長(zhǎng)松化龍百丈，看摩空疊嶂，雄渾無(wú)盡。激浪翻銀，輕帆浮葉，舉首蒼冥高迥。峰峰遞緊。帶十里波光，平鋪如鏡。賦手難逢，唾壺空擊損。[3](P2 071)

上片融情入典，以宋玉筆下高唐神女的迷離故事為依托來(lái)傳情達(dá)意，使讀者如入幻夢(mèng)；下片緊承上片結(jié)尾“巫山縹緲負(fù)奇景”一句，由虛轉(zhuǎn)實(shí)，刻畫(huà)巫山巫峽壯麗山水，出語(yǔ)雄奇，如臨其境，讀來(lái)一詠三嘆。

有題在花鳥(niǎo)畫(huà)上的詠物詞，如《感恩多·題畫(huà)竹》《十六字令·題畫(huà)梅》等?！妒至睢肥亲?jǐn)?shù)最少的詞調(diào)，何遂此闋亦小巧精致：

奇。雪壓虬枝月上時(shí)。清入骨，吹徹玉參差。[3](P2 084)

何遂最?lèi)?ài)畫(huà)虎，有題虎畫(huà)詞一首《望海潮·畫(huà)虎題贈(zèng)白健生將軍》：

昂頭風(fēng)起，傳聲谷應(yīng)，山君一怒憑臨。家國(guó)播遷，乾坤板蕩，寇氛可嘆陵侵。城郭正秋深?？纯酌髋_(tái)峻，虎旅如林。人倚長(zhǎng)城，龍今不臥虎成擒。 年來(lái)墨突難黔。撫蕭疏短鬢，花好羞簪。西走趙并，南臨楚越，算公是我知音。神劍肯空吟。況歡同魚(yú)水，誼比苔岑。并力澄清天下，大斗為公斟。[3](P2 078)

詞作與虎畫(huà)本身風(fēng)骨相應(yīng)，家國(guó)情懷寄寓其中，遣詞造語(yǔ)凜凜有威，發(fā)聲雄壯！此外，還有《八聲甘州·作圖送祁大西征并題》《滿江紅·作圖送陳頌洛之桂林并題》等送別詞，詞中回憶曩日交往、祝頌朋友前程，高義見(jiàn)于語(yǔ)辭；亦有單純題畫(huà)的閑適小令，如《憶江南·題畫(huà)》三闋，都用短短二十余字營(yíng)造出一種安逸悠然的意境，可稱妙品。

第六類(lèi)：步韻詞

填詞追和古人原韻，本為創(chuàng)作常見(jiàn)現(xiàn)象。歷代名家名作，后世作者往往多有追和。而且，被后人步韻的頻率其實(shí)也是衡量詞人影響力和詞作傳播接受情況的重要指標(biāo)。何遂亦喜步韻，現(xiàn)存步韻詞二十五首，約占全部詞作的十分之一，不可言少，而所和原詞更是涉及到唐、五代、兩宋、清等各朝，而以兩宋最多，共步韻晏幾道、黃庭堅(jiān)、秦觀、陸游、張孝祥、史達(dá)祖、吳文英、潘希白、岳飛、朱淑真等十位詞人十九首詞作。其中，步韻晏幾道《秋蕊香》(池苑清陰欲就)填《秋蕊香》(滅燭教濃相就)，纏綿綺怨不減原作。步韻秦觀《千秋歲》(水邊沙外)填《千秋歲》(斷霞天外)，聲情俱佳：

斷霞天外。晴了寒威退。簾影動(dòng)，花陰碎。柔情添玉斝，低語(yǔ)拈羅帶。新妝靚，垂垂繡幕成佳對(duì)。 幾度言歡會(huì)。今日初傾蓋。舊時(shí)夢(mèng)，依稀在。天涯斷腸客，心緒何由改。誰(shuí)解得，離心萬(wàn)疊兼山海。[3](P2 078-2 079)

原作結(jié)句“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！睔v來(lái)為人艷稱，何詞“誰(shuí)解得，離心萬(wàn)疊兼山?！?，可稱續(xù)美于后，不辱原作。

其余幾類(lèi)詞作因存詞不多，故而統(tǒng)一簡(jiǎn)述如下：

閑適詞多為小令，格調(diào)清新，簡(jiǎn)短可人，如《浣溪紗》(巖罅杜鵑新著花)，語(yǔ)言淺淡，細(xì)節(jié)刻畫(huà)生動(dòng)，于三言兩語(yǔ)間便勾勒出一幅溫馨的家居小景圖，極富生活氣息。

閑愁詞則往往帶著一種莫名又消極的意緒，如《桃園憶故人》(閑愁多少元無(wú)種)一詞，聲情壓抑，意境幽冷，詞人始終都沉浸于惆悵中未能走出，“人影和燈訟”、“不寐從何尋夢(mèng)”，每一句都令讀者深切地感受到了詞人之寂寞心曲。

交游詞特色不甚突出，佳作也較他類(lèi)為少，《喜遷鶯·將與莼漚、醇士筑室北碚，同賦》一闋寫(xiě)舊友重逢、日夕相聚之樂(lè)，平淡中不失豪邁，頗富生活雅趣，尚可一觀。

祭悼詞存有五首，皆能以辭寄哀，如《金縷曲·輓劉允臣》，痛惜友朋凋零，嘆恨歲月催逼，使人讀罷心有戚戚。

懷古詠史詞亦存五首，皆為長(zhǎng)調(diào)慢詞、豪放佳作，如《水調(diào)歌頭·南陽(yáng)諸葛廬》贊嘆孔明功業(yè)，格調(diào)昂揚(yáng)，讀來(lái)若有浩氣盤(pán)空，令人擊節(jié)稱賞。

賀壽詞僅有三首，亦皆為長(zhǎng)調(diào)，娓娓鋪敘，情見(jiàn)于辭，如《百字令》(前身謂汝)，乃為賀好友吳石生辰而作。敘寫(xiě)二人把酒言歡，分韻賦詩(shī)，縱論時(shí)事之豪情，詞鋒雄壯，激奮人心。

節(jié)序詞則有敘寫(xiě)北泉修禊的《水調(diào)歌頭》(海內(nèi)此春禊)(公等一杯酒)二闋，作者墨走龍蛇，逸興遄飛，將一場(chǎng)名流畢集、舉酒吟謳的盛會(huì)真切地還原于筆底。

三、《敘圃詞》的藝術(shù)成就

《敘圃詞》風(fēng)韻天成，特色獨(dú)具，概而言之，其藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

(一)題材眾多，各臻其妙

上文曾言，《敘圃詞》題材可分十三類(lèi)，涉筆廣博，內(nèi)容繁富。何遂深諳不同題材詞作之要詣，落筆各有側(cè)重，寫(xiě)來(lái)得心應(yīng)手。敘寫(xiě)閨情時(shí)，能以女性口吻婉轉(zhuǎn)傳情，如“才覺(jué)親君非是。又覺(jué)冤君非是。后后與前前，別是一番情味”(《如夢(mèng)令》)[3](P2 076)， “倦啟惺忪秀眼。一種嬌憨無(wú)限。小步倚郎行。不勝情”(《昭君怨》)[3](P2 080)等，或幽怨，或嬌羞，盡顯女性風(fēng)情意態(tài)；描繪風(fēng)景，則摹寫(xiě)傳神，情景相生，如“萬(wàn)樹(shù)鵝黃成掩映，有丹崖、百丈蔚雄奇。飛逸興，悔來(lái)遲”(《平調(diào)金縷曲·登青城山作》)[3](P2 074)；詠懷言志，則豪情無(wú)限，襟抱大開(kāi)，如“萬(wàn)古經(jīng)綸雷雨，卅載功名塵土，野曠月朦朧。手有橫磨劍，行矣破黃龍”(《水調(diào)歌頭·以許君武詩(shī)意作圖并題》)[3](P2 094)；抒寫(xiě)閑情，則簡(jiǎn)短輕快，情趣悠然，如《漁歌子》：“嘉陵江上泛扁舟。蕭蕭蘆荻一天秋。消俗慮，起清謳。漁父從來(lái)不解愁?！盵3](P2 081)其他如交游唱和之作雖稍顯平淡，然詞章之間亦可見(jiàn)深情厚誼，祭悼吊唁之作則使人讀罷心哀。何遂詞才之橫溢于此可見(jiàn)一斑，無(wú)論寫(xiě)人、繪景、言志、抒情，皆能靈心貫注、得其神髓，每類(lèi)題材在其筆底均是游刃有余，各臻佳妙。

(二)辭采優(yōu)美，用典精工

除了題材之富，《敘圃詞》的文采之美亦是其過(guò)人之處?！坝旰笄鼗?，渡頭桃葉，十里柔波如拭。素面不煩妝點(diǎn)，蹙處雙蛾，盈盈凝碧”(《奪錦標(biāo)》)[3](P2 069)，翻開(kāi)《敘圃詞》，入目第一句便將讀者帶入一幅江南畫(huà)卷，此詞精準(zhǔn)傳神的文字營(yíng)造出引人無(wú)限遐思的意境，也為《敘圃詞》辭采優(yōu)美的特色奠定了基調(diào)，此后，便是綺詞麗語(yǔ)聯(lián)翩而至，瑰章秀句并轡偕來(lái)。景語(yǔ)如“水漾平沙，天黏遠(yuǎn)樹(shù)。麓山寺外湘江渡”(《踏莎行》)[3](P2 070)，“漣漪水，蓮葉自田田。十里藕花香不斷，遙山如畫(huà)更如煙”(《憶江南·題畫(huà)》)[3](P2 085)；情語(yǔ)如“別后相思無(wú)了期。相思無(wú)益盡相思”(《楊柳枝》)[3](P2 078)，“怕離憂。剩離憂。他若無(wú)心我亦休。云外忍歸舟”(《長(zhǎng)相思》)[3](P2 090)，皆極文字之工巧，給讀者以閱讀的審美享受，使人倍感語(yǔ)言之魅力。

用典精工，是《敘圃詞》另一特色。詞中善用典故，可使語(yǔ)言凝練而富含寄寓，收辭約義豐之妙效。何遂用典，不為刻意逞才，只為情感表達(dá)之需要，因而《敘圃詞》中甚少僻典，用典亦不過(guò)多，或三兩闋之間，或七八首之隔，一典偶出，便如畫(huà)龍點(diǎn)睛，詞句為之精煉，詞情為之蘊(yùn)藉，可謂恰到好處。用“語(yǔ)典”者如“無(wú)那郴江深淺，為誰(shuí)流下瀟湘”(《畫(huà)堂春》)[3](P2 081)，化用秦觀“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去”(《踏莎行·郴州旅舍》)而情深不減；用“事典”者如“曾倚大河驅(qū)兀術(shù)，更須絕域斬樓蘭。與君痛飲凱歌還”(《浣溪沙·云莊詩(shī)社分得山字》)[3](P2 076)，用岳飛郾城大捷擊敗金兀術(shù)與西漢傅介子斬樓蘭王二事抒發(fā)抗敵壯志。不論語(yǔ)典事典，何遂皆能用得其所，讀者讀之自可有會(huì)于心。辭山字海聽(tīng)任驅(qū)遣，千秋典故應(yīng)手即來(lái)，何遂詞筆之高妙于斯亦可見(jiàn)一二。

(三)剛?cè)岵?jì)，豪婉交織

不同題材的詞作往往具有自身獨(dú)特的風(fēng)格，如敘寫(xiě)閨情多婉麗，詠懷言志多豪氣，《敘圃詞》題材的繁多也使得它具備了多樣的風(fēng)格?！逗嗡爝z蹤》中言道：“(《敘圃詞》)既有飽含愛(ài)國(guó)激情豪放之篇，亦有卿卿我我懊憹柔憷之音?！盵2](P140)誠(chéng)然，《敘圃詞》中平淡自然之作常見(jiàn)，慷慨激昂之篇亦豐，而纏綿婉麗之體更是遍布始終。何遂手執(zhí)玲瓏妙筆出入于豪放、婉約之間，文采粲然瑰麗，風(fēng)格百變不拘。品讀其詞，于篇章字句之中可感剛?cè)岵?jì)之美，變幻無(wú)方之奇。

婉約之作如“那堪燕燕分飛后。剩粉黏衫袖。隨處盡銷(xiāo)魂，一度思量，一度腰肢瘦”(《醉花陰·憶胭脂坪故居》)[3](P2 071)、“思君有若江流。幾時(shí)休。掛肚牽腸一日，似三秋”(《相見(jiàn)歡》)[3](P2 075)，思戀悠長(zhǎng)，語(yǔ)柔聲婉。豪放之作如“伊犁水，祁連雪。旗?？?jī)，誰(shuí)能滅。擴(kuò)版圖萬(wàn)里，金甌無(wú)缺。胡虜重災(zāi)三世運(yùn)，漢兒遍喋中原血”(《滿江紅·用岳武穆韻題左季高手札》)[3](P2 104)、“獨(dú)釣中原，竟難遣、怒濤聲歇。扼東川、卅年籌戰(zhàn)，欷歔前烈。斷礎(chǔ)天池遺恨石，峭巖城堞傷心月”(《滿江紅·登合州釣魚(yú)山訪余玠故城》)[3](P2 105)，通過(guò)頌揚(yáng)左宗棠、余玠等民族英雄英勇御外的壯舉以抒愛(ài)國(guó)心志，聲情慷慨，雄壯豪邁。還有部分詞作，兼具婉約之弱美與豪放之雄強(qiáng)，如《滿庭芳》(面面窗開(kāi))，此詞上片寫(xiě)今時(shí)所見(jiàn)之景，將一幅柔和畫(huà)卷娓娓敘來(lái)，筆勢(shì)平緩而用語(yǔ)溫婉，“臨就簪花標(biāo)格，鏡奩畔、池水初平。胭脂路，沿堤楊柳，鶯語(yǔ)和調(diào)箏”[3](P2 070)；下片憶昔日之事，氣韻突變，融入了家國(guó)感慨，聲情也變得激昂，“遙記石城游冶，故國(guó)恨、匣劍長(zhǎng)鳴。登臨久，山川滿目，唱徹武昌城”[3](P2 070)，可說(shuō)一詞而兼?zhèn)涠L(fēng)之長(zhǎng)。

(四)緊系時(shí)艱，以筆為劍

《敘圃詞》創(chuàng)作之時(shí)，正值中華民族內(nèi)憂外患之際，根據(jù)《何遂遺蹤》所注時(shí)間，《敘圃詞》甲稿作于1937年至1940年，乙稿作于1941年到1946年，這個(gè)時(shí)間段與全面抗戰(zhàn)的時(shí)間幾乎重合。因此，其作品也不能不受到時(shí)勢(shì)大環(huán)境的影響，從而表現(xiàn)出強(qiáng)烈的殺敵救國(guó)情緒，其中便有許多作品緊系時(shí)艱，以筆作劍，淋漓盡致地抒發(fā)了作者對(duì)家國(guó)殘破現(xiàn)狀的悲慨以及立志驅(qū)除匪寇、扭轉(zhuǎn)乾坤的豪情。例如，“莽無(wú)垠、齊煙九點(diǎn)，俯九州、何地不塵埃”(《八聲甘州·作圖送祁大西征并題》)[3](P2 076)，哀嘆神州遍地兵燹；又如“昆侖關(guān)外依然月，有胡笳、滿地悲涼。矛頭蓐食，威弧動(dòng)處，射落天狼”(《金菊對(duì)芙蓉·次遷江》)[3](P2 087)，以“射天狼”喻殺敵建功；又如“誓掃倭奴清區(qū)宇，告幽阡、淚盡繼之血。笳鼓競(jìng)，朔風(fēng)急”(《金縷曲》)[3](P2 103)，“蕩滌倭氛，廓清禹域，方快平生意”(《百字令》)[3](P2 108)，均直抒驅(qū)敵報(bào)國(guó)之雄心。

《敘圃詞》此類(lèi)作品“大聲鏜鎝”，雄壯有力，有辛派愛(ài)國(guó)詞的剛勁風(fēng)骨，非大丈夫不能為之，藉之可見(jiàn)作者軍伍征戰(zhàn)之英風(fēng)、護(hù)疆衛(wèi)國(guó)之赤誠(chéng)。

四、《敘圃詞》的詞史地位

在詞的發(fā)展史上，八閩地區(qū)始終是詞壇重鎮(zhèn)，《全閩詞》一書(shū)收錄歷代閩籍詞人606家，詞作13 352首 ，單看詞人詞作數(shù)量，已可知閩詞創(chuàng)作之繁榮。況且，閩詞不但數(shù)量洋洋可觀，名家名作也同樣代代不絕。由宋迄清、有柳永、張?jiān)獛?、劉克莊、吳激、王慎中、林則徐、謝章鋌等人，皆為閩詞之杰出作者。

到了民國(guó)時(shí)期，閩詞創(chuàng)作相比前代更加昌盛，五卷《全閩詞》，民國(guó)部分即占兩卷之多，蔚為大觀。民國(guó)閩詞不特?cái)?shù)量繁多，亦且英才卓犖，名手迭出。如何振岱(1867-1952)，乃閩籍大儒，詩(shī)詞文俱佳，有《我春室集》存詞一卷，《全閩詞》共收170首。何振岱詞作內(nèi)容多彩，風(fēng)姿各異，“既有人生苦悶的自我展示，也有纏綿悱惻情感的抒寫(xiě)，還有臨遠(yuǎn)送歸的酬唱贈(zèng)答?！盵5](P106)其喜讀《飲水詞》，填詞私淑納蘭，深得納蘭情深婉麗之長(zhǎng)，陳兼于《閩詞談屑》評(píng)價(jià)其詞“乃真詞人之詞”[6](P131)。林黻楨(1872-1942)，是林則徐曾孫，《全閩詞》存其詞31首，皆情辭兼勝，有論者以之為“晚清閩地詞之絕唱”[7](P74)。林葆恒(1872-1950)，是林則徐侄孫，《全閩詞》收其詞214首。林葆恒為民國(guó)詞學(xué)大家，編纂《閩詞徵》六卷、《詞綜補(bǔ)遺》一百卷，澤被詞林，功勛至大，其自作《瀼溪漁唱》亦高妙。徐沅《瀼溪漁唱序》曰：“(讱庵)凡所為詞，滿心而發(fā)，肆口而成，不待艱思而工，不煩細(xì)琢而麗，使人舉首高歌，而浩氣逸懷超乎塵垢之外”[8](P2 140)。李宣龔(1876-1952)，《全閩詞》收其詞17首，數(shù)量雖絕少，但卻字字珠璣。其為清季大詞人李宗祎長(zhǎng)子，為詞有父風(fēng)，《閩詞談屑》曰：“李氏喬梓之作，皆花間之遺，自成馨逸?！盵6](P134)張清揚(yáng)(1880-1921)，曾師從何振岱學(xué)詞，《全閩詞》收其詞140首。張清揚(yáng)詞題材多樣，有題畫(huà)、詠物、抒懷、哀悼、思鄉(xiāng)、送別、唱和等，皆情韻兼美，文辭秀麗。其雖為女子，卻仿似易安后身，天生詞才橫溢，少女時(shí)填詞即芬芳有致，后又得何振岱之親炙，所作愈加精純。若論詞藝成就，張清揚(yáng)可為民國(guó)八閩女詞人之魁首。郭則沄(1882-1947)，《全閩詞》共收其詞508首，存詞數(shù)為該書(shū)之冠。陳兼與稱其“詞品柔麗芳縟，有竹垞、樊榭之風(fēng)”[6](P138)。陳守治(1897-1990)，《全閩詞》收其詞339首，但僅為其《陳瘦愚詞選》之上卷，據(jù)其孫陳用蘇所撰《先祖陳守治先生往事聞見(jiàn)錄》，陳守治一生填詞不輟，“積稿近萬(wàn)首”，曾自編《陳瘦愚編年詞稿》64卷，惜未有下落?，F(xiàn)存的339首陳守治詞，皆自為編年，文字平易淺近，自然通俗，讀來(lái)流暢易曉，特色十分鮮明。黃孝紓(1900-1964)，《全閩詞》收其詞288首，主要分為《匑廠詞》與《東海勞歌》兩部分?！秴@廠詞》多為交游之作，情真意摯?！稏|海勞歌》共135首，皆為歌詠嶗山風(fēng)景之作，詞筆飽滿有力，寫(xiě)景形象生動(dòng)，能夠情景相生，物我交融，而以百余詞篇集中歌詠一山，古來(lái)未有。

綜合言之，何振岱詞纏綿悱惻，林黻楨詞與李宣龔詞雖少卻精如美玉，林葆恒于詞學(xué)無(wú)所不窺，張清揚(yáng)詞為閨閣之最著者，郭則沄存詞量多且質(zhì)佳，陳守治的平易之風(fēng)別無(wú)可代，黃孝紓完成了百詞詠一山之盛舉，以上諸家，各具特異風(fēng)神，同為民國(guó)閩詞之赳赳英杰。何遂《敘圃詞》不論文采、詞境、意韻，亦可與諸英杰比肩而論，而《敘圃詞》中所表現(xiàn)出的獻(xiàn)身國(guó)事、馳騁驅(qū)敵的剛勁之音，則各家皆有未逮。以詞藝成就而論，何遂與何振岱、林葆恒、張清揚(yáng)、黃孝紓等人無(wú)愧為民國(guó)閩詞最重要的代表。從柳永到何遂等人的代代傳承，構(gòu)筑起延續(xù)千年而長(zhǎng)流不衰的八閩詞脈，漪歟盛哉！

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[8] 徐沅.瀼溪漁唱序[A].馮乾，編校.清詞序跋匯編[M].南京：鳳凰出版社，2013.

2017-04-13

2095-4654(2017)05-0046-07

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責(zé)任編輯：余朝暉