淺析書法之“筆法、字法、章法”

◎梁成登

淺析書法之“筆法、字法、章法”

◎梁成登

本文圍繞書法的三大法則——筆法、字法、章法進(jìn)行了詳細(xì)的解釋和探討，目的在于幫助大眾書法愛好者對書法的理解可以從一個(gè)感興趣的認(rèn)知升華到理性的書法思考的階段，表達(dá)一些自己對于書法的見解，以供書法愛好者參考借鑒。

書法法則 筆法 字法 章法

中國漢字是古代勞動(dòng)人民創(chuàng)造的，初期用圖畫記事，然后經(jīng)過幾千年的發(fā)展，演變發(fā)展成了現(xiàn)在使用的文字。在發(fā)展過程中，祖先發(fā)明了毛筆，用毛筆書寫，便產(chǎn)生了書法。書法是中國歷史上特有的一種傳統(tǒng)文化藝術(shù)，書法簡單來說就是一種書寫漢字的特殊法則。書法是通過一點(diǎn)、一畫、一線條來造型，包含握筆、運(yùn)筆、用筆以及用墨、結(jié)字、構(gòu)意，還有布局和題簽等方面，是一門多方面的綜合性造型藝術(shù)。

本文重點(diǎn)介紹毛筆書寫漢字的三大書法法則，幫助我們更好地理解書法的含義，讓大家更加熱愛書法。

一、筆法

筆法是我國書法理論中的最重要組成部分之一。傳說在東漢時(shí)期，一個(gè)叫蔡邕的書法大家就寫了一本《筆訣》，流傳于世，并且一直作為墨寶流傳至今。古代的書法家將筆法視為秘訣，對自己的筆法很保守，只在家族傳承流傳，可見在古代筆法理論是有多么重要。

何為筆法，通俗來說就是寫字作畫用筆的方法，這也是中國畫獨(dú)有的用線方法。中國書畫一般用線條的表現(xiàn)形式去勾勒，所使用的通常是尖鋒的毛筆，要讓書畫的一點(diǎn)、一畫和一線條有變化和深淺。首先在執(zhí)筆的時(shí)候就有講究，在運(yùn)筆的時(shí)候更需要掌握輕重、快慢以及偏正和曲直等，被稱為“筆法”。一點(diǎn)一畫因書寫的字體的變化而變化。從古至今，對書法的評價(jià)都更加傾向于“大多可以給人帶來美感享受的書法的用筆都是具有力度的”。其中所說的這種力度，在書法學(xué)中被稱為“筆力”。根據(jù)書法線條是否美觀飽滿，可以判斷用筆是否有力度，一般用字體字鋒是否“圓滿”和“澀化”來衡量。圓，是非常考究立體感覺的非平面感，只有線條飽滿，有浮雕感，字體才能表現(xiàn)出一種飽滿充實(shí)的力度。想要寫出圓的線條，需要采取中鋒用筆，用古人的話來說，用筆心在一點(diǎn)一畫中運(yùn)行，讓筆心從一點(diǎn)一畫中體現(xiàn)出來，這樣寫出來的筆畫，才具有美感和飽滿度。好的書法，通過筆法可以表現(xiàn)出一幅作品蒼穹的氣勢。

二、字法

字法也被認(rèn)為是字的一個(gè)結(jié)構(gòu)安排，可以說就是集一點(diǎn)一畫成字。經(jīng)過一個(gè)違與和、正與斜、疏與密、增與減、向與背、松與緊還有平與險(xiǎn)、避與就等的書寫處理方式，從而構(gòu)成了美麗大氣端莊的漢字形體，這也是理想完美中的字法。古代歷代書法家把字體的結(jié)構(gòu)排列當(dāng)作是書法技巧中最重要的因素之一。唐代著名書法家孫過庭說過：“至若數(shù)畫并施，其形各異；眾點(diǎn)齊列為體互乖。一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)，違而不犯，和而不同?！焙芫俚刂赋隽藭ㄖ械拿恳粋€(gè)字體都應(yīng)該遵循一個(gè)萬變不離其宗的規(guī)律，也就是“違”與“和”?！斑`”也就是說的變化，字法的變化；“和”也就是說的統(tǒng)一，要求在字體運(yùn)用復(fù)雜多變的整體變化中要讓一個(gè)整體保持一種統(tǒng)一。這樣的字法所表現(xiàn)出來的字體感觀，是帶有震撼和輪廓美的。

三、章法

章法是指觀賞的角度，從整體上觀看書法作品，給人的第一印象以及所表達(dá)的情感效果。章法包括了書法作品的正文和落款，還有分行與布白以及落款與印章等多方面的一個(gè)關(guān)系處理。章法，本身是作為一個(gè)整體的效果出發(fā)，是由局部的、一點(diǎn)一畫和線條組成的字體來構(gòu)成的，首先著眼于單個(gè)局部的字體和線條，若是不完美，那么從整體來看的章法就更加難以稱得上有完美的布局。所以說章法的完美是基于筆法和字法的完美去體現(xiàn)的一個(gè)整體的觀賞美感。

四、總結(jié)和意義

在外行人看來，能被稱為一幅優(yōu)秀的書法作品的，必然是在整體上能夠感染震撼到欣賞者的情緒和心性的，那便是整體的布局完美所帶來的一個(gè)效果，但是如果內(nèi)行人從一個(gè)局部的“美”去看覺得沒有考究的話，那么必然是一幅失敗的、空有其表的作品。所以既要把握整體，讓作品保持一定的空間距離，又要著眼于局部，才能創(chuàng)造出一幅讓人心曠神怡的驚世巨作。

在現(xiàn)代的書法藝術(shù)愛好者中，有些人喜歡著眼于一個(gè)方面，不是筆法，就是字法或是章法，反而忽略了字法的真正含義是書法作品的一個(gè)整體呈現(xiàn)，就自己的某一個(gè)局部的美或者是一幅作品的章法布局之美而洋洋得意。所以為了改變這種風(fēng)氣和思想，就必須從書法的含義去解說出發(fā)，讓更多初次接觸甚至愛好書法的人可以重視書法的三大法則，從集點(diǎn)畫成字到集字成行再由行聯(lián)篇布局，學(xué)習(xí)到書法的真正的精髓，讓更多完美的書法作品被創(chuàng)作出來。希望越來越多愛好書法的人能夠靜下心來，好好研究書法，為書法的延伸和發(fā)展做出貢獻(xiàn)，期待更好的作品面世。

[1]邱振中.書法：從技法到思想史——《筆法與章法》前言[J].中國書法，2012（02）.

[2]馬亞.行草書的筆法與章法研究[J].書法，2016（04）.

[3]劉興華.淺談書法章法的美學(xué)構(gòu)成[J].美術(shù)大觀，2009（04）.

（責(zé)任編輯 劉月嬌）

梁成登，男，本科，教育學(xué)士，廣西玉林市群眾藝術(shù)館，三級美術(shù)師，研究方向：書法藝術(shù)、教育、群眾文化）