現(xiàn)代繪畫色彩語言與服裝色彩創(chuàng)意

張東國，張亞君，梁永

（1.四川工業(yè)科技學(xué)院，四川 德陽 618500；2.廣州珠江職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣州 511300）

現(xiàn)代繪畫色彩語言與服裝色彩創(chuàng)意

張東國1，張亞君1，梁永2

（1.四川工業(yè)科技學(xué)院，四川 德陽 618500；2.廣州珠江職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣州 511300）

不同藝術(shù)元素、設(shè)計元素的滲透，作為新的創(chuàng)作思路不斷涌現(xiàn)，服裝秀場上時?？吹嚼L畫藝術(shù)運用的影子。服裝設(shè)計中的色彩創(chuàng)意既是獨立的，又是服裝設(shè)計各環(huán)節(jié)至關(guān)重要的紐帶。深入研究現(xiàn)代繪畫色彩語言，掌握繪畫色彩語言在服裝設(shè)計中的創(chuàng)新運用方法，為服裝設(shè)計色彩創(chuàng)意表現(xiàn)的創(chuàng)新另辟蹊徑。掌握繪畫色彩語言的基本原理，探尋其在服裝設(shè)計中的應(yīng)用形式，創(chuàng)作更加多彩的服裝設(shè)計作品。

繪畫色彩；服裝設(shè)計；色彩創(chuàng)意

受“后期印象主義”的影響，藝術(shù)家們逐漸擺脫自然的束縛轉(zhuǎn)向自我情感表達，現(xiàn)代繪畫打破傳統(tǒng)繪畫對客觀事物的再現(xiàn)規(guī)律，追求畫家的主觀精神表達，因此，形成了獨立發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。色彩形式語言作為繪畫語言中的基礎(chǔ)和重點部分，也同時影響著藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的創(chuàng)作形式和語言，諸多行業(yè)的專業(yè)設(shè)計師從現(xiàn)代繪畫的色彩語言中汲取精華，創(chuàng)造了眾多引領(lǐng)時尚趨勢的優(yōu)秀作品。在社會大融合的環(huán)境下，藝術(shù)形式、藝術(shù)創(chuàng)作語言的融合逐步成為主流趨勢。對于繪畫語言的研究，尤其是色彩語言的研究，對設(shè)計行業(yè)乃至服裝行業(yè)的發(fā)展是十分有利的。

一、現(xiàn)代繪畫色彩語言形式的形成

自印象派產(chǎn)生，對于自然界微妙的光、色變化反映更加明晰，色彩逐漸掙脫傳統(tǒng)造型表現(xiàn)的繩索束縛，隨著印象派的這場色彩革命衍生出后印象主義畫派?！拔鞣浆F(xiàn)代繪畫之父”塞尚，突破傳統(tǒng)繪畫規(guī)律將色彩語言從傳統(tǒng)繪畫體系中解放，用色彩關(guān)系來分析客觀形象，使色彩和形式的視覺因素存在于整個圖像空間中，運用色彩去表現(xiàn)繪畫藝術(shù)的本質(zhì)。從塞尚的理論中不難看出，繪畫不僅是對客觀事物的復(fù)制，更需要尋求事物關(guān)系的和諧，色彩語言已經(jīng)不局限于對造型的依附，藝術(shù)家可以運用一定的色彩構(gòu)成形式，隨意表現(xiàn)個人豐富的主觀世界和內(nèi)心情感，繪畫中的色彩語言表達獲得解放。

20世紀初，馬蒂斯作為野獸派的先驅(qū)將“色彩至上”的理念發(fā)揮到了極致。作為西方現(xiàn)代繪畫的重要藝術(shù)流派，野獸派藝術(shù)家運用飽滿的色彩、強烈的對比、鮮明的個性，極力強調(diào)色彩的純粹性和表現(xiàn)力。這種色彩表現(xiàn)喚醒了人們的視覺感官，讓觀者的眼睛品嘗了一頓色彩的饕餮盛宴。塞尚曾對馬蒂斯說：“繪畫的色彩必須具有一種結(jié)構(gòu)”，馬蒂斯也親身實踐了這一理論，色彩在他的繪畫中有了獨立的形式表達意義。藝術(shù)家運用獨特的色彩語言，尋求色彩強度對感官的極限刺激，利用色彩的視覺感受來表達純粹、強烈、抽象的精神世界以及藝術(shù)家的情感需求。

抽象繪畫以表現(xiàn)主義肥沃的土壤為基石，藝術(shù)家從精神到形式獲得了進一步的解放。具象繪畫的傳統(tǒng)理念被徹底拋棄，抽象繪畫的內(nèi)容與形式已不再是對物象自然屬性的表現(xiàn)，抽象藝術(shù)家的繪畫中只有單純的色彩和形式，他們嘗試用純粹的色彩、形式等語言去觸及觀眾的情感與內(nèi)心。抽象繪畫以嶄新的色彩形式語言從寫實繪畫的世界中分離出來，以全新的形式達到精神表達世界的延續(xù)。

隨著后現(xiàn)代主義的出現(xiàn)，繪畫的形式逐漸呈現(xiàn)多元化的趨勢，人人都可以成為藝術(shù)家，生活中的一切都可以成為藝術(shù)。色彩作為繪畫表現(xiàn)的重要媒介，其表達形式與方法也更加自由和開放，自由的風(fēng)格、繁雜的內(nèi)容、融合的方法，為藝術(shù)家提供了極大的空間。

二、繪畫色彩語言與現(xiàn)代設(shè)計創(chuàng)意

《包豪斯宣言》中曾明確的表述：“藝術(shù)不是一種專門職業(yè)。藝術(shù)家和工藝技師之間在根本沒有任何區(qū)別。藝術(shù)家只是一個得意忘形的工藝技師。在靈感出現(xiàn)并超出個人意志的珍貴片刻，上蒼的恩賜使他的作品變成為藝術(shù)的花朵。然而，工藝技術(shù)的熟練對于每一個藝術(shù)家來說都是不可缺少的。真正創(chuàng)造想象力的根源即建立在這個基礎(chǔ)上面……”①，我們不難看出現(xiàn)代設(shè)計與現(xiàn)代藝術(shù)的內(nèi)在既相對獨立、又和諧統(tǒng)一，二者兼具著藝術(shù)與設(shè)計的交叉屬性。受包豪斯教育理念發(fā)展的影響，藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域不斷呈現(xiàn)出新的理論與思想，藝術(shù)形式更加多樣，融合度更高，藝術(shù)與設(shè)計的邊界越發(fā)模糊。

在諸多不同的藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中，視覺藝術(shù)設(shè)計的表現(xiàn)方式及手法與繪畫最為接近，其設(shè)計形式中運用的色彩造型、色彩形式與服裝設(shè)計色彩創(chuàng)意等，同樣有著直接的關(guān)聯(lián)，或者遵循著相同的色彩設(shè)計理念與形式法則。繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式以多風(fēng)格、多主題、多形式語言的多元化藝術(shù)特點在現(xiàn)當代呈現(xiàn)在大眾面前，諸多藝術(shù)家越老越注重作品的獨立性與創(chuàng)新性，多元藝術(shù)理念與思想的碰撞打破了藝術(shù)形式的維度與界限。受現(xiàn)代繪畫及藝術(shù)理論的影響，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的理念及創(chuàng)意亦發(fā)生了重大變革，現(xiàn)代繪畫色彩形式語言的表現(xiàn)形式被大量的借鑒和應(yīng)用到藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)意中，甚至諸多繪畫大師的代表作品及藝術(shù)理念被直接用以表現(xiàn)設(shè)計色彩創(chuàng)意，服裝設(shè)計作為藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的一個分支，其創(chuàng)意色彩也同樣受到諸多影響。

經(jīng)過紛繁的藝術(shù)變革，繪畫早已不僅僅局限于顏料這一媒介，色彩語言的融合、形式的混搭、創(chuàng)意的綜合運用，服裝色彩創(chuàng)意逐漸突破傳統(tǒng)設(shè)計觀念的束縛，服裝色彩變化萬千，呈現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的特點及綜合藝術(shù)的強烈感染力。諸如YSL以馬蒂斯著名作品《La Gerbe》設(shè)計的“馬蒂斯裙”，其設(shè)計沿用馬蒂斯繪畫中的一貫色彩風(fēng)格，以自己的主觀審美將各種純色混合。馬蒂斯的繪畫色彩風(fēng)格及元素也在當今各類視覺設(shè)計作品中有所表現(xiàn)。蒙德里安的代表作《紅、藍、黃》也同樣被YSL于1965年設(shè)計成“蒙德里安裙”，通過精心裁剪，紅、黃、藍三種明快的色彩配以黑色的線條，以極簡潔的面料拼接而成，呈現(xiàn)出強烈的極簡主義風(fēng)格。到20世紀中后期，抽象繪畫和超現(xiàn)實主義也逐漸成為時裝設(shè)計師的創(chuàng)作靈感來源，如：抽象主義畫家波洛克隨性、奔放的激情色彩，被Dress Halston、Spartmax、Charles Jeffrey等諸多品牌運用到其服裝設(shè)計中。

三、繪畫色彩語言形式與服裝設(shè)計創(chuàng)意

在繪畫中，諸如空間、分解、重構(gòu)、抽象表現(xiàn)等元素的注入，使畫面在藝術(shù)理念及主題表達上更加具備了現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)力。在服裝設(shè)計的色彩創(chuàng)意中，汲取繪畫色彩語言及構(gòu)成形式，發(fā)揮藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造力，使繪畫語言在服裝設(shè)計創(chuàng)意中的表達更具獨特魅力。對于服裝設(shè)計師來說，在服裝創(chuàng)意設(shè)計過程中汲取繪畫色彩語言的特點可以使其作品的創(chuàng)意中包涵更多的意義和特征。多方位的探尋繪畫語言在時尚、前衛(wèi)服裝設(shè)計中的運用形式，提升服裝的藝術(shù)裝飾與抽象表現(xiàn)的意味，使大眾獲取視覺感官及心理情感的享受。

（一）空間重構(gòu)

多個空間形式的色彩元素在精心設(shè)計下，以特定的組合形式進行編排，以獨特的靈感構(gòu)思形成具有獨特理念的表現(xiàn)型作品，多個空間的色彩元素及語言特征和諧呈現(xiàn)在同一視覺平面。著名服裝設(shè)計師鄧皓在2009年春夏流行趨勢發(fā)布會上的作品“飛天馬蒂斯”，以敦煌壁畫中獨具特色的飛天形象及馬蒂斯的繪畫作品為靈感，將不同時期和地域文化的繪畫色彩風(fēng)格搭配，創(chuàng)作出呈的一系列作品中無一不呈現(xiàn)出多個空間的色彩表現(xiàn)。設(shè)計師將不同時間、空間的優(yōu)秀作品并置，將其服裝設(shè)計創(chuàng)意滲透到古代和現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的成就中，為觀眾創(chuàng)作出獨具繪畫藝術(shù)特征的作品。

（二）分解重構(gòu)

在服裝設(shè)計創(chuàng)意中，突破傳統(tǒng)服裝的造型、配色形式，通過分解、重構(gòu)等方法將色彩造型重新組合，以全新的形式和意義為服裝帶來不同的視覺效果。著名服裝品牌Viktor amp; Rolf 2015秋冬高級定制秀“可穿著的藝術(shù)”，將畫框、繪畫作品等元素融入到服裝中，服裝能以繪畫的形式被掛在墻上，或者說是掛著的畫能被穿在身上。具有顯著繪畫特征的色彩搭配結(jié)合新型面料，為設(shè)計師提供了更大的創(chuàng)意空間，設(shè)計師通過創(chuàng)作使色彩和面料呈現(xiàn)出三維的空間效果。碎片式的圖像，刺繡和貼繡的手法提升了激光切割的錦緞的質(zhì)感。而當場秀的壓軸作品更是一件荷蘭靜物畫呈現(xiàn)在活動的模特身上，將以一種極端的方式表達解構(gòu)設(shè)計的理念。

（三）形體重構(gòu)

形體重構(gòu)，它是打破或改變客觀對象的原有特征，形成新的表現(xiàn)形式，用以呈現(xiàn)客觀物象的獨特視覺感受，由此形成一定的繪畫藝術(shù)形式和風(fēng)格。服裝設(shè)計創(chuàng)意中的色彩形體重構(gòu)一般以其獨特的設(shè)計手法重構(gòu)服裝的色彩元素，打破傳統(tǒng)的人體或服裝的形體特、輪廓特征，通過色彩的對比，強調(diào)身體或服裝的色彩特點，使其色彩具備獨特的視覺效果。例如，用帶狀黑色面料強調(diào)形體的前中部位，而上半身裸露的皮膚顏色被其服裝造型界定出不同的“服裝”色彩意義，色彩拼接對比所產(chǎn)生的視覺分割線使我們忽略正常的服裝輪廓，視覺上進行造型夸張，徹底打破通常意義上的服裝輪廓概念。同時，還可以通過一定的色彩重構(gòu)進行服裝外輪廓的夸張表現(xiàn)，使形體與服裝都具有色彩重構(gòu)的效果。

（四）抽象表現(xiàn)

抽象繪畫的色彩構(gòu)成及語言形式更多的是藝術(shù)家對個人主觀情感的宣泄。抽象主義畫家們的色彩抽象表現(xiàn)手法與服裝造型設(shè)計結(jié)合，使服裝設(shè)計的表現(xiàn)超越現(xiàn)實更具藝術(shù)的色彩語言魅力。設(shè)計師將一系列純粹抽象表現(xiàn)的語言形式運用到服裝設(shè)計創(chuàng)意中，色彩、造型、形體的表達被減弱，創(chuàng)意作品中的基本舍棄了傳統(tǒng)服裝元素的作用，設(shè)計師通過其創(chuàng)意作品的抽象表達寄托主觀情感，單純、抽象的色彩成為服裝設(shè)計抽象表達的重要部分。

結(jié)語

文化的快速發(fā)展，藝術(shù)理念的巨大變革，使得繪畫與設(shè)計的界限逐步縮小，設(shè)計即是藝術(shù)，服裝的功能不在局限于實用，由于消費者觀念的轉(zhuǎn)變，對服裝的藝術(shù)創(chuàng)意表現(xiàn)性不斷提出新的需求。繪畫藝術(shù)與服裝設(shè)計的部分理念融會貫通，服裝設(shè)計師巧妙的吸收繪畫色彩語言，強化服裝設(shè)計的藝術(shù)性，從而提升服裝設(shè)計的創(chuàng)新性。以非定式的思考模式將不同藝術(shù)門類知識轉(zhuǎn)化，拓寬服裝藝術(shù)探索的渠道，必將為服裝藝術(shù)設(shè)計提供更加積極的作用。

注釋：

①《包豪斯宣言》，1919.4 ，Walter Gropius

[1]蔣躍. 繪畫形式語言研究[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2009.

[2]張少龍.西方現(xiàn)代繪畫色彩語言表現(xiàn)形式的三種類型[J].福建師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2008（4）：92-95.

[3]程悅杰.服裝色彩創(chuàng)意設(shè)計[M].上海：東華大學(xué)出版社，2011.

[4]陳宇剛.當代服裝設(shè)計對中西方繪畫色彩形式語言的傳承[J].紡織科技進展，2015（5）：88-90.

Modern Painting Color Language and Fashion Color Creativity

ZHANG Dong-guo1，ZHANG Ya-jun1，LIANG Yong2
（1.Sichuan Institute of Industrial Technology, Deyang 618500,China; 2.Guangzhou Zhujiang College of Vocational Technology, Guangzhou 511300,China）

Different artistic elements, infiltration of the design elements, as a new creative ideas continue to emerge, fashion show field often see the use of painting art shadows. Fashion design in the color design is independent, but also all aspects of clothing design an important part. Depth study of modern painting color language, master the fashion design of the painting color, the use of innovative methods to design color creative design innovation. Master the basic principles of painting color language, to the form of clothing design to explore its application, create more color of the clothing design works.

painting color; costume design; color creative

檢 索:www.artdesign.org.cn

J20-05; TS941.2

A

1008-2832（2017）10-0089-03

Internet :www.artdesign.org.cn

項目來源：四川省教育廳2017年度人文社科項目 項目編號：17SB0299