工筆花鳥畫的“當代性”

楊曉奇（南京藝術(shù)學院 美術(shù)學院,江蘇 南京 210013）

工筆花鳥畫的“當代性”

楊曉奇（南京藝術(shù)學院 美術(shù)學院,江蘇 南京 210013）

中國工筆花鳥畫當代性特色的出現(xiàn)，為當代工筆花鳥畫的發(fā)展提供了價值依據(jù)、審美屬性和文化特征，不同于傳統(tǒng)意義上的工筆花鳥畫，標志著工筆花鳥畫進入了現(xiàn)代繪畫的范疇。有關(guān)工筆花鳥畫當代性的歷史基礎、審美特征及其取法路徑等，今簡略闡釋如下。

一、工筆花鳥畫當代性的傳統(tǒng)根基、現(xiàn)實基礎及其表現(xiàn)特征

工筆花鳥畫當代性的傳統(tǒng)資源主要來自于兩大傳統(tǒng):即宋代花鳥畫和明末清初的“常州畫派”，這是當代工筆花鳥畫最為重要的歷史資源。我國工筆花鳥畫藝術(shù)有著悠久的歷史，早在魏晉南北朝時期，工筆花鳥畫便趨向獨立發(fā)展的格局，隨著唐朝經(jīng)濟文化的空前繁榮，花鳥畫最終發(fā)展為一門獨立的畫科。進入五代以來，花鳥畫進入了繁盛的歷史發(fā)展時期，派生出黃筌、徐熙兩種代表性的風格流派。黃筌父子是西蜀、北宋的重要宮廷畫家，因重視對花鳥形態(tài)習性的細心觀察，所畫之物寫實逼真，手法細致，施色大膽，彰顯出富貴典雅的特有審美風范。徐熙畫法的特征是以線條墨色為主，他的花鳥畫多抒發(fā)野逸清幽的審美趣味。二者呈現(xiàn)出了迥異的審美意境和藝術(shù)理念。此后，花鳥畫于兩宋時期臻于豐富成熟，畫家輩出，流派紛呈，風格多樣，進入了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的繁盛時代。這一時期的花鳥畫藝術(shù)在圖示語言和審美情趣上皆以再現(xiàn)自然為寫生方式，表達意象和寓興，為當代工筆花鳥畫的重新盛起和發(fā)展提供了深厚的基礎支撐。同時，清初惲壽平開創(chuàng)的“常州畫派”也起到了不容低估的促進作用。

工筆花鳥畫從20世紀80年代步入“當代”，這種當代性特質(zhì)的注入與當時西畫東漸的時代風潮有著密不可分的關(guān)系。在當年頗具人文前衛(wèi)意識的美術(shù)新潮中，工筆花鳥畫摸索出了一條屬于自己的當代發(fā)展之路。就當代工筆花鳥畫而言，其“當代性”主要體現(xiàn)在畫家的創(chuàng)作理念、表現(xiàn)技法、圖式結(jié)構(gòu)等方面的探索上，其中的開放意識顯然起到了決定性的作用?；B畫的“當代性”既有題材的因素，同樣也左右于特定的繪畫語言，而唯有創(chuàng)新、獨特的工筆花鳥畫作品才能稱為具有現(xiàn)代意義的當代花鳥畫，這是它最為基本的特征。可以說，當代工筆花鳥畫的當代性至少表現(xiàn)在以下四個方面:

首先，作品的獨創(chuàng)性，而非因循守舊，人云亦云；

其次，離不開用筆用線與造型的錘煉；

再次，當代工筆畫中屬于技法方面的繪畫語言仍須與傳統(tǒng)中國畫的經(jīng)典品質(zhì)相契合；

最后，工筆花鳥的當代性主要體現(xiàn)在獨特意象的塑造上。

這是當代工筆花鳥畫當代性最為重要的四個方面的表現(xiàn)。較之傳統(tǒng)工筆花鳥畫中而言，正是諸多充滿當代文化氣息和精神趣味以及情感因素的意象營造使得傳統(tǒng)工筆花鳥的藝術(shù)經(jīng)驗與當代藝術(shù)觀念有了諸多精彩的化合，成就了當代工筆花鳥的實驗性、前衛(wèi)性、先鋒性的美學特質(zhì)，為自身贏得了當代藝術(shù)中的話語權(quán)和存在感?？梢钥隙ǎL于當下的繪畫并非就具有當代性，而當代性則為當下工筆花鳥畫的不二選擇。

二、以江宏偉為例，工筆畫花鳥畫當代性的傳統(tǒng)切入及其當下轉(zhuǎn)化

關(guān)于工筆花鳥畫當代性可能的第一種選擇:將傳統(tǒng)作為當代性的輪回，重新納入造型寫生能力的掌握上來，以爭取有高度駕馭、把握創(chuàng)作對象的能力，確實重要。從意象論來說，有時畫家并不需要刻畫新的藝術(shù)形象，只需將經(jīng)典的花鳥意象重置于當代的時空中便能創(chuàng)造出嶄新的杰作，工筆花鳥畫家江宏偉教授的創(chuàng)作經(jīng)歷可被視為這一方面最為典型的范例。

江宏偉教授在日本考察學習期間，曾經(jīng)看到中國宋代精美的青瓷在現(xiàn)代化的燈光下緩緩轉(zhuǎn)動的情形，顯得非常美、非常時尚，他剎時領悟到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的化合秘訣，傳統(tǒng)完全可以通過某種合適的渠道和門徑進入現(xiàn)代的視野，成為現(xiàn)代審美的元素和對象，凸顯出現(xiàn)代性、當下性的一面。鑒于這一感悟和啟發(fā)，江宏偉教授徹底完成了從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，確立出自己工筆花鳥畫的創(chuàng)作方向，他的繪畫既有以自己親身經(jīng)歷的自然景物進行寫生作為基礎出現(xiàn)的特質(zhì)，也彌漫著宋詞所表現(xiàn)出來的審美意境，既有宋畫的圖式繼承、開拓和轉(zhuǎn)化，也充滿著現(xiàn)代人心緒的表達。臨摹和寫生對現(xiàn)代科班出身的畫家來說并不難，關(guān)鍵在于對傳統(tǒng)圖式與現(xiàn)代感、當代性的切入要有十分的底氣、充分的應對能力和消化、覺解能力，這種能力與畫家自身扎實的筆墨技巧、超凡脫俗的審美能力是密不可分的。工筆花鳥畫家技法上的與古為徒往往是為了走得更遠，充分掌握傳統(tǒng)審美元素、繪畫技法、充分運用古人的筆法描繪今日生活，不僅不會減弱現(xiàn)代精神情感的表達，而且還會為繪畫創(chuàng)作提供更多的可能、路徑以及筆墨技法上更高的掌控駕馭能力。江宏偉教授對于傳統(tǒng)繪畫的審美要素和筆墨技法不斷地繼承，從中獲得新的美感體驗進行繪畫創(chuàng)作，完成了工筆花鳥畫向現(xiàn)代、當下的轉(zhuǎn)化，為當代花鳥畫注入了當代性的新要素。

江宏偉教授的創(chuàng)作注重意象、意境、精神氛圍的傳達與呈現(xiàn)，注重古人心跡和精神層面的汲取與領會，在意不在跡，這是江宏偉教授工筆花鳥畫的精髓之所在，充分表明了他在花鳥畫創(chuàng)作上化合古今、切入當下性的繪畫理念所呈現(xiàn)出來的高超智慧。他的作品呈現(xiàn)出宋代繪畫的遺風韻味，成為現(xiàn)代中國工筆花鳥畫清新淡雅型風格的杰出代表，其畫作中特有的幽深靜謐的意境美體現(xiàn)出他對宋元繪畫的偏愛，但又區(qū)別于宋元花鳥，有著自己特有的繪畫精神空間。江宏偉教授在畫面上創(chuàng)造出優(yōu)美意境、幽深靜謐的意象之美，這一意象之美的出現(xiàn)與其使用的技法因素是分不開的，有著對宋代繪畫技法的繼承以及新筆墨技法的拓伸。他在技法上除了借鑒宋代繪畫中的斑漬方法外，還創(chuàng)造出獨樹一幟的繪畫表現(xiàn)方式，充分運用洗、擦、勾等繪畫手法描繪物象，構(gòu)建特有的繪畫意境，融入進現(xiàn)代意義的視覺傳達。通過一遍又一遍的描繪、勾染，將畫面處理成陰暗的灰調(diào)，使得色調(diào)與線條合而為一，彼此呼應相襯，將單純的技法表達上升到了主體精神的深層內(nèi)涵的深刻挖掘，使畫面呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)意境和空間氛圍。此外，江宏偉教授在構(gòu)圖上也與傳統(tǒng)圖式拉開很大的距離，他在花鳥畫構(gòu)圖上尋求多變與創(chuàng)新，使得構(gòu)圖更加豐富，加之對工筆花鳥畫筆墨技法的靈活運用、對畫面空間虛實變化的營造以及色彩冷暖的微妙處理等諸多方面，使他的繪畫作品呈現(xiàn)出豐富的精神性內(nèi)容和意境之美。當然，宋代傳統(tǒng)繪畫意象在他畫面上的再現(xiàn)和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化是這一系列繪畫意象得以生成的最為重要的繪畫元素之一，成為花鳥畫當代性特色的重要來源之一。

從江宏偉教授的藝術(shù)實踐可以看出，工筆花鳥畫當代性的出現(xiàn)，并不意味著一定非要由學習西方繪畫的路線切入當下，或其他的取法路線，關(guān)鍵是能否以一種適合自己的方式切入，給人一種關(guān)于當下生活的“代入感”最為重要。因此將傳統(tǒng)作為時尚性的輪回不失為實現(xiàn)工筆花鳥畫“當代性”的一種有效策略，值得做出進一步的認識與思考。

三、外來文化對工筆花鳥畫的影響

工筆花鳥畫“當代性”的出現(xiàn)，不能忽略對外來文化的吸收，正確處理與西方藝術(shù)的融合問題，這也是工筆花鳥畫的當下性得以呈現(xiàn)的一個重要途徑。一個時代藝術(shù)的建構(gòu)無外乎復古與外來影響兩個方面。江宏偉教授的花鳥畫可視為“托古改制”的典型案例，而上個世紀90年代以來出現(xiàn)的喻慧、徐累、雷苗等一批新生代的工筆花鳥畫家則可以看做是受外來影響確立工筆花鳥畫當下性的重要代表。

在他們的作品中，意象的獨特性、象征性、隱喻性表現(xiàn)得尤為明顯，使他們在構(gòu)圖與技法上與傳統(tǒng)花鳥畫拉開了很大距離，在繪畫中表現(xiàn)出來的審美意象顯然有著外來文化的成功汲取與融合。通常而言，年輕一代對外來影響更為敏感。喻慧、徐累、雷苗等這一批工筆花鳥家們“一反傳統(tǒng)視覺模式，將對自然物象的抒情轉(zhuǎn)向于對心象世界的深層發(fā)掘，以一種嶄新的形式語言來表達人類向往的詩意與浪漫，令人耳目一新”，毋庸置疑，對外來藝術(shù)的吸收可謂實現(xiàn)本土藝術(shù)“當代性”的一條捷徑，這是工筆花鳥畫當下性得以實現(xiàn)的重要途徑之一，不容忽視。

改革開放以來，工筆花鳥畫在西方外來文化的沖擊影響下由衰而興，西方繪畫的藝術(shù)理念間接或是直接影響到了中國花鳥畫的創(chuàng)作，工筆花鳥畫家在深度思考后對傳統(tǒng)意識進行洗刷與革新，不再一味的遵循古法，嘗試以中西結(jié)合為出發(fā)點，吸收西方繪畫元素進行創(chuàng)作。他們在風格取向、構(gòu)圖方法、表現(xiàn)形式、色彩感知、彩墨并用等方面都在傳統(tǒng)基礎上與西方文化交流融合，進而發(fā)展出多元化的風格，這種創(chuàng)作觀念的突破使得當代工筆花鳥畫家的創(chuàng)作思維得以激發(fā)。外來文化、外來影響雖然為工筆花鳥畫帶來新的元素和路徑，但工筆花鳥畫的創(chuàng)作仍不能忽視本土文化、傳統(tǒng)繪畫因素的主導型作用，必須在不斷汲取傳統(tǒng)工筆花鳥畫和外來繪畫元素的基礎上確立出工筆花鳥畫當代性的審美內(nèi)涵、表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)特征，這一點亦不能忽視，必須給予高度的重視。

四、結(jié)論

綜上所述，當代工筆畫的當代性特征的出現(xiàn)，可以看做是當代工筆畫發(fā)展過程中出現(xiàn)的最為重要的一種藝術(shù)現(xiàn)象。工筆花鳥畫創(chuàng)作要盡可能地接受古人的藝術(shù)智慧和外來文化的給養(yǎng)，在傳承中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫精髓及其他優(yōu)秀文化的基礎上不斷提升自我創(chuàng)造的能力。只有繼承古人的審美精神、筆墨經(jīng)驗，又不為古法所局限，同時繼承其他民族優(yōu)秀的繪畫要素，方能發(fā)展出更加豐富、靈活多變的工筆花鳥畫藝術(shù)表現(xiàn)新形式，以適應時代變遷下人們的審美情趣和審美意識的變化，使中國當代工筆花鳥畫呈現(xiàn)出更加多元化的發(fā)展格局。從這一角度說，當代性確實為工筆花鳥畫提供了新的價值支撐和觀念依據(jù)，賦予了當代工筆花鳥以新的生命和靈魂！

(責任編輯:梁 田)