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    張一白可能我曾經(jīng)真的很苦過

    2017-02-15 17:14:39
    人物 2017年2期
    關(guān)鍵詞:生活

    和張一白先生的談話從下午延續(xù)至傍晚,進(jìn)入尾聲時(shí),他提示記者留意窗外愈來愈濃郁的天色。黃昏來了。這是一個(gè)對(duì)他而言具有別樣意義的時(shí)刻,當(dāng)他還是一個(gè)青年人的時(shí)候,每當(dāng)黃昏降臨,他都會(huì)變得惶惶不可終日。他記得念大學(xué)的時(shí)候,暮色時(shí)分,他坐在操場(chǎng)上,看著那么多熱鬧的人們,感覺魂不守舍,“你就希望去愛或者被愛,去喜歡一個(gè)人或者被喜歡。但當(dāng)你喜歡一個(gè)人的時(shí)候,其實(shí)那就陷入更深更深的、更大更大的孤獨(dú),你會(huì)趴在窗臺(tái)上看著她那輛自行車回沒回來?!?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/02/15/rewu201702rewu20170232-1-l.jpg" style="">

    這種“黃昏恐懼癥”直到他53歲的現(xiàn)在仍然沒有根除,他只是找到了某種逃避的方法,“特別簡單,他媽就到點(diǎn)就約人吃飯,一定要在天黑之前先把飯去約了!啊,這時(shí)候坐在那里,你‘咔一坐,你就吃飯,‘咔咔咔,直到天黑了,心里就踏實(shí)了?!?/p>

    對(duì)于周邊環(huán)境和情緒的極度敏感反映在他的電影里,他提起了好幾次黃昏時(shí)分的創(chuàng)作。最近的一次,是在他拍攝電影《從你的全世界路過》時(shí),此時(shí)故事的情緒已從歡樂轉(zhuǎn)向悲傷,在重慶的戲有一個(gè)收尾,是男主人公陳末的一場(chǎng)哭戲。按照原計(jì)劃,他打算讓陳末回到家中,在陽臺(tái)上哭。剛好某天在天臺(tái)拍戲,那時(shí)太陽快要完全地沉沒,“陽光將要收盡最后那一下的時(shí)候”,他突然覺得“那個(gè)光也挺好”,他立刻喊鄧超,“來來來,陳末,把那個(gè)面具戴著,你就站在那個(gè)樓頂上,哭!”

    “天還沒黑下來時(shí)候逆著那種光,是讓人特別有一種情緒,那種情緒我得趕緊拍下來。”張一白說,他特別“high這種即興的東西”,“這個(gè)東西它不是劇本提供的,它就是你在看景中間和具體的、實(shí)際的境界中,它會(huì)激發(fā)起你的想象,激發(fā)你的一種構(gòu)思和你的一種藝術(shù),去(進(jìn)行)你的處理。”

    拍《從你的全世界路過》主要取景地是重慶,今年四五月份的重慶有著一種不同以往的詭異天氣,陰晴不定,或者是雨后初晴,或者是霧氣散去后天光全開。張一白不將之看作一種阻礙拍戲節(jié)奏按計(jì)劃進(jìn)行的困擾,反而視作某種助力。他唯一需要做的,就是保持感官的張開。

    “你得等待著那一瞬間”,他說。他能數(shù)出電影里好多的瞬間:小容打著透明雨傘走向電臺(tái)的瞬間,劇本里本來沒下雨,可那天下雨了,拍出來,別有一番氣氛;幺雞在陽臺(tái)上翻跟斗那場(chǎng)戲,是在太陽從云層出來的那一瞬間決定要拍的,那種豁然開朗的感覺,他立刻把機(jī)器調(diào)過來,升高,拍了一個(gè)大全景;拍陳末在便利店外打著傘看涂鴉的戲,那天劇組做了人工降雨,結(jié)果發(fā)現(xiàn)停了之后,雨還在下,還打著雷,老天爺本來就在下一場(chǎng)滂沱大雨。

    張一白說,他自己就是被瞬間打動(dòng)的人?!稄哪愕娜澜缏愤^》改編自張嘉佳的同名小說,在張一白看來,張嘉佳寫的從來就不是經(jīng)典的愛情故事,“在一個(gè)很短的篇幅里,它總是有觸動(dòng)你柔軟的內(nèi)心和柔軟的情感的那一瞬間的東西,我覺得這是他的牛逼之處?!弊畛蹩吹綇埣渭褜懙膭”緯r(shí),他注意到的其實(shí)是陳末和母親坐在狹窄的樓梯上,兒子哄患有阿爾茨海默癥的母親吃飯的場(chǎng)景,那時(shí)候片中所有的愛情故事都還沒有進(jìn)展,這只是一個(gè)描繪親情的片段,可是張一白被打動(dòng)了,“我覺得這個(gè)一定(可以拍)”。

    “他的故事是從中間開始的,當(dāng)然我的電影基本都是從中間開始的?!边@是張一白從一篇學(xué)界分析自己導(dǎo)演風(fēng)格的文章中看到的,他發(fā)現(xiàn)自己和張嘉佳很相似,講的故事很少老老實(shí)實(shí)地起承轉(zhuǎn)合,常常一開始就建立了某種斷裂處。“對(duì)于我來說,怎么認(rèn)識(shí)或者怎么開始不重要,重要的是在這個(gè)過程中間,最動(dòng)人的點(diǎn)在哪兒,觸動(dòng)人心的那一瞬間是在哪兒?!?/p>

    這說起來有些不合常理,張一白畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系,但他的作品并不以文學(xué)見長,而是以影像見長。這也使得他常常面臨批評(píng),“拍得跟MV一樣”。

    1992年,從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)不久的張一白以一支MV開啟了自己的事業(yè),他為田震拍攝的《好大一棵樹》獲得了當(dāng)年中央電視臺(tái)音樂電視大獎(jiǎng)賽的銀獎(jiǎng)。

    那是他最早期的影像訓(xùn)練,“音樂和歌其實(shí)不是敘事的,它是情緒的……你要拍這種情緒的時(shí)候,你是要跟歌詞或者那個(gè)旋律給你帶來的那種通感來形成一種(共鳴)?!?/p>

    他把拍攝MV當(dāng)做謀生的手段,也當(dāng)做一種訓(xùn)練。要練習(xí)水下攝影,“就恨不得把演員、歌手都扔到水里邊去,就翻來覆去拍”;要練習(xí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,就構(gòu)思有哪些歌適合在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景下展現(xiàn);還有雨戲、夜戲?!澳闩腗V嘛,它有時(shí)候就需要你對(duì)周圍環(huán)境的那種敏感把握,因?yàn)槟愕母枋炙皇茄輪T,所以你一定要通過光線啊、氣氛的營造,來幫助這個(gè)歌手達(dá)到他的抒情或者敘事的目的和效果?!?/p>

    后來拍自己的第一部電視劇作品《將愛情進(jìn)行到底》,整個(gè)劇組沒有人拍過電視劇,要么是拍廣告的,要么只拍過電影,投資人謝雨欣是個(gè)甩手掌柜,不干擾劇組的創(chuàng)作。他后來知道電視劇主要靠對(duì)話支撐,“你看現(xiàn)在電視劇都是走兩步,或者假裝有個(gè)開頭,走兩步,反正要么就站定,要么就坐下,就開始說,你一句我一句,然后一場(chǎng)戲就完了。”但張一白在一種自由的狀態(tài)中形成了自己注重情緒的影像風(fēng)格,“得有調(diào)度,人得少說話,得有狀態(tài)”。他由拍攝MV和廣告的經(jīng)驗(yàn)而來,場(chǎng)景要精致漂亮,用光要雕琢,要有音樂的渲染,在一次和電影學(xué)者李迅的對(duì)話中,他談到,他想要“更多地去抓取年輕人的生活形態(tài),而不是那種離奇的戲劇沖突”。

    因此他要拍雨滴,拍風(fēng),拍光影,拍破舊的廠房。近幾年,因?yàn)橐獪p重,他開始在朝陽公園跑步或者快走,長年在城市生活讓人變得麻木,他重新在公園里找到對(duì)于時(shí)間和自然的感知,他看到秋葉先是綠色的,然后變黃了,然后越來越黃,然后呈現(xiàn)出某種極致的燦爛?;蛘呤乔逶绲墓饩€,如何微妙地發(fā)生變化。

    他每天給自己定一個(gè)目標(biāo),6.66公里,7.77公里,8.88公里,像是某一種信念,“就如同你是在祈禱一樣”,他在這過程中感覺到一種安定。

    電影《從你的全世界路過》里,那些角色也總是在奔跑,茅十八被荔枝追著跑,豬頭追著燕子遠(yuǎn)去的出租車跑……這是他由生命中得來的體驗(yàn),“只有在奔跑的過程中間,我覺得人,他的情感可以得到一種釋放……對(duì)我來說(奔跑)還是一種確定性,說明他是一種存在的……因?yàn)槿耸强释w翔的,那種奔跑的姿勢(shì)中間我覺得是有一種飛的那種感覺。”

    在朝陽公園,他最常看到的情景是拍婚紗照的人們, “從禮拜一到禮拜五10點(diǎn)以后,就一堆一堆的人拍婚紗照……那個(gè)個(gè)不都是普通人嘛,他們那么認(rèn)真把自己打扮得漂漂亮亮,其實(shí)也不管自己長得高矮胖瘦,特別認(rèn)真在那兒拍……為什么那么多人要拍婚紗照?只有在這個(gè)時(shí)候他們是主角;你再坐到不同的地方,那兒又有一對(duì),拖著那個(gè)裙子,地上拖著,你穿婚紗怎么著也穿個(gè)高跟鞋,還穿雙破球鞋在那兒“丁丁咣”那個(gè),但你都會(huì)被這種感動(dòng),你覺得這種東西就是詩意。”

    很多時(shí)候,張一白被稱作“青春片教父”,他常常糾正這個(gè)謬誤,他拍過的青春片只有兩部半,《將愛情進(jìn)行到底》的電視劇版、《匆匆那年》以及和臺(tái)北、日本兩地導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《戀愛地圖》。他拍得更多的是愛情,人到中年之后,總有人問他為什么還在拍愛情,他感到不悅,“為什么不能拍呢?……生活已經(jīng)很乏味、很無聊,人們?yōu)槭裁催M(jìn)到電影院?見到電影,他希望能得到慰藉,得到溫暖,給他一種不一樣的生活的感受……普通的人只有在愛情中間才能有一種超脫于同類的那種東西,只有在那個(gè)過程中,你的思想、你的情感、你的生活才能有一種飛一樣的感覺……能讓你自己飛翔在這種和奔跑在這種乏味的生活之外的東西?!?/p>

    這也使得他在商業(yè)上取得成功,《從你的全世界路過》是截至目前國產(chǎn)愛情電影的票房冠軍,此前他的諸多電影也取得了數(shù)字上的成功。他用那些精心布置的場(chǎng)景,用每一個(gè)充滿情感的瞬間,用精心炮制的音樂,讓觀眾進(jìn)入一個(gè)溫暖的夢(mèng)境之中,“商業(yè)片,它最大的特點(diǎn)其實(shí)是給觀眾、給普通人一種,這才是我應(yīng)該活的生活,或者這才是我應(yīng)該有的一種生命、人生。我覺得所謂的藝術(shù)片嘛……它在電影里給人就是,這就是你本來的生活……你就該過這樣的生活或者你就是這么一個(gè)(命運(yùn))。”

    很多時(shí)候,他把自己掩飾得很好。他閱讀量很大,但很少在外界談起,幾經(jīng)詢問,他才說起自己在做紅四軍歷史的課題研究,只是為了興趣?!度宋铩酚浾咭姷剿哪翘?,他穿的是綠色的阿迪達(dá)斯外套,綠色的球鞋,不是軍綠,也不是墨綠,是你所能見到的最鮮艷的那種綠色,襪子也是綠的。另外一些場(chǎng)合,他要么穿著一身紅色,要么是一身黃色,甚至,一身紫色。像一個(gè)玩笑。他倒是經(jīng)常談起自己這么做的原因,他相信星座,每天按照星座的幸運(yùn)色穿衣,如果出差,他會(huì)請(qǐng)研究星座的好友鬧鬧提前把下一周的幸運(yùn)色告訴自己,他好打包衣服。他說自己最像金牛座的一點(diǎn)是“貪財(cái)好色”,而幾乎只在都市拍片的原因是“好逸惡勞”。

    他在外表和言行上忠誠地履行著自己作為一個(gè)熱熱鬧鬧的商業(yè)片導(dǎo)演的職責(zé)—絕不深刻。

    很少有人知道,他在大學(xué)的時(shí)候,和孟京輝、蔡尚君、刁亦男、張楊組織了一個(gè)名為“鴻鵠創(chuàng)作集團(tuán)”的小團(tuán)體,他們宣稱自己的創(chuàng)作是“為了我們的生活,為了我們的存在”。他總是穿著軍綠色的大衣,踩著大靴子,他看《資本論》,去走三峽,一站一站地去采風(fēng),收集民俗、歌謠,研究人類學(xué)和文化學(xué)。

    他自己的出身并不優(yōu)渥。他出生在重慶一個(gè)普通家庭,中專畢業(yè)后,被分配至煤礦教書。在那里的四年是張一白痛恨又難以忘懷的歲月,“在一個(gè)周圍都是墳堆的山坡上,獨(dú)立立著一個(gè)樓,前面一個(gè)小壩子,對(duì)面遠(yuǎn)處的山就是貴州,半夜起來撒尿都能聽見杜鵑的叫聲?!?/p>

    他形容那里是“最臟、最黑暗的地方”,“那里邊那種人性的東西,說實(shí)在話,那可真是赤裸裸的、淋漓盡致的?!彼块喿x抵抗這一切,掙的錢先打了個(gè)書柜,又買了個(gè)卡式機(jī),那時(shí)候經(jīng)常聽一盤英文歌磁帶,《中國第一女中音—羅天嬋》,后來考上中戲和張有待做室友,聽他給自己放,才知道那些歌的原唱是披頭士。

    當(dāng)他拍完第一部電影《開往春天的地鐵》時(shí),有一個(gè)朋友,“拉著我眼含淚水,真的飽含著淚水就說,我還以為是被電影感動(dòng)了呢,一看他跟我說……你為什么不把你內(nèi)心的苦難給拍出來?我說,操!當(dāng)時(shí)把我弄擰巴了。于是我就花兩三年時(shí)間在想,我應(yīng)該拍什么樣的電影呢?”

    “我就花了兩三年,也想做做這樣的劇本,但是做著做著我就覺得特別沒意思,就有點(diǎn),就有點(diǎn)把自己,你就像斗私批修一樣,你都恨不得把自己……展示自己的瘡疤,展示自己的那個(gè)一樣?!?/p>

    后來他在很多場(chǎng)合說過,他更愿意為那些只看一遍電影的觀眾來拍電影,他的電影里有一些脫離現(xiàn)實(shí)生活的浪漫情調(diào),非常直接地引領(lǐng)人們?nèi)ハ搿叭似鋵?shí)可以過另外一種生活”,因?yàn)椤拔易约合M业纳钅軌虿灰粯右恍┞?,因?yàn)槲乙彩情L期在底層啊,那么過過來的”。

    當(dāng)年“鴻鵠創(chuàng)作集團(tuán)”的幾個(gè)好友大多還在搞藝術(shù)片,張一白走著和他們不一樣的道路,為什么?張一白沉默了一會(huì)兒說:“可能我曾經(jīng)真的很苦過?!?

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