當下的品味

朱煜宇

七零后陶藝藝術(shù)家周芳與當下多產(chǎn)且頻頻亮相于展覽的藝術(shù)界勞模們相比顯得有些低調(diào)，一方面與她個人心性有關(guān)，另一方面則多少源自她的生活創(chuàng)作環(huán)境。在她的創(chuàng)作心路上，在現(xiàn)有的環(huán)境中找到某個凝固的觸動瞬間，一件作品就自然而然地出現(xiàn)在內(nèi)心世界。而這種相對緩慢的內(nèi)心節(jié)奏，也讓她對作品更具細致的追求。盡管陶藝作品中對生肖或是其它動物形象的創(chuàng)作并不少見，周芳在其中找到的個人創(chuàng)作的舒適點，則是不被材質(zhì)、技藝所束縛的廣度而深入其中。

如果說特質(zhì)是一種可以被限定的范式，在范式中找到極致就成為個人風格的突破口。

女性藝術(shù)家的創(chuàng)作特質(zhì)離不開細膩、柔和等等一些針對性別特征的形容，這種先入為主的觀念常常使作品定格在程式中而難以被更深入理解。盡管這種套式讓欣賞作品變得有些枯燥，但反向思考這個問題，這種所謂的群體特征或是個人風貌是否能極致發(fā)揮呢？

初次見到周芳，一如初見她那些溫情而柔性極佳的作品，在一些定格的瞬間既可以看到甜美的脾性，又可見對自我的堅持與定性。與周芳的交談可以免除年齡上的差距所造成的距離感，她熱情而不張揚。喜悅而不過度澎湃的穩(wěn)重個性，在對生活的細微洞察中無一不顯露在她的作品中。動物形象或是生肖是她主要的創(chuàng)作內(nèi)容，而老練的創(chuàng)作手法隱匿在作品柔美的外態(tài)之下，從而外在與內(nèi)在的差異相互碰撞，進發(fā)出具彈性的能量。這種能量的來源，一方面源自她在景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)所受的創(chuàng)作訓(xùn)練和她在教學(xué)中所實踐的理念，更重要的是，她在極具養(yǎng)分的家庭環(huán)境中得到了更多元的創(chuàng)作推動力。

父親周國楨對她的影響是她面對外界最易被提及的問題。周芳對此爽朗而毫不猶豫地回答道“我受父親的影響很深”。比起對父輩個人崇拜的盲目認定，周芳則是在陶藝的實踐中真實認識了父親的藝術(shù)成就。從耳濡目染到青少年時期的直接參與學(xué)習，這不僅讓周芳更快速地進入到陶藝創(chuàng)作的領(lǐng)域，更重要的是在對陶藝具有更深刻理解的狀態(tài)下找到自己最想要的創(chuàng)作方向。

在技藝上，父親作為一個極高的目標而成為一種衡量的標準；在題材和表現(xiàn)上，周芳則找到更適合自己內(nèi)心世界的創(chuàng)作定位。于是，慵懶的貓、憨態(tài)的狗、鬼靈的老鼠，都以鮮活的樣子出現(xiàn)在她各個作品中。這些具體化的形象定格下一個靈動的瞬間，但又在細節(jié)中被活化。老鼠上揚的嘴巴和微微曲動的尾巴呼應(yīng)，讓本來下沉的身軀呈現(xiàn)出上引的動態(tài)：伸著懶腰的貓則從向下延伸的尾巴到高高翹起的后半身一路下滑至用力直挺的前肢，形成動人順暢的流線，等等。這些線條或厚度都是周芳個人秉性的一部分寫照，雖談不上剛?cè)岵?，但在柔美的視覺效果下可看到創(chuàng)作過程中扎實、下手準而快的定力。

將生活的品味和精神面貌融入作品，作品也就多了一些可人的由來。生活的態(tài)度不一定成為創(chuàng)作的風向，創(chuàng)作的外在表象則顯露出生活態(tài)度的精神層面。

對每個藝術(shù)家而言，生活和創(chuàng)作都是密不可分的，這兩者相互汲取養(yǎng)分，才促使藝術(shù)家作品形成個人特色的風格。在當下追求傳統(tǒng)工藝創(chuàng)新變革的涌動中，周芳的陶藝作品并不過分強調(diào)這種當代性，而是顯露出一種濃濃嵌入生活的“清新”品味。著重“清新”二字，在她的作品里，這種氣息并非是迎合當下年輕人中所流行的“小確幸”心理，也不等同于網(wǎng)絡(luò)信息時代泛濫的矯揉做作的生活態(tài)度，而是一種渾然天成的回歸生活本身，把生活中不易表現(xiàn)的溫馨瞬間定格與傳播。

盡管閱歷與年紀是其中重要的原因，更為關(guān)鍵的是，不同于一般藝術(shù)世家對第二代或后代家族成員所帶來的嚴苛條條框框或是壓力，周芳則是在一個自愿主動被父親所影響的狀態(tài)下完成了自我的創(chuàng)作進階。周芳自述被父親的創(chuàng)作魅力所吸引，對于父親創(chuàng)作中對社會現(xiàn)實的思考、爭辯以及賦予陶藝的當代性，她都有極深的感觸。這種感觸反過來讓她思考，這是否也是她的目標7周芳認為從自己的生活環(huán)境到自我審視都遠不如父親周國楨，于是她首先從創(chuàng)作出發(fā)點上就選擇了與父親截然不同的視角，但卻是符合她個性、特質(zhì)的“清新”生活態(tài)度。

有別于父親周國楨將動物形象擬人化或是賦予象征意義的創(chuàng)作思路，周芳對動物的偏好來源于對生活的熱忱態(tài)度。她自述被中國美術(shù)館所收藏的《伸懶腰的貓咪》的動物形態(tài)，就來源于她某日無意問瞥見的溫馨一幕——慵懶的貓咪在溫暖的午后陽光下打盹，偶爾小小顫抖下，仿佛在夢中遨游一樣。這個在多數(shù)人看來最普通不過的日常一瞥，在周芳的生活里是處處可仔細品味的驚喜瞬間。為了能真切地抓住貓咪從初醒，伸腰，弓背，行走一系列的可人動態(tài)，她養(yǎng)育一只真貓當模特觀察，藝術(shù)來源于真實的生活，她的作品就仿佛成為她對這個日常瞬間的玩味，帶著一點雀躍的小心情抓住了這個定格的時空。

她對生活、對陶藝的熱愛在渾然天成的“清新”生活態(tài)度下，在貓咪系列作品中的形態(tài)表現(xiàn)就更為具體，她的作品細膩中又帶有粗獷的手勢力量，就像她對貓咪頸部的創(chuàng)作處理，開片之間的泥土特性被放大，從而讓昂起的頭部更具張力，開片的形式在這里就不再是一種紋理的表現(xiàn)，更直接是對動態(tài)特性的表現(xiàn)。這種線條粗放而收放自如的手法，顯然是在父親周國楨的藝術(shù)造詣影響下逐步形成，但在細部處理上的心思則強化了她的女性特質(zhì)，也更強調(diào)了細節(jié)的張力性。

比起在技藝上或是形式上討論當代陶藝的發(fā)展，周芳對當下的定格也是對當代的一種實踐。周芳的“當下”，即是感知生活中的日常，以自我心境定格某個雀躍、心動的瞬間，看似感性和沖動的情感體驗在經(jīng)過具有經(jīng)驗性的陶藝創(chuàng)作思路整理下被轉(zhuǎn)化成理性的創(chuàng)作手法，以靈動的作品型態(tài)完成被定格瞬間的時空轉(zhuǎn)化。這個過程看似簡單，卻包含了現(xiàn)時性創(chuàng)作體悟的快速反應(yīng)與敏感度。這恐怕也是女性藝術(shù)家的特質(zhì)吧。

藝術(shù)家簡介

周芳，一九七三年生于景德鎮(zhèn)，中國高級工藝美術(shù)師、碩士。一九九三年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，現(xiàn)任教于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院。系中國工藝美術(shù)家協(xié)會會員、景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會會員、景德鎮(zhèn)女陶藝家協(xié)會會員、高嶺陶藝協(xié)會會員、從小耳濡目染受父親周國楨教授熏陶，并師從父親周國楨教授獲得景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院碩士學(xué)位，深得父親真?zhèn)?。作品多次參加國?nèi)外展出，并多次獲金。銀、銅獎，其中作品《漢風》獲景德鎮(zhèn)國際陶瓷節(jié)精品大獎賽三等獎。《伸懶腰的貓咪》2011年被中國美術(shù)館點名收藏，2013年參加《午夜的陽光》——北極藝術(shù)植根之旅交流活動，并被冰島國家美術(shù)館收藏。2016年參加在歐盟總部布魯塞爾《新瓷》——中國當代藝術(shù)陶瓷特展，部分作品分別載入《景德鎮(zhèn)當代陶瓷藝術(shù)作品集》，《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》，《景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術(shù)家博覽》等大型畫冊。