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    《美人魚(yú)》:無(wú)厘頭中隱藏的人性思考

    2017-02-13 14:35:21甘維
    電影文學(xué) 2016年23期
    關(guān)鍵詞:周星馳美人魚(yú)主題

    [摘要]周星馳執(zhí)導(dǎo)的電影《美人魚(yú)》上映122天,最終以3392億人民幣的票房成績(jī)成為華語(yǔ)電影史上的票房冠軍。導(dǎo)演周星馳將安徒生童話(huà)故事《美人魚(yú)》進(jìn)行了后現(xiàn)代主義改編,以周星馳擅長(zhǎng)的無(wú)厘頭喜劇作為基本類(lèi)型框架,其中包含了冒險(xiǎn)、奇幻、愛(ài)情等類(lèi)型片元素,將一段人魚(yú)戀的故事講得笑中帶淚。電影《美人魚(yú)》不僅在無(wú)厘頭喜劇藝術(shù)特征上具有研究?jī)r(jià)值,其表達(dá)的深刻的主題思想更值得進(jìn)一步探討。

    [關(guān)鍵詞]電影《美人魚(yú)》;周星馳;無(wú)厘頭;主題

    20世紀(jì)90年代,周星馳憑借夸張的表演風(fēng)格成為無(wú)厘頭喜劇的代言人,甚至可以說(shuō),周星馳的無(wú)厘頭喜劇代表了巔峰時(shí)期的香港喜劇電影。周星馳的無(wú)厘頭喜劇是一種夸張的喜劇表演,利用后現(xiàn)代主義對(duì)經(jīng)典故事素材進(jìn)行改編,放大其中的矛盾反差制造幽默元素和喜劇效果,推翻傳統(tǒng)、消解經(jīng)典、標(biāo)新立異、出其不意成為周氏無(wú)厘頭喜劇的主要藝術(shù)特征。周星馳的無(wú)厘頭喜劇是一種純粹的商業(yè)化電影,娛樂(lè)大眾的本質(zhì)屬性使其并不具備深刻的思想內(nèi)涵,流于表面的浮夸喜劇常常表現(xiàn)了小人物在社會(huì)生存的窘迫,愛(ài)情通常是周星馳電影不變的主題。轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演的周星馳,在拍攝了一系列票房大賣(mài)的電影后,2016年推向春節(jié)檔期的電影《美人魚(yú)》創(chuàng)造了看似不可能的票房奇跡,上映122天后,合計(jì)收入3392億人民幣票房成績(jī)。《美人魚(yú)》的一舉登頂“華語(yǔ)電影史票房冠軍”,絕非單純的因?yàn)檫@是一部純正的周星馳無(wú)厘頭喜劇,而是這部作品已經(jīng)逐漸與傳統(tǒng)的周星馳無(wú)厘頭喜劇告別,具有一些更符合觀眾欣賞口味和更具普適性的主題內(nèi)涵。換言之,周星馳讓這部《美人魚(yú)》兼具了娛樂(lè)性和思想性,真正打造了一部能夠與好萊塢大片相媲美的中國(guó)電影。本文撥開(kāi)電影《美人魚(yú)》的無(wú)厘頭喜劇包裝,進(jìn)一步探索電影中蘊(yùn)含的人性思考與核心思想。

    一、生態(tài)主義:人與自然和諧共生的母題

    周星馳的無(wú)厘頭喜劇離不開(kāi)愛(ài)情這個(gè)電影創(chuàng)作的永恒主題,從《逃學(xué)威龍》《喜劇之王》到《大話(huà)西游》《少林足球》,愛(ài)情始終是其電影的核心內(nèi)容。電影《美人魚(yú)》同樣將愛(ài)情作為電影的核心進(jìn)行創(chuàng)作。但是,從影片開(kāi)始到結(jié)尾,貫穿始終且作為敘事背景的是堅(jiān)定的生態(tài)主義思想,這種生態(tài)主義思想的表達(dá)伴隨著影片愛(ài)情主題的表達(dá),成為愛(ài)情故事發(fā)生、發(fā)展的推動(dòng)力。然而,對(duì)于這樣一部極度商業(yè)化的無(wú)厘頭喜劇電影,將生態(tài)主義思想作為核心的敘事主題和創(chuàng)作背景,看似是周星馳的一次大膽的冒險(xiǎn)行為,但仔細(xì)分析,卻是周星馳對(duì)當(dāng)前社會(huì)大環(huán)境和文化氛圍、輿論氛圍的精準(zhǔn)把握,也因此,電影《美人魚(yú)》才能雄霸2016年賀歲檔,并創(chuàng)下多項(xiàng)票房紀(jì)錄,一舉成為華語(yǔ)電影史上的票房冠軍。

    從宏觀的視角來(lái)看,周星馳將嚴(yán)肅的環(huán)保問(wèn)題與感人的愛(ài)情故事結(jié)合在一起并非獨(dú)創(chuàng),也并不矛盾,即嚴(yán)肅的生態(tài)主義與輕松的無(wú)厘頭搞笑并不沖突矛盾。放眼電影藝術(shù)的整段歷史,尤其在西方電影史當(dāng)中,喜劇向來(lái)是電影人反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、社會(huì)陰暗面、政治丑聞等內(nèi)容的主要媒介,人們將痛苦的情緒、憤怒的情緒,將內(nèi)心對(duì)于社會(huì)的不滿(mǎn)和政治的理想訴求,化作喜劇電影中瘋癲怪誕的表演。這種諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑色喜劇是時(shí)代變遷與社會(huì)發(fā)展共同作用的產(chǎn)物,電影在大跨越的不斷發(fā)展中,人們?cè)絹?lái)越傾向于其娛樂(lè)化本質(zhì),借用電影提供的幾十分鐘娛樂(lè)時(shí)間放松身心,化解人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中積累的壓力和負(fù)面情緒。因此,商業(yè)娛樂(lè)電影、大眾電影成為電影市場(chǎng)中的主力軍,觀眾會(huì)為了能夠給予自己放松和愉快的喜劇電影走進(jìn)電影院,而不是沉悶、乏味、嚴(yán)肅的藝術(shù)電影。黑色喜劇電影正好兼顧了嚴(yán)肅和娛樂(lè)這兩種截然相反甚至矛盾的元素,在嬉笑怒罵間表達(dá)了深層次的人性思考和社會(huì)問(wèn)題省思。

    生態(tài)主義是人與自然和諧共生這一母題的理論化產(chǎn)物。在人類(lèi)社會(huì)飛速發(fā)展的今天,人們?cè)诎l(fā)展自身、發(fā)展社會(huì)的時(shí)候,對(duì)自然需索無(wú)度,肆意破壞,如此行為造成的溫室效應(yīng)、環(huán)境污染、植被減少等,都將生態(tài)問(wèn)題推到人們的面前,讓人們不得不去重視。電影《美人魚(yú)》的開(kāi)場(chǎng)就將人類(lèi)破壞環(huán)境的野蠻行為透過(guò)畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái),生態(tài)危機(jī)的資料片和紀(jì)錄片營(yíng)造的觸目驚心的真實(shí)感,成為該片的敘事氛圍和敘事背景,觸動(dòng)影片故事發(fā)展的核心動(dòng)力也正是人們對(duì)自然環(huán)境需索無(wú)度的欲望。如果沒(méi)有填海工程的計(jì)劃實(shí)施,也就不會(huì)引發(fā)美人魚(yú)家族對(duì)人類(lèi)的反擊。如果沒(méi)有人魚(yú)家族企圖刺殺富豪劉軒,也就沒(méi)有劉軒與美人魚(yú)珊珊之間的愛(ài)情故事發(fā)生。周星馳將電影《美人魚(yú)》全部的故事矛盾沖突纏繞在生態(tài)主義這個(gè)主題線(xiàn)上,讓所有的無(wú)厘頭搞笑元素都成為凸顯這一深刻的思想意識(shí)的工具,看似漫不經(jīng)心的無(wú)厘頭搞笑,伴隨的是人類(lèi)為了金錢(qián)利益而做出的破壞行為,快樂(lè)和悲傷只有一線(xiàn)之隔。

    正因如此,生態(tài)主義成為電影《美人魚(yú)》最為沉重的創(chuàng)作底色,環(huán)境問(wèn)題和生態(tài)問(wèn)題這樣的嚴(yán)肅話(huà)題,在故事情節(jié)的高潮部分,即人類(lèi)圍剿追殺人魚(yú)家族的情節(jié)中展露無(wú)遺。也正是生態(tài)主義深化了電影《美人魚(yú)》的主旨,讓該片不僅僅是一部娛樂(lè)大眾的商業(yè)電影而已。

    二、金錢(qián)至上:人類(lèi)被扭曲和放大的欲望

    正如周星馳在20世紀(jì)90年代創(chuàng)作的眾多經(jīng)典無(wú)厘頭電影一樣,小人物代表的弱勢(shì)群體是此類(lèi)電影重點(diǎn)關(guān)注的目標(biāo)群體,小人物面對(duì)社會(huì)生存方方面面的壓力而做出的一系列反抗行為,都在看似無(wú)厘頭的表演過(guò)程中,傳遞出其中的無(wú)奈和心酸。也因此,多數(shù)人認(rèn)為周星馳的早期無(wú)厘頭喜劇片代表了底層小人物的心聲,小人物對(duì)生活的努力和積極樂(lè)觀的生活態(tài)度都是周星馳喜劇電影傳達(dá)的潛在聲音。底層小人物無(wú)厘頭喜劇使周星馳的電影極具大眾藝術(shù)特征,人們從中能夠看到自己的生活剪影,也能夠品出小人物掙扎生存的不堪,更能夠感受到這樣一種玩世不恭、恣意生活的喜劇人生精神。

    然而,在電影《美人魚(yú)》中,周星馳的這種底層小人物喜劇似乎已經(jīng)消失不見(jiàn),但是仔細(xì)觀察和分析這部融合了喜劇、愛(ài)情、奇幻的商業(yè)電影,周星馳習(xí)慣表現(xiàn)的弱勢(shì)群體和小人物,已經(jīng)轉(zhuǎn)化為另一種視角表現(xiàn),關(guān)注對(duì)象已經(jīng)不再是人類(lèi),而是日漸衰弱的自然環(huán)境,脆弱的生態(tài)環(huán)境正是《美人魚(yú)》關(guān)注的“弱勢(shì)群體”。這種概念的偷換和視角的轉(zhuǎn)變,讓周星馳執(zhí)導(dǎo)的這部奇幻愛(ài)情喜劇片具有更強(qiáng)的普世價(jià)值,這種對(duì)環(huán)境保護(hù)和生態(tài)主義的表達(dá)更具有一般性,跳脫出了小人物的情緒化敘事,這種視野更宏大、主題更積極正面的電影也就涵蓋了更廣泛的受眾群體,擴(kuò)大了受眾面。

    電影《美人魚(yú)》在周星馳一手打造的無(wú)厘頭喜劇框架中,蘊(yùn)含的是生態(tài)主義的核心主題,但深究?jī)?nèi)部,是一種隱藏于無(wú)厘頭搞笑中的人性思考。無(wú)所顧忌地破壞環(huán)境,為了金錢(qián)利益肆意擴(kuò)張人類(lèi)生存版圖的行為,究其本質(zhì)正是被金錢(qián)物質(zhì)扭曲的人性,欲望成為破壞一切的致命武器。因此,周星馳借助電影《美人魚(yú)》構(gòu)建了一個(gè)表達(dá)的平臺(tái),首先就透過(guò)影片開(kāi)頭的一系列不堪入目的破壞環(huán)境的影像,直接表達(dá)出自己想借本片想要表達(dá)的思想和內(nèi)容,從本質(zhì)上來(lái)說(shuō),這部電影就是在探討人性問(wèn)題。

    由鄧超扮演的富豪劉軒聰明絕頂、詭計(jì)多端,白手起家的生活經(jīng)歷讓他信奉“金錢(qián)至上”,為了追逐利潤(rùn)的最大化,他不惜鋌而走險(xiǎn)高價(jià)拍下了海灣地皮,想要通過(guò)填海造地攫取巨額金錢(qián)利益。劉軒代表的是當(dāng)前社會(huì)中的商人形象,他的欲望是受金錢(qián)驅(qū)動(dòng)的。由張雨綺飾演的女商人李若蘭雖表面上與劉軒是同一類(lèi)生意人,但二者卻是有著本質(zhì)區(qū)別的,劉軒雖然貪財(cái)好色,卻心地善良,有著做人、做事的底線(xiàn),一旦觸及自己的道德底線(xiàn),他就會(huì)控制自己的欲望。女商人李若蘭是一個(gè)對(duì)金錢(qián)極端追求的女性,她一邊與劉軒打著合作的旗幟,私底下卻聯(lián)絡(luò)了劉軒手下人進(jìn)行秘密勘探,企圖活捉人魚(yú)做實(shí)驗(yàn),研究更有價(jià)值的基因問(wèn)題。二人對(duì)金錢(qián)的欲望推動(dòng)了填海造地計(jì)劃的實(shí)施,但真正造成人魚(yú)家族危在旦夕的是李若蘭無(wú)限放大的欲望,她在金錢(qián)利益面前已經(jīng)失去了基本的道德標(biāo)準(zhǔn)和底線(xiàn),人性已經(jīng)被物欲扭曲。李若蘭代表的是人類(lèi)欲望膨脹的極端狀態(tài),也是最危險(xiǎn)的狀態(tài),這種人性扭曲的狀態(tài)能夠?qū)е聵O端事件的發(fā)生,具有毀滅一切的破壞力。

    因此,電影《美人魚(yú)》是周星馳對(duì)人性的一次反思和審視,人在不斷膨脹的欲望面前何去何從,如何能夠守住內(nèi)心的平靜,在關(guān)鍵時(shí)刻做出正確的選擇,如何放棄自己的欲望,這些都是影片探討的問(wèn)題。在故事高潮部分,林允飾演的美人魚(yú)珊珊被人類(lèi)的漁槍刺穿尾巴,被人類(lèi)的跟蹤導(dǎo)彈炸出水面,遍體鱗傷,也正是周星馳想要觀眾直視的部分,指代了人類(lèi)對(duì)自然環(huán)境的殘忍破壞,直接引發(fā)了觀眾的情感共鳴和內(nèi)心反思。

    三、回歸本真:角色形象的內(nèi)在轉(zhuǎn)變

    富豪劉軒是《美人魚(yú)》的核心人物,他既是填海造地計(jì)劃、對(duì)人魚(yú)生存環(huán)境破壞的始作俑者,也同樣是不顧生命危險(xiǎn)拯救瀕死的美人魚(yú)珊珊的正義之士。在電影《美人魚(yú)》中,劉軒的身上具有一種矛盾性,他既代表了內(nèi)心邪惡的一方,也代表了內(nèi)心善良的一方,是他利用超級(jí)聲吶將美人魚(yú)家族困在了一艘懸崖邊的破船中,也是他身上被漁槍刺穿也要拯救落難的人魚(yú)。在眾多的矛盾不斷出現(xiàn)和對(duì)比的過(guò)程中,劉軒表現(xiàn)出了一種普通人類(lèi)的共性特征,他代表了一般的人類(lèi),他的身上閃現(xiàn)的這種矛盾性,也正是人性中的矛盾性。人會(huì)為了自己的欲望做壞事,但是在善良的人性作用下,也會(huì)逐漸回歸正途。因此,劉軒在片中表現(xiàn)出了角色形象的內(nèi)在轉(zhuǎn)變過(guò)程,從邪惡到正義,從陰毒到善良,他表現(xiàn)的完全是一種人性的回歸,是一次對(duì)本真的回歸之旅。

    劉軒心中的善良使他和李若蘭有著本質(zhì)區(qū)別,李若蘭可以做到的極端和狠毒,是劉軒無(wú)法做到的部分。因而在美人魚(yú)珊珊突然出現(xiàn)在他們面前時(shí),李若蘭表現(xiàn)的是歇斯底里的瘋狂,而劉軒表現(xiàn)出的則是坐懷不亂的善意。李若蘭讓保安將珊珊拖出去、趕出去,而劉軒則是心平氣和地讓珊珊自己離開(kāi),他的善良在片中是一點(diǎn)一滴表現(xiàn)出來(lái)的,在若干個(gè)情節(jié)的堆積后,最終使劉軒關(guān)掉超級(jí)聲吶,拯救人魚(yú)家族變得順理成章。

    借助劉軒這一角色形象的善良人性的回歸,導(dǎo)演周星馳企圖對(duì)觀眾進(jìn)行一次善意的引導(dǎo)。無(wú)論影片的前半部分有再多的無(wú)厘頭搞笑內(nèi)容,當(dāng)觀眾看到了手無(wú)寸鐵的美人魚(yú)珊珊躍入海中,被漁槍追逐并刺穿身體,最終被導(dǎo)彈炸出大海,遍體鱗傷地落在岸上,珊珊扭動(dòng)著殘缺不全的魚(yú)尾的慘烈畫(huà)面不斷地刺激著觀眾最脆弱的神經(jīng),不僅會(huì)反思人類(lèi)對(duì)環(huán)境和其他生物所做出的極端行為的正確性,進(jìn)一步構(gòu)建正確的價(jià)值觀。

    劉軒與美人魚(yú)珊珊的愛(ài)情是自然而然產(chǎn)生的,跨越了種族的自然情感更顯真實(shí)。劉軒也因?yàn)檫@種自然而然的情感流露,而忽略了珊珊魚(yú)尾的“怪異”,忘記了恐懼,內(nèi)心只有溫情的涌動(dòng)。電影《美人魚(yú)》以無(wú)厘頭喜劇打造了這樣一段愛(ài)情故事,沒(méi)有怦然心動(dòng)的浪漫邂逅,也沒(méi)有海誓山盟的約定,透過(guò)劉軒與美人魚(yú)珊珊之間的愛(ài)情,觀眾能夠感受到一種人與人之間、人與自然之間天然存在的情感聯(lián)系,這種情感聯(lián)系能夠化解金錢(qián)帶來(lái)的物質(zhì)欲望,填補(bǔ)內(nèi)心的空虛,成為人們最為寶貴的精神財(cái)富。

    愛(ài)情、人性,抑或是生態(tài)主義,都是影片《美人魚(yú)》在無(wú)厘頭搞笑中隱藏的主題表達(dá),多重主題的表達(dá)也是《美人魚(yú)》成為一部主流商業(yè)電影的主要因素,最終使得電影《美人魚(yú)》成為中國(guó)電影史上的票房奇跡。同時(shí),電影《美人魚(yú)》也代表了周氏無(wú)厘頭喜劇的轉(zhuǎn)型,表現(xiàn)出周星馳對(duì)好萊塢商業(yè)電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與自身電影創(chuàng)作結(jié)合的成果。周星馳終于跳脫出了小人物喜劇的影像表達(dá)局限,讓這種具有地域文化特征的無(wú)厘頭喜劇更具普適性,具有更廣泛傳播的可能。

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    [作者簡(jiǎn)介] 甘維(1984—),女,湖南岳陽(yáng)人,碩士,海南熱帶海洋學(xué)院講師。主要研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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