淺析王蒙作品的藝術(shù)特色及其影響

尚秀梅

摘 要：第一次接觸到王蒙的作品就是《青卞隱居》，甚是歡喜，感觸很大，他的存世作品甚多，面貌變化不一，但最能體現(xiàn)和代表他郁然深秀之神韻，藝術(shù)上最具深度的就要數(shù)這件作品了。其筆墨精到，畫面充實(shí)飽滿，在繪畫風(fēng)格上有自己獨(dú)特的語言。

關(guān)鍵詞：王蒙；《青卞隱居》：藝術(shù)特色

一、王蒙簡介及社會背景

王蒙，字叔明，自稱香光居士，吳興人，生活于元末明初，明初曾任泰安知州，元末曾做過清閑的小官，后被牽連入獄而死。從小向外祖父（趙孟頫）學(xué)畫，在藝術(shù)上受到趙孟頫的影響。長大后于黃公望、倪瓚多有交往，后來進(jìn)而師法王維、董源、巨然等人，綜合新風(fēng)格。在四家中年齡最小，但在畫藝上頗受稱贊。元滅宋后，漢人知識分子備受重視，大多畫家隱居林泉，恣情上水，抒情寫意山水畫得以在這個特定時期飛速發(fā)展。

他敏慧好學(xué)，能詩文，工書法，擅畫山水，畫有趙孟頫的風(fēng)韻，并繼承董源，巨然傳統(tǒng)，寫景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解鎖皴渴墨苔點(diǎn)，表現(xiàn)林巒郁茂的氣象，同時又自出新意，用筆多變，線條剛硬入紙，山水之外，兼能人物，點(diǎn)景人物更為精致。

二、王蒙作品的主要藝術(shù)特色

作為元四家之中技法最為全面豐富的畫家，從王蒙的繪畫中去了解王蒙繪畫的自我意識表現(xiàn)以及繪畫中的生活氣息。王蒙流傳下來的山水畫藝術(shù)作品在不同的時期表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征。畫家四十多年的藝術(shù)生涯經(jīng)歷了三次大的風(fēng)格轉(zhuǎn)型。根據(jù)圖式內(nèi)容可劃分為“草堂山水”、“書齋山水”、“隱居山水”三個時期。各個時期的藝術(shù)風(fēng)格各有特點(diǎn)而又緊密聯(lián)系，相互之間是一種循序漸進(jìn)的關(guān)系。他用獨(dú)特的筆墨和構(gòu)圖形式結(jié)合元代特殊的時代背景創(chuàng)立了“解索皴法”、“牛毛皴法”，開創(chuàng)了密體山水新風(fēng)，為中國山水畫再添一格獨(dú)具一格的形式美。王蒙的山水畫蒼茫深秀，風(fēng)格多變，在元四家中技法也最為豐富多樣，作品達(dá)到了“繁”的極致，與倪瓚形成了鮮明的對比。

三、淺析《青卞隱居圖》

此圖描繪的是卞山景色?！肚啾咫[居圖》在狹長的畫幅內(nèi)，表現(xiàn)出了卞山從山麓至山頂?shù)男蹅テ嫣氐木跋?。此畫采用“深遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，表現(xiàn)出了“弁峰千里勢峨峨”的雄偉氣魄。畫面上山巒盤曲層疊，岡嶺、巖石、江溪、山麓磊落雄奇。密林、繁茂、飛泉、村舍，千崖萬壑，氣勢蒼茫。整幅畫面筆法靈活多姿，筆墨先淡后濃，層層點(diǎn)染，構(gòu)成了卞山的藝術(shù)形象這也是王蒙畫法的一大特點(diǎn)。以流動的線條，跳躍的墨點(diǎn)，組成了一層層山岡，一組組樹木，密密層層布滿全圖。山勢雖然前后重疊，但氣脈相互貫通，如一條游龍正盤旋而上。作者重視“氣勢”的表現(xiàn)，使整個畫面有一種氣脈的流動感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動。那扭曲的線條，跳躍的苔點(diǎn)，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現(xiàn)出一種令人不安與煩燥的情緒，這也正是作者想通過此畫要表達(dá)出來的思想。

此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現(xiàn)出了物象的不同質(zhì)感。先以淡墨勾皴，而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤濕之感。山頭打點(diǎn)，變化尤多，表現(xiàn)出山上樹木的茂密蒼郁。全圖渲染不多，充分呈現(xiàn)出空間的深度。畫中樹法多用點(diǎn)葉樹，穿插枯枝、松樹，運(yùn)用自如，樹葉參差多種夾葉、點(diǎn)葉、勾葉，間用破筆、渴筆、簡率。一樹一態(tài)，近景樹干多用長線條結(jié)合短線，筆線與筆線之間要順勢生發(fā)，松樹的畫法全用中鋒筆線寫出，用筆中多體會“平”、“圓”的感覺，多注意筆勢的回收與連貫性。畫中近景樹林基本是由點(diǎn)葉樹組成，疏密有致，關(guān)系復(fù)雜，多注意疏密、松緊、濃淡、枯濕的筆墨關(guān)系。

作者以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫面下段，近景畫水邊山麓，幽澗流水。在一片茂盛的樹林中，有一人曳杖而行。中段，描繪山巒起伏變化，蜿蜒而上。深遠(yuǎn)之處可見茅屋數(shù)間，屋內(nèi)有一隱士抱膝而坐。上段，最高處畫危峰聳立，表現(xiàn)出可望而不可攀的險峻的氣勢。不過王蒙這幅畫更重視“氣勢”的表現(xiàn)，有一種氣脈的流動感，而且畫面繁密而不塞迫，使人覺得既豐富又靈動。歷代許多畫家也被這幅畫的氣勢和筆墨所感染，從這幅畫中所用筆墨尤能看出王蒙技法的豐富性。

四、王蒙對后世的影響

王蒙所作對明、清山水畫家影響甚大，僅次于黃公望，其中有不少作品都對明清以來產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。特別是《青卞隱居圖》，對于王蒙自己來說也是不可多得繪畫精品，當(dāng)后人看到這幅作品都為之震撼。明清的畫家深受摹古思想的影響，對前人的繪畫作品反復(fù)推敲，并且在理論與實(shí)踐上都有較多的繼承與總結(jié)。王蒙對中國山水畫的發(fā)展功不可沒，他以“繁密”風(fēng)格自成一派，將元代抒情寫意的山水畫向前推進(jìn)一步，為后世留下許多珍貴的繪畫精品。王蒙以其精湛的藝術(shù)技巧和繁密的描繪方式所形成的個性化筆墨程式，稱其于山水畫壇，在中國繪畫上獨(dú)樹一幟。王蒙獨(dú)特的繪畫風(fēng)格以及筆墨結(jié)構(gòu)對后代帶來震撼，而《青卞隱居圖》是最能體現(xiàn)其繪畫風(fēng)格的作品之一，對沈周，董其昌等人產(chǎn)生了直接影響。對清代推崇文人畫也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]王克文.國寶在線-王蒙山水[M].上海：上海書畫出版社，2004.

[2]元四家畫集[M].北京：北京工藝美術(shù)出版社，2004.