他山之石：進(jìn)攻or防守？

楊涵溪

管窺韓國、加拿大、歐盟電影業(yè)“與狼共舞”經(jīng)驗

在加入WTO參與國際化商業(yè)競爭時，如何更好地適應(yīng)全球經(jīng)濟(jì)一體化已經(jīng)成為各國謀求發(fā)展的共同目標(biāo)。電影產(chǎn)業(yè)作為承擔(dān)文化傳播和經(jīng)濟(jì)收入雙重責(zé)任的特殊產(chǎn)品也被要求列入其中，尤其在美國電影出口額于所有產(chǎn)品中位列第二的情形下，電影產(chǎn)業(yè)不斷開拓市場的戰(zhàn)略意義不言而喻。在激烈競爭中，不同國家根據(jù)不同政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景采取了不同應(yīng)對方式，不僅影響了世界的電影格局，也讓本國電影發(fā)展走上截然不同的道路。

韓國：增強本土文化力量積極應(yīng)戰(zhàn)

在2016年韓國票房排行榜中，本土電影《釜山行》毫無爭議地拿下年度票房及口碑冠軍，在好萊塢影響力持續(xù)不斷席卷全球的勢頭下，韓國電影仍然獲得本土觀眾認(rèn)可，與其政策扶持、創(chuàng)作水準(zhǔn)以及專業(yè)教育等密不可分。

政策扶持下的市場化探索。韓國電影政策研究學(xué)者全相德介紹，雖然韓國早在1967年3月已成為GATT（WTO前身）成員國，且電影產(chǎn)業(yè)隨之經(jīng)歷了30余年曲折的發(fā)展；但直到1998年起，金大中政府為電影產(chǎn)業(yè)提供金融支持及稅制上的支持，由國庫出資1700萬億韓元專門用于扶持電影產(chǎn)業(yè)，對《電影振興法》進(jìn)行第二次修訂，并且成立“韓國電影振興委員會”，才從法規(guī)、制度、人事政策等方面進(jìn)行全面改革，引導(dǎo)內(nèi)容生產(chǎn)發(fā)生改變。

除了主動進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化變革外，內(nèi)在保護(hù)機(jī)制也有效為韓國電影成長爭取了充分的時間和空間。自“入世”起，韓國政府宣布實行配額制度，在美國電影出口協(xié)會不斷施壓的情況下，堅持每年每座影廳都必須上映146天的本土電影；2006年，政府為順利與美國等簽署自由貿(mào)易協(xié)定，且認(rèn)為國產(chǎn)電影的創(chuàng)作水準(zhǔn)在國際上已經(jīng)具有競爭力，才宣布將保護(hù)期下降至73天。盡管份額在不斷消減，但這項保護(hù)措施至今仍在發(fā)揮保護(hù)本土電影文化的作用。

以此參照中國臺灣地區(qū)對配額制完全取消的案例。上世紀(jì)八九十年代，臺灣先后開放并解除進(jìn)口片配額，2002年臺灣本土電影一度只占有0.5%的份額，而且對好萊塢電影發(fā)行權(quán)的失控以及對拷貝數(shù)的不設(shè)限，帶來即使創(chuàng)作出了本土影片也幾乎無處放映的后果。近幾年，臺灣青年電影人的《海角七號》《賽德克·巴萊》《那些年，我們一起追過的女孩》《我的少女時代》等影片讓本土市場有所回暖，但整體上與好萊塢影片的票房收益仍相差懸殊。

修煉內(nèi)功，立足本土深耕類型。政策的保護(hù)給予了韓國電影人足夠的時間去修煉內(nèi)功，20世紀(jì)90年代末期，創(chuàng)作者從效仿好萊塢開始用主流商業(yè)類型片開拓市場，并通過與本民族文化的結(jié)合，培養(yǎng)了一批高素質(zhì)、支持本土電影的觀眾。以《無間道》的翻拍版《新世界》為例，其中不僅吸取了好萊塢的“英雄”元素，同時還借鑒了香港黑幫片中對于“反派”的刻畫手法，又由于導(dǎo)演最終將所有的人物和故事都嫁接進(jìn)了本民族文化當(dāng)中，因此許多觀眾觀影后都表示，雖然是翻拍作品，卻看出了原創(chuàng)的感覺。

一位曾多次參與中韓合拍片項目的電影人介紹，韓國電影創(chuàng)作很重視“一劇之本”，許多導(dǎo)演都會選擇自編自導(dǎo)的創(chuàng)作模式，“這種創(chuàng)作模式的優(yōu)勢在于，可以在由文字語言轉(zhuǎn)化成視聽語言的過程中更準(zhǔn)確地傳情達(dá)意，將自身的創(chuàng)意進(jìn)行最大化的呈現(xiàn)?！庇捎陧n國在電影產(chǎn)業(yè)振興之后，創(chuàng)作者驟然增加，對資本的競爭也日趨激烈，因此，只有作品質(zhì)量過硬，有了良好的票房成績與口碑，才有可能持續(xù)受到資本的青睞。

韓國影視專業(yè)教育也為產(chǎn)業(yè)源源不斷地輸送大量人才，與中國專業(yè)類院校理論與實踐一定程度脫節(jié)的現(xiàn)象不同，韓國更注重產(chǎn)學(xué)研一體的教育模式，很多著名導(dǎo)演、一線專業(yè)工作人員，在拍攝工作的間隙也會在大學(xué)兼職授課，甚至干脆將片場變?yōu)榻虒W(xué)基地，將藝術(shù)理論與實踐創(chuàng)作緊密聯(lián)結(jié)在一起。

為更好激發(fā)新人的活力，韓國政府還分撥了輔助電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的專項基金，獲得者每人最高限額為4億韓元，并無需償還輔助金，也不會被要求以獲得獎項作為回報，這項基金讓不少青年電影人快速積累經(jīng)驗并獲得成長。

韓國的電影產(chǎn)業(yè)在面對好萊塢來勢洶洶的進(jìn)攻時，為了國家長遠(yuǎn)的經(jīng)濟(jì)利益考量選擇了強大自身、積極應(yīng)對，在全面產(chǎn)業(yè)化的轉(zhuǎn)型中，獲得了藝術(shù)水準(zhǔn)上的升華。

加拿大與歐盟：尋求文化例外，保守應(yīng)對競爭

面對國際化競爭，并非所有地區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)都有實力選擇與美國這樣的產(chǎn)業(yè)巨頭相抗衡，電影作為文化產(chǎn)品，雖然有強烈的商業(yè)屬性，但也傳達(dá)著觀念、價值和生活方式，并反映一個國家的多重身份及其多樣性。歐盟就曾在面對WTO時，提出“文化例外權(quán)”。

據(jù)國際關(guān)系研究專家張久安博士介紹，歐盟所堅持的“文化例外”，要追溯到最早關(guān)稅與貿(mào)易總協(xié)定的烏拉圭回合談判。在談判中，加拿大聯(lián)合法國以及其他歐盟國家，認(rèn)為關(guān)貿(mào)總協(xié)定對于商品、服務(wù)及受版權(quán)保護(hù)產(chǎn)品的適用，只側(cè)重于商業(yè)方面的考慮，而未能考慮文化例外，會破壞文化產(chǎn)品輸入國的文化獨特性及其獨特地位，很可能導(dǎo)致這些國家的文化產(chǎn)業(yè)被跨國公司及具有壟斷地位的資本所占據(jù)。加拿大和歐盟“文化例外”的概念在烏拉圭回合談判中獲得成功，對文化的敏感性及特殊性的強調(diào)，使加拿大和歐盟得以保護(hù)其視聽服務(wù)及其他相關(guān)文化服務(wù)的市場。

不過，“文化例外”起到了保護(hù)文化多樣性的作用，但選擇“文化例外”國家也一定程度會承擔(dān)連帶產(chǎn)生的后果。中國電影資料館電影文化研究室副主任左衡認(rèn)為，“現(xiàn)在回過頭再看，歐盟的選擇在當(dāng)時來說可能是不得已而為之，但近幾年法國電影創(chuàng)作水準(zhǔn)每況愈下，幾乎失去了在世界范圍內(nèi)的競爭力。雖然‘文化例外保護(hù)了歐洲的電影產(chǎn)業(yè)和電影創(chuàng)作者，但完全拒絕國際化競爭就好比一個武林中人‘自廢武功，在江湖中成為與世隔絕的‘例外，沒辦法進(jìn)入更大的市場進(jìn)行交流。中國要想進(jìn)入更大的市場，應(yīng)避免重蹈歐洲的覆轍?！?