東北地域山水畫創(chuàng)作表現(xiàn)題材初探

◎張冰雪

東北地域山水畫創(chuàng)作表現(xiàn)題材初探

◎張冰雪

東北是北溫帶氣候，四季分明且空氣干燥，春季多風，夏季多雨，冬季多雪。雖受北溫帶氣候的影響，但在地理環(huán)境及生態(tài)物種方面卻有自身的地域特色，更可貴的是，東北地域擁有獨特的人文情趣。東北地域山水繪畫風格，寄情于山水人文情致，在對東北地域特點的描摹上，可謂碩果累累，創(chuàng)作出了東北地區(qū)獨有的冰雪山水畫作，其獨樹一幟的創(chuàng)作風格和審美特點，給中國繪畫史留下了精彩的一筆。

東北 地域山水 表現(xiàn)題材

一、東北獨特的地理環(huán)境為地域山水畫的表現(xiàn)題材提供了豐富的源泉

東北山水畫的表現(xiàn)題材與古代山水畫表現(xiàn)題材的范圍在形態(tài)上差別巨大，所以，單從題材這個角度來看，傳統(tǒng)山水畫的很多造型手段和表現(xiàn)技法對于東北地域山水畫來說是不適用的。東北地域的山雖然和其他地域的山一樣是以石為主，但跟中原或江南等其他地域的地貌形態(tài)具有明顯的區(qū)別。從分析來看，東北地域山地地貌整體較矮，更像我們所說的“山包”，大多數(shù)的山體海拔較低，且坡度平緩。雪景山水畫中的潑白法就是用來表現(xiàn)雪原中雪堆和大面積的雪原，用這種方法來表現(xiàn)畫面的起伏轉(zhuǎn)折，顯得非常大氣自然。

二、冰雪山水畫成為東北地域山水畫獨特象征的成因

冰雪山水畫之所以得名，就是因為它的內(nèi)容大多以北方特有的地理景觀、動物、植物以及人文景觀為主題。畫家于志學的代表作品《冰雪山水》，就體現(xiàn)了獨特的繪畫技法和風格。畫中用雪皴法來表現(xiàn)雪的結(jié)構(gòu)和紋理，這些紋理通常是由于地形的起伏變化和風的推動形成的，地形的變化就是因為地面的平整不一導致積雪高低錯落，而風的吹動一般是把雪原吹成一道道柔美的曲線。作品中橫臥的柳樹在大雪覆蓋之下堅強挺拔，北方的動物在寒冷的冬季依然鮮活靈動。于志學先生的畫作往往是把人與動物同時置于一個畫面，體現(xiàn)出一種人與自然和諧相處的生活理念。

三、東北地域山水畫濃厚的區(qū)域文化特點

在任何特定的環(huán)境中，都會潛移默化地形成一種特定的、具有地域性的文化和傳統(tǒng)。這種地域文化和傳統(tǒng)不是刻意的營造，而是一種人們長期生活中無意識的沉淀，這種沉淀會逐漸發(fā)酵成一種藝術(shù)品種和流派。東北地域的畫家就是吸取了這些沉淀中的精華創(chuàng)作品，經(jīng)過反反復復的提煉探索，慢慢地形成一種具有地域性特色的流派。一方水土養(yǎng)一方人，山川的宇量，滋養(yǎng)著人的秉性，人性的品質(zhì)又映照出山水的宇量，山與人之間互為滋養(yǎng)。國畫界曾經(jīng)戲稱關(guān)東畫風為“傻大黑粗”，從審美角度看，就是一種質(zhì)樸的美，是東北山水和東北人共有的氣度。盧禹舜先生這樣概括東北的地域特點：“深沉凝重、博大深遠、粗獷彪悍、淳樸善良”，這些都體現(xiàn)了山水的審美和品格特性的共融。山水畫中雖然對于人物的細節(jié)刻畫不多，卻可以從畫中領(lǐng)略到作者的人格魅力，一個地方的人文精神、人文風貌，因為山水養(yǎng)人之性情，人顯山水之神采。

四、東北地域山水畫具有發(fā)展的多元性和極強的兼容性

東北地域當代山水畫藝術(shù)審美的兼容性極強，借鑒了周邊國家的藝術(shù)審美，取其精華，去其糟粕，并充分地融入自身的審美當中。這種多元化的探索，使得東北地域山水畫在很大程度上擺脫了自身的先天不足，而且通過地利人和的文化使得自身的藝術(shù)美感別具一格。東北地域山水畫借鑒了日本、朝鮮、俄羅斯等周邊國家的繪畫，比如當代日本的畫，尋求細膩、寫實，畫面不見筆痕，強調(diào)了題材的客觀造型。當代東北地域山水畫為了獲取畫面藝術(shù)審美的深度而深入描繪物象細節(jié)，這一做法固然不是獲取藝術(shù)審美的獨一渠道，但是對于這種新興畫派來說是非常有效的，這也是許多繪畫流派都曾經(jīng)歷過的階段。

五、東北地域山水畫創(chuàng)作的未來發(fā)展趨勢

東北地域山水畫花了大半個世紀的時間對傳統(tǒng)各類山水畫題材都進行了一定程度的探究之后，終于取得了一些顯著的成果。但是，東北地域山水畫經(jīng)過一段時間的探索之后就會發(fā)現(xiàn)，其在題材研究的深度和廣度上還是不夠完全。所以，東北山水畫未來的發(fā)展趨勢還應(yīng)該在題材的表現(xiàn)上進行進一步的探索，并且可以借鑒西方造型藝術(shù)的結(jié)構(gòu)、色彩、肌理。雖然當代存在一些比較有成果性的作品，但并不能代表東北山水畫的最高水平。

由此看來，當代東北山水畫也可謂任重而道遠。它必須以傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)審美特征標準的框架體系為基礎(chǔ)，逐項研究。傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)的審美標準是根本的，決定東北地域山水畫無論怎樣發(fā)展、怎樣嘗試都必須保持其基本的大方向。對于外來藝術(shù)的借鑒，則要看他是否符合東北地域的文化精神。如果符合，則可以借鑒參考，并且需要改造和剔除與傳統(tǒng)文化相對立的方面。如果不相符，就選擇放棄，因為地域藝術(shù)作品創(chuàng)作風格的決定性就包括民族精神、傳統(tǒng)文化等在內(nèi)的地域精神，如果與此相悖，那么無論在它的原產(chǎn)地有任何價值，都會因為與當?shù)貍鹘y(tǒng)文化不相符而被淘汰。不過，西方文化在中國傳播的同時，也會使東北地域山水畫兼容西方藝術(shù)的審美理念，適當?shù)匚瘴鞣剿囆g(shù)的精華，令東北地域山水畫變得五彩繽紛，注入時代精神和人文內(nèi)涵后，東北地域山水畫以后會前程似錦。

[1]章華.冰雪山水畫論[M].北京：中國文聯(lián)出版社，1988.

[2]宗白華.美學與意境[M].北京：人民出版社，1987.

（責任編輯 葛星星）

張冰雪，女，碩士研究生，吉林省北華大學美術(shù)學院，研究方向：中國畫）