散文詩(shī)要體現(xiàn)“詩(shī)”的本質(zhì)
——星星訪談（星星V李?。?/h1>
2017-02-18 03:43:01李潯
星星·散文詩(shī) 2017年18期
散文詩(shī)要體現(xiàn)“詩(shī)”的本質(zhì)
——星星訪談（星星V李?。?/p>
星星：過(guò)于抒情是否會(huì)削弱散文詩(shī)的力量。
李?。喊倌晷略?shī)，散文詩(shī)創(chuàng)作一直是小眾的，二十世紀(jì)八十年代，以郭風(fēng)、王爾碑、耿林莽、李耕、許淇等為代表的詩(shī)人，使散文詩(shī)創(chuàng)作曾有過(guò)一個(gè)小高潮，近年來(lái)，散文詩(shī)創(chuàng)作又掀起熱潮，寫(xiě)作的人數(shù)多，刊登散文詩(shī)的園地多，這是前所未有的。有關(guān)散文詩(shī)要不要抒情這個(gè)話題，我認(rèn)為要抒情。因?yàn)槭闱槭窃?shī)和散文詩(shī)的主要特征之一。我反對(duì)表層的抒情方式，所需要的抒情是不斷剝離和告別形容詞的抒情，將語(yǔ)言上的抒情擺在了有限度的位置上。詩(shī)不僅是語(yǔ)言，語(yǔ)言只是工具，關(guān)鍵是要進(jìn)入所表達(dá)的事物的本身。過(guò)多修辭、過(guò)多抒情、過(guò)多地構(gòu)造語(yǔ)境會(huì)沖淡事物本身的精神表達(dá)。
星星：普遍反映，散文詩(shī)空洞，多于廢話和空話，你怎么看待？
李潯：在目前散文詩(shī)創(chuàng)作繁榮的背后也有著令人擔(dān)憂的現(xiàn)象，有些作者對(duì)散文詩(shī)有著認(rèn)知上的誤區(qū)。從有些文本上看，許多散文詩(shī)存在廢話和空話，像寫(xiě)演講稿一樣大量使用排比句和形容詞，這種為抒情而抒情的在形式上的抒情，言之無(wú)物，讀過(guò)不知所云。造成這樣現(xiàn)象的原因，也許有些作者對(duì)散文詩(shī)的理解還停留在表面的修辭上的抒情，而忽略詩(shī)言志這一最根本的思想。
星星：任何藝術(shù)都是要具備感染力的，散文詩(shī)目前的狀態(tài)在這方面似乎不夠理想？你怎么看？
李潯：我認(rèn)為近年來(lái)散文詩(shī)創(chuàng)作，已涌現(xiàn)出如周慶榮、鄒岳漢、蔣登科、靈焚、方文竹、亞楠、簫風(fēng)、韓嘉川、愛(ài)斐兒、干海兵、向天笑、徐俊國(guó)、夏寒、馬東旭等各有風(fēng)格、正在努力探索的優(yōu)秀的散文詩(shī)詩(shī)人，并取得引人注目的成果。
但是，目前多數(shù)散文詩(shī)的創(chuàng)作只選擇了盆景式的題材，用思想小火花式思維來(lái)表達(dá)的居多，這對(duì)散文詩(shī)整體的發(fā)展來(lái)看，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。還需要有更多的有歷史大背景的選題的作品，反映當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)的立意厚重的作品，如有更多這樣的作品，散文詩(shī)創(chuàng)作才能走出小眾化，才能有更強(qiáng)的感染力。
星星：散文詩(shī)，你覺(jué)得散文的因素在散文詩(shī)中重要，還是更應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)散文詩(shī)的“詩(shī)”？
李?。荷⑽脑?shī)首先是詩(shī)。散文詩(shī)和詩(shī)的區(qū)別在于非押韻和押韻，非分行和分行的區(qū)別，結(jié)構(gòu)上散文詩(shī)可更隨意些。所以散文詩(shī)還是要體現(xiàn)“詩(shī)”的本質(zhì)。我個(gè)人認(rèn)為，從立意的表達(dá)上，哲理性、敘事性才能更好發(fā)揮和體現(xiàn)散文詩(shī)的特色。我曾提出的“隨筆式詩(shī)歌”寫(xiě)作，認(rèn)為在內(nèi)容的表達(dá)上用敘事、議論為主，在形式上，句式的排列和空行由內(nèi)容需要而定，不需要押韻。這種形式可自由表達(dá)立意的詩(shī)體，讓人閱讀中能體會(huì)出文本所要表達(dá)的各種層次事境。詩(shī)中或敘事、或議論、或抒情，甚至穿插對(duì)話、注釋等等。所以我認(rèn)為，用隨筆式的情緒寫(xiě)作，也許能拓寬散文詩(shī)寫(xiě)作的道路。
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散文詩(shī)要體現(xiàn)“詩(shī)”的本質(zhì)
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李?。喊倌晷略?shī)，散文詩(shī)創(chuàng)作一直是小眾的，二十世紀(jì)八十年代，以郭風(fēng)、王爾碑、耿林莽、李耕、許淇等為代表的詩(shī)人，使散文詩(shī)創(chuàng)作曾有過(guò)一個(gè)小高潮，近年來(lái)，散文詩(shī)創(chuàng)作又掀起熱潮，寫(xiě)作的人數(shù)多，刊登散文詩(shī)的園地多，這是前所未有的。有關(guān)散文詩(shī)要不要抒情這個(gè)話題，我認(rèn)為要抒情。因?yàn)槭闱槭窃?shī)和散文詩(shī)的主要特征之一。我反對(duì)表層的抒情方式，所需要的抒情是不斷剝離和告別形容詞的抒情，將語(yǔ)言上的抒情擺在了有限度的位置上。詩(shī)不僅是語(yǔ)言，語(yǔ)言只是工具，關(guān)鍵是要進(jìn)入所表達(dá)的事物的本身。過(guò)多修辭、過(guò)多抒情、過(guò)多地構(gòu)造語(yǔ)境會(huì)沖淡事物本身的精神表達(dá)。
星星：普遍反映，散文詩(shī)空洞，多于廢話和空話，你怎么看待？
李潯：在目前散文詩(shī)創(chuàng)作繁榮的背后也有著令人擔(dān)憂的現(xiàn)象，有些作者對(duì)散文詩(shī)有著認(rèn)知上的誤區(qū)。從有些文本上看，許多散文詩(shī)存在廢話和空話，像寫(xiě)演講稿一樣大量使用排比句和形容詞，這種為抒情而抒情的在形式上的抒情，言之無(wú)物，讀過(guò)不知所云。造成這樣現(xiàn)象的原因，也許有些作者對(duì)散文詩(shī)的理解還停留在表面的修辭上的抒情，而忽略詩(shī)言志這一最根本的思想。
星星：任何藝術(shù)都是要具備感染力的，散文詩(shī)目前的狀態(tài)在這方面似乎不夠理想？你怎么看？
李潯：我認(rèn)為近年來(lái)散文詩(shī)創(chuàng)作，已涌現(xiàn)出如周慶榮、鄒岳漢、蔣登科、靈焚、方文竹、亞楠、簫風(fēng)、韓嘉川、愛(ài)斐兒、干海兵、向天笑、徐俊國(guó)、夏寒、馬東旭等各有風(fēng)格、正在努力探索的優(yōu)秀的散文詩(shī)詩(shī)人，并取得引人注目的成果。
但是，目前多數(shù)散文詩(shī)的創(chuàng)作只選擇了盆景式的題材，用思想小火花式思維來(lái)表達(dá)的居多，這對(duì)散文詩(shī)整體的發(fā)展來(lái)看，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。還需要有更多的有歷史大背景的選題的作品，反映當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)的立意厚重的作品，如有更多這樣的作品，散文詩(shī)創(chuàng)作才能走出小眾化，才能有更強(qiáng)的感染力。
星星：散文詩(shī)，你覺(jué)得散文的因素在散文詩(shī)中重要，還是更應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)散文詩(shī)的“詩(shī)”？
李?。荷⑽脑?shī)首先是詩(shī)。散文詩(shī)和詩(shī)的區(qū)別在于非押韻和押韻，非分行和分行的區(qū)別，結(jié)構(gòu)上散文詩(shī)可更隨意些。所以散文詩(shī)還是要體現(xiàn)“詩(shī)”的本質(zhì)。我個(gè)人認(rèn)為，從立意的表達(dá)上，哲理性、敘事性才能更好發(fā)揮和體現(xiàn)散文詩(shī)的特色。我曾提出的“隨筆式詩(shī)歌”寫(xiě)作，認(rèn)為在內(nèi)容的表達(dá)上用敘事、議論為主，在形式上，句式的排列和空行由內(nèi)容需要而定，不需要押韻。這種形式可自由表達(dá)立意的詩(shī)體，讓人閱讀中能體會(huì)出文本所要表達(dá)的各種層次事境。詩(shī)中或敘事、或議論、或抒情，甚至穿插對(duì)話、注釋等等。所以我認(rèn)為，用隨筆式的情緒寫(xiě)作，也許能拓寬散文詩(shī)寫(xiě)作的道路。
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