時代的印記
——馮健親油畫回顧展序言

章劍華

時代的印記
——馮健親油畫回顧展序言

章劍華

馮健親先生是我省油畫界的代表性領軍人物。這次馮健親油畫回顧展系統(tǒng)梳理和回顧了他60年來的藝術之旅，讓我們從中深切體味到人生與藝術、藝術與時代的相互影響和映射，觀察到馮健親藝術人生的時代印記。

一是與時代同行。馮健親先生出生于解放前，他的藝術之夢萌生于新中國成立之初。從1957年考入南京藝術學院前身華東藝專開始，便正式踏上了藝術之路。之后的60年，我們的國家先后經歷了三年自然災害的困難時期、大躍進時期、“文革”時期、改革開放時期和新的現代化建設時期。隨著時代前進的步伐，馮健親從一個對藝術的夢想著、向往者，進而跨進藝術的門檻，拜師、學習、探索、精藝，逐漸成為一個成熟的藝術家。他的人生軌跡和藝術之旅，始終與時代車輪合轍共進，與時代發(fā)展攜手同行。時代造就了他的藝術人生，他的藝術人生印證了時代變遷。

二是因時代而變。馮健親先生跟隨時代不斷成長，同時又隨著時代的發(fā)展而發(fā)展、時代的變化而變化。從畫種上來說，他先學油畫，后又根據時代的需要先后從事宣傳畫、漆畫、壁畫、彩墨、水粉畫的創(chuàng)作；從繪畫實踐來說，從蘇派油畫的模仿創(chuàng)作，到主題性油畫創(chuàng)作，又到彩墨畫、漆畫的新探索，再到巨幅油畫創(chuàng)作的新嘗試，不斷追求、不斷突破、不斷成熟，創(chuàng)作了一大批留有時代印記的精品力作；從藝術的觀念來說，馮健親先生始終秉承“藝術當隨時代”的理念，在藝術實踐的同時，孜孜不倦地進行理論探索和觀念創(chuàng)新，并把它融通到藝術創(chuàng)作的實踐之中。如今，他以國畫工具作油畫式的寫生，將中國傳統(tǒng)繪畫的寫意精神和筆法技巧與油畫的筆觸色彩有機地結合起來，使彩墨山水表現出強烈的抒情性和寫意性，達到了新的意境，形成了獨有的特點。

三是為時代而歌。習近平總書記在全國第十次文代會、第九次作代會上的講話中指出：“一個時代有一個時代的文藝，一個時代有一個時代的精神。任何一個時代的經典作品，都是那個時代社會生活和精神的寫照，都具有那個時代的烙印和特征。反映時代是文藝工作者的使命?！瘪T健親先生正是承擔起了這種使命，在不同時期創(chuàng)作出具有時代特點的藝術作品，并用以反映生活、歌頌祖國、禮贊英雄、服務人民，自覺成為時代風氣的先覺者、先行者和先倡者。在我國社會主義革命和建設時期，他創(chuàng)作了《占領總統(tǒng)府》《戰(zhàn)地紅花》《讓延安放心》《南京長江大橋》等作品；在改革開放時期，他以生動強烈的寫實風格描繪展現祖國河山的自然風貌，在他的畫筆下，蜿蜒長城、雄奇黃山、大海驚濤、九寨飛瀑，都承載著祖國的滄桑巨變和中華民族的浩然之氣，《黃山歸來不見岳》《春滿司馬臺》《慕田峪秋色》《蒼山如?！返榷际沁@一黃金時期的代表作；在如今新的現代化建設時期，他又以一位老藝術家的眼光和感懷，洞察新時空、發(fā)展新世界，用藝術呈現當代中國人筑夢圓夢、昂揚向上的精神面貌，創(chuàng)作了《春天里》等一批表現當下社會生活現實的作品，歌頌新時代，刻畫新人物，倡導新理念，弘揚新精神。

值得一提的是，馮健親先生長期擔任行政領導工作，從南京藝術學院油畫系主任到院長，到省級領導，但他沒有半點的“官氣”和“霸氣”，沒有中斷和放棄自己的藝術理想，始終鐘情于藝術事業(yè)，始終緊握著他的畫筆，不僅在藝術教育、藝術理論等方面做出重要貢獻，而且在藝術創(chuàng)作上取得了豐碩成果。如今，他雖已年逾古稀之年，但他仍然以更多的時間、更多的精力投入藝術創(chuàng)作，我們從他的《江山如此多嬌》《春天里》等新作中不難感受到他青春勃發(fā)的創(chuàng)作激情、才思敏捷的創(chuàng)作活力和爐火純青的創(chuàng)作水平。我們衷心祝愿他以本次展覽為新起點，“黃山歸來不看岳”，“喜看群山多一峰”，不忘初心，繼續(xù)前行，努力攀登江蘇乃至全國藝術史上的新高峰。

（責任編輯：李立新）