音效·細(xì)節(jié)·故事
——紀(jì)錄片《大國外交》的表現(xiàn)藝術(shù)淺析

歐陽曉彬 符繼成

中央電視臺播出的政論紀(jì)錄片《大國外交》，是向黨的十九大獻(xiàn)禮的重要電視作品之一。整部紀(jì)錄片一共有6集，每集約45分鐘，分別是《大道之行》《眾行致遠(yuǎn)》《中流擊水》《穿云破霧》《東方風(fēng)來》《美美與共》，每一集各有側(cè)重卻又相互呼應(yīng)，真實、生動地記錄了近年來中國在以習(xí)近平總書記為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下開展的一系列外交實踐活動，展示了一個逐步走向世界舞臺中心而又致力于建設(shè)人類命運共同體的大國形象，在國內(nèi)外都產(chǎn)生了強烈的反響。該片的成功，除了題材、內(nèi)容的原因，也離不開高超的表現(xiàn)藝術(shù)，本文試從三個方面對其進行分析。

一、多種聲音，和諧共響

記錄片對內(nèi)容的表現(xiàn)，多采用“字幕+聲音+畫面”的模式。其中的聲音，包括與字幕對應(yīng)的解說聲、采訪中錄制的同期聲以及后期所配的背景音樂等?！洞髧饨弧肪倪\用各種不同形式的聲音來表達(dá)主題，表現(xiàn)內(nèi)容，取得了良好的藝術(shù)效果，極大地提升了影片的觀賞性。

在紀(jì)錄片中，解說聲與畫面相配合，提供聽覺上的感受，并能直接、全面、準(zhǔn)確地表達(dá)創(chuàng)作者的意圖?！洞髧饨弧芬话氵\用解說聲來介紹、敘述新聞事件，同時也起到補充畫面，進一步地詮釋畫面內(nèi)容的作用。值得注意的是，在影片中，當(dāng)作者有意強調(diào)一些實踐成果時，往往不會將描述這些成果的文字讀出來，而是讓解說聲戛然而止，轉(zhuǎn)而在畫面中以字幕的形式顯示，并配上莊重嚴(yán)肅的音樂。如在《中流擊水》一集中，談到我國在“全球治理”問題上，致力于推動建設(shè)一個更公平更完善的世界體系，讓新興市場國家和發(fā)展中國家在世界上有更多發(fā)言權(quán)，通過不斷努力，取得了一系列成果。影片在展示這些這些成果時，解說聲停止了，畫面中央逐字打出以下字幕：“促進國際貨幣基金組織進行份額改革和治理機制改革”、“推動世界貿(mào)易組織達(dá)成《貿(mào)易便利化協(xié)定》 推動世貿(mào)組織成員全面取消農(nóng)產(chǎn)品出口補貼”、“人民幣納入貼別提款權(quán)（SDR）貨幣籃子”、“中國發(fā)起成立金磚國家新開發(fā)銀行和亞洲基礎(chǔ)設(shè)施投資銀行”、“中國提出‘一帶一路’倡議”……在嚴(yán)肅又氣勢磅礴的背景音樂中，這種只有解說詞沒有解說人聲音的解說“無聲勝有聲”，進一步增強了傳播效果。

同期聲是記錄畫面時同時記錄下的聲音，它能讓更好地受眾感受到事件現(xiàn)場的氛圍。在《大國外交》中，出現(xiàn)得最多的同期聲就是習(xí)近平在各大會議、論壇上的講話和采訪的同期聲。習(xí)近平主席的講話，代表的是中國的態(tài)度，是中國的外交政策的直接表達(dá)，是樹立起中國外交形象的關(guān)鍵元素，自然是影片同期聲中不可或缺的，無需贅述。需要特別關(guān)注的是，該片“多元”的采訪同期聲，在這六集紀(jì)錄片中，幾乎每談到一個事件都會對相關(guān)當(dāng)事人進行采訪，聽取他們對這個事件的認(rèn)知和看法。這些人來自不同的國家，有著不同的身份，或是國家、國際組織的領(lǐng)導(dǎo)，或是專業(yè)領(lǐng)域的學(xué)者，或是企業(yè)家等等。通過對這些人物的采訪，既可以使觀眾可以相對客觀、全面、完整地看待整個事件，同時也表明：雖然影片是以中國外交實踐作為表現(xiàn)對象，但絕不僅有中國的聲音，還有來自世界的聲音。

影片中出現(xiàn)的另一類同期聲也很為內(nèi)容的表達(dá)添彩：如《大道之行》中講述2015年也門戰(zhàn)亂時，作為背景的炮火轟鳴聲、游行抗議聲就是畫面的同期聲，畫面切到中國海軍護航編隊前往撤僑的畫面時，也有同期的海浪聲，這些都給了觀眾一種身臨其境的緊張感。而當(dāng)成功撤離的中國公民揮舞著五星紅旗，大喊著“祖國萬歲、共產(chǎn)黨萬歲！”的時候，讓觀眾感受到了祖國帶給我們的力量，這種同期聲帶給觀眾的現(xiàn)場感、真實感，是其他音效所無法替代的。

二、挖掘細(xì)節(jié)，渲染情感

匈牙利電影美學(xué)家巴拉茲曾說過：“最引人入勝的一種就是有一個中心人物的紀(jì)錄片。我們不僅能在這種影片里看到現(xiàn)實生活中各種中性的東西，而且還能在這些東西的中心看到一個人（它的日常生活和命運就是由這些中性的東西構(gòu)成的），并且正是通過這個人才使影片中的現(xiàn)實有了意義和生命?！痹凇洞髧饨弧愤@部紀(jì)錄片中，無疑是有一個中心人物的，那就是習(xí)近平，通過記錄他的訪問、演講，展現(xiàn)了新時期新中國外交波瀾壯闊的宏偉實踐，更像是一面歷史的鏡子，記錄著中國一步步走向世界舞臺中心，一點點擔(dān)起世界大國的責(zé)任，展現(xiàn)中國雄獅的風(fēng)貌。

在《大國外交》中，如果說宏大的外交事件、一次次的外交實踐是支撐整部影片的骨架，那么細(xì)節(jié)就是讓整部影片靈動的血肉，它使外交不僅只是一個抽象的詞匯，通過一個個細(xì)節(jié)的描述，讓我們生動地看到了外交過程中的酸甜苦辣。本片著眼于全球視野下的中國外交，從細(xì)微處著手，從細(xì)節(jié)中找尋靈感，渲染一種情感氛圍使觀眾產(chǎn)生共鳴。

在第一集《大道之行》中，記錄了習(xí)近平G20峰會的第一天，從早晨7點45投身工作，到晚上22點36分結(jié)束，接待國外領(lǐng)導(dǎo)人，主持開幕，4小時不間斷會議，晚宴、文藝晚會……“這是習(xí)近平繁忙的一天，也是中國外交砥礪前行的縮影”。片中，外交部翻譯周宇談到了這樣一個細(xì)節(jié)：“他確實經(jīng)常吃不上飯，有一次完全沒有時間吃晚飯，主席的警衛(wèi)員趁著一場雙邊活動到另一場雙邊活動的活動間隙，就塞了一盒餅干給我，說你待會到車上讓主席吃幾塊，墊補一下別太餓著了”，這樣一個“吃餅干”的細(xì)節(jié)，凸顯主席工作繁忙的同時，也拉近了與觀眾的心理距離，忙得吃不上飯，這也許是所有普通人都曾有過的體驗，而這件事發(fā)生在主席身上，讓一個在國際舞臺上“指點江山”的主席形象也變得“接地氣”、鮮活生動了起來，使觀眾對習(xí)主席產(chǎn)生崇敬感的同時與也感受到親切感。

正如外交部部長助理秦剛所說，禮賓是政治的體現(xiàn)，也是國與國關(guān)系的晴雨表。在對德國的一次國事訪問中，當(dāng)習(xí)主席抵達(dá)機場，步出專機機艙的那一刻，德方的戰(zhàn)機恰好掠過機場的上空向習(xí)主席致意。這樣的一個細(xì)節(jié)，不僅展現(xiàn)出德國人對于“精準(zhǔn)”的把握，也表現(xiàn)出德國對中國領(lǐng)導(dǎo)人重視和尊重，更是表現(xiàn)出對中國的重視與大國地位的高度認(rèn)同。

同樣的細(xì)節(jié)展示還表現(xiàn)在《中流擊水》這一集中，一個細(xì)節(jié)的講述使2015年巴黎氣候大會《巴黎協(xié)定》的產(chǎn)生過程變得跌宕起伏、扣人心弦了起來。原來，在《巴黎協(xié)定》的最終文本要向全世界宣布的最后一刻，意外發(fā)生了，一個國家的代表要求修改協(xié)議，而這個協(xié)議需要195個國家共同同意，否則就無法生效，這些天的談判成果也將付之東流，這個時候，中國代表團挺身而出，義無反顧地承擔(dān)起了斡旋工作。終于，在一個小時之后，中國說服了那個有異議的國家，《巴黎協(xié)定》順利通過。比起12天的會議全程，這件事仿佛只是推遲了一個小時宣布最終協(xié)定的小插曲，其實不然，雖然中外代表團斡旋的鏡頭一閃而過，但這也不禁引發(fā)觀眾去思索，為什么是中國在這個緊急關(guān)頭站出來了呢？為什么中國敢于在這種時刻站出來，并成功地說服了其他國家呢？這一個小插曲并沒有改變會議的進程，卻使得中國敢于擔(dān)當(dāng)?shù)拇髧蜗蟆⒅袊趪H地位上越來越重要這一事實得以彰顯。通過這樣的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，觀眾們切實感受到了祖國強大起來了，這些畫面使人們的愛國之情、民族自豪感也油然而生。

這樣的細(xì)節(jié)描寫還有許多，如在2015年博鰲亞洲論壇期間，法國前總理拉法蘭特意請習(xí)近平在自己仔細(xì)研讀過的《習(xí)近平談治國理政》上簽名；因研究經(jīng)濟全球化理論而享譽國際的阿爾布勞，在他的書桌上也總放著一本《習(xí)近平談治國理政》，這些細(xì)節(jié)，反映了習(xí)近平治國理政思想的先進性，對國外的發(fā)展和經(jīng)濟研究都具有一定的指導(dǎo)意義。第六集中，俄羅斯紀(jì)念衛(wèi)國戰(zhàn)爭70周年慶典期間，習(xí)近平為曾在華參加抗日戰(zhàn)爭的俄羅斯老戰(zhàn)士頒獎，一位俄羅斯老兵雙手握住習(xí)近平的手，顫巍巍低下頭，輕輕吻了一下，這一個畫面不過三秒，卻讓人感受到深厚的情誼，令人動容。

細(xì)節(jié)應(yīng)當(dāng)與影片整體情感一致，它是“創(chuàng)作者投入情感、深入展示人物復(fù)雜心理活動的重要方式之一，往往通過細(xì)節(jié)加強情感的渲染，達(dá)到自我情感的宣泄，同時去感染觀眾，引起觀賞者情緒上的共鳴”[1]。在本片中，還有許多關(guān)于細(xì)節(jié)的描寫，視微知著，滴水見海，恰恰就是這些具體細(xì)節(jié)讓觀眾更有感觸，從而引發(fā)心靈上的震動。

三、中國故事，溝通世界

維森特說，敘事是敘述者帶著既有觀點講故事的過程，故事主題就是敘述者所持有的觀點。由此可見敘事和故事是兩個相通的概念，故事離不開敘事，敘事離不開故事。在業(yè)界也一直有一種說法：紀(jì)錄片的核心就是講故事。幾乎所有的紀(jì)錄片都是與故事有關(guān)的，如果說宏大的外交事件、外交實踐是支撐整部影片的骨架，細(xì)節(jié)是讓整部影片靈動的血肉，那么故事就是影片的思想和靈魂。在《大國外交》中，講故事的方式與一般紀(jì)錄片講故事的方式有所不同，常常采用的是以一種在故事中“講故事”的方式，即在大的新聞事件的故事中，突出表現(xiàn)其中人物講的故事，尤其是習(xí)近平在重大場合講的故事，這些故事將中國與世界各國緊密聯(lián)系起來，同時也讓世界更好的聆聽中國。

在第一集中， 摩洛哥國王來我國進行國事訪問，習(xí)主席講述了一個故事，瞬間拉近了兩國人民的距離，故事講述的是摩洛哥大旅行家伊本白圖泰14世紀(jì)時來到了福建泉州市，這是他來到中國的第一站，他的游記也描繪了中國這個“神秘”的東方大國。這一個小小的故事，使得兩國人民感受到地理位置雖然遙遠(yuǎn)可兩國的聯(lián)系卻不是突兀的而是有歷史淵源的，心理距離拉近了許多。在第六集《美美與共》中，習(xí)近平首次出訪俄羅斯時與漢學(xué)家座談中，他回憶說到，影響他很深的是車爾尼雪夫斯基的作品《怎么辦》，“因為那會兒我在農(nóng)村插隊，看到那個革命家苦行僧式的生活，睡釘板，我們在這里也要學(xué)這一套，下雨天都得出去淋雨，冬天到雪地里去摸爬滾打?！绷?xí)近平對俄羅斯文化的了解，俄羅斯文化對習(xí)近平的影響也正是中俄兩國歷久彌新的文化交流的見證和寫照。

在利馬APEC會議上，習(xí)近平用一個生動的比喻再次為亞太地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展注入信心：“你看那個地瓜，它的藤蔓向四面八方延伸，但它的塊莖始終長在根基位置，同樣道理，不管發(fā)展到什么程度，中國都將扎根亞太，建設(shè)亞太、造福亞太。”番薯的原產(chǎn)地是南美，用這樣一種南美人熟悉的作物來比喻中國的發(fā)展，對闡述中國的外交思想起到了獨特的效果。習(xí)近平在聯(lián)合國總部日內(nèi)瓦發(fā)表演講時也用了一個充滿瑞士特色的比喻，“如果我們能為我們這個世界打造一把精巧的瑞士軍刀就好了，人類遇到什么問題就用其中的一個工具去解決它”，瑞士軍刀是瑞士極具代表性的一個物件，通過這樣一個比喻，體現(xiàn)了習(xí)近平的世界觀全局觀，也表現(xiàn)出了中國的世界擔(dān)當(dāng)，中國并不是只想獨善其身地發(fā)展，而是倡導(dǎo)全球治理，共同構(gòu)建一個“共贏”的世界。

在影片中通過“習(xí)近平講故事”這一形式“講故事”，除了能夠拉近兩國民心，還有消除誤解的作用。隨著中國的科技發(fā)展社會進步，一躍成為世界第二大經(jīng)濟體，中國威脅論又一度在國際社會中泛濫起來，“中國強硬論”、“中國傲慢論”、“中國掠奪論”、“中國要稱霸世界”之說、“修昔底德陷阱”之說等等，都是許多西方政治家抨擊中國的“武器”，而通過“講故事”，也可以很好地化解這種誤解?！昂汀薄昂稀彼枷霃墓胖两裨谥袊慕煌卸颊加泻芨叩牡匚唬@種思想又恰好是反擊“中國威脅論”的有利證明，在《眾行致遠(yuǎn)》一集中，為習(xí)近平做英文翻譯的孫寧就講述了這樣一個例子——習(xí)主席講鄭和下西洋：明朝鄭和下西洋時率領(lǐng)的是當(dāng)時世界上最強的艦隊，但是他并不是去占領(lǐng)別人的土地，而是給別人送去了絲綢、茶葉，以促進所到國家的友好交往。由此可見，中國對于和平發(fā)展的追求是有歷史溯源的，中國并不會因強稱霸，共同發(fā)展才是中國人民和世界人民的夙愿。

用歷史講故事，也是《大國外交》中講故事的方式之一。在《眾行致遠(yuǎn)》一集中，插入中國第一代領(lǐng)導(dǎo)人出國外交的視頻資料，畫面中毛主席、周總理與外國領(lǐng)導(dǎo)人親密會晤，黑白的畫面能勾起觀眾的回憶，這也顯示中國同這些國家的友好關(guān)系并不是一日建成的。在介紹2015年習(xí)近平和印尼總統(tǒng)佐科等近100位亞非國家領(lǐng)導(dǎo)人走向獨立大廈之前，影片先插入了一段1955年4月18日周恩來、蘇加諾、尼赫魯?shù)葋喎?9個國家代表們走向獨立大廈的畫面，這是世界歷史上首次亞非會議，回憶了著名的萬隆會議“歷史性步行”，當(dāng)黑白畫面轉(zhuǎn)換成彩色，時間已經(jīng)過去了60年，“歷史性步行”的再現(xiàn)是用歷史呈現(xiàn)歷史的手段，借史喻今，讓受眾感受到時間的厚重與歷史的縱深感。

在故事中講故事，用歷史呈現(xiàn)故事，《大國外交》正是采用這種手法，讓“講故事”在整個影片中起到畫龍點睛的作用，一個個看似簡單的小故事，給一個個宏大的外交事件注入思想靈魂，一次次打動人心的講述，蘊含的都是習(xí)近平的外交智慧，中華民族的外交智慧。

結(jié)語

在每一集的開始畫面和轉(zhuǎn)場畫面中，“大國外交”四個字始終是以地球作為背景，它反映了整部紀(jì)錄片的思想：從整個地球、全人類的視角記錄我國外交。 當(dāng)然，這也顯示了我國外交理念，即從全球治理的角度出發(fā)構(gòu)建人類命運共同體?！皣辉谟诿裣嘤H，民相親在于心相通”，六集紀(jì)錄片《大國外交》從中國的國際關(guān)系、中國的大國擔(dān)當(dāng)、中國周邊問題和一帶一路的建設(shè)等方面全面介紹了中國近年來的外交實踐工作，展現(xiàn)了一個與世界“民心相通”、獲得國際社會認(rèn)同的中國，同時也塑造了一個兼濟天下、有大國擔(dān)當(dāng)?shù)闹袊蜗蟆?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]貝拉·巴拉茲.電影美學(xué)[M]，北京：中國電影出版社.2003：167.