山水畫中披麻皴的發(fā)展演變

劉偉

摘 要：披麻皴是表現(xiàn)山石造型的一種筆墨形式，它主要是通過皴線間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系構(gòu)成了它線條的自身秩序，這一秩序不是為了單純表現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的明暗，而且承載著松緊、剛?cè)?、粗?xì)、干濕、濃淡的抽象內(nèi)涵，表現(xiàn)陰陽的生命意象，進(jìn)入一種形而上的追求與表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：披麻皴；皴法；筆墨

皴法是中國畫中特有的一種技法，藝術(shù)家根據(jù)山石、峰巒、樹干脈絡(luò)和紋理，加以概括總結(jié)，所創(chuàng)造出來的表現(xiàn)形式。其表現(xiàn)方法是先勾出輪廓，再以淡干墨側(cè)筆而畫，主要有披麻皴、雨點(diǎn)皴、斧劈皴等皴法。

一、披麻皴的發(fā)展

隋唐以前的山水畫以勾為主，用線條勾出山石形體，然后填色。所謂“皴式極簡，略類小斧劈”，可以說從展子虔到李思訓(xùn)乃是山石皴法從無到有的過渡階段。如果說李思訓(xùn)的線條易于啟發(fā)斧劈皴，那么水墨山水的創(chuàng)始人王維的線條如自然披掛著的長麻衣，易于啟發(fā)披麻皴。

唐代王維的線條是一種曲折自然、變化隨意、漫不經(jīng)心式的、如自然披掛的長麻條，當(dāng)然那時(shí)皴法還不可能形成，便可以說王維的線條易于啟發(fā)披麻皴。

披麻皴成熟于五代董源，其特點(diǎn)是：山的層次清楚，但并不像北方山水畫派那樣山石的結(jié)構(gòu)用線突出而顯著，外輪廓線尤重。其用筆少，主要以水墨渲染來顯示山石的結(jié)構(gòu)，線條少且不重，所以，骨體顯得溫潤，內(nèi)含秀媚而不露雄強(qiáng)剛猛之狀。董源之后的巨然一改“短披麻皴”成“長披麻皴”，巨然師法董源，皴法、苔點(diǎn)相似。巨然的代表作《秋山問道圖》中，濕筆勾皴，再以渴筆皴擦，干濕結(jié)合，使墨法有了改進(jìn)，巨然的畫比董源的更成熟，在某些方面超過了董源。故后世把董巨并稱，他們的影響是一致的。

總之，董巨畫派創(chuàng)造的披麻皴是南方山水畫的典型符號(hào)，也是南宗技法的突出特點(diǎn)，是后世文人畫的楷模。元代文人畫成為主流，大部分畫家在董巨“披麻皴”的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步的發(fā)展。自元代以后，繪畫材料也有所變化，出現(xiàn)了可以良好的表現(xiàn)出筆墨干濕濃淡的紙張，山水畫也由表現(xiàn)自然，注重形似轉(zhuǎn)向注重尚意、抒情的觀念。元代黃公望的《富春山居圖》可謂是將披麻皴發(fā)展到爐火純青的地步。黃公望的《富春山居圖》與董源的《夏山圖》相比，描繪的物象及布局相似，但是材料、技法、風(fēng)格等方面卻大不相同。材料上，由絹改為效果極佳的紙；技法上，由水墨渲染改為干筆皴擦。同樣是描繪丘陵連綿，一改排列緊密的“小披麻皴”變?yōu)槭枥?、輕松的“長披麻皴”，黃公望的這種皴法似疏而實(shí)，有一種生動(dòng)活潑之美。

明代沈周等人使“披麻皴”又一次成為主流表現(xiàn)方法，以圓潤拙樸的“披麻皴”筆法和吸收董巨畫法的濕苔點(diǎn)相結(jié)合，既注重筆墨韻致，又不忽視整體氣勢和造型，形成了清潤自然的筆墨風(fēng)格。明末董其昌在審美理想上追求董巨、元四家畫派，皴法以披麻皴為主稍加變化，勾皴基礎(chǔ)上還有干擦，而后又以潤筆化之。

清代山水畫中的“披麻皴”也有所發(fā)展，如石濤在《搜盡奇峰打草稿》中，用稠密的“長披麻”線條，干濕濃淡，極富變化。他所用的“牛毛皴”、“解索皴”，是在繼承王蒙的畫法又結(jié)合自然山石的具體情況而創(chuàng)造出來的。

二、皴法形式美的因素

1.線條美，用線造型是中國畫的主要手段，山水畫的皴法也離不開用線。巨然運(yùn)用董源開創(chuàng)的表現(xiàn)土坡的“披麻皴”，以排列相對(duì)整齊、緊密的長線條表現(xiàn)長嶺，皴法舒展、輕松自然，畫風(fēng)清秀淡雅，恰到好處的將線條的柔美、恬淡與筆墨的濕潤以“披麻皴”的形式發(fā)展成為表現(xiàn)江南山色的典型“符號(hào)”，其“淡墨輕嵐”抒情性畫意的表現(xiàn)方法也為后世所發(fā)揚(yáng)。元代的黃公望，他筆下的“披麻皴”線條也具有柔美的特點(diǎn)，其作品《富春山居圖》中的線條排列疏松，略帶彎曲，用書寫化簡淡筆意概括，用筆蒼茫，寫意中體現(xiàn)出“以書入畫”的審美意趣。這種“披麻皴”的線條似疏而實(shí)，似松而緊，簡率秀雅中蘊(yùn)含著渾厚韻致，透露出秀麗大方的美感。

2.力度美，其特點(diǎn)是力度感強(qiáng)，在紙上形成有沖擊力的筆痕，其力度、速度感給人具有藝術(shù)的威懾力和感染力。重力度美的“面皴”與柔美的“披麻皴”等形成了鮮明對(duì)比。

3.肌理美，程式化的皴法是塑造不同物質(zhì)的紋理、質(zhì)感與典型特征的一種特殊方式，通過肌理的變化可以表現(xiàn)出形狀、紋理粗細(xì)、山石凹凸的具體差異，因此，肌理美體現(xiàn)出皴法形式的重要審美功能。

山水畫的皴法不僅是一種高度概括、高度成熟、具有相對(duì)穩(wěn)定樣式而又符合形式美的規(guī)律的一種語言形式，而且也是畫家表達(dá)“因心造境”而產(chǎn)生的審美意象的途徑和載體。山水畫的皴法是一種工具或手段，畫家將其心中的審美意象借助于皴法表現(xiàn)出來，從而形成了畫面獨(dú)具特色的藝術(shù)形象。因此，深入探索山水畫皴法的內(nèi)在價(jià)值對(duì)中國畫的創(chuàng)新發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳金梅.張光帥淺談中國山水畫的皴法[J].學(xué)術(shù)理論與探索，2009.

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