管弦傳革命，歌曲尋曙光

陳雨婷

摘 要：大型黃梅戲音樂劇《曙光曲》在短短的兩小時(shí)間，展現(xiàn)了歙籍革命音樂家張曙光輝燦爛的八年。全劇在張曙妻子的回憶中展開，依照時(shí)間順序分為六場，伴隨著張曙原曲，生動(dòng)勾勒出一位不屈不撓、為國為民的音樂家形象。

關(guān)鍵詞：黃梅戲；音樂??；曙光曲；革命

2016年11月11日，大型黃梅戲音樂劇《曙光曲》在合肥公演，該劇以歙籍音樂家張曙為原型，以夫人周琦的回憶為縱貫線，成功塑造了一位為“喚醒沉睡民族的靈魂”而奮斗不息的革命音樂家。

一、獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)：回憶為經(jīng)，時(shí)光為緯

“我見過爹了，也拜過娘了，你是不是也該回來了。”黑暗的舞臺(tái)上，一束白光從頂上射下，一位穿著素色旗袍的女人站在舞臺(tái)中央娓娓道來，這個(gè)女人就是張曙的妻子周琦，該劇也由周琦的回憶開始追溯到1931年。

第一場從1931年的冬天開始，龍華監(jiān)獄里，眾多共產(chǎn)黨被捕，沉重腳鐐的束縛、無情鞭子的鞭撻，卻都泯滅不了他們內(nèi)心不屈的靈魂，這股精神也感染了同在獄中的張恩襲，而無辜的共產(chǎn)黨人被殺害，讓他看清這是一個(gè)黑的看不見光明的世界，為他之后加入共產(chǎn)黨，加入新興音樂研究會(huì)，要尋找沖破黑暗的曙光埋下伏筆。

第二場時(shí)，張曙選擇在十月革命紀(jì)念日這一天與周琦舉辦婚禮，二人在深情對(duì)唱中回憶了兩人從相遇相識(shí)到相知相愛的過程，令人動(dòng)容。第三、四場講述的都是1935年——張曙人生中刻骨銘心的一年。賀晉懷懷疑張曙執(zhí)教的紫東藝社在反黨反政府，冼星海處又告知他漢師被捕、聶耳溺水身亡。張曙在巨大的打擊之下，決定和田漢去徽州老家避風(fēng)頭，留下周琦在長沙。

此時(shí)周琦再次出場，她撐著油紙傘，幽幽唱道：“走匆匆，去匆匆，留下惆悵的人兒望長空……”幾句唱詞道出作為一位革命音樂家的妻子，內(nèi)心的無奈和哀愁，但她又深愛著張曙，更深知他為救國救民的拳拳赤子之心，所以只是將這份思念埋在了心底。

張曙與田漢回到家鄉(xiāng)，卻得知母親已去世一年了，張曙聽到這個(gè)消息悲痛欲絕，就在這時(shí)，田漢遞給他自己寫的一首歌詞，希望張曙能為他譜曲，這就是著名的《日落西山》?！叭章湮魃綕M天霞，對(duì)面山上來了一個(gè)俏冤家……哪一個(gè)男子心里沒有意？要打鬼子可就顧不了她！”這支歌細(xì)膩地抒發(fā)了抗日將士們對(duì)真愛的向往，但更以民族解放為己任的高尚情懷，也與此時(shí)張曙的內(nèi)心情感相映，他并非不思念父母親，并非不想陪伴在妻兒身邊，而是有更大的一個(gè)家需要他去守護(hù)，要在國家民族處于水深火熱之時(shí)，為人民尋得勝利的曙光！

第五場已是1938年的初春，周琦在長沙發(fā)來電報(bào)：女兒病危，速回。此時(shí)張曙和周琦在不同的物理空間的對(duì)唱也安排的頗為巧妙，周琦抱著女兒無助又無依，張曙內(nèi)心擔(dān)憂又愧疚，卻想歸不能歸，二者相互對(duì)比又彼此呼應(yīng)，舞臺(tái)表現(xiàn)極富張力。

第六場是1938年尾。張曙和妻女終于團(tuán)聚，卻遭到敵軍的飛機(jī)突襲，張曙和女兒不幸遇難。在最后的尾聲里，該劇為大家營造了一個(gè)美好的夢(mèng)境：在春光明媚的徽州，張曙牽著女兒，小女孩純凈的童聲唱起了《日落西山》，周圍祥和靜謐，沒有戰(zhàn)爭，沒有分離，沒有苦難，只有一片溫情。

整部劇看下來，節(jié)奏緊湊，敘述巧妙。八年的時(shí)光，從張曙和周琦的相遇開始，以張曙為了喚醒民族沉睡的靈魂而積極創(chuàng)作為主線，并伴隨著周琦的回憶與獨(dú)白，把我們帶入了那段激情燃燒的歲月。男人革命的剛毅和女人情感的柔軟交織在一起，使這部劇剛?cè)嵯酀?jì)，更打動(dòng)人心。

二、鮮明的人物形象：正面雕琢，側(cè)面烘托

張曙不僅是一位偉大的革命音樂家，也是那個(gè)年代千千萬萬為國家大義而犧牲自身小利的英雄人物代表。該劇巧妙的運(yùn)用正面的雕琢和側(cè)面的烘托，成功塑造了張曙才華橫溢又心懷祖國的民族英雄形象。

張曙的一出場就是在監(jiān)獄里，大段的唱詞表現(xiàn)出他雖然身陷囹圄，卻毫不畏懼。獄卒厲聲質(zhì)問他時(shí)，他坦然唱答：“我不過是在唱歌而已，音樂人用自己的方式，驅(qū)散煩惱?！碑?dāng)共產(chǎn)黨人被殘忍殺害，此時(shí)舞臺(tái)上獨(dú)留張曙一人，他用一段獨(dú)唱抒發(fā)著內(nèi)心的不平和吶喊：“人聲，歌聲，在哪里？陽光，曙光，何處覓？”

另一段讓人印象深刻的是張曙回到老家，從父親處得知母親早已去世，此時(shí)舞臺(tái)再次暗下來，燈光聚集在張曙一人身上，顯得格外清冷。自古忠孝不能兩全，張曙他并非不孝，并非不想繼承家業(yè)，陪伴父母左右，只是他有更重要的使命，要為危難中的民族去尋得曙光！聯(lián)想到后來民族的解放與國家的興盛，正是由無數(shù)個(gè)張曙這樣犧牲小我的人物成就的，沒有他們的無私奉獻(xiàn)，談何希望的曙光呢？

除了對(duì)張曙本身的精彩塑造，劇中還巧妙借他人之口來起到烘云托月的作用。第三場的一開場，長沙一副生機(jī)勃勃的樣子，張曙教群眾們唱革命歌曲，掀起一陣陣新浪潮。而冼星海不遠(yuǎn)千里來到長沙要追隨他，而當(dāng)他親眼目睹了歌詠大會(huì)后，更堅(jiān)定了要和張曙一起共同奮斗的決心：“我要與你手?jǐn)y手，我要與你肩并肩，把歌聲當(dāng)做投向敵人的武器?！辟呛Ｊ俏覈囊魳芳?，又從巴黎學(xué)成歸來，他卻誓要追隨張曙，張的才華和人格魅力可見一斑。

其次在張曙剛到徽州老家時(shí)，便被鄉(xiāng)親們前簇后擁了起來，大家樂此不疲的唱著張曙小時(shí)候的“光輝歲月”：“三歲能背經(jīng)書，七歲作詩玲瓏透，十四歲衢州求學(xué)去，年年考試拔頭籌……吹拉彈唱都拿手，是奇才一支秀?！?/p>

良師田漢的肯定，益友冼星海的追隨，父老鄉(xiāng)親的崇拜，都從側(cè)面烘托出了張曙出眾的才華和高尚的品格，與正面的人物表現(xiàn)一起成功塑造了張曙這樣一個(gè)重情重義，德才兼?zhèn)涞母锩魳芳倚蜗蟆?/p>

三、豐富的舞臺(tái)表演：原曲貫穿，燈光點(diǎn)睛

從序幕開始，整部劇就一直貫穿著張曙的原曲《日落西山》，為全劇定下一個(gè)主基調(diào)：張曙是一個(gè)有情有義之人，只是在那特殊的年代，為了民族大義而舍棄了自身的安穩(wěn)。第二次響起是在張曙得知母親去世之后，田漢把歌詞交給他，這里也交代了這首歌的誕生，而張曙為了革命常年在外奔波，失去了在母親身邊盡孝的機(jī)會(huì)，使這首《日落西山》被賦予了更深刻的意義。張曙和女兒遇難后又再次出現(xiàn)，舞臺(tái)勾勒了一幅安靜祥和的夢(mèng)境，稚嫩的童聲唱起了這支歌，此時(shí)這首歌的涵義再次發(fā)生變化，沒有鮮血，沒有敵人，更沒有骨肉分離，全劇也在這支曲子中落下帷幕，首尾相呼應(yīng)，整曲貫穿其中，使劇情更生動(dòng)完整。

除了著名的《日落西山》外，全劇中還出現(xiàn)了張曙其他的原曲，照應(yīng)情節(jié)。例如在第三場，長沙的民眾們就不畏強(qiáng)暴，不懼當(dāng)局政府，齊聲唱著《抗戰(zhàn)進(jìn)行曲》，第五場時(shí)張曙為了革命事業(yè)奮戰(zhàn)前線，不能歸家看望病重的女兒，他高舉火炬，唱起《還我河山》等。

該劇的燈光運(yùn)用也是點(diǎn)睛之筆，周琦的幾次出場，都是在全場暗下來的時(shí)候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)投射來一束白光，映著她素雅的旗袍，配著她孤獨(dú)的旁白，清冷冷的場景將一個(gè)革命音樂家妻子的無奈和包容展現(xiàn)的淋漓盡致。在共產(chǎn)黨人被殘忍殺害后，在舞臺(tái)的背面投來刺眼的強(qiáng)光，白色的圍布被緩緩拉起，共產(chǎn)黨人挺拔的身影被投射在白布上，此時(shí)燈光由白色變?yōu)榇蠹t，仿佛是被共產(chǎn)黨人的鮮血染紅，而他們雖遭到迫害，但依然站立，不愿被打倒的形象也深深印在觀眾心理。另一處讓人難以忘懷的燈光運(yùn)用是在尾聲時(shí)，舞臺(tái)上升起點(diǎn)點(diǎn)綠光，仿佛是一只只螢火蟲，承載著希望緩緩飛起，在這純凈的歌聲中，舞臺(tái)上方的中央灑下金色的光芒，張曙牽著女兒，向這象征著民族覺醒和國家解放的曙光走去，在夢(mèng)境中完成了他一生的夙愿，而全劇也在這勝利的曙光中落下帷幕。

四、結(jié)語

看完《曙光曲》，內(nèi)心久久不能平靜，被張曙的精神打動(dòng)，被該劇呈現(xiàn)的精彩絕倫的舞臺(tái)震撼。仿佛置身于那段苦難卻又充滿激情的歲月，如果自己在當(dāng)時(shí)當(dāng)下，是否也能舍棄自身利益去為民族覺醒而奮斗？是否也能百折不撓去追尋勝利的曙光？英雄已逝，歲月和平，但張曙和眾多革命先烈們的精神不僅需要我們謳歌和禮贊，更需要我們的傳承和發(fā)揚(yáng)。這束“曙光”，不管是在戰(zhàn)爭時(shí)期，還是和平年代，都是引領(lǐng)我們前進(jìn)奮斗，樂觀堅(jiān)強(qiáng)的啟明星。