淺析克里姆特繪畫作品中裝飾性紋樣符號的運(yùn)用

張凱，劉長宜

（北京林業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，北京 100083）

淺析克里姆特繪畫作品中裝飾性紋樣符號的運(yùn)用

張凱，劉長宜

（北京林業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，北京 100083）

克里姆特的繪畫作品中，最吸引人的要數(shù)璀璨的色彩了，但說起裝飾性的紋樣符號這一創(chuàng)作元素也代表了克里姆特作品的特點(diǎn)。幾何圖形、各種紋理穿插于作品的主體及背景中，賦予作品美觀、個性的同時，也開創(chuàng)了一種新的裝飾形式。文章從克里姆特的幾幅代表作品入手，淺析裝飾性的紋樣符號在其作品中的運(yùn)用。

克里姆特；裝飾性；紋樣；符號

Internet :www.artdesign.org.cn

古斯塔夫·克里姆特是奧地利著名的象征主義畫家，他的作品具有很強(qiáng)的象征性及裝飾性，經(jīng)常運(yùn)用帶有象征性的符號和紋樣來創(chuàng)作。一幅作品從創(chuàng)作到構(gòu)圖再到主體物的安排，每一個環(huán)節(jié)都不可或缺，還有一些看似不重要的“元素”，襯托著主體物，但在畫面中起著至關(guān)重要的作用。說起克里姆特的作品，首先想到的是他那吸引人的、耀眼的色彩，而要說到克里姆特繪畫的裝飾性，最奪人眼球的就是他畫面中常常作為次要的“元素”出現(xiàn)的、謎一般的，以幾何形態(tài)、各種紋理穿插于畫面的裝飾小元素。當(dāng)我們觀賞他的作品時，那些小的裝飾元素若隱若現(xiàn)，徘徊于主體物和背景畫面中，線面交替，錯綜變化，吸引著我們的目光在整個畫面上游弋，這些“元素”無形中為克里姆特的繪畫增添了一種新的張力。

一、作品《生命樹》

在克里姆特的作品中我們可以看到畫面充滿著各種幾何圖形，橢圓形、圓形、長方形、正方形、三角形、菱形等，同時還有多種符號和紋樣，如海藻紋、曼陀羅紋、幾何紋、螺旋紋、十字紋等，克里姆特對這些元素進(jìn)行打散重組、夸張變形后成為一種新的裝飾性圖案，并運(yùn)用在作品主體人物的服裝或整幅畫面的背景中，不僅豐富了整幅畫面，也表達(dá)了作者的思想感情。被運(yùn)用的圖形與圖案在克里姆特的繪畫創(chuàng)作中已經(jīng)不單是一種符號，而是在單一的符號之上被賦予了特殊意義的具有象征性的創(chuàng)新元素。

如作品《生命之樹》中出現(xiàn)的螺旋紋，是最常見也是最普遍的一種紋樣，在非洲、歐洲、亞洲等很多地區(qū)都發(fā)現(xiàn)過飾有螺旋紋的器物，如中國新石器彩陶器物上刻畫的紋樣。螺旋紋在應(yīng)用上有很長的歷史，也被賦予了很多的象征意義。它像水中漾開的一圈圈的波紋，象征夢幻；一圈一圈的紋路循環(huán)，又象征著生命的輪回。人類賦予螺旋紋力量性和象征性，克里姆特將不同大小、顏色各異的螺旋紋運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，并對其進(jìn)行有序地排列、粗細(xì)變化，賦予了畫面極強(qiáng)的裝飾性和夸張的表現(xiàn)力。

《生命之樹》中整幅畫面以黃色為主要基調(diào)，主體物生命樹以金黃色螺旋紋來呈現(xiàn)，畫面中粗細(xì)不同的樹枝從樹干出發(fā)向外延伸，最后形成一個個螺旋紋。作品中樹枝這一主要元素不受尺寸的局限，在畫面中向四周延伸，給人一種沖破束縛要向外自由延伸的極強(qiáng)的自主性。這些螺旋紋象征著生命的生生不息，也給人以頑強(qiáng)的生命力的延續(xù)之感。

作品中，作者在主要的樹干、樹枝中穿插著許多不規(guī)則的幾何圖形，如圓形、三角形等，這些幾何圖形采用了與背景、主體物的金黃色對比強(qiáng)烈的紫色、白色、黑綠色來處理，使觀者在看到主體螺旋紋呈現(xiàn)的生命之樹的同時，也看到了其中的細(xì)節(jié)。這些圖形有的單一存在，有的則互相組合、疊加，向觀者展現(xiàn)生命之樹內(nèi)部細(xì)胞的構(gòu)造。這些圖形與螺旋紋相結(jié)合，豐富了整個畫面，又形成統(tǒng)一和諧的整體，營造出強(qiáng)烈的帶有裝飾性的視覺美感。

二、作品《生命與死亡》

十字符這一裝飾元素在作品《生命與死亡》中體現(xiàn)得淋漓盡致。作品由左、右兩部分構(gòu)成，位于畫面左側(cè)的死神，佝僂著背，笑容詭異的看向畫面右側(cè)代表著生命的人群，它身披一件藍(lán)紫色外衣，上面布滿形狀各異、大小不同的黑色十字符，整個身體被外衣包裹的只剩白色的骷髏頭和手露在外面，其色調(diào)及形態(tài)給人以陰森、恐怖、詭異之感。十字符是被基督教徒尊為神圣的符號，象征祛災(zāi)祛難，在很多時候也用來表示死亡，所以在作品《生命與死亡》中克里姆特用大小不一、各式各樣的十字符號來裝飾死神披著的服飾，使這一主體變的更為恐怖與詭異。橫和豎組成的十字符號給人一種對立感，所以它也象征著一種對立的觀念和形式，如生命和死亡。

生命與死亡本身就是一組既對立又沉重的話題，克里姆特借助十字符號裝飾的死神與富有生機(jī)的色彩鮮艷的圓形、三角形等多變的幾何圖形組成的有生命的人群相對立，使得作品在構(gòu)圖形式上、裝飾元素以及象征意義等各方面都存在一種對立之感。以象征死亡的十字符號、詭異黯淡的色彩為主要裝飾元素，給人以沉重罪惡之感。相反，畫面右側(cè)畫家采用更大更寬的面積進(jìn)行構(gòu)圖，填以五彩斑斕的色彩、柔順圓滑的外緣曲線以及更具感情色彩的幾何圖形襯托沉醉并享受著生命的老人、男人、女人和孩子。畫面的左與右分為了兩個部分，作者又將其創(chuàng)作出兩個極端世界，一個是生，另一個是死，生與死相對立，在享受著生命的同時也在接受著死神發(fā)出的死亡警告。在死亡的黑暗中看到光明，看到生的希望。

三、作品《吻》與《擁抱》

《吻》和《擁抱》兩幅作品中的生活原形似乎是同一對情侶，只是二者表現(xiàn)方式不同。兩幅作品的構(gòu)圖方式清晰明了，均由情侶、地面和背景三部分構(gòu)成，主體人物處在畫面中心位置，象征著遠(yuǎn)離人間憂愁只沉浸在自己的愛河里的情侶。作品《擁抱》中的背景采用以黃色為主的螺旋紋進(jìn)行裝飾，襯托出情侶間“擁抱”這一浪漫溫馨的環(huán)境氛圍。男女主人公的服裝以橘紅色為基底，以橢圓形、圓形、方形為裝飾元素。橢圓形、圓形象征女性，給人以溫柔、纖弱、柔情之感。相反，以方形、黑白色塊來象征男性，以此來表現(xiàn)男性的陽剛、強(qiáng)壯、力量。作品下部五分之一處是對于地面的刻畫，以橘黃色為主色調(diào)，其中穿插著蜿蜒的曲線以及直線，共同構(gòu)成作品的地面部分。地面的邊緣采用直線來刻畫，給人以穩(wěn)定、安全之感，也突出了溫暖而又溫馨的“擁抱”這一主題。

作品《吻》中，畫面中心的男女主人公沉醉在自己的世界里。克里姆特將背景進(jìn)行特殊的肌理處理，略帶斑駁的金色和熾熱的紅色象征著愛情的璀璨與浪漫。作品中女主人公有著完美的線條輪廓，他用彎曲的線條刻畫女主人公，賦予了其溫柔、纖弱、柔美的性情。相反，男主人公有著堅(jiān)硬剛直的外形線條，在曲線線條的對比下，男主人公更加凸顯男性的剛正不阿、擁有強(qiáng)大力量的性格特點(diǎn)。男女主人公的服飾選用金黃色作為基調(diào)，絢麗多彩，璀璨奪目，鮮艷的色調(diào)也襯托了他們此刻的內(nèi)心活動。黑、白、灰通常給人以冷靜、低調(diào)的感覺，克里姆特選用這三種顏色的方形色塊繪制于男主人公的服飾上，象征男性的權(quán)力，在金黃色的大色調(diào)對比下顯得格外冷酷；而畫面右邊的女主人公的服飾圖案，作者運(yùn)用了卷曲紋、花朵形狀及圓形等幾何圖形加以描繪，這些圖形都是曲線圖形，象征著女性的柔情。作品中下半部分，好似畫面中男女主人公腳下的地面，克里姆特運(yùn)用色彩鮮艷的色塊描繪，象征愛情中的美好。畫面右半部分女主人公身后的背景，如同懸崖一般，仿佛揭示了在愛情中對女性而言如同處在布滿鮮花的懸崖上，柔情的背后卻是萬丈深淵。

四、作品《希望II》

《希望 II》這幅作品向我們傳達(dá)了一位正在孕育著新生命的女性形象。主體人物以橘紅色為主要基調(diào)佇立于畫面中心，在金色與褐色相結(jié)合的背景里，顏色對比強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力?？諘绲谋尘耙r托著裝飾豐富的中心人物，使得孕育中的女性形象更為高大。對于主體人物的修飾，克里姆特在其服飾的主要部分放置了大量的以橘色為主的橢圓形和圓形圖案，這些幾何圖形很容易讓人聯(lián)想到細(xì)胞，這象征著新的生命的圖形再加上鮮艷的顏色加以裝飾，更突出孕育帶來了生命，帶來了希望這一主題。

除了中心人物，我們還可以看到在孕育新生命的女性身旁，還有一些別的女性形象，她們沉靜平和，低頭沉吟，像是在為即將到來的新生命祈禱。克里姆特運(yùn)用形似花朵的圖案、螺旋紋、三角形、圓形等對這一部分進(jìn)行裝飾，其背景采用和主體物上的裝飾顏色相近的淡黃色為主，絢麗的色調(diào)與代表著新生命的圖案相結(jié)合，每一個細(xì)節(jié)都透露出迎接新生命的興奮和喜悅之情?？死锬诽貙τ谠杏律呐孕蜗蟛捎昧似骄彽那€和直線來勾勒其外部輪廓，畫面中的女性均低著頭，對其神情專注以及手部動態(tài)的細(xì)致刻畫，從畫面外都能感受到女性形象對即將到來的生命的渴望和無限的愛意。

鮮艷的主體設(shè)色與對比強(qiáng)烈的背景相結(jié)合，突出主題的同時，也營造了一種凝重的氣氛，象征著隨著新生命的到來，會伴隨著煩憂和苦難，色彩的對立也強(qiáng)調(diào)了這一矛盾的存在。在矛盾中尋求和諧，是克里姆特繪畫作品中無處不在的審美定式。

五、其他

克里姆特其他的繪畫作品尤其是肖像畫中，人物的衣著也使用了變化多樣的裝飾性線條，主體人物的面部和手部運(yùn)用寫實(shí)的處理方式，更多的將筆墨用在背景裝飾及服飾紋樣上面，采用線條分割畫面、加入抽象而有秩序感的圖案符號等方式來豐富畫面。

作品《阿黛爾·布洛赫—鮑爾 I》中，整幅畫面以金色色調(diào)呈現(xiàn)，給人華麗、耀眼之感。畫面主人公的面部和手部采用了寫實(shí)的手法，而畫面的背景、人物的服飾則運(yùn)用圓形、方形、三角形等幾何圖形以及螺旋紋來裝飾，將這些元素打破重組繪制于畫面中，使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比。人物服裝的肩帶是由長方形裝飾構(gòu)成，胸部由三角形裝飾元素排列構(gòu)成，中間的服飾則采用大小、顏色、方向不同的三角形構(gòu)成，這些三角形又與圓形相結(jié)合成類似眼睛的圖案，這一新的圖案有規(guī)律的排列在畫面中。主人公兩邊的服飾則采用方形與半圓形結(jié)合而成的圖案有秩序的排列而成，人物的背景使用了正方形、橢圓形、螺旋紋進(jìn)行裝飾。裝飾的元素看似很多，但作者對其進(jìn)行整理、排列、加入色彩的修飾，使得整幅畫面給人一種完整而又華麗的感覺。

在作品《朱迪斯 II》《艾米莉·芙露吉肖像》中也都運(yùn)用了螺旋紋作為裝飾，并與背景相對比，使作品具有很強(qiáng)的張力，也給觀者帶去了強(qiáng)有力的視覺沖擊力。

六、結(jié)語

欣賞并解讀大師克里姆特的作品，吸引我們的不僅僅是畫面的主體，畫面背景的處理、裝飾的紋樣和裝飾圖形的搭配，也常常令我們駐足贊嘆。克里姆特的繪畫中，有不少的裝飾元素，這些新奇的元素來自彩陶紋樣、浮世繪紋樣等，可見其搜集了海量的素材。他對于這些素材并不是拿來照搬照抄，而是在它們自身的基礎(chǔ)上，進(jìn)行變形、疊加、排列等，使它變成一種新的裝飾紋樣。這樣的裝飾與整幅畫面相融合交織成虛而不空的畫面效果?？死锬诽剡@種創(chuàng)新、敢于逆時代藝術(shù)主流的創(chuàng)作，在當(dāng)時的藝術(shù)大環(huán)境中，獨(dú)樹一幟，卻不違背他的創(chuàng)作初衷。■

[1] 卡爾·休斯克.世紀(jì)末的維也納[M].南京：江蘇人民出版社，2013.

[2] 劉寶成，張金玲.評析克里姆特繪畫作品中的裝飾美感[J].現(xiàn)代裝飾，2014（06）.

[3] 金波.解析克里姆特作品的裝飾性語言特征[J].美術(shù)觀察，2016（06）.

[4] 詹玉軒.淺析克里姆特作品內(nèi)容的哲理性和畫面的裝飾性[J].數(shù)位時尚，2012（04）.

Analysis of Decorative Patterns in Klimt's Paintings

ZHANG Kai, LIU Chang-yi
（Beijing Forestry University，Beijing 100083，China）

The most attractive of Klimt’s paintings is bright colors, but the decorative elements of the symbol of the creative elements also represent the characteristics of the works of Klimt. Geometric patterns and textures are throughout the subject thing and the background of the work, the work is beautiful and individual and start a new decorative way at the same time. This article will begin from Klimt's representative works, and analyze the application of decorative patterns in his works.

Klimt; decoration; pattern; symbol

J05

A

1008-2832(2017)08-0122-03

檢 索:www.artdesign.org.cn